向东是大海

文/满囤儿


        有实力的演员不会被局限于某一类角色或某一类型影视作品中，而是随着戏的好看与否焕发神采。随着内地影视剧市场的火热和逐渐成熟，实力大戏越来越多。这些大投资精制作的大戏们，必须有这样一群稳定的优质的实力派演员托起来。从刘威葳近几年的人气蹿升可以看到，她几乎出演的每一部戏都是实力派大戏。这也从侧面印证了其演技实力的大受认可。新戏《向东是大海》又是一部厚重的商战传奇。这样的大戏，再次把刘威葳的实力派演技，激发出来。


        《征服》、《我的团长我的团》、《风声传奇》、《雪花那个飘》、《向东是大海》，刘威葳参与过的大制作，每一部的风格、主题、类型都不甚相同，但相同点是这些剧都对角色内心戏有着极高的要求。以这部《向东是大海》为例，剧中涉及清末、民国两个时代，既有家庭生活的细枝末节，也有社会事件的暴风骤雨，更有动荡局势下的举步维艰。这就需要演员能够用几个标志性的戏份就塑造出角色的时代性、职业性、社会地位等信息，还要在矛盾冲突激化的时候，有足够爆发力的情绪表达。刘威葳的表现告诉我们，她在这两个方面是足够过硬的。


        一开始以为这部以宁波商帮为主线的电视剧，会是一部男人传奇。没想到安建导演把女角色都写出了传奇感。刘威葳饰演的这位董芝霞在戏中有着与男一号周汉良同等重要的戏剧推动力。人生大起大落，身份几经变换，可以说是被卷入了时代的洪流，却从不顺波逐流，还时不时就来个逆流勇进的传奇女。换做别的制作班底，就凭这一个角色就足够撑起一部戏了。戏份如此吃重，落在刘威葳肩上的担子自然不轻。于是，他演艺经历丰富的特点就发挥出来了。从不被类型所局限，戏路宽广的刘威葳，把董芝霞的每一步成长都演得令人信服。


        《向东是大海》最让观众觉得给力的，还要说周汉良和董芝霞这对儿传奇情侣了。在这样一部传奇大戏中，这两个同样拥有传奇命运的男女，为我们上演了一段现在看来颇为传奇的爱情故事。他们相爱，却没有结果；他们相守，却没能牵手。用刘威葳自己的话说：“他们俩永远是你欠我一个拥抱，我欠你一个承诺；永远是我能为你死，你能为我挡枪这样的关系。”这一下让我们想起了刘威葳曾经主演的电影《左右》。同样是爱情与阻碍同在，心灵与创伤同行。似乎刘威葳就是为这样纠结的内心戏而生的演员。当我们沉醉与她的演技时，我们甚至会忘记曾迷恋她娇媚的面容。是的，就好像当初，没有任何人提醒，我们仅通过刘威葳的造型照就可以推定她在《风声传奇》中将饰演李宁玉一样。出现在实力大戏中的刘威葳，总是通过她超强的演技实力，让角色散发其独具的魅力。

一代人的爱恨情仇，几番生死商战更显情义无价！那种种舍身取义之壮举让人荡气回肠！生命能如此燃烧方可升华为传世之精神！不过总觉周汉良比起《大染坊》里的陈六子还是遗憾多多，尤其对董芝莲，虽没爱情但该尽到仁义的。。。

没那么传奇——浅析电视剧《向东是大海》

电视剧《向东是大海》（以下简称《向》）斥资5000万，历经四年剧本创作和一年筹拍过程，称得上是一部制作精良的年度大戏。随着该剧在央视一套播出，“甬商”这个有点模糊的形象开始被人们认知和熟悉，这使得《向》与其他商战题材剧集区别开来，承载着更多宣传甬商的使命感。该剧讲述了清末至民初宁波帮的商战传奇，塑造了一批传奇式的人物形象——这一批宁波商人，以周汉良为首，在内忧外患的夹缝里逆势而生，获得了商业上的巨大成功，捍卫了作为一个中国人的民族尊严。
相较于宣扬以恶为荣的宫斗剧、脱离生活实际的青春剧、价值观扭曲的伦理剧，《向》以其跌宕起伏的剧情，唯美大气的画面，恢弘壮丽的配乐，无时无刻不在鼓舞着国人的斗志，作为一部主旋律题材电视剧，能够叫好又叫座，实在是一个可喜的现象。但是，纵使顶着光环无数，贴着商战传奇标签的《向》，还不够传奇。以下，我想从形式（视听语言、叙事结构）和内容（人物、核心价值）两大方面来浅析《向》何以不够传奇。

一、 不够极致传奇的形式。

水墨画般的视觉语言。《向》的画面整体偏青冷色调，鲜有高饱和度的色彩，的确非常契合电视剧风云商战的主题，不由的给人以庄严冷肃之感，但是这样的设计在同类电视剧中属主流，只能说中规中矩。每集开篇以水墨画铺底，勾上浓墨一笔，大情节段落间安排有墨笔书写的童谣，江涛拍岸的镜头随着情节和人物情感起伏不时涌现——《向》竭力营造着一个水墨画般的世界，这样的设计不无新意，然而还是做得不够极致。江涛、童谣这些有味道的意象流于表面，没能很好地展现出宁波、上海一代真实的人情风貌，沦为了一串符号，致使很多观众觉得《向》“宁波味不足”。编创者也许立足于普遍受众的角度，选择了保险的“普适”原则，淡化了故事的地方色彩。然而，“民族的就是世界的”，既然承载着宣传浙商的使命，我以为，《向》有必要也完全有可能把地方味做足，在场景设置、服装道具、甚至日常的饮食起居设计上，都融入地道的宁波味儿。如此，我相信不仅浙江一代观众看得无比亲切，北方观众也能看个新鲜，喜欢的人只会多不会少。现在的《向》，只能说是披着甬商外衣，放之四海而皆准的商战故事，少了些宁波味，少了些传奇味。

略显中庸的听觉语言。《向》故事有张有弛，节奏有快有慢，与之相应的配乐拿捏得很到位。像黄出柳、李二这些带喜感的人物出场时，会配以轻松诙谐的戏谑小曲，搭配人物本身生动幽默的台词，在剑拔弩张的商战间给观众以片刻轻松的休憩。以短促的弦乐来烘托紧张的氛围，以交响乐般的主旋律将人物情感和故事整体推向高潮，在反映家族商战题材的影片中，这样的做法非常主流，效果有目共睹（我初看电视剧的时候也因煽情的配乐而情绪激动，数次流泪），然而该剧中，铺垫情绪的配乐俯仰皆是，容易让人产生审美疲劳，另外似曾相识的器乐编配，少了些独创性，少了些传奇意味。在配乐以外的人物语言上，我最大的感受就是，没有一点宁波味儿。如果说考虑到全国观众的观影习惯，人物台词不能全部用方言的话，那么至少那些稚气童声念出的当地童谣，可以且应该用宁波方言。现在我们听到的普通话版童谣，几乎没有什么合辙押韵，试想若用方言听觉效果必定大不一样。另外，剧中人物讲的基本是字正腔圆的普通话，甚至还有浓重的京腔（比方说凤儿、华飞），如果不了解剧情只是随便一看，很可能以为该剧讲述的是发生在帝都的家族故事。可惜了唯一一个操浙江口音的董如海之妻，只是一个龙套角色，其表演也乏善可陈。不是说要北方演员都学宁波方言，方言电视剧在央视一套播的可能性也不大，只是如果台词里多少加一些地方口音、俗语，《向》也许能更生动，更有特点，更传奇。

过于清晰的叙事结构。叙事结构追求清晰之美，在这一点上，《向》做得很到位。清末金融危机引发的江夏街钱庄挤兑风潮，宁波帮打破洋人垄断创办中国第一家华资银行，宁波人团结一致抗击外辱的“四明公所血案”，……，这些真实的历史事件结合一场场扣人心弦的商战，构成了《向》完整的叙事。每一个大事件之间，都会有字幕（显示“若干年后”），和童谣串场，结构清晰有序，张弛有度。然而，太过流畅的叙事顺序，反而给人生硬之感，段落与段落之间只是简单串联，缺乏合理有效的情节衔接。如果能更多考虑到各事件之间的联系，多一些匠心独运的情节设置，这段传奇也许能表现得更极致。

二、 还不够传奇的内容。

游走于浪漫和现实之间的人物塑造。作为一部现实主义题材作品，《向》有着浪漫主义倾向的人物设置，在传奇故事里，这样的设计无可厚非，但是过于理想化的塑造，脱离了现实，就只能给人违和感了。在这里我主要想谈谈周汉良、董芝恒，董芝霞、董芝莲，这两对主要人物。
被理想主义化塑造的周汉良，作为一代传奇的领军人，其实远不够传奇。他靠着几句话从海匪窝解救了董父和董芝霞，他靠着宁波人的帮助解决了挤兑危机、水泡货竞标成功、对洋人有了定价权，他靠着视死如归的气场解救了四明公所危机、让法国人日本人震慑不已……编创者竭力把周汉良塑造成一个传奇，传奇到他几乎不用亲自动手做什么就可以坐拥整座上海滩的民心，即使基于历史上真实人物改编，结果也是那么的让人无法信服。每一场危机，我期待着能出现更睿智更让人意想不到的化解办法，然而，剧中有慷慨激昂感人至深的演说，有团结一心抵抗外辱振奋人心的场面，独独缺了真正的智慧较量。这就大大削弱了周汉良的传奇色彩。
作为周汉良对手出现，亦正亦邪的董芝恒，倒是非常符合现实主义特点，也是我在本剧中最喜欢的一个人物。他一句“做人要狠，但不能忘恩负义”概况了他道德的底线。他不受父亲器重，跟周汉良斗了一辈子，他希望自己过得好“做生意为自己”，但最后依然坚守着自己做人的准则，不愿做民族败类，不愿做洋人的帮凶。虽然父亲、妹妹一直视他为敌，但他对父亲、妹妹、对外甥始终都抱有难舍的感情。这样一个富二代，即使放到现代社会，依然是一个有血有热肉、鲜活可爱的人物。谁不希望自己过得更好呢？我不明白董父为何如此极端地厌恶他这个儿子（也许是为了成就周汉良的高大全）。比起那些动辄舍生取义杀身成仁放弃我一人幸福千万家的符号化人物，董芝恒难道不更真实更让人觉得可爱么？
剧中两个女性角色，董芝霞和董芝莲，分别代表了新旧两种思想。董芝霞是新女性的代表，总是“一骑快马，绝尘而去”，我行我素，敢想敢做，逃婚，闹革命，来无影去无踪，行动天马行空。董芝霞这个人物的塑造的确符合我们对传奇的定义，但是她实在传奇得有离奇。新女性的果敢率性不等于“作”。而董芝莲，代表了旧传统，是臣服于封建礼制下的贤妻良母好媳妇，不懂跟命运抗争，一味逆来顺受。她人生最大的反抗居然是抽鸦片，这样的设计虽然让这个完美的符号不那么完美了，却也符合人物的性格特点，结果还是真实可信，且让人触目惊心的。过于理想化脱离了实际的董芝霞，和过于完美毫无反抗精神的董芝莲，构成了《向》的主要女性角色，还是给我留下了一些遗憾。

缺失的核心价值。《向》背负着宣传浙商的使命，处处弘扬着做人经商的诚信正义和同仇敌忾的民族气节，但是它忽略了影视剧核心的价值——对人性的挖掘和人文关怀。我从男一号周汉良身上感受更多的是一股“神性”而非“人性”。他驰骋商场，叱咤风云，视死如归，大义凛然，但是他的家庭情感几乎是缺失的，他对董芝霞的感情（是爱情吗？）过于暧昧，对董芝莲又过于冷漠。试想一个缺失了家庭责任感的男人，一个对为自己无怨无悔默默付出的女人无动于衷的男人，真的会“万民拥戴”么？连小家都不顾的男人，何以顾天下？他何以如此得人心，成为街知巷闻大家口中神一般存在的“阿良哥”？以周汉良对手出现的董芝恒，作为一个富二代（虽然不受亲人待见）出场，其后自己的事业也不乏成就，他的爱情却是完全缺失的。与周汉良斗了一辈子，给别人做了不少嫁衣，自己却孑然一身，最后孤独地死于非命。这个富二代的一生有些太凄凉太不济了吧。董芝霞，我行我素，“作”了半辈子，给妹妹给家人造成了深重的伤害，而每次伤害她都企图以一走了之来解决，这种不负责任的做法，源自于她在亲情上的缺失。编创者试图塑造一个“一骑红尘”的飘逸形象，从而忽略了人性的真实。

……（待修改）

综上，《向》可以称得上是一部振奋人心积极向上的主旋律好剧，只是若要称为传奇，还有那么点距离。

本来前两级我还以为是部商战的。。越往后看越不是个味儿。除了反讽一下现实的社会（如芝霞说共和了日子发现还跟以前一样）

其他的就是在塑造一个高大全的周汉良。各种正义啊，各种无畏啊，各种大义凌然啊。。由于日本人扯进来我倒想起了金陵十三钗里面的人物塑造。。只想说呵呵了

这里面 日本人何其傻逼。。

总之向东是大海我就没理解是个什么意思。这片子跟商战一点都不沾边。
各种理想主义

如钱庄联盟莫名其妙的靠边站又莫名其妙的来救董家。这中间的逻辑关系根本无法自圆其说

而周汉良除了前期看上去像做生意的，后期基本都在扮演一个高大全角色。

他从到上海开始的翻身仗根本不是靠自己而是纯粹因为巧遇，否则他还在安心的拿着水泡货在乡下卖

这片子看的太无趣了

周汉良——宁波时代（杜撰，传统商业模式下的奋斗者）上海时代（宁波人虞洽卿，有相当的民族主义觉悟的大上海冒险家，具体背景请维基，百度百科是真不行）

董芝恒——上海时代（盛宣怀之流，依附型买办，但是有起码的良知，自保加骑墙）
范小恩——上海时代（张啸林之流，大上海各路投机者的集合，无底线品种）
董如海——宁波时代（乔致庸一类，传统商业模式及商业道德的代表，能娴熟地耍老式手腕）

董芝霞——上海时代（秋瑾一类，摆脱封建妇道的新式女性以及革命党的集合）
董芝莲——宁波时代（旧式妇女，封建婚姻受害者，董芝霞的对立面）

大变革时期的社会经济图景是通过周汉良和三类不同商人的对手戏表现
大变革时期的社会文化观念是通过周汉良和姐妹俩以及黄初柳和梅压的对手戏来表现

黄初柳和梅亚的少爷-丫鬟配对，剧中没被占上海滩40%人口的宁波人的吐沫星子淹死，还出入四明公所，用以说明当时上海的宁波人文化观念已经很开明，封建礼教的束缚能力已经很薄弱。

最终表现的是宁波商帮为代表的（传统的晋商徽商在清末民初的大变革时期都歇菜了）本土资产阶级（大体上就是历史课本上的民族资产阶级）为自身生存的奋斗和贯彻民族主义的诉求和努力。宁波商帮是近代中国最重要的经济力量，没有之一，有了宁波商帮的支持，老蒋都敢和老毛子翻脸。

据此对号入座表，各路人物的命运就可以理解了，应该说编剧的思路很清楚，起码我是很佩服。这才拨了十来集，还有好多人物没出场，本帖权当一个还没烂透的烂尾楼，希望大家帮忙建好。

芝兰，蕙芷，说的其实都是同一种植物，也就是前几年一度被炒作到天价的中国国花——兰花的一种。在古书里，经常被拿来比喻文士的志节高尚等等，其实也可以拿来形容人的气息、气质，尤其是女人，不过可惜的是，近年来具有这种气质的女人，已经越来越少了。所以，才更显出，刘威葳的卓尔不群，天生蕙芷，难能可贵。
刘威葳最初体现出这种孤高气质，应该是在《征服》当中的演出。在那部弥漫着男性荷尔蒙气质的电视剧集里，刘威葳话语不多，甚至大动作，情绪很明显的戏份都不算多，只是冷漠地、带着一点淡淡的忧伤，隐约出现在罪犯刘华强的身后，仿佛是盛开在泥沼之中，最冷艳悲伤的那一朵兰花。
自此开始，刘威葳逐渐在中国电视荧屏上大量出现，演绎过众多背景、性格完全不同的角色。其中既有《我的团长我的团》里铁血的女战士上官戒慈，也有《风声传奇》里隐忍不发的女间谍李宁玉，《雪花那个飘》里神经质却又天真浪漫的女诗人徐文丽。但是无论是哪一种角色，总有一种独特的气质，从她的演出里自然而然地散发出来，沁人心脾，令人陶醉。这或许就是一个优秀的演员所必须具备的个人表演风格吧？
目前，刘威葳的又一部全新大戏——《向东是大海》正在央视一套黄金时段播出。这部横跨晚清、民国到抗日战争时期的年代大戏，以宁波商帮家族，立志振兴民族资本产业，力抗外来经济侵略者的史诗巨作中，刘威葳饰演了一位出身自商帮家族，却有着不一样理想的传奇女性——董芝霞。
董芝霞这个角色有别于刘威葳此前塑造的任何一个角色，表演难度极高。首先，董芝霞这个角色历经两代，从一位热心革命的少女成长为中国民族资本第一代职业女经理人，角色无论从外形，还是内在的心理层次刻画，都有着非同一般的转变过程。刘威葳紧紧抓住在不同阶段，角色内心的不同感受，自内而外地精心诠释，令人相信，她就是那个历经劫波心犹在的坚强、伟大女性。
其次，董芝霞一生坎坷，尤其是与剧中男主角，王志飞饰演的商帮领袖周汉良有着一段缠绵悱恻却又终生无法厮守的纠葛爱情。虽然这种戏路其实是刘威葳所擅长的，但是因为有了恢弘历史背景的映衬，革命党，商战传奇等等多重因素叠加在一起，对于这个角色的心理影响，决定了这个角色的复杂性，当然，最后刘威葳举重若轻，还是十分成功地交代清楚了董芝霞对于爱，对于国家的不同层次的信仰与追求。
除此之外，刘威葳更将自己如兰如芷的气质发挥到了最佳的状态，让董芝霞这个角色打上了深深的刘式烙印，令人过目难忘。作为演员来说，能够诠释好每一个角色或许已然不容易，还要在这些角色当中，丝毫不让人感觉违和地凸显出个人独特的气质，才是最高明的。很显然，到目前为止，刘威葳已经十分成功地做到了这一点，这也难怪，近两年只要打开电视，几乎都能看到她的演出，作为目前内地电视剧界一线实力派女星的地位，刘威葳当之无愧！