地下墓穴

考研那段时间还是之后看过的电影，今天（16年7月11日）又看了。好喜欢。内容很丰富…影评没有都看，前两篇写得很不错。看的时候还想那个有两个镜头的白衣女人应该就是Benji辜负过的女人…可是抱着孩子的女人不应该是Zed的罪么…另外还有一点应该也有人发现吧，就是指引男女主去找Papillon的那个人就是大火里烧死的Papillon的朋友。确实还有一些其他事没有解释清楚吧…但确实是很喜欢的电影。

室友一个完全拒绝看恐怖片，听到声音都不行；另一个会好奇但是也不太敢看，每次都想确定恐怖镜头的恐怖程度。
只有我一个人还算认真看恐怖片。
有的时候会感觉这也是一点让人沾沾自喜的技能。
有同学问我看了恐怖片晚上害怕么，我说害怕。确实有的时候也怕，尤其是冬天的时候，楼道里清冷安静。但还是想看。有时候不单纯是因为刺激，甚至觉得和腹黑的心理和扭曲的性格有关，似乎可以找到某种归属的感觉。
不过《地下坟场》的内容真的很丰富，显然不单纯是吓人的，加了很多宗教、文学的东西进去，还有生活里的忏悔…和……救…赎（？），确实很多人都有想要挽回和抱歉但不能够再完成的事吧…或大或小。自己也有…有时候确实突然就摇头和叹气，都快成毛病了。

　故事的背景是女主为了寻找一块魔法师拉来一队人进入巴黎的地下墓穴，其诞生于18世纪巴黎瘟疫横行，大量尸体无法处理，于是将近七百万的尸体被埋藏于底下的废弃采石场，从而形成了一个巨大的地下墓穴。
　　
　　随着一行人的探索，他们发现这是一条无法回头的路并来到了地狱的入口。此片中的地狱来自于但丁的《神曲》中所描述的他的地狱之旅。但丁的地狱一共有九层呈倒三角状，所以片中他们一直在往下走。而但丁描述中的地狱九层分别囚禁着不同的罪人以及相应的惩罚。
　　《神曲》中，但丁在他的地狱之旅中发现，若要往上走，则必须往下走。只有经过九层地狱，真正意识到自己的罪并赎罪才能找到出口。
　　由于《神曲》中的地狱是但丁想像出来的，并无任何宗教根据，等于只是有一个文学价值，没有宗教价值，所以片中并没有提到但丁和《神曲》。但片中的地狱确确实实是但丁的地狱。
　　他们遇到拉托，那个失踪已久的朋友时，已经到达了地狱的第一层，limbo，所以那时的拉托已经是一个飘荡在地狱中的孤魂野鬼了。
　　女主一直在说，we need to keep moving，被很多人吐槽。这也是我想澄清的一点，由于片中的地狱是引用但丁的地狱，所以他们想要找到出口就必须往下走。女主正是意识到了这一点，何况他们也无法回头了，来时的路要么被封要么塌陷，他们不能坐着等死，必须往前走。他们必须要认识到自己的罪孽并赎罪，才能达到出口。所以女主必须把石头放回去，这代表着她的赎罪，代表着她认识到了自己的错误，所以他们才能到达最后一层，推开井盖回到巴黎，之后地心引力改变了，这正是但丁所描述的世界，地狱和天堂分别九层，呈沙漏状。（这点不太确定，前两天看的外网分析，这部分没记清楚，现在那个网站找不到了）
　　
　　此外，但丁描述的地狱也和片名“as above, so below”的概念相对应。该句是来自公元3000年前的翡翠石板，被认为是“最接近真理”的古老智慧传承。但更重要的是，翡翠石板上的十三局箴言是炼金术的原理。此句原句为 “That which is below corresponds to that which is above, and that which is above corresponds to that which is below,to accomplish the miracle of the one thing.” 简化之后就是”As above, so below, as it is within, so it is without.” 翻译成中文是 “上形，下效。存乎中，形于外。” 其意于《中庸》的 “形而上学”相似。 塔罗牌的原理同时根据此句的象征原理。（blablabla感兴趣的更多请百度）
　　片中女主寻找的魔法石就是根据该原理炼制的能化一切金属为金子使人起死回生返老还童青春永驻的philosopher stone。
　　
　　最后一点，很多人认为女主的小伙伴都是女主作死的。实际上并不是。女主和男主两人本身就各有各的罪孽，或者说各有各的心魔。他们两人进入地下墓穴并不是巧合，女主接到死去父亲的电话不是巧合，男主见到小时候经常和弟弟一起弹的钢琴也不是巧合。这一切都是安排好的。
　　男主和女主两人第一次进入地下墓穴的时候，是有人告诉他们去找papillion，但他们一转眼那个人就不见了。只有可能那个人是撒旦的信使，pap一行人跟随他们进入底下墓穴都是冥冥之中安排好的。
　　所以一行六人都是注定的要进入地狱赎罪。
　　其中pap进入地下墓穴是为了女主口中的宝藏。他为人狂妄自大，贪婪胆小。当他在地狱的第八层遇到在燃烧的车中他死去的朋友时，他的口中还在一直否认自己的罪行，it wasn’t my fault。 所以被地狱的力量拖下黑洞并迅速被封结在水泥地中，只剩两条腿在地面上晃。这和《神曲》中但丁描写的贩卖罪行豁免和来自天堂的物品的传教士的死法是一样的。
　　奉上对那些传教士的惩罚的描写，懒得翻译了。
　　 “ In the rocky ground, they are buried upside down in holes the size of baptism basins and their feet protrude, only to be burnt by flames. Eternal suffocation and immolation.”
　　
　　
　　看过第一遍之后，有很多地方都不理解。上来豆瓣看影评，却评价普遍偏低。于是自食其力上外网查影片分析。可能是文化差异，外国网友对此片评价一致较高，上映第一周排名第四，票房八百多万美金。
　　以上的背景信息都是在看了这部影片之后才去看的。
　　我不是专业人士，对我来说，一部电影，能让我大笑也好，大哭也好，被震撼也好，就都是有价值的。最有价值的则是能让我思考，能让我学习的。这部影片本身没有什么哲学之处，但是它带给我了解以上知识的兴趣，并且带给我一场很棒的惊悚体验。
　　当然这部电影并不完美，片中关于soxie, 拉托等人的故事都没有交代清楚。 关于benji也是，能知道他的死是和那个白衣女人，也就是在地下墓穴唱歌的领头那个女人有关，具体的故事却并没有交代清楚。
　　但一个半小时的恐怖电影有这样的效果，我已经觉得很不错了。
　　只是有些可惜，如果片中六人每个人都有自己的故事的话，影片应该会更精彩。
　　
　　如果了解了背景知识之后，你仍旧认为这是一部大烂片，我无话可说。众口本就难调。
　　由于本人不是专业人士，以上均来源于网络及个人分析。若有错误之处欢迎指出，但须有根有据。
　　
　　对了，最后在椅子上戴帽子的那个人是撒旦。

初刷看剧情，看完影评后二刷，里面的一些炼金术小知识挺对我胃口的，于是去网上找了找，足见导演的用心，看惯了打怪番茄酱的恐怖片，偶尔看看这片，感觉还是很清爽的。PS：女主长得还是挺养眼的，男主是广告狂人里自信的插画小弟，城市也拍的挺漂亮，最后一段女主第一人称跑酷挺有趣，总的来说这部恐怖片也算今年不错的了，值得一看。个人网络搜集，欢迎补充。
罗塞塔之匙
         出现在影片开始，任务道具，出发之后的剧情。网上只有关于罗塞塔石碑的介绍。
 　　1799年，拿破仑率军远征埃及时，在罗塞塔城附近修筑防御工事时，发现了一块黑色玄武岩断碑。碑上用两种文字三种字体刻着同一篇碑文。最上面用的是古埃及的象形文字，中间是古埃及的草书体象形文字，下面是希腊文字。这就是著名的“罗塞塔碑”。
        罗塞塔石碑由上至下共刻有同一段诏书的三种语言版本，最上面是14行古埃及象形文（Hieroglyphic，又称为圣书体，代表献给神明的文字）句首和句尾都已缺失，中间是32行埃及草书（Demotic，又称为世俗体，是当时埃及平民使用的文字）是一种埃及的纸莎草文书，再下面是54行古希腊文（代表统治者的语言，这是因为当时的埃及已臣服于希腊的亚历山大帝国之下，来自希腊的统治者要求统治领地内所有的此类文书都需要添加希腊文的译版）其中有一半行尾残缺。
      
点金石（贤者之石）
         女主寻找的史实级装备，贯穿整部影片。
         炼金术中的“唯一物质”、“万有灵药”、“第五元素”。能够完成“嬗变”，将“贱金属”转化为“贵金属”的神秘物质，也被称作“点金石”。哲人石，传说中的一种红色粉末，被炼金术士认为是世界上物质的最高境界，也是唯一一种和精神世界以物质形式存在的物质。哲人石可以连接精神与物质的世界，每一位炼金术士都希望练出哲人石，通向真善美的精神世界。详见钢之炼金术师。

尼古拉斯·弗拉梅尔
      影片中的NPC，传说中的人物，只能从女主的口中得知他的零星线索。
      尼可·勒梅生于1330年。受过良好的教育，精通拉丁文、希腊文，擅长书法和抄写。他在巴黎依靠卖书与抄写文章为生，也收学生，教他们抄写和画插图。经常有贵族花钱请他抄录珍稀稿本，所以他有可能抄到了炼金术的文稿。
      他平凡无奇的人生在一个夜晚产生戏剧性的大转变，一位天使来到他的梦境中，告诉他将收到一本神奇书册，他必须努力研读并且透彻了解，就可获得非凡惊奇的力量。这个梦境成真了，他在他的手稿《象形符号之书》（Live des figures hyeroglyphiques）中记载着：“我手里有一本用2块佛罗林币换来的古老庞大书籍。它不像其他的书一样使用纸张或者羊皮，而是由精致平滑的年轻树皮所做成的。封面紧密地包着黄铜，上面刻满文字或是奇怪的符号……它有以7页为一组的3组，包含着首页，每一组的第七页都没有任何文字，但在第一组的第七页上，却画着一根被巨蛇吞噬的魔杖。”
      这部神秘的文献名为《犹太亚伯拉罕之书》（Book of Abraham the Jew）。尼可·勒梅在解读它之前，花费了21年时间来收集资料，最后在一位希伯莱学者的帮助下，尼可·勒梅于1382年4月25日记载了以下的话：“我总是逐字确实地随着书的指示，根据相同数量的水银来推演红石……然后就真的将水银转变成黄金了，确实比普通的金子好，更柔软也更具可塑性。”
       炼成哲人之石后他将炼金所得来的财富用在慈善事业上，在巴黎修建了十四家医院，兴建并修整了教堂。
       最后于1427年卒于老家，后人在挖开他和他妻子的坟墓后，没有发现尸体。据说他和他的妻子已成为长生不老。

地下的圣殿骑士
    不知道隐喻。保护贤者之石？
    雅克·德·莫莱（法文：Jacques de Molay，1240至1250年间[1]－1314年3月18日）圣殿骑士团第二十三任、亦为最后一任大团长。于公元1292年4月20日开始担任大团长一职直至1312年教皇克雷芒五世宣布解散骑士团[2]。因其身为最后一任圣殿骑士团大团长，在历史上与圣殿骑士团的创始人雨果·德·帕英齐名。1307年法王腓力四世在法国逮捕雅克·德·莫莱及众多其他圣殿骑士团成员。雅克·德·莫莱在狱中不堪酷刑而认罪，后又将认罪推翻。1314年3月在巴黎塞纳河上的小岛被腓力四世处以火刑。
     1314年3月18日，圣殿骑士团总团长德·莫莱受火刑，被法国国王烧死在柴堆上。随后，基谢·德·博热伯爵便成立了一个“纯建筑师”组织。他请求法国国王准许把莫莱的尸体埋葬到另外的地方，国王同意了。于是，利用德·莫莱的棺材，博热乘机从圣殿骑士团教堂的大柱子里取走了黄金、白银和宝石等几箱子的宝藏，并转移到安全的地方。圣殿骑士团有自己独特的一套神秘符号。据说，他们就是用这种符号和秘密宗教仪式来隐藏和重新取出他们的珍宝。正因如此，对于圣殿骑士团巨额财宝的下落至今仍然众说纷纭，成了一个难解的历史之谜。
      

贤者之石------自性
墓穴之旅------潜意识之旅
这是一部十分符合荣格学说的电影，甚至可以看出剧本作者的刻意，一群人通过潜意识之旅（墓穴之旅），遇到了各种原型（鬼怪、危险），克服了人生中的情结（减少了自我与潜意识之间的距离），自性得到了完善（得到了贤者之石，贤者之石其实就是完整自我的意思，所以最后它不是一块石头，而是女主角自己）。当然潜意识之旅不是都会成功，有的人会留在潜意识之中（电影中就是有些人在墓穴中失去）。最后就是“在其上，也在其下”说的是投射，或者拉康的幻想。这部电影又是在心理学很发达法国拍摄的，拍的很 有哲学气息，当然不懂的人自然只会看到表面，对有些许人可能会激起宗教体会。。。。。。很不错的电影

在世人眼中，巴黎是一个莺歌燕舞的极乐之地，浪漫与奢华的气息充满了这座骄奢之城，以致很多人忘掉了巴黎的另一面，忘却了它也曾经被战争抹得一片伤痕累累，记不得曾经因为天花和瘟疫肆掠而导致无数无辜民众死亡、尸骸被安放在地下长眠。地面上塞纳河映着夕光粼粼，地下墓穴亡灵低语。今年的伪记录形式电影《巴黎地下墓穴》（As Above, So Below）是一部我认为的好片，当然，它的网络评分偏低。题材取材于现实，在对文化的宣扬方面无疑是禁忌的，故事惊悚重口，若谈论如何安置娱乐文化，是另一种惊喜。

 

最早的伪记录电影是1999年的《女巫布莱尔》，用DV创造了低成本电影的奇迹，在当时还真的引发了“是不是真的有三名大学生在林间遇害、而留下一卷DV录像记录”的讨论热潮。这种另类类型在2000年後至今开启了一种电影拍摄新方法——完完全全用DV或者手提式摄影机拍摄影像、用剪辑达到一种以假乱真的视觉效果和心理趋同效应。而後，《死亡录像带》、《最後的恐怖电影》、《科洛佛档案》、《V/H/S》等类似题材的电影雨后春笋般接踵而至，《灵动：鬼影实录》甚至创造了完美的逆袭成绩——拍摄预算近1.1万美元，全球总票房收入1.97亿美元。

 

有了前辈们的奠基，手法和花样都一样的情况下，《巴黎地下洞穴》的美国本土和海外票房都不算理想。从内容上看，这是一次惊悚冒险，与《魔窟》、《黑暗侵袭》类似，但胜在节奏够快，心理环境酝酿则完全交给了观众自己。同时，“逆世界”的新奇设定也为逃生之旅蒙上了一层神秘面纱。导演是约翰·埃里克·道达尔（John Erick Dowdle）此君名气平平，一共导演过三部电影，其他两部分别是《隔离区》、《电梯里的恶魔》。通过网络传播，《电梯恶魔》积累了一些人气。《隔离区》虽然出了续集，但没有成为经典。



虽然只是拍一些低成本惊悚片子，约翰·道达尔却已经有了相当娴熟的导演经验，尤其在剪辑、演员调度方面。看惊悚片的人是最不喜欢拖沓的，像《鬼影实录》后几部续集余温散尽，拖沓又无脑，差评极多，好的惊悚恐怖片导演除了擅于用人，还应该会驾驭题材，懂得节奏掌握和心理铺画。所以说，客观而言，《巴黎地下墓穴》全片没有尿点，演员的对白、行为与剧情推动一致，预热发掘——组队——探险发现不对劲——爆发——拯救，从第一幕到结尾逃生全都一气呵成，相当令人佩服。甚至在回到地面後，他们都没有喘气感伤。本片还有另一个译名《忐忑》，初看不知所云，但是从节奏来说却是贯彻到底的叫法。

 

电影主角是一位女性，名叫Scarlett（来源于古法语，含义是“鲜红色的布”，影射主题）。在惊险、求生电影中安置一位女性主角是一种新的博同手法，因为在极度慌乱、低微环境中挣扎求生的女性更容易获得观众同情，《异形》、《地心引力》都是其中的佼佼者。《地下墓穴》刻意将Scarlett塑造成一个倔强、萌呆痴傻的形象，她的聪明在于自己需要什么，她的愚蠢在于对需求的倔犟追逐而导致跟不上步伐的队友相继遇害。在害死了三个人之后，她终于醒悟，找到了重要的救命道具，救活了第四个。这是一只聪明的“猪”。

 

在人物性格的强势之下，其他几个角色全都成了女主的附庸。该怎么走，都是女主说了算，他们的唯一用处大概就是用来“死”的，呜呼哀哉。但是连死去的人都不给时间缅怀，他们继续一路“跑酷”找路，如果不适应此种镜头的观众，多半有严重的不适感。饰演Scarlett是佩尔迪达·维克斯（Perdita Weeks），目前只在BBC翻拍的狄更斯原著剧集《远大前程》中露过脸。

 

个人的评价是7.7分，《巴黎地下墓穴》从各方面来说，是完全对得起这个分数的。从伪记录形式片子中谈论或者脱离到全部惊悚类型，这部影片的优缺点都可圈可点。导演并非试水，演员也与剧情契合。重要的是，它完全没有现在大多数恐怖电影的拖沓风格，就像意大利通心粉，来得爽快，至于能不能被更多人记住，成为同类代表，那就是以後的事情了。