戏说慈禧

最近忙里偷闲，在阅览室看了一些关于咸丰、同治、光绪、宣统的书籍。里面自然都会提到这位晚晴赫赫有名的女人。里面有大量的史料记载与分析，尽量贴近真实。当然历史的真相往往淹没于年轮之中，很多事，很多情感，都几乎被历史所封存，再也无法找到真相。

于是反观这部剧。横向比较一些同类题材的电影电视剧，真正出类拔萃的，就属这部了。它记录的是从未进宫前的慈禧，到寿终正寝的慈禧，这五六十年的时间跨度。拍得如此完整，很难得。同时，更难得的，是当我阅读了一定量的史料书籍后，再看这部剧，发现在情节上，它是尽可能地贴近史料。就算是一些悬案，比如说同治之死，同治之后嘉顺之死，都要么做了最有可能的情况描写，要么用旁白做了一定说明。不否认，这部剧里也会有一些野史，或许是为了迎合观众口味。不过总体而言，“戏说”的成分相当有限，忠于史实，是这部剧最大的优点。

剧里，重要角色的选择，都非常贴切。慈禧自不必说，像是咸丰、慈安、肃顺、恭王等，都足以支撑这部剧。可以说非常成功。显得不足的主要有两点：第一点，也是难以避免的，就是大约局限于九十年代还不算太宽裕的经济环境，在布景、道具、人员配备等方面，做不到精致精美，这当然也是最为遗憾的。其次，在细节的处理上，还有些粗糙。比如宫廷礼节的描绘，有明显不到位的地方。但总体而言，不可否认，这是一部好剧。

最后个人谈谈慈禧。总体而言，我觉得她是非常不简单的。同时，历史又给了她很多的机缘，以促成了她对中国长年的实质性统治。就其个性而言，她肯定会有狠毒的一面，这是怎么也不可否认的。但作为封建社会中的女性，她有如此大的魄力和智慧，能够调配政治、总揽大局，是可以甩掉多数男性一大截的。当然，人总归是有局限性。且我们作为历史的回顾者，回过头去指责历史中的当事人他们的所作所为，是不公平的。许许多多的历史讯息，也已完全淹没在尘埃之中，再也无法知晓，我们又怎么能够凭借有限的历史信息，去指责他（她）的判断、选择，乃至决定呢。因此，中立的看待慈禧这个历史人物，更符合真实。而且许多的历史真相，还需要历史学者做大量的研究和考证。以便能够更加接近历史真相，哪怕一步。

都过去了这么多年，像我一样偶尔还在看这样一部旧剧的人，一定少之又少了吧。好剧不分新旧。不过，我还是非常希望，能够有朝一日，看到一部新的更好的制作更精良的慈禧生平剧集问世。

1993年台湾拍摄的电视剧《戏说慈禧》，当年少有的女一女二都是大陆演员的港台制作，为期一个多月，62集的长剧总算是看完了，丛珊基本可以入选2021年度我心目中最喜爱的女演员，演技实在惊人。 从十七岁演到七十三岁，每个年龄段的状态把握得很好，演戏的分寸感拿捏的非常准确，和以往看过的“张牙舞爪”的慈禧形象完全不同。整个人物丰满立体，极具层次，完成了兰儿到懿贵妃到圣母皇太后再到老佛爷的转变。 演员气质早期偏向机灵狡黠，中期则多疑且有手段，晚期强势自私又狠辣。可能是女主演技太好，所以越看到后面越觉得这个女人真讨厌，也愈发怀念前半段的人设，虽然城府颇深但是人物很有性格，这也是该剧对何晴的慈安没有太大感觉的原因，以至于我觉得该剧丛珊比何晴更有光彩，虽然何晴是标准的古典美人，但丛珊更耐看。 丛珊的慈禧和翁家明的咸丰很搭，两人的对手戏十分精彩，可惜咸丰二十集就病死热河，所以慈禧后来就没感情戏了。马景涛客串演出肃顺，不过没想到戏份一直到二十六集，整体表现还可以，只是一开始不大习惯他在这部剧里相对内敛的演法。中间印象最深的是同治和嘉顺皇后，同治驾崩没多久，皇后把新婚之夜两人写下的“恩爱岁月，地久天长”默默烧掉，然后平静地结束自己的一生…这一段拍得很动人，我也确实是爱看感情戏的，看的时候觉得他们很可怜，心里大骂慈禧为什么总爱棒打鸳鸯，嘉顺皇后如是，后来的珍妃亦如是。珍妃在最后十集出场，到这里丛珊已经是老年妆了，所以支撑我看下去的动力就是珍妃，况明洁美得很有灵气，而且这个人设也是好到不行，称得上是新时代女性的翻版人物，这一对也是情投意合但慈禧就是看不过去，我想了想原因，大概是慈禧太过强势，不能接受年轻一代比自己有主见吧，况且女人对女人的敌意似乎从来都不会消逝，所以最后珍妃下场很惨，但是况明洁的珍妃真的是冰雪聪明、美丽动人，这里的感情戏依然比较好看。 剧中的主题曲、片尾曲、插曲以及配乐都好听得没话说，大有“如听仙乐耳暂明”之感。剧情尽管略显拖沓但也只是节奏比较慢，人物的刻画和情节的推进还是非常成功的。丛珊不愧是科班出身，一人撑起整部剧，确实可见表演功力，而且越看越漂亮，是另一种少有的气质美，一路看下来观众似乎能在她的演绎之下重新体会这个人物的一生，感受演员本身无限的魅力～

＜传说＞ 词：姚谦 曲：郑华娟 说我悠悠的路 风声水影千百种 昨日喧嚣的繁花 低了头也是传说 同行的人先走 后来的人揣测 惟一确定的说法 我来过 不说悲不说愁 一生故事独自守 而细微心事处 在岁月里淹没 不辨情不辨忧 往事累累沉不动 而柔情曲折处 有心的人会懂 片尾曲真的很绝， 声声入耳，百转千头。整出剧也拍出了往事历历之感，当传说听，当风声水影。不管世间评断，来过，爱过，累累岁月悠忽已过，尘埃落定。 翁家明的咸丰真帅。 眉目多情风流，身形挺拔，又不时咳几下显苍白柔弱，使得咸丰颇有几分病娇感，颠龙倒凤之景还能奉上蛊人之姿。

编剧还总是对比着来：四哥风花雪月时正是恭六苦心理国日；肃六党还三不五时几句闲言损折恭六形象；衬得恭六内忧外患里外不是人。肃六与咸丰议政的场景也很养眼。咸丰退场后的五集斗肃六相当精彩。

镜头推拉也很讲究：ep11耆英被赐毒酒，镜头悠悠照进屋内一具人形，透着前朝遗老的不祥感，提前映射了朝代的气数将尽。咸丰在大殿上低念一句“天意好还”， 镜头斜斜推过来， 迎出大柱之后的安德海，转眼口风就传到慈禧耳中了。

安德海实力演绎了眉飞色舞见风使舵小人得志乐极生悲 。

清末几任皇帝的喜怒哀求不得也如一卷画卷徐徐展开。同治小皇帝因为在世时间短及特别的去世经历，很少在影视剧里涉猎到。这部剧中用了几十集分量讲述了他的幼少青，仿佛观众看着他长大般。

因为有了前期足够丰满的戏份，每个重要人物的退场才可以既不拖泥带水，又会令人难舍。咸丰21集下线。肃顺26集下线。安德海41集下线。同治48集下线。更有倭仁，文祥，李鸿藻这些配角都在有限的戏份里极大润饰了人物形象，退场亦令人有告别之感。 恭亲王与荣寿公主的父女之情也令人印象深刻。

后半因为篇幅原因，光绪四年至光绪十四年这十年间的历史都略过了，以至于恭亲王归隐有点“不明不白”。妙在光绪继位后通过各个角色的言谈话语给了交代～55集中日局势危机，荣禄劝诫恭亲王出山，恭亲王坦诚被罢黜这十年心路历程，非常自然地既节省了篇幅又承上启了下。交叉得极妙～

如果说对慈禧有洗白之嫌，大概就在于剧本对于慈禧的所为都采用了偏柔和的叙事方式，让她的行止都处于一种逻辑下。一意孤行促成荣寿公主的亲事，令荣寿公主十八岁丧偶守寡。剧里慈禧一句“不曾料到”便带过了，之后更挽着荣寿公主的手游园谈心。剧中的慈禧不是平常被口诛笔伐的老妖妇，她有智慧，懂运筹，知进退。即便中老年的强势凶悍似乎也可以从长久的宫廷生活中找到原因。而丛珊的表演细腻沉稳，点滴心思流淌在眉梢眼底，特别有当家主母的大气风范，一颦一笑也既干练又可亲，无形中就为慈禧“变白”拉了好感分。当然对同治的皇后阿鲁特氏的恶是无法避忌，却也通过“选后”的失意给出了理由。29岁守寡的慈禧对于这个19岁守寡的儿媳妇如此无情冷酷，想到入宫伊始巧笑圆滑的兰贵人，不禁感叹岁月与经历对人的试炼。孝哲毅皇后去世的同一集，“兰姐”召见“小禄子”，像他倾诉“无人感同身受”的寂寞孤独。对比孝哲毅皇后黑暗中孤寒死去的一幕，真是令人五味杂陈。己所不欲，施之与人……

剧中慈禧每每心绪烦乱时都练字怡情也是极好的细节。

虽然是大女主的架构，对于东太后慈安的塑造也完全没落下成。何晴每一场温柔可亲的登场都吸睛。可惜后续出于篇幅所限，非常匆忙地“被下线”了。