1 ) 感动于痛苦
100分钟之后,双眼还隐隐有点酸涩,桌子的一角堆了一叠儿纸巾。我的记忆,总是从Allen,Grace,Ryan坐在车后座那个长长的镜头开始:沉默的Ryan,沉浸于痛苦的Grace,还有不得不强打精神忍耐悲痛的Allen。然后Rose出现了,她带着Bennett的遗腹子进入Brewer家,很明显,对于陷入深渊的一家,这个女孩可能成为拯救者。
影片像含蓄的小说一样,通过人物的肢体语言来表现情感,每一种痛苦的表现:深深的想念,无力,自责,甚至怨恨;让我深深感动的,是没有一丝多余表现的表演,精准,就像哪怕再来一遍,我仍然会在每个点流泪。
2 ) 以不同的方式记住我
从姐姐的守护者,到记住我,到这部最伟大的,失去亲人,最伟大是什么呢?爱人及人,用同样的包容的心爱着她人。
母亲一直不能接受儿子的离去,坚持觉得是女人夺走了儿子的生命,但是后来通过了解,其实18岁她们也是珍爱
父亲一直强撑着整个家庭,假装着不去谈论关于儿子的一切,结果失眠,突然型心肌炎
弟弟,也在用混蛋来形容哥哥,
大家都假装着,其实是愧疚在最后17分钟的时候不能看见儿 子,无能为力···
有时候,对于亲人的离去,我们无法控制与预料,也不能总是沉浸在自我的内疚与思念中,而忽略身边相同遭遇的人们
当然,在弟弟终于忍不住的那一刻,像大家述说着自己有多爱哥哥的时候,我哭了···在女孩儿回忆着她们相遇的时候,我也哭了,还有父亲用数字记住一切的时候···
3 ) The Greatest《最伟大的》:好电影不需要成本
最近——应该说是今年以来吧,觉得好电影越来越少。这一方面是因为我只去主流院线的缘故,另一方面也是我很少能看到国内的“类”独立电影了。要不就是《杜拉拉升职记》这种骂的时间比看的时间还长的电影,要不就是《波斯王子》这种忘的时间比看的时间还快的电影,总之迷失在茫茫的影海中无所适从。
今天终于看到了一部好电影。据说导演和编剧是同一个人,据说此人是个南加州的保姆,据说此人只是业余时间去上上导演课,据说这个剧本是她的第七个剧本,据说从剧本完成到拍完上映只花了不到一年的时间,据说这个片子拍摄的时候资金不够所以没法NG……这样的一个独立电影成功之路让我觉得好莱坞真是个盛产奇迹的地方。
知道了这些信息之后,看着皮尔斯·布鲁斯南、苏珊·萨兰登和carey Mulligan等一系列一线演员出现在这个片子上就也不足为奇了。皮尔斯大叔内心就是个文艺青年,007卸甲归田后这几年直奔着小成本文艺片去;苏珊是精于演丧子之母的老手;Mulligan在Education中的表演很惊艳,这姑娘长了一张既美好又让人过目不忘的脸孔。
故事发生在一个美国中产阶级家庭,经历丧子的中年夫妻与小儿子把家庭弄得支离破碎,这一切因为去世的儿子的女友到来这个家庭而发生变化;小女友怀上了他的孩子,她渴望了解孩子父亲的一切。电影的情节跟着这姑娘的怀孕时间推动,痛苦到强迫症的母亲,不知道如何发泄自己感情的父亲,爱自己的哥哥却无法表达的小儿子,在这个未出生的孩子和她母亲的身上都找回了自己内心的安宁。这个片子没有任何激烈的事件,没有悬疑没有谜团,击中观众的地方完全在于编剧对人内心感情的精准把握和雕刻一般的台词。新的生命伴随着死亡而到来,这种每个人都会经历的生老病死和家庭成员之间无法抗拒的亲密感情和紧密连结给了观众最大的代入感,而情节的层层推动和主人公们之间感情与心理的微妙变化又牵扯着观众的心。最后一幕Rose快要生孩子,而所有家庭成员坐在去往医院的车里讲述孩子父亲小时候的故事时,这种感情得到了充分的升华,一个支离破碎的家庭终于因为一个孩子的诞生而重新结合在一起,也让坐在屏幕前的观众产生最大的共鸣。这种共鸣是看电影的人最希望得到的,也是多数电影中没有的。
电影的颜色很简单,就是大面积明艳的单色调。教室的红色,卧室的黄色,主角房间的蓝色,Rose裙子的颜色,都给这部电影注入温暖的感觉。Soft rock音乐的选择也是积极明快的,作为导演的处女作来说,这部电影基本上该有的地方都有,该没的地方都没,让人舒心痛快。
4 ) 一个不幸故事中的幸运故事
一个已经长大成人,非常优秀的孩子,忽然“被”离开这个世界,那么这个孩子的父母该承受如何巨大的痛苦呢?这个电影就是讲了这么一个故事。我们很喜欢用“顺其自然”这个词语,因为很多事情都是无解的,该承受的就必须承受,时间足够久了也许就会好些了,又或许生活会安排个什么人闯进你的生活,然后事情慢慢的就有了些不一样,就像这部电影中的ROSE她怀着孩子敲开了GRACE和ALLEN的家门。
CAREY太美了,美的灵动,让人屏息。于是电影中的BENET会忍不住吻住她。电影的开头就是他们偷尝禁果的场景,两个年轻的尤物,很美好。第二天再BENET像ROSE情不自禁的把车子停在路中间和自己的女友表白的时候,一辆大卡车撞向了他们......后来ROSE吊着绑带出现在在BENET的葬礼上面.....
从此GRACE和ALLEN还有RUIEN的生活都太糟糕了,根本不是人过的日子,谁能想象一夜夜的无眠,或者每天醒来就悲伤抽泣,又或者内心的痛苦没有适当的出口宣泄压抑至极的感觉?只有真正经历过的人才懂。GRACE会神经质地在过道里自言自语寻找儿子踪影,说些不正常的话;ALLEN在学校里精神极度恍惚,根本无法进行正常的教学;RUIEN呢,因为精神受到刺激而再度嗑药......总之整个家庭都在崩溃的边缘,家庭关系也是分崩离析。这个时候ROSS已经来了,在这个家里安养胎儿,等待着这个孩子的出生。而她在这个家庭的处境并不好,在这样一个气氛极度压抑的家里。她来到她家的第一天,扎起漂亮的布幔来布置她的床铺,在我看来这仿佛是一个仪式,一种祈祷祝愿未来的仪式。她仿佛一直在温柔等待,等待这个家庭真正的接受她,并告诉她BENET的事情,姑娘和小伙子陷入爱河,但是却还没有时间更多的相互了解。她一直等,直到孩子快要出生的前两个月的一次产检,GRACE和ALLEN陪着她去,她怀着的是一个十分健康的女婴,多好!一脸疲惫和沧桑的ALLEN情不自禁握住ROSE的手祝贺她。可是当ROSE做完产检,走出来却听到GRACE和ALLEN的争吵,GRACE指责丈夫冷漠,她不能接受这个孩子,她甚至认为ROSE该为BENET的死负责。于是ROSE哭着离开.....
心理学角度来讲,一个对死者真正意义上的道别的仪式是解开失去之痛的钥匙,而对于GRACE来讲,她终于等来了那个肇事司机的苏醒,她和他的那场对话。,是她面对儿子之死的仪式。她终于明白了,那是一场意外,在那个17分钟里面她没有能力为儿子做任何事情,而她的儿子真的爱ROSE这个姑娘。于是她放开了自己的心怀面对现实,和并且从心底里面接受了那个姑娘。他们在儿子的车祸现场找到了ROSE,CAREY在那个场景中穿了一件绿色的尼大衣,真漂亮。GRACE一家人也终于用真诚赢来了ROSE的回归,电影的结局,ROSE抱着那个刚出生的婴儿,GRACE一家人手搭着手,从育婴室的玻璃窗外看着孩子,终于看到未来了。
10个月—一个怀孕的周期,这个家人用了10个月走出了生活变故的巨大阴霾,迎来了阳光的来临。其实这又是一个多么幸运的故事版本,具体说,是一个不幸故事中的幸运故事。
5 ) 也许 每个人都很伟大
很长一段时间,我都认为,大部分电影都是为了打发无聊的时间,用来消遣娱乐。
有演员说,他在演某个角色时,就像过了另一种人生。
其实对于观影的人来说,又何尝不是呢。
最伟大的是什么呢?不外乎人性,亲情、爱情。
电影的开头一幕,着实开门见山,没有一丝怜悯。随着卡车轰然撞击,男孩就这样刚登场就谢幕了。
我
6 ) 【最伟大的】:亲情和爱情之伤。
这是09年圣丹斯冒出的一部family drama,像颗小小情感炸弹在我的心田爆炸。
说到family drama,不是悲就是喜,更主流的是悲喜交加,悲中之大莫过于丧失亲偶,然后喜上眉梢的是走出阴霾重建家庭。本片走的就是这个路子,菜鸟导演莎娜·费斯特根据自己生活的背景(在她出世前就失去了一个哥哥,她成长在一个长期有着丧子之痛的家庭环境中)写出这么一个剧本。布鲁尔一家陷入长子班尼特死于车祸中的哀痛久久不能自拔,几乎支离破碎。某日,一个名叫罗斯的18岁女孩挺着大肚子到访,自称是班尼特的女朋友,并且要把孩子生下来。接下来,这家人围绕着这个女孩和她腹中的baby,开始一点一滴地重塑家庭的温馨与和谐。
剧本的内容奠定了影片要走悲痛+温情的基调,观众是注定要在悲和喜两种极端情绪之间被打动至少两次的。莎娜·费斯特初执导筒,无法在经验和技巧上占得任何上风,唯一能尽力的就是将女性敏感细微的情感触角探入到影片每一个需要表达真情的地方,好在她做到了。尽管影片存在些许违背现实的地方,但作为一部独立小文艺,面对理智与情感,观众一般只买情感的帐,莎娜·费斯特抓对了这点,让影片显得十分真诚。更何况这还是部情感负担十分重的片,对部分观众能造成巨大的心理共鸣,just feel right.
莎娜·费斯特十分谦虚地恭维几位主演的才华,表示感激,作为菜鸟导演的处女作就得到来自皮尔斯·布鲁斯南和苏珊·萨兰登这样重量级演员的支持。事实上的确如此,影片精彩的原因很大一部分就来自几位主演的倾情演出。莎娜·费斯特身为新人导演留给演员(尤其是大牌)擅自处理的空间是巨大的,而演员们也用完美的表现表示回礼。皮尔斯·布鲁斯南,第一印象永远是邦德先生,向来少见出演有深度的角色,这一次自己担任制片人,给自己选了个需要“好好演”的角色。在这部片子里大部分时间他的表演沉稳内敛,收放有度,到特定时刻情绪就如水银泻地般倾巢而出,其感染力完全超越了以前身为007所做的所有火爆动作场面。苏珊·萨兰登,查看她以前的作品履历表,说她是银幕上的“丧子专业户”也不过分,演人妻,演人母,也找不到比她那张脸更合适的,一次次出演这样的角色,也只能是一次次验证她有多出色而已。凯瑞·穆里根,许多人是冲着这位奥斯卡新科影后提名者的面子看的本片,事实上拍这个片子的时候,【成长教育】还根本未见天日,所以她当时还是个nobody,我没看过【成长教育】,但我知道她在这部片子里的作用就像艾伦·佩吉在【朱诺】中一样抢眼。约翰尼·西蒙斯,这位小弟弟的表演才是令我最吃惊的,同样能在一瞬间产生极大的能量爆发,说实话并非觉得这样的能力有多了不起,而是长在这样一个小正太身上就了不起。最后是亚伦·约翰逊,让人一下子从“海扁王”的印象跳到纯情校园小处男,也是个不错的跨度,只是我担心他与凯瑞的OOXX戏会招来一些嫉妒和不满……
迷思:为什么独立小文艺的OST也总是那么讨喜,看这种片子之前,大家都约定俗成地做好了搜刮好音乐的准备。
没劲
all about him--in numbers. The ending catches me.
纠结了这么多差片子,今天好歹看了个像样点的~
太平庸了
温馨小品,rose很幸运的遇到了这样一家人,同样,因为她的出现也让这个家庭的心更近。ps:这片凯瑞竟然露点了。
在面对悲痛时,有的人选择压抑,有的人选择逃避,有的人选择纠结,有的人选择移情。
My Carey... (Emirates ICE in flight from Dubai to Beijing)
莎娜·费斯特的从保姆到导演之路,比电影本身更传奇
bennett死于车祸,父亲母亲弟弟还有女友rose分别用不同的方式记住了他。
好演员演了一场肥皂剧!
乱七八糟的剧情。看得我昏昏欲睡。白瞎了好演员T T
不太喜欢这类故事,但是表演很细腻,人物的转变也很温馨。
男女主角现在都各自一片天,为了女主角
凯瑞·穆里根娇艳的面容让人难以抗拒!!
虽然加入了Carey Mulligan这条爱情线,但表现丧失亲人后家人的悲痛的故事依然不新鲜。Susan Sarandon的演技真是好啊!
哭了。。
关于“未婚先孕”,更偏好《JUNO》那样的阐释风格;论及“失去爱子”,更欣赏《儿子的房间》那样的刻画手法。
情感刻画好棒。
当爱人已逝,能找到可以跟你说他轶事的人,真是幸福~
故事本身并不新颖,但透过独特的叙述以及演员出色表演,讲述了一个关于家庭完成自我救赎的故事,虽没有跌宕起伏的剧情冲突,但平平淡淡的叙述,始终让人感受到一份情绪。电影里好歌不少,最后一家人在车里的那出戏,也是温暖的恰到好处。★★★☆