夺命来电

副角色随时挂，像权力的游戏一样

结尾给的是父爱战胜了理性，最后加入了CELL种群了吗？那红衣人反复被消灭想展示神马？

求大神给解答和科普

去年的《特工学院》和今年的CELL都有通过手机传播丧尸病毒的题材，是不是真的有这种黑科技已经实现了，不会只是小说家的臆想吧，未来能毁灭人类的只有人类自己。

【爛如喪屍之作｜畢明：可看可不看】

一街都係：Smombie。Smartphone + Zombie，2015年度潮語之一，發源地為德國，形容那些拿着手機便沒有了人性，如鬼上身的喪屍。新科技把人性吞噬了，失去了自主，失去了生活，失心瘋一樣成為只有軀殼，沒有靈魂的「機屍」。

《喪屍手機》擺明車馬炮是警世寄寓，反思這個當代現象，Smombie毒的傳播和遺害，人倫崩壞，關係崩潰，社會失衡。不知道電影原著作者Stephen King是否早知道這個德國詞語而受啟發，但我們身邊總有三五七件手機喪屍，又何須啟發？

諷刺是真的，但影片是爛的。

看過《屍殺列車》你更會明白，什麼叫優質喪屍片。除了特技化妝，爛面爛身穿頭爆眼的官能，喪屍片要有人物性格發展，角色要有領悟夠立體。本片的兩名男主角，由頭平面到尾，而性格心態幾乎可以說是零起伏層次遑論變化，總之一味撲出喪屍，打打殺殺，好危險呀，血呀，死唔去，又一段，當然其他毫無意義也無劇情成分的配角，都是負責逐個死的，老實說，這類傢俬型擺設角色，誰幾時如何死真的who cares。

男主角「回家」搵仔搵老婆的一段路，令電影除了是喪屍類型，也同時化身公路電影，但可惜是每一站每一程分別意義不大。沒有對建制和秩序盪然無存作深思，也沒有因歷練而覺悟前非，根本就是多一套不多，少一套絕對不少的喪屍片罐頭作品。連回家是怎樣的一種回頭是岸，都沒有表達出人性的回歸。

別以為有一個瞄準現世手機病態的末世比喻，就可以流水作業，手機喪屍和其他「傳統」喪屍的教訓有什麼異同？在災難之中，又有沒有催生什麼掙扎矛盾和人性陰暗？全部都零着墨，如此電影，才叫人寧願暫時忘形上網好過，冇靈魂的爛片本身也是喪屍一種。

我想我是患上强迫症了。如此恶心难看的电影我还会写影评。其实看完后根本就不想再回忆片中的情节，但是好不容易坚持看完的，还是记录一下吧。
    这部电影开场其实还算蛮震撼的。机场里凡是打手机的人都发了狂，男主因为手机恰好没电得以幸免。但是后来的情节令人震惊地瞎扯。尤其是那些幸存者把广场上的受害者们付之一炬那段，让我看得头皮发麻，全身发冷。
    我不明白为什么要拍这种电影。说恐怖吧，不算太惊悚；说科幻吧，没有半点合理的解释。也许导演是想表现过度依赖手机的恶果。但是能不能不要把故事讲成事故！
    整部电影给我的感觉，就像是某个在白天想太多的宅男做的一场梦。并且是场恶梦。莫名的奇妙，莫名的恶心。如果末日电影都拍成这样，那就是电影的末日了。
    幸好只是一场98分钟的恶梦。

首先，没人能质疑这部电影的阵容，虽然导演托德·威廉姆斯名气稍逊，在此之前仅有《灵动·鬼影实录2》算有一点知名度，其他的大多闻所未闻，但是演员和剧本的阵容就很抢眼了。塞缪尔·杰克逊，无论是和昆汀的三次合作，还是最近的神探局局长和《王牌特工》里的大反派，都展现了其高超的演技，事实上他和威尔·史密斯在我心中的地位是差不多，基本上并列现在活跃在电影舞台上的黑人演员排行榜；约翰·库萨克，一部《致命ID》就足以名留影史了，《2012》中也有不错的表现，但是罗兰·艾默里奇的《后天》里爱德华·诺顿的演技对比下，库萨克的确略逊一筹，而后的《天降雄狮》之类的电影感觉大多是刷存在感吧； 伊莎贝拉·弗尔曼，看过《孤儿怨》应该都忘不了这个小女孩儿吧，那真的是无与伦比的演技啊，12岁的年龄饰演30几岁的变态欲女，那演技完虐无数成年演员（为不招黑，不特意指正任何一个人），童星中可以有如此演技的，我只服三个，另外两个是《灵异第六感》的海利·乔·奥斯蒙和《捉迷藏》里的达科塔·范宁。可惜，《饥饿游戏》中她的演技平平，这部《致命电话》中也没有突出表现。最大的卡司就是剧本了，这部电影翻拍自史蒂芬·金的小说，光凭这一点，我相信就有无数人趋之若鹜，毕竟史蒂芬·金实在太伟大，而且他的小说改编的电影也都实在太经典：斯坦利·库布里克的《闪灵》，弗兰克·达拉邦特的《肖申克的救赎》，大卫·芬奇的《迷雾》、《心理游戏》等
那么，如此强大的阵容，拍成这个样子，就有点说不过去了。剧本上讽刺了人类对于手机的依赖症，于是在某一个特定时刻，所有用手机的人同时被某种声音改造成类似僵尸的存在。这个设定我不反对，但是至少到影片结束你要讲清楚为什么会有这样的事情出现吧，是阴谋论下某个恐怖分子造了一种频率的声音来控制人之类的好歹你编一编啊，然而，没有，到结束也没讲清楚是怎么回事。之后，三大主角同时梦到库萨克画过的一个漫画人物，后来这个红帽衫男也出现过两次，然后，就没有了......大哥这到底什么意思啊？这个人物叫梦行者，所以能渗入到人脑中？那和手机把人变成僵尸有什么关系啊？为什么后来他又实体化了啊？全都没有解释，完全是一个大坑。结尾处，库萨克的儿子也变成了僵尸，为什么还能说话呢？之前为什么他能借别人的肉体传声音呢？库萨克把自己和那些僵尸一起炸了以后，画面突然变成他拉着儿子散步，我可以理解为是他的愿景，但是下一个镜头里他也变成僵尸走在僵尸堆里是什么意思？炸了还是没炸啊？这些电影都没有解释，不仅这些，这部电影还有很多很多坑，大家只要看就知道了，根本填不上。
在这种情况下，我只能做几个猜测了。电影肯定是讽刺了人类对于手机的依赖症，所以结尾处有一个画面是很多僵尸朝信号塔围拢，这可能也是想表达有人利用信号塔控制他们。这些人晚上睡着时会像手机音频功能一样播放某种音乐，应该在暗指人类变成了手机，但是这无法解释白天为什么会发疯。片中两次从僵尸群中传来库萨克儿子的声音，应该是暗指库萨克常年不回家，儿子通过人类传音器向他传声，所以儿子是始作俑者？那把他妈也变成那样真是太狠了。僵尸到了晚上才会安静，可能暗指人类现在除了睡觉无时无刻不在玩手机，也就是在发疯。用汽油将他们全部烧死，应该是那些看不惯这些的人们（比如我们的爸妈）一直幻想过的吧，让你玩手机，让你没完没了玩手机！至于像女主为了保命亲手杀了自己的母亲表明人类的自私之类的剧情就不赘述了，这部电影远远没有反思人性，都是一笔带过，所以乏善可陈。
演技和特技上，基本上也坑得一逼。那些翻白眼的僵尸们，电影里叫手机疯子，拜托，专业一点好不好，看看《生化危机》里的僵尸什么样的，看看《行尸走肉》里的僵尸什么样的，再看看你们。还有几个爆破的戏，大哥，Flash动画什么的该过期了，麻烦做真一点好吗？否则你这个电影真的就一点看点都没有了。
最后提我对于类似电影问题的看法，这段内容很容易招黑，如果你是大卫·林奇的粉丝麻烦看到这儿就关了吧。大卫·林奇的地位我承认，《穆赫兰道》和《妖野仙踪》这样的电影我也会常和朋友讨论，但是我真的不喜欢这种故弄玄虚的手法。就像芬奇粉和林奇粉总会打起来的原因一样，你要悬疑，你好好悬疑就好了，但为了让人看不懂而让人看不懂，在我看来没意义。芬奇的电影之所以好看，就是在于把悬疑做到极致后，在结尾处把答案酣畅淋漓的讲出来，库萨克的《致命ID》虽然不是明讲，但也是全盘托出，而林奇则是把本来挺简单个事往玄乎了拍，《穆赫兰道》反复把梦与现实拼接，让你猜，还怎么猜都有道理，有一点在为了烧脑而烧脑。好在林奇可以把这种手法用到极致，能把故事讲述得完整，但是那些学他的人，拍出来的东西就有很多很呵呵了。很多所谓的悬疑片导演一拍出四不像的电影，就说“只是因为观众智商低看不懂而已”，有点像中国某些导演一拍烂片就说自己是拍文艺片，观众欣赏水平低一样。真恶心。不知道托德·威廉姆斯是不是效仿了林奇，无论是不是，这部电影都够烂的了，如果不是，林奇啊，你总是开了一个不好的头儿啊