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详细剧情
长篇影评
1 ) 求个下载链接！！！！谢谢啦各位大佬！！
律师城户章良（妻夫木聪饰）接到了来自委托者谷口里枝（安藤樱饰）的怪异委托——调查亡夫大祐（洼田正孝饰）的身份，里枝离婚后带着孩子回到故乡，与大祐再婚后又生下一个孩子，一家四口原本很幸福，不料大祐突然因事故丧命。大祐葬礼上，基本不联系的哥哥恭一（真岛秀和饰）到访，称遗像上的人根本不是大祐，里枝想知道丈夫真实身份，便委托律师着手调查[1]。
2 ) 看完就不羡慕了
大帅哥、律师、不油腻、有正义感有同理心，妻子漂亮、儿子可爱、丈人有钱，怎么看都是无死角的男人perfect天花板啊……只是，总感觉少了些什么…忽然觉得，这人形式上的、外在的、物质上都是满分，就似乎少了点人情味啊…（原谅我），除了陪伴儿子那一段，似乎感受不到丈夫、父亲的爱（是个好的调查人和律师），总是礼貌而缺乏真情的微笑。他和X对家人的感觉就不太一样，是因为各自追求的东西不同吧。又或者是他太优秀了，认为这些都是顺其自然、理所应得的吧……但除了下级要拿工资对上头点头哈腰是情理之中外，还有啥是理所应得的咧……和曾经的我很多雷同啊，经历过那些难堪、痛苦和欺骗，才一夜长大，才明白以前认为永恒的，其实只存在于童话里，但生活的框架哪有那么容易打散重组，所以我更倾向于律师只是给自己一个空间去逃避，毕竟在那些过往里，受伤害的并不是自己。
ps那幅画很有意思，人们总是注释（窥探）他人，又不得全貌，往往凭借自己的经验逻辑去揣测，认为才是最痛苦的人，只是谁又会轻易地向别人坦露伤口呢？
3 ) 在身份和逃避中生存
满满的现代日本压抑感，每个人都在固定的身份下生活
只有和别人换个身份，人生才有机会重来
X是杀人犯的儿子，不得不才能换掉，然而新生活让他幸福
这幸福被意外毁掉后，由看起来很光鲜幸福的kurdo律师男主来挖掘真相
社会分配的角色，不得不去扮演
妻子都是温顺的，然而背地里满满出轨的欲望
男主尽量做正人君子，但和酒吧女老板也是有一些隐藏的情愫在的
最希望换掉身份的应该是男主吧，所以才有最后一幕。他对X其实是有一种羡慕在的
4 ) 看似衣冠楚楚，其实所穿所用都只是规格化，包括他的婚姻都是他的加固保险，来隐藏他的真实
我发现将作品与事件当魔术方块看，每次看就会有不同发现。 比方从人心来看那些回忆的流变，或从事件中钻个小孔来看人性的切面，这对我来讲都是生之乐趣， 它不见得会接近真相，但比较接近我人生想追的真理。 如果电影大师塔可夫斯基说当个「合格的读者」是重要的，那我们何妨一路当个找答案的人，
电影的开头与结尾都以人物的背面画像呼应，一层层的镜像，很像是Edward Hopper的画，每个人都之于那个城市空间，形同消失与被遗忘的存在。 主角城户律师野愈来愈将真我消失在人前，也很有可能连自己都忘记了自己原是「那个男人」。
夹娃娃机里有很多玩偶，当他们在那样的机器中时，它们原本叫史莱姆还是蛋黄哥，就已经不重要了，这是电影《那个男人》的核心，如今的社会化对人只是掐头去尾这么简单吗？
《那个男人》充满了「指称」的意味，不设定是哪一位男子，而在于角色们之于外界他者是「什么」。 且挂满了满满的标签，如圣诞树让树的本质消失的方式。 而角色对自己近乎没有任何表述，或是落于表述也无法传达的境地。
这不只是我们现在习惯的势力让某个人「社会性消失」，而是主角对自己以「消失」来处理他自身的「存在」，一如社区公园的设施，路边一邮筒这般，让大众「视而不见」来确保自己的安全。
是什么样的人要让自己活得像树叶虫一般？ 为何那个社会会有人活得只是一指称，而非有他真实的名字。
《那个男人》有趣在它充满了日常性，无论是阴雨中的孤零文具店，还是安藤樱演的里枝守着的文具柜台，还是妻夫木聪演的不起眼的律师城户与他活如精品的妻子、漥田正孝饰演的安静男子大祐（只有他的画蕴含了无限语言）。 电影中的每一个人都在代言自己的阶级似的存在，但内心的声音则充满了嗡鸣声，以此对照着这世界所有的偏见与定论。
这部改编自平野启一郎的同名小说，这故事的确充满了大师松本清张的魅力，如一滴水掉进溪水中，看似平静渺小，却激起水底下的漩涡，除了勾勒出社会阶级的不可动摇，也充满了寂寥感。
社会有些沉疴的病态是许多人都知道的，但为何这样的群体是舞动着却是寂寞本身？ 是因他们遵守的价值是否只是启动了自己可能被排他的恐惧？
有如卡夫卡所写的《城堡》，里面许多人只是把体制内化成自己内在，因此成为「城堡」的概念的守门员而不自知（他是A是B都无法大过他本身的阶级），这个故事里面所有的人都如芭比娃娃的娃娃屋（演绎式的幸福从另一个角度很阴森），包括演妻夫木的岳父在餐桌上的言语：「 那些外来的人根本不算日本人。 」其他家人如芭比娃娃装饰般地坐着，如同是他们阶级的陈列品。
从那幕开始，我感受到原来隐瞒自我的不只是两个男主角城户与大祐，而是这电影的所有人都是「那个男人」，每个人都在恪守自己的制度，在其中因被群化了而感到安全，如同会走动的制度代言人，就如我们现在看到的意识形态恪守者，他们无论财力大小都以巡视「城堡」的小兵姿态为荣，而忘记了自己是谁， 与他的名字除一符号外到底有什么价值。
这与日本原本信仰的名字如同灵魂的招唤全然不同，他们仿佛都在蛇魔女的眼神下变成了石化人，戏中每个人因恐惧与自身认知不明而成为「那个男人」，让人想到徐四金的名著《香水》中的最后杂交场面，只要不用为自己的决定付出代价，人们很愿意忘记自我。
因此这部电影带出的是一种后怕情绪，如同《城堡》的K置身于无边的异境，他出不去是因为那里是个「时代」，主角城户在一个大制度下，就如同K一般永远在叩门。
而电影中的城户与大祐，前者因为是朝鲜族（始终被当成低人一等的外来者），大祐则因为是杀人犯之子，在阶级森严的日本始终处境边缘，虽然被制度排斥，但荒谬的是他们也是制度的信仰者，他们对自我的攻击不亚于外界。 大祐甚至打拳击赛时有如自残一般，深怕自己也如父亲是这个群化中的变异份子。
只有大右顶用他人名字后，才能放过自己一马般，与偶然结识的里枝展开了新的生活，他的人生又重新开机一般，如同骗过所有人地悄然安生着。 他像偷来的日子一般珍惜新生，那幸福是这部电影沥青阶级中一股暖流，但也无法让社会这个石头巨人往人道方向多走一些。
因为现代人多半渴望是社会来认可他们，广告与传媒的讯息都将社会一元化，而非由个人转身去看这社会是个培养皿，有时是承载了过期坏水的羊水，谁也不知里面孕育了什么？ 而个人又要如何适应且能接受自己？
电影中的回马枪放在妻夫木饰演的律师身上，他活得就像表面平静的漩涡一般，看似衣冠楚楚，其实所穿所用都只是规格化，你从他的包包到他的表情都是规格化过的。 这角色很难演，他内在幽闭了胆怯的自我，包括他的婚姻都是他的加固保险，来隐藏他的真实。
他比大祐必须盗用他人名字才能展开新生还要彻底压抑，他将自己乔装成「社会」所有的正确，他就是一个相对于「芭比世界」里如鸡肋的塑胶肯尼，可以是任何人，只要够正确。 而他周围人对大祐的批评，都如同刺在他身上，让他更害怕自己身为「社会」的赝品被曝光。
这部电影可以看做一个人被密不透风的体制桎梏，如同趋光的蛾黏在蜘蛛网，也可以远看整个社会只尊崇某一种「那个男人」的形象，「那个男人」看似开放先进，但实则本质上仍然将「成功标准」这玩具玩弄在掌心，驱使人们同化在不知主宰者是谁的「城堡概念」中。
因此城户律师在他人抹灭大右想活下去的努力时，才终于失控显出怒意。 他的人设因大祐案而出现裂痕，但他补强的方式是在某些安全场所彻底抛去了肯尼的样貌，如同对社会病体的发炎，开始演变出另一种相反「人设」。
说穿了，这社会有如灰姑娘童话，认鞋不认人，你的外貌与举止都要配合那双的玻璃鞋，它是你的敲门砖，至于灰姑娘叫什么名根本不重要，童话本质都很黑色幽默。 有如安徒生童话的《影子》，本体被吞噬了，或是三岛由纪夫的《金阁寺》与《假面的告白》，你不知最后留下来的哪一个「理想的自我」。
《那个男人》这部心理恐怖片，因为日常仍流泄出来，阳光洒落的公园，孩子的笑容，生命真实的吉光片羽还在，但趁着城户律师的走入「自我迷宫」中的剧情，带出了若摘掉名字、称谓与头衔，你我究竟是合乎市场导向，但内在中空的洋葱，还是只是相对于天地的真实？
写这篇稿子时，我正恰好听到《2009年月球漫游》的机械化配乐，而贯穿《那个男人》的电影配乐则是一个音的多样变奏，表达出内在的质疑与重组，这是加分的配乐。 将两部配乐听完，社会给我们的表象，几乎有如一举打破石膏像，也顺便一把撕掉《那个男人》深入骨髓的社会集体假面贴纸，内外呼应，痛快！
5 ) 困住人的黑色影子
困住人的是名字吗，困住人的是名字背后所附加的东西，是虬枝盘结的社会关系，血缘关系，经历过往，工作，以及它们延伸出来的问题 按理说人和那些附加东西，应该有人的出现，那些东西才变得有意义。现在它变成了困住人的牢笼，变成人黑色的影子，顶替人的思想生活。 男主，朝鲜裔的在日日本人身份，部分日本民众对外国人的歧视心理，身份认同在当下环境下难以立住，男主也时常会觉得自己身上有种冒名顶替者的身份。生活中也存在着细小的疼痛：与妻子、岳父的分歧。通过这起案子，他开始意识到自己生活中的问题，逐渐理解为什么会有人会抛弃一切，去顶替别人生活。人还是需要有一个契机，才会变得勇敢，或者真正跳出，剥离出那些外在，真正地直视自己的内心。男主拥有的那个契机是妻子出轨，他才选择抛弃影子，过另一种凭自己心意的生活 看到最后竟然莫名有种戏假情真的感觉… 总体来说，叙事结构一般。唯一喜欢的是妻夫木聪知道自己妻子出轨的时候，最后背影的拉远镜头
6 ) 值得一个七八分！千万不要中途弃了， 越来越精彩、环环相扣，看完绝对不会后悔！
包含剧透，慎入！
包含剧透！！慎入！！
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因为电影这题材问题，一个人有好几个身份，我就用演员名字代替角色。
故事一开始，漥就给我感觉炮灰即视感。果不其然，没想到连半小时没到就下线了…然后故事就很无趣感觉跟麻酱《爱上谎言的女人》一个套路。
那个电影呢是男主（高桥一生）出了意外昏迷，女主发现男主的一切都是假的，名字、工作等等。然后女主就踏上了寻找真实未婚夫身份的旅程，最后he（再多我就不剧透了）
那部电影是18年，而22年的电影还玩4年前都老的梗也未免太无趣了！但随着故事开展剧情推进才发现并不是那样！二刷还会发现很多被遗漏的细节。
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首先先从漥跟安藤樱这边说。
漥因为父亲是罪犯，总是活在父亲的阴影里，爱与恨纠葛，他改名换姓还是逃不开。有时候可能别人不提但他还是无意间觉得所有人看他就在说：他是他父亲的儿子。
随后因为跟女性亲热看到镜子里的自己，因为自己跟父亲长得一模一样（还好漥没大痣，太嗑掺了🥹）因为无法面对自己所以跟女性根本也做不了什么，看见镜中自己就不断害怕，呼吸困难、逃走。
随后遇到了女主。虽然没过多表示但在我看来他是喜欢上女主后开始对生有渴望，画了生机盎然的画、去找了工作才向女主求交往的。
女主同意后开心笑
之后再见听女主说离婚原因
之前漥可以好好活着但他选择了自杀。如果说漥再像之前那样求死、自残，那樱也会像对前夫一样两人彻底拜拜！
过去：
尽管如此，在最初，他在跟樱亲热时看到了自己的脸，害怕发抖、仿佛被人扼住脖颈无法呼吸，但这时他没有选择像之前一样推开身边人逃走而是被她安抚。慢慢解开心结后来还有个女儿。
相识三年时间，樱前夫的儿子完全把他当父亲，一家人其乐融融。漥还会跟他抢食物，吃饭时候还抱着女儿一起玩，完全想不到过去他是个阴沉、自残、求死的人。
结果就是命运弄人。
痛苦想死的时候跳楼也死不了，而想好好活着后一不小心摔一下就被树砸死了。
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然后再来看安藤樱这边的视角
一开始（也过了七年多）因为儿子死亡郁郁寡欢。
（当时律师见面说七年不见了，七年前办的离婚）
然后遇到了漥，因为停电他主动帮自己恢复电闸。不断见面虽然没什么言语但对他有好感。
提到死去的孩子，痛苦。
被漥治癒。
大概因为「君」这个尊重的称呼，所以最初漥说的时候樱有看他一眼，发觉他很认真叫自己的孩子，很认真对待自己的孩子受到了一种无形的安慰哭得更厉害。但当哭过之后就不再像过去一样七年了还放不下他一直困在过去，反而从这段悲伤中走了出来迎接新生活。所以这段也是漥救赎了樱。
所以在此之后两人从洼不断恐惧到有孩子也是樱不断治癒漥的过程。
所以两人这段仅仅认识相爱三年的感情其实是两人最重要的三年，被对方治癒。
所以当漥死后她也没有像过去儿子死的时候一样陷入悲伤，反而跟孩子一起面对他已经死了的真相走向未来。
所以她才说“无论是谁都不重要，他就是他，发生的这一切都是无可辨别的事实”。
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其实遍观所有人对漥的看法，其实大多人根本不知道、就算知道也不介意他父亲是罪犯的事实。
对应我上文是我的困扰他的一直都是他的幻想。
可能有人不喜欢他，但更多人是喜欢他的。
因为他沉浸在父亲阴影中表现出的阴郁，会让人觉得不适，但慢慢随着时间流逝大家多相处了解他都不会说他坏话，反而爱、不舍更多。
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话说回律师。
因为漥案子的事开始见到换户籍的罪犯。
比起活了300年的人类，我更注意外国人这里。
（日本排外严重的这个国家外国人很难生存）
所以这时候我想所以就是这个原因他隐瞒了自己国籍。但慢慢发现并不是那样…
他说
他对漥有一种同情感但他们不是兄弟，一开始我以为是他们都是被排挤不得不隐瞒自己一部分的人，但又不完全是那样。
但一切揭开之时，两人交互的镜头…
结尾
律师用漥换的“谷口”身份继续生活。
律师还是律师的时候只有电影中出现的一个儿子，所以当他说两个儿子的时候就说明大儿子是他电影中出现的小孩，这段对话的时间线在几年以后。
看一下律师的一生…
一开始还算是幸福的一个家庭。
但自己太过认真于找人忽视了家庭又凶孩子。让妻子感到陌生，所以当他觉得一切结束回归家庭又撞见妻子“出轨”消息，选择了换身份。
几年后，换个新身份跟别人聊天。
这个镜头暗示了妻夫木聪至少有3个身份。
1、原本真真正正自己的外国籍的外国人身份。
2、律师。
3、温泉旅馆二儿子。
对应着之前老人家说的三百岁，所以也就说明是他这种换了好几个身份的人。现实中的人类至少到现在也只有100多岁，可当许多角色的寿命累积的一起便有了300岁。这个300岁我是这样理解的。
酒吧对话
可实际上，他到现在还没有正视自己。
他放弃了外国身份是因为他不能承认自己是外国人。
他放弃了律师身份是因为妻子出轨。
他一直以来都没有直视自己、解决问题，只是用一个又一个的身份逃避在眼前的难关。就像看到妻子收到的消息后就逃走了，别说没石锤，就算真的出轨了他也没必要换一个身份继续生活。
而他选择换身份了。
他选择了逃避。
而以这样的心态生活他又怎么可能「到此为止」。
（我觉得这也是电影的一个主旨，大家应该积极、正面地面对自己，有时候不是外界问题而是你自身想的太多。这样痛苦的人生就会变得丰富多彩，像漥一样…
所以他跟漥是一样的。
不同的是漥已经摆脱过去走向阳光。
而他就像刚出场一样一直生活在黑暗中。
所以，结局两人互道姓名。
在妻夫木聪名字这里留了白……
（在我看来也是暗示他未来还有很多身份）
综上，我觉得这是一个很值得一看的电影。
btw，日本人但凡你们有个身份证……
是一部喜欢的日本电影，看到了妻夫木聪，真的好帅
另一种重启人生。身份是虚幻的，生活是确实的，一种社会方向的探讨（日本电影这方面太领先了，总能从现实中找到各个面向去切入）。说到底身份不过是过往标签的集合体，人类自我的捆绑束缚。豆瓣鹅和momo们应该对此感同身受。结尾留了空间后劲又足，加分。7/10
关于身份认同的故事。场次里中途离开的外国观众挺多的。终于get到了妻夫木聪的帅点。
不合理的和多余的设计，让剧作显得不落实地。最不合理的点在于“某个男人”对镜中面容产生情绪的节点只能生硬地用剧情需要来解释。最多余的设计在于律师线，其一是狱中大爷的戏份毫无必要地突出，其二是接近末尾毫无必要地加入妻子出轨，而这两点一个弱化一个删掉也完全不影响律师之后加入换身份行列的走向。有点好奇平野的小说是如何写的，有时间会看看。
文本精绝的互文，我太喜欢这种多重内核交相呼应的严丝合缝的电影了，视听和叙事的气质把我的心脏紧紧勒住，看了不到半个小时就已经决定给五星了
4.5；妻夫木聪就是那个活了300年的男人吧 发现妻子出轨后对现在的身份感到厌倦 于是启用新的名字开启下一段人生。
至少在“在日”这块，身边类似事情发生太多，反而感觉缺乏亮点...而且妻夫木聪这个角色明显可以进一步深挖...
其实也是某种意义的群戏，以多个交叉的人生，去讲同一个主题。身份只是标签，你过的才是人生。
@百老汇电影中心【6/10】以悬疑、推理的手法去讲述不同群体、阶层对个人身份的焦虑，总体而言还是满吸引的。可惜影片兼顾的方面太多，不仅有死刑犯家属、移民后裔如何在日本社会生存的问题，出身不俗的人也未必认同自己的家庭或身份。出发点是好的，但涉及的方面愈多，就会削弱各个点的深刻程度，而且不同叙事角度的交错，也难免稍显混乱。另外，最后城户因为妻子出轨也选择交换身份实在是有些滑稽，这件事的根本原因与他的身份无关，又或者说仅仅因为妻子出轨就选择抹掉自身过去的一切怎么也说不过去。
欧洲身份认同：撕碎！碾烂！亚洲身份认同：换个身份假装无事发生。很亚洲
妻夫木聪真的好帅好绅士，拍照有求必应，第二天还在草坪偶遇了导演hhhh
#HKAFF2022 如果没有最后那一段，就是一个工整的悬疑片，故事的起点还是挺吸引人的，但有了最后一段，好，也不好，明白这样处理因为妻夫木聪才是主角，整个追寻的故事应该围绕他，结局明显是要让人留有余味的反转，但太刻意，让故事非得走向更加扑朔迷离的状态，个人可能更喜欢把落点放在“无关真实身份，只在真实活着”，会更纯粹一些，身份背后那家人的故事挺温暖、真实的。
很多地方让我想到德斯普里钦的《鲁贝之灯》，一个在明处，一个在暗处。妻夫木聪的缺点可能就是太帅了，结尾对隐喻的自证没有什么说服力。除此之外本片全员演技在线，蛮难得的。
2022.10.26. HKAFF.从一个很小的事件作为切口而慢慢展现出背后的暗流涌动。既没有刻意拔高苦难，也不是居高临下地俯视，把苦难不当回事；冷峻的叙事与对每位身处其中的人物温暖而立体的呈现，各种程度上来说都堪称现实向日本电影的教科书了。唯一没怎么看明白的是结局，发现妻子出轨的导火索是如何点燃到律师也采取了同样做法？感觉或许是需要翻一下原著小说才能读懂？最后，哪怕是坐了个很偏的位置也无损小七虽老仍帅的美颜啊，帅到连牢房里的老爷爷都叫他靓仔律师*_*
第一次了解到日本有排韩的这种情况 剧情挺有趣的 属于亚洲人比较习惯的电影类型 不过现场的欧洲人呵欠连天 挺搞笑的现象
较前作《愚行录》有不少相似之处，主题和涉及的社会话题帮影片增分不少，让其能够进一步大放光彩，柄本明狱中几段都非常厉害，他带来了十分震撼的表演，甚至改变了影片走向日式传统犯罪电影的风格，而变得影像上更加厚重。洼田正孝有改变气质的演出，在他的“改变”的神秘性上又为影片增色不少，这些都辅助了导演石川庆出色完成这部影片，也支撑起妻夫木聪在这部电影里的细节处的表演，他不胜在大的戏剧性，他的法庭戏尤其出色，没有重音，迅速的语速非常真实，这一点很少有演员敢做或者说最终做到。他是一个洞察者加调查者的角色，他面对其它的妄语的反应，那种聪明的讥笑以及到最后的陷入的不通透，都令我觉得好满意。谢谢安藤樱、洼田正孝、柄本明、真岛秀和、真木阳子他们的表演，没有他们如此风格的助演，我知道聪的表演设计一定会被淹没。
3.5 是那种互文和隐喻写得非常缜密和用心，但又很难让人共情的剧本。妻夫木聪的线完全可以挖得更深的，而且帅成这样演韩裔真的太没有说服力了。
2.5 給妻夫木聰面子填充個三星吧 頭半個小時沒有妻夫木聰 我心想 完犢子了 果然 後面一小時我已經沒有耐性了 就⋯⋯⋯真的⋯⋯也不知道說什麼好 就是充分讓人不耐煩 而且太賀也很虧 就這麼點戲 我差點以為他本人不會出現 懷疑劇組不喜歡妻夫木聰 那件大衣和他的同事都把他襯得很矮 而且哪個女人嫁給妻夫木聰還出軌啊（摔
上映次日看的，比起正在热映的不关门的鈴芽小姐，《某男》的排片量少得有些可怜，但整体观影体验还是不错的。没有太依靠镜头的修饰，演员表现就显得尤为重要——好在导演有安藤樱。只一段强忍泪水的戏，就瞬间将观众带入她的视角。最后几分钟的反转和首尾呼应的处理在我这里还是很加分的。人活一世，名字，身世甚至皮囊都只不过是表象。可过成什么样的人生，自己还是可控的。最后，不要相信任何酒吧里偶遇者口中的故事，哪怕他说得宛若亲身经历。
3.5。名字可以定义一个人吗，或者只是一个人的附属品？还是像一棵树的种子，如何开花结果，完全取决于自己？又浅浅带了家庭出身与在日外国人的社会问题。masa比7更像主角，也演得更好。太贺基本上是照片出演，与清野菜名同框两分钟一秒串戏大哥大😂以及，安藤小樱，求求别用眼泪和眼神“杀”我，我是真的受不了😭