1 ) 不如预期
这种题材是我非常感兴趣的,所以虽然比较膈应陆川太郎,还是会去看。
全片来说,各种素材还是挺好的,祖国山川,万物有灵,都让人看了十分感动。
败笔一个是在于配音,感觉特别不搭,很破坏氛围。不过我没有小孩,所以不知道小孩子是不是会喜欢这种配音。真的是十分格格不入。
然后雪豹之死不太对劲吧,作为国家濒危保护动物,剧组就看着雪豹陷入困境,没有任何保护意识?是电影重要还是动物重要?电影的目的是什么,完全背离主旨。
2 ) 达娃之死
不怕你们笑话,这电影的末尾我是哭着看完的。
原本以为这是一部给小朋友看的电影,应该会喜剧收场吧,结果雪豹达娃的死还是让我心碎不已💔
作为一个妈妈,在幼崽尚未成年之际,被竞争对手抢走了领地,到了新地盘又迟迟不能捕获猎物,眼看着自己和娃无法度过这个寒冬⋯⋯
还以为,到这里,导演已经向小朋友们展现了大自然足够的残酷,后面会给达娃和她的孩子们一个happy ending。
哪知道,不止于此。
饥寒交迫的达娃,孤注一掷冲向牛群,死死咬住一头牛犊的脖子,不肯松口。牛妈妈用庞大的身躯和牛角去踩踏和顶撞达娃,最终达娃受伤,落荒而逃。
达娃最终伤重而亡,白雪逐渐掩盖了她漂亮的身躯。
身后她的两只雪豹幼崽,只能黯然离去。
两个妈妈,雪豹和牛,都是为了孩子在奋力一拼。
也许,你要说这是动物本能,她们并没有多伟大。
而我要感谢导演,给我们展现了一个较为真实的自然,他没有对大家说:动物们就是萌萌哒,它们和谐地与大自然生活在一起,雪豹顶着一身漂亮的皮草俯视大地,她是高原之王。。。
NoNoNo
动物们也有恶劣气候需要对抗,食物链顶端的猎食者也会受伤饿死,猴子也需要抱团取暖才能过冬。它们都在遵循着自然的法则生活,而自然永远都不是只有一面。
即使是生而为王的它,也要为了生存,而,拼,尽,全,力。
达娃死了,死在真实的大自然里。
3 ) 当然是故事片,不是纪录片!!
昨晚跑去看了《我们诞生在中国》,记录一下观后感。影片主要讲述了三组动物家庭和大自然相处的故事。
熊猫组
主要是大熊猫丫丫、美美母女的卖萌日常和相聚别离的笑和泪。是本片最萌最柔软的片段。
期间一直纳闷,熊猫宝宝她爹为什么一直没出现。反倒是挂在树上的那只小熊猫(树熊猫?)一直出现,盯着她们母女俩。不禁脑补了各种隔壁老王的狗血剧情。
金丝猴组
某猴群大家庭因为“二胎”出生,长子淘淘离家出走,与流浪猴们整天放荡开趴体,还跟老爸的宿敌“”混在了一起。
终于,老爸和宿敌进行了一次battle,然后在冬季来临后举家迁徙。然后淘淘浪子回头,但不被父亲接受,直到有一天从苍鹰手里救回妹妹才被父亲原谅,回归大家庭。
我觉得这是本片情节最丰富的一组。
雪豹组
雪豹达娃育有两只幼子,因地盘纷争被另一个雪豹家庭驱逐出领地,流落在外,最终冬季来临,达娃为食物以身犯险攻击牦牛,反被牦牛顶成重伤,不治而亡。
(现实中达娃还活着,肯定的嘛,毕竟是拍戏而已)
龙套组
-藏羚羊
大致讲的就是,每逢特定时节,羚羊们可能为了让孩子获得卓乃湖户口,远赴卓乃湖落地产子。最奇怪最没头没尾的一组,估计是拍到的素材不多不少,故事性不够,弃之又可惜。最终沦为龙套组。
-小熊猫
总是在树上盯着熊猫母女,疑似隔壁老王。
-丹顶鹤
象征性的出现,寓意生命轮回。
故事简短,情节克制,一共才75分钟。当然,估计这也与拍摄难度有关,不得不克制。豆瓣上有人说这部电影是事先写好了故事大纲,然后再去获取摄影素材,最后通过后期剪辑把零碎的片段串成一个完整的影片。
我不是很了解电影制作的流程,但我大概知道,不管是先有大纲,摄影师们按图索骥去搜寻素材。还是先拍了大量的素材,才通过观看素材整理出故事线索,最后串成影片。又或者,先有大纲,再边拍边串,随时调整。总之,我能想象到整个过程的艰辛,和有趣。这两点都可以从影片结束时的花絮看出来。
至于有人指责这是一部伪纪录片,说这是用人类视角在包装大自然。我倒不以为然,我认为正是这“伪”纪录片的形式带来了这深切的代入感,这就是一部用伪记录的形式来贩卖大自然故事的影片,故事片。所以犯不着跟BBC的纪录片比。这又让我想起了之前史航在《奇葩说》里曝出历史上纪晓岚其实是个性欲旺盛,孤阳独亢的大白胖子,根本不是电视剧里面那个才华横溢,为百姓得罪皇上的清官。我丝毫不怀疑这部片子的“伪记录”行为,我甚至能猜想制作团队为了拍摄出特有的情节,连我们前后看到的主演猴子、雪豹都不是同一只。但这就好比是人去演戏,有时候需要替身一样正常。只不过动物们没法沟通罢了。
迅哥的配音水平我不怀疑,旁白总体来说还算有趣,但某些句子那隐隐的翻译腔听着有些别扭,还有某些网络用语强塞在里面也是怪怪的。据说是陆川自己写的,不知道包不包括翻译腔和网络用语。
但总的来讲,这部既有温馨,又有幽默,又有小紧张的短电影,还挺对我味的。
4 ) 《我们诞生在中国》:功夫熊猫动物生存纪实
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世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材,并经由陆川之手剪辑,最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。
也许正是因为陆川这部惊艳亮相的关于偷猎者与野生动物保护的拍出了纪录片质感的故事片,他才会被邀请担任迪士尼自然纪录片三部曲之最终章的《我们诞生在中国》的导演吧。观影完毕后导演陆川与制作人Roy Conli竟然出来与大家见面,也还开了一个小小的座谈会,此次观影还真是惊喜连连。
影片素材记录了五个动物:功夫熊猫1中大反派太郎雪豹,盖世五侠灵猴川金丝猴,盖世五侠仙鹤丹顶鹤,功夫熊猫2中羊仙姑藏羚羊,以及功夫熊猫当之无愧的主角阿宝大熊猫。其实影片中还出现了银河护卫队的火箭浣熊小熊猫以及高原上的牦牛与狼,还有专门捕猎幼猴的苍鹰。
这部自然纪录片严格来说仍是一部类似于纪录片的故事片。本片虽然拍摄了大量纪录片素材,但在剪辑成片时使用了电影蒙太奇手法,也就是说有一些桥段是导演为了配合影片主题故意剪辑出来而并不一定是现实中的真实状况。举一个小小的例子,影片中关于熊猫姑娘美美有一个桥段,她想要完成爬树的成人礼却一次次失败,这时树上有一只小熊猫始终关注着她。据导演透露,其实现实中这并不是同时发生的事情,他们只是把熊猫爬树和小熊猫在树上两个时空间毫不相关的场景剪辑到了一块,形成了似乎小熊猫在注视美美的成长一样。还有丹顶鹤,他们的素材基本上都被剪掉,更多是充当一种背景,作为生命轮回的承载,串联起其他动物的故事。最终在蒙太奇手法之下,仙鹤们仿佛飞越了每一个家庭的所在地,带走了每一个逝去的灵魂。
那么这样一个类似纪录片的故事片剧本是如何决定的呢?通常影片是先有一个剧情脚本,然后不断深入挖掘,形成最终剧本。而本片,则是在拍摄了大量记录野生动物的素材后,导演和编剧们根据素材中记录的真实的动物故事来挖掘出潜在的故事。据导演陆川说,他本来只是想拍摄另一部可可西里,希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状,但随着创作过程中孩子的出生导致自己心境改变以及要符合迪士尼风格,最终形成了成片中以家和父母之爱为主题。
雪豹母亲达娃为了两个宝宝极力维护自己领地安全却无奈终被强敌驱逐,并于一次牦牛捕猎中不幸遇难。这个故事的结局就如笔者前面所说是完全用电影手段去呈现。据制作人透露,其实那个雪豹家庭在现实中幸福自由的活了下去,但影片通过蒙太奇手法却呈现出雪豹母亲含恨而终的下场,不免让人叹惋自然的无情与适者生存。那些牦牛本是牧民蓄养,但野生动物摄影师不能打破干涉自然的铁律去阻止母豹捕食,也不能因为同情雪豹的遭遇而引导她的捕食行为。
金丝猴男孩离家出走最终浪子回头的故事为我们诠释了家的重要性。不管在外经历了何种磨难,无论和家人都关系怎样恶劣,最终仍敌不过血浓于水的情感。落叶归根大概是这个故事想说的,但也包含了叛逆少年的成长。苍鹰捕食幼崽是一种自然行为,摄影师们即使亲眼目睹惨状于心不忍,却还是不能越过禁区。
藏羚羊的故事略显逗逼,靠气息来识别配偶子女的设定往往会造成极大误差。特别是每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来,总是有公羊认不出自己的配偶,索性再找一个。要不要这么任性啊喂!
笔者最喜欢的其实是熊猫母女的故事,一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼,却每次爬到中途就摔落下来,最后灰头土脸的回到母亲怀抱。而母亲总是过度宠爱子女的,既渴望孩子茁壮成长,又不想孩子最终离去,这种矛盾的心情想必是每一个孩子都能从父母身上察觉到,也是每一个人成为父母后都能体会到的。不过这只叫美美的少女熊猫老是从山坡滚落的狼狈分分钟让笔者回想起功夫熊猫3里熊猫村的熊猫们,难怪他们说只有学会翻滚才是真正的熊猫呢。
整部影片大概只有雪豹母亲的结局略显哀伤,整体都是在轻快欢愉的合家欢气氛中进行,很符合迪士尼的风格。而且野生动物天然而真实的萌点远胜过电影里的人为制造。基本上影厅中的观众们都能在动物们展现呆萌一面的时候会心而笑。就连为影片担任解说的迅公子也连连发出俏皮的声音,只是中文解说词浓重的翻译味道,不免让笔者想要一睹英文台词的原貌。
这是一部完完全全由迪士尼担任制作的电影,从片尾花絮中我们可以感受到要拍摄这么多宝贵素材需要摄影师们在各种环境下奋战多年,也许才能在一些幸运的时刻捕捉到珍贵的一幕。事实证明陆川还是最擅长这种故事性的纪录电影,而迪士尼也通过这大量拍摄积累了更多难以获取的影视素材,想必以后会有更多珍稀动物形象出现在日后的迪士尼电影中。
(史歌出品,原创文章,未经授权,不得转载)
文:史歌
2016年8月6日亥时
5 ) 我们诞生在中国,你呢?
世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材,并经由陆川之手剪辑,最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。
《我们诞生在中国》是迪士尼自然(Disney Nature)品牌下首部以国家地域拍摄的自然题材电影,向世界展现了中国独树一帜的丰富自然地貌和特有的神奇物种。
3年前,一支迪士尼的顶级摄影团队来华。100多个老外在导演陆川带领下,走遍青海、四川、江苏、浙江、黑龙江,拍摄中国独有的珍稀动物。
影片主要选取了三种动物,大熊猫、雪豹、金丝猴,此外还有藏羚羊和丹顶鹤穿插客串,这几种动物都是中国独有,而且异常珍贵,颇具象征性。
多人不喜欢看沉闷的纪录风格影片,例如:吃喝拉睡的日常消磨,说真的,我也不喜欢。
于是,导演希望有更多受众适应,让纪录镜头变得有趣,通过后期改造,用80分钟绝美的野外镜头,围绕3个国宝级动物雪豹达娃、金丝猴淘淘、大熊猫丫丫,讲述它们家庭的成长故事。
隐居于雪域高原的神秘生灵雪豹达娃一家,雪豹妈妈独自抚养两个孩子,妈妈为了维护领地安全殊死拼搏,呆萌可爱的小家伙和镜头玩耍
金丝猴淘淘的故事主要发生在它与父亲,以及一些“坏朋友”之间。
在妹妹出生后,淘淘发现自己失宠了,它想要去亲近父亲,却被粗暴地一掌打开…
这简直就是猴子版本的“二胎的故事”啊。
失宠的淘淘索性离家出走,加入了流浪团体,后浪子回头。0.gif
大熊猫的部分,则是讲述一只名叫丫丫的大熊猫,与它的女儿之间的故事。
一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼,却每次爬到中途就摔落下来,最后灰头土脸的回到母亲怀抱。
藏羚羊的故事略显逗逼,每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来,总是有公羊认不出自己的配偶,索性再找一个。
要不要这么任性啊喂!
还有酷爱歌舞表演的丹顶鹤
在《我们诞生在中国》中,旁白由周迅负责,周迅带有一点烟嗓的声音给人舒服而沉静的感觉。
在大熊猫的部分,偏重口语化台词甚至还有些网络词语的使用,让观众能迅速进入情绪状态,轻松愉悦。
迪尼斯自然出品的纪录片,在最后习惯有拍摄花絮,拍摄团队在各种极端恶劣的自然条件下追踪动物,翻山越岭,上天入地,使用多种先进的拍摄仪器捕捉画面,最终呈现给观众如此壮美神奇的影像,真是令人赞叹。
这些电影创作者,不是一般意义上的电影主创,没有闪光灯和知名度,更类似于科学工作者,而他们完成的作品,在某种终极的意义上,也许能给观众更为深久的影响。
6 ) 烂片都是从哪儿来的?
文/黄若菲
昨天有两部电影同时上映,《我们诞生在中国》当日票房刚过500万,另一部,当日票房已接近5500万,再看豆瓣电影的评分,《我们诞生在中国》评分8.2,另一部,评分5.4,不知道万达家少爷的客串演出,对于后一部影片在万达院线的排片是否有影响,不过显而易见,大多数电影观众荷包里的钱,又去支持了一部烂片。
烂片这个词是从什么时候开始启用的?已经没有什么印象了,只是记得,我参与撰写过《北京晚报》的《2010年飘过的国产大烂片》,当时我们光影栏目的QQ群集体选举,还只凑出了9部,如今如果再写当下的烂片,可能每个月评出10部都没什么问题。
那么,这么多烂片究竟是从哪儿来的呢?
有人说,市场需求决定了生产导向,是观众爱看,所以才有了这些影片,事实真的是如此吗?电影的制作方只是生产商,产品要想和消费者见面,是需要通过在院线排片来实现的,这就好比你生产的是一种专卖产品,必须在专卖店才能出售给消费者,那么产品销量的多少,就是由专卖店来控制的,电影票房就是如此。
除了某些定向观影的观众,大多数目的性不强的观众,是把看电影当作日常的休闲活动之一,在休闲的时间里,在热闹的街区,选择一部合适的电影来观看,是最常态化的电影消费模式。如果你的排片无法安排在休闲的黄金时段,也无法进入热闹街区的电影院,那么普通观众能随机选择到这部影片观看的可能性是非常之小的。相反,如果在热门影院的排片在黄金时段,场次又多,不管多难看的电影,票房也不会太差,只是看的人越多,口碑越差而已。
但是,这又怎样,至少票房上去了,钱赚到了,口碑算个球,日子一久,烂片一多,大家早就会把所谓的口碑抛到脑后,下次还是找热门IP,凑几个鲜肉明星,搞一些特技效果,记住一定更要3D制作,照样赚个盆满钵满。
票房反映出来的,并不完全是真实的市场需求,而是经过加工的市场需求,拍电影毕竟是商业行为,好片如果不赚钱,人家还会继续拍吗?我觉得这个问题可以问一下郑钧,《摇滚藏獒》据说成本是3.34亿,最终的票房呢?不到3000万吧,这还是郑钧动用了这么多年积累的人脉关系,还有华谊兄弟参与制作与发行,面对院线封杀、排片不足造成如此惨淡的票房,作为原著作者的郑钧说他不会下跪,他会竖中指,这只能说是中国电影创作者的悲哀。
朋友看了我昨天写的影评,打算今天去看,却发现我昨天看这部电影的影城,昨天显示今天还有排片,而今天,它已经从排片表里消失了!
排片少,已经是先天不足,《我们诞生在中国》能够做的,就是依靠口碑宣传,把随机观众转变为定向观影的观众,希望大家能走进电影院去支持这部影片,首周票房将有部分捐献给世界自然基金会用于动物保护,是的,我们无法改变排片,但是我们能够改变上座率。
觉得旁白太吵太聒噪了,人类给动物脑补附加上了太多内容。然后访谈陆川说旁白词是他写的。。嗯。。你还是去拍九层妖塔吧。。。。虽然没觉得周迅有多好,但是总感觉她被你坑了。。
野生动物拍摄团队的活儿好。只要拍下来,基本上就不会太差。陆川的工作不过就是把素材串成一个有点情节的故事。几种动物有非常浓厚的政治象征:丹顶鹤象征传统中国,大熊猫作为国宝自不必说,藏羚羊雪豹代言中国边疆,金丝猴象征对环境保护多样性的承诺。故事编排和配音还是低幼化针对孩子的。
算得上七八月烂片之中的一股清流。支持这样的片子多进影院。宁可看雪豹趴那一小时也比国产烂片强。
3.5吧 空镜很美 迅哥旁白很有趣 羡慕她未来是孩子 但是这个不算纪录片吧 更多的是导演对动物行为的一种感情解读“我们都是看周迅电影长大的 我们作为年轻导演都非常喜欢周迅老师2333”
如果把周迅换了就完美了
外国人听得懂的中国故事从来不缺素材,缺的是会讲的人
万物有灵且美:淘气的金丝猴,呆萌的熊猫,敏捷的藏羚羊,神秘的雪豹,最后用中国传统意向代表灵魂的丹顶鹤串起整个片子,真实美好。美到极致的摄影与风景,可爱的动物演员。周迅用她独特的旁边告诉观众,自然壮阔万千,死亡不是终点,生命是个轮回。电影是好电影,故事也好,只是排片太少,可惜了。
想法挺新颖,也挺好看的,但我更愿意看无剪辑、无修饰、无旁白的纯正实录镜头。
一度落泪
雪豹,藏羚羊,大熊猫,金丝猴,丹顶鹤,这才是国人更应该炫耀的宝贝,这是看《疯狂的动物城》《奇幻森林》不能带给的怡情又怡心的真实感觉“生生不息,生命轮回”
不针对导演,不对比BBC。我只是不想看电影院里整天上映着垃圾情爱,低俗青春,不入流的警匪惊悚…中国很美,动物很纯粹,不是超级英雄用彩蛋圈禁人,夜里十一点半看到结尾滚动的致谢却没有人想要赶快离开,心灵旅程。
也不知道达娃最后是不是死掉了(美版结局说是死掉了,中国版那一段周迅没有配词),好难过哦,感觉电影可以改名为:《中国悲惨的单亲妈妈们》。
雪豹部分最厉害,红外相机拍到雪豹尚且很难,电影居然有这么多连续清晰的镜头,最多同时拍到了7只。大量素材理出了三个清晰的故事线,又不过分追求戏剧性。出电影院想去扎龙看丹顶鹤。
这种题材值得推广,老外提到中国都是恶劣天气、不文明的民族、到处都是乌泱泱的人,根本没人在乎我们有多流弊的自然风景。
冬去春来,生命更替,这些美丽的动物都是中国独有,觉得特别骄傲珍惜。每次看到中国的纪录片都坚定了要走遍祖国大好河山的信念,感谢老祖宗给我们留下了这么一大片土地,包含各种自然奇观,也感谢有这么一群可爱的人记录下这些美妙。这部影片我觉得旁白用专业人士可能会更好,还有我鹤镜头太少了555。
很棒的中国动物类纪录片,周迅的声音完美契合这部电影,可惜当初排片少,知名度也低,看完之后有种不一样的感动,这是陆川近两年拍的最好的作品(我认为),希望自己能写个长评
太适合小盆友了。周迅配音真好
用拟人的手法讲述了四种动物的春夏秋冬又一春,符合迪士尼全家欢的诉求,拍的也是美美哒。但以纪录片而言,多种动物拍的太散,不如老实讲一种来的实在,雪豹拍的最好,大自然和生存就是这般残酷。而丹顶鹤也只起到了“轮回”的客串身份。周迅的解说并不觉得生动,怀念赵忠祥老师。
3.7星。1.与其说是纪录片其实不如说是剧情片。2.家长朋友与其带小朋友去动物园都不如去看这部。3.为了小朋友着想,周迅旁边贯穿全场。作为大人,我只想问“你累不累?”4.周迅的声音适合走赵忠祥风格而不适合卖萌。5.为啥不找赵忠祥?6.幕后人员很辛苦。6.本片整体水准更像是精编版的《动物世界》。
特别棒的一部纪录片熊猫,雪豹,金丝猴,丹顶鹤,四种诞生在中国的珍贵动物,配以人性化的内心活动和旁白,别有一番趣味本来觉得周迅的声音不好听,但配合影片来看,却意外和谐