大江大河第二部

随时间更新。

宋运辉

2019年11月11日，大江大河2开机。这是一个挺特别的日子，电商狂欢购物畅享，万事万物皆可online，今天中国人的生活方式不是十年前二十年前的人们可以想象得到的。大江大河选在这一天开机，主角们穿上过去的衣服演绎过去的故事带给过去变革与创新，或许巧合或许必然安排，写成了一段影视作品与时代脉搏的互文。大江大河，势不可挡，大江大河，劈波斩浪。

2019年11月22日，首发人物版海报，宋运辉早已不复吴下阿蒙，海报中的他，目光坚毅，表情肃穆，自有上位者的气场，展现出东海化工改革逐浪者与掌舵人的气魄，他有城府也有野心，敢想亦敢为。

人物海报

2019年11月22日，开机发布会。我隐隐预感到，宋运辉已经来到了一个更大更残酷的舞台，他会改变也会坚持，有很多原著读者形容他复杂坚定专横，我个人依旧认为臧否人物不宜一概而论更不宜以点代面，我很期待最终呈现出来的宋运辉。王凯本人接受采访的时候明确了宋运辉这个角色基调，锐意进取但也被生活和环境改变，他会是一个复杂的人物，家庭工作都会有翻天覆地的改变，他也依旧是小辉，有自己光明的那一面。执着追梦，涓滴成河。

放一张对比图 宋运辉的暴风成长

开机纪录片里，主演王凯回顾大江大河1杀青时的记忆，感慨着时间过去角色成长，有趣的是现实中作为演员的王凯在不断奔波，艺术的国度中宋运辉也在为了心中的理想与梦不停奋进，这过程有苦有甜，也有不舍和后悔，有鲜花和掌声，矢志不渝，勇往直前，这是宋运辉给青春的注解。

上海相关领导和新华社、新民晚报等几家媒体探班，专访王凯，王凯表示宋运辉的台词专业性确实很强，他也“剧透”了宋运辉和程开颜会吵到提及离婚，剧版大江大河，宋程婚姻的开始没有欺骗没有功利，只是我喜欢你你也喜欢我，不知道剧中接下来的走向如何，一路陪宋运辉走来，他的人生起伏也扣动着每一位观众的心弦。

文汇报对大江大河的拍摄工作做了跟进报道，年关将至，宋运辉的命运似乎也来到了一个关口，攻坚克难。大量的台词，跌宕的剧情，纠结的命运，非常期待宋运辉的表现和变化。

庚子春节无比特殊，这一年新冠肺炎病毒爆发，人们宅在家中为防疫做贡献。

大江大河剧组也暂时停工，我们都在期待一个春天，期待战“疫”的胜利。

每个时代都有自己的英雄，每个时代都有每个时代的使命，这是百年未有之大变局，而我们，而宋运辉们心中的梦想从未改变，向上，向前！

大江大河2在3月复工，一切从一个晴天再开始！

很快就进入集中拍摄阶段，随着男主角宋运辉的杀青，大江大河2的剧集拍摄工作也暂告一段落，祝福，期待播出的那一天！

12月20号就开播了！

新一季开播，我们最爱讨论人物的变和不变，宋运辉从金州来到东海，他当然有坚守也有革新。

金州是老厂，也是宋运辉事业的起始点，在金州，宋运辉学会的最重要一课是“和光同尘”。但学到了和做到了是两回事。宋运辉依旧厌恶老企业尤为严重的内耗问题，厌恶技术不在首位的管理思维，但他知道，“只破不立”，屁用没有，在东海，宋运辉解决问题的方式更为大胆，也更有智慧。期待宋运辉接下来的表现！

是时候讨论老马和宋运辉了。

个人觉得马厂长有点中庸之才的意思，就是做事事无巨细过了头，啥事都拿不准，啥事都得“再研究研究”，确实这种稳妥之人坐镇很能让领导放心，再加上他拿捏人事又很有一套，可以说请他来支起摊子再合适不过。但他偏偏有心要在退休前功追求卓越再进一步，却没有火中取栗釜底抽薪的胆魄，一个班子带得四平八稳，做事做到最后大多是在跑多余的手续。我觉得老马有欲望而无热情，倒是不缺血性。 宋运辉则是典型地目标恒定不变，科学地理性地，追求效率，能三句话解决的绝不花五句口舌，因为天才所以准确，因为准确所以独断专行。他需要有人栓他一下，拦他一把，不然他会赢在技术败在人心，之前老水更是不遗余力地教他融入集体，学习管理之道。自身实力为他挡了太多别人的暗箭了，但也可以说他本不该陷入最后关头carry全场的境地。

怎么看待宋运辉的功成名就呢，反正东海落成他是最为意气风发的那一个，他的好心情盖过了一切，而细心的观众却已经看到江河下的暗涌，预见到危机。宋运辉说“你是你，工作是工作”的那一刻，他已经无法纯粹地用对待家人的方式对待程开颜，他身居高位，几乎无法控制地审视妻子的交友、妻子的言论。

像宋运辉这样的人，在事业上可以说早已达到了一个非常高的位置，但是除却儿时旧友他却没几个交心的朋友，为什么？ 1.地位 宋运辉周边能接触到的人和他年龄相仿的都是他的下级，恭维着他差不多，譬如方平，二人虽然关系紧密但到底缺了朋友间的来去自如。而其余想要有什么忘年交的或者地位更高的年轻人，更难了，左不过是人情往来，譬如路司，只有工作上能坦诚相待。 2.性格 宋运辉的“独”众所周知，他虽然不说，但内心深处还是以技术自傲的，成年以后他并没有接触到能有技术与他接近甚至强过他的，此外，就算是技术上有让他折服的能力，也只会逼得宋运辉奋起直追，而不会心生向往，与之交流。不提技术，不谈工作，那他更不存在什么与其他人交流感情的空间。 3.精力 交朋友是要成本的，需要长久的相处，需要合适的人品，需要选择，需要热情。宋运辉加班加的家都快回不去了，更不存在和新认识的人深入交往的精力，有的时候估计连略做交流都欠奉。 这样讲，宋运辉是很孤独的。

大家对老刘这种墙头草，批判的态度居多。 王凯饰演的宋运辉作为一个风头正劲的年轻干部，可以说就差个业绩成果撑门面了，而马厂呢斗争经验丰富，老资格了，也是镇得住场子颇有城府，两人显然不是什么合作起来亲密无间的关系，东海厂的班子内部也就一下子扑朔迷离起来，这是一个立场不明的人比一个坚定站队的人要更可贵，降低对立，减少冲突。 可以说，老刘的反复横跳给了东海领导层之间一个缓和的余地，但是也给下面的人透出班子内部风雨欲来的气息。

等了两年的大江大河，今天终于来了，两集感觉过的好快，还没看过瘾就结束了，那我们明天继续! 小辉2.0有几幕让我印象深刻，我觉得是我应该从宋运辉身上学习的! 1.到达一个新的环境中，受到一些同事的冷落是很正常和现实的事情，同事觉得我们小辉太傲，但我们小辉傲有傲的资本! 几句英文就让同事觉得不可小瞧，接下来对方案的熟悉调整，带来大家一起改进方案，跑前跑后找领导，到最终本已快黄了的东海项目起死回生，赢得了大家的尊重。这就说明了人还是要有实力，用实力说话，大家就会心服口服，赢得尊重！自信源于实力，喜欢小辉自信的傲气! 2.眼看这东海项目一直不乐观，像老马一样的人会选择动用一些关系为自己另谋出路，像小辉这样的人才本也可以动用自己的一些关系谋出个更好的位子，就像李司说的，东海这个项目再黄，也不会轮到小辉一个副主任担责任。可小辉没有，小辉没有这样做，不到最后一刻他绝不会放弃，这就是宋运辉，东海这个项目我觉得就相当于小辉在自己事业上的一个孩子，他不允许自己的孩子就这样扼杀的摇篮当中，在他心中早已将东海这个项目的成败放于自己的未来前途之上，所以不论是遇到再大的困难，他都不会退缩，他都会坚持到底最后一刻! 这是一种魄力，这是干大事的人的风范，遇到困难首先想的永远不是逃避退缩，而是面对，是迎难而上，即使当前再不乐观，也不会选择放弃，坚持到最后一刻。喜欢小辉倔强的坚持! 3.来到程家，岳父给小辉上演了一出苦肉计，小辉还问闵，演给谁看? 这也恰恰体现出了我们小辉的单纯和善良。在一个尔虞我诈的体系中，单纯和善良是显得多么弥足珍贵，可正是因为它的珍贵，是我觉得是我们这个社会人应该坚守的东西，怀着一颗善良的心，活得单纯点，活得纯粹些，笑看人世间的好与不好。喜欢小辉单纯的善良! 自信的傲气，倔强的坚持，单纯的善良，是我从小辉身上学到的，也希望自己能够有所成长!

《大江大河2》从一开始就备受期待的宋运辉与各方斗智斗勇的情节，有很多人称它为“厂斗”。一说到“厂斗”，就不免地要想起另外一种影视剧题材——“宫斗”。但是为什么大江大河和宋运辉这位“男主”的“斗”格局立意更高？！这个答案我想在于宋运辉的“斗”，它的情节推动力不在于缥缈空虚的爱情（即使是被高度评价的宫斗剧，我们看故事的动力不过是发现不爱了，或要为爱报仇了等等）[思考]而是真正让观众看到了彼时中国企业发展的结构性压抑[思考]在高低分明的“结构压抑”下，人性的选择不再为情欲所支配，而成为了秩序体系中的一环，更让人细思恐极，却更耐人寻味。以此为前提，我们再看宋运辉和老马的较量，就不难理解宋运辉暂时的挫败——因为知世故却不世故的宋运辉面对的不是老谋深算的老马，而是老马背后运转得非常成熟的权力结构体系。现在我们再来看，老马的狡猾是必然的，这个“手腕”才和他在这个结构中的位置匹配。以“不懂技术”为由，但凡遇到问题就“热心”甩锅给其他部门，这看起来是踢皮球式的官僚做派，但是这背后却潜藏了一个暗示——假若其技术水准如此不堪，是什么让他爬上了这个位置呢？ 鸠占鹊巢这一段，两个细节让我心疼宋运辉——第一，当然就是搬走传真机，看似抢占办公设备，实则切断了宋运辉和北京项目组其他人，上层领导以及设备引进方的进一步联系，老马的算计里恐怕也有三分心虚。第二，就是老马喝了一口水，说了一句，听说半岛水质不好，我尝着还行啊，没有这么不堪。这个话里面有不同叙事视角的双重功能：一方面，面对观众，侧面交代了宋运辉在半岛开荒是辛苦的。而另一方面，面对宋运辉，一句轻描淡写的“还可以”，否定了他这段时间吃过的苦，给了巴掌，现在却连甜枣都吝啬了，好一个“抹嘴不认账”的官油子。 抢班夺权来得迅速且不容分说，想来也是个老手了。假意劝导实则分散矛盾的话术，一下子抹平了他可能在背后向部里实行的各种骚操作。领导百试不爽的策略就是“组织相信你，才给你受冷落但是有难度还是新开启的重任”，“干好了你就🐂了”老马也是如此，如果真正为宋运辉好，挡一下也应该不难做到。而老韩的仗义“提醒”，首先点出宋运辉真正“碍眼”的点，在于显示出了“占山为王”的风险，这个风险谁最忌讳？天高皇帝远的路小拉吗？我们可以想见，人的心里总想着什么，看到外界就是什么样子，那个琢磨宋运辉可能占山为王的人，才是一生仕途中最爱拉帮结派的人也未可知！所以老韩说了几次“得罪人了”，得罪的是谁？我想也是在给宋运辉提醒。 到这儿我们看看，在结构权力的体系里几乎赤手空拳的宋运辉，他面对的是整个官场秩序的重压，不是什么廉价而毫无依据的感情啊，欲望啊这些摸不着的东西。因此宋运辉的遭遇给了观众极强的共情力量，我们谁在一开始不是一腔热情，满腹理想，但是在自上而下的层层滴漏下，成了被水滴穿的石？有的人选择交付自己的灵魂，让位给生计，像老韩这样，看透了也就“得法”了。但有的人，却成了“宋运辉”。鲁迅先生在《狂人日记》里追问：“从来如此，便对吗？”想来宋运辉在《大江大河1》中告诉大寻，哀其不幸，怒其不争是来自鲁迅的话，想来熟读鲁迅也不在话下。此时的宋运辉，就是那个敢于质疑“向来如此”的正确性的理想主义者。但是，宋运辉的丰富性却不止于此——他要求老马善待“老人儿”（不知道凯哥说出“一碗水端平”这句台词时是什么感受，盒盒盒盒），出于东海发展和同窗情义为三叔搭桥，他是有情有义的！让我一下子想起之前他为大寻奔走的样子，但是那个时候，他是有点“直”和“拙”的，此时，却已经有了帅才惜麾下兵的大气[赞]只不过，他还是把悲伤留给了自己，一句“我走了”，一个黯然的背影，在冷冽的“斗”中，让人看到了情的温润和苍凉——这里不得不说演员王凯的表演之精湛，在背影里写满了坚实又凄然的复杂意味。戏外，他那么通透，可是一旦入戏，他就最善于“拧巴”，最懂用极简的言语、语态和肢体，表现层次丰富的内心世界——艺术家在戏里就应该“拧巴”，在戏里太透亮，哪来的敏感的知觉呢？ 最后我想说，戏剧的节奏应该是有逻辑的[喵喵]情节最根本的功能首先是契合主题，表达主旨。希望大江大河汇乡间小溪之细流，成为奔涌入海的主干力量！

天啊，这个梁思申一出现，整个戏的水准被下拉一半，每次她一出现就想快进。就算从美国回来，起码的礼貌也得有吧，跟暴发户似的，谁都看不起，鼻孔长在头顶上，一碰到男主又变成乖乖小学生了。每次说话就跟斗鸡似的，跟谁都是一副抬杠的样子。想要背认真的人设，用力过猛，跟杨巡聊天还要记笔记，是脑子突然短路了吗？这又记者上身了吧。无数槽点，这个人物的设置太鸡肋了……

大江大河2完结了，灰猫cp最终分崩离析，破镜难圆。

那个在第一部里笑颜如花的女孩，歪头一笑，星星便好像落在眉梢眼角。却在第二部的末尾，在路灯下含着眼泪，满脸幽怨地望着夜空，在少年宫里歇斯底里地拉扯着另一个女人的衣服，破口大骂。

1.A beautiful little fool

编剧将程开颜改编成一个美人，是妙笔，也是一记警钟。在《了不起的盖茨比》里，女主黛拉曾说：“这就是女孩子在这种世界上最好的出路,当一个美丽的小傻瓜”。她或许觉得自己因太聪明而发现丈夫出轨，宁愿自己的女儿傻一点，什么都发现不了。但“傻”是否就能让一切的问题不存在？问题不会解决，只会滚雪球，最后葬送的，往往是婚姻中的劣势方。

程开颜到故事最后，依然是个美丽的傻瓜。

年少时的傻，或许更像是衣食无忧养出来的天真无邪，搭配上好身世、好容貌，是足以让少年交付一片真心的。我也相信，年轻的宋运辉对她有过真情，且相当深厚，也因为年少的相互扶持，哪怕是程家人反复横跳，花式作死，他仍然愿意忍受，不忍心程开颜受到一点委屈。程开颜有一手相当好的初始手牌，几乎可以立于不败之地。

但到了而立之年却依然傻，还拥有与自己能力不匹配的社会地位，就会沦为别人的枪，还骄傲于自己指哪打哪，殊不知子弹全部射向自己爱人的心房。将阿谀奉承之人视为至亲好友，引狼入室；三十多岁无法断奶，区分不开小家和大家；屡次试探丈夫底线，最终将最应该亲近之人越推越远。

不思进取从来都不是错，只是一种人生选择。但程开颜在被自己和梁思申的差距所灼伤时，想到的解决方式居然是让梁思申回美国，而非提升自己，尝试理解丈夫的远大抱负，并弥补夫妻间的裂缝，这无疑是头痛医头脚痛医脚的做法。夫妻一心，自然能抵御外界的诱惑。但夫妻一旦离心，便是大厦倾颓，难以补救。

2. 悲剧的起源

宋运辉本该是有能力经营一段正常的婚姻的，他有一对非常有智慧的父母，他的姐姐更是个几乎完美的女性。

或许这样说有些荒诞，但智慧有时和学过多少知识，享受过多少好日子关系并没有那么大。

宋运辉的父母在第二部里总共也没露几次面，但就是这短短几个场景，就能看出这对夫妇的关系紧密，彼此深爱。其母亲明辨是非，懂得轻重缓急，有大智慧。

宋运辉落难之际，他父母相互宽慰，母亲说，“咱现在的任务，就是得保护好自己，不能生病，不能胡思乱想，咱不能再给儿子添麻烦了。”说这话时，她始终面带着坚定的微笑，用满含爱意的眼神注视着自己沮丧的丈夫，用方巾帮丈夫擦着头上的汗。这是第二部里，我看到的与“爱情”二字最贴切的场景。

这是个有力量的女性，是真正可以撑起一个家的女人，她时刻提供着充沛的情绪价值。受限于文化水平，她或许不理解宋运辉在做些什么，也并不明白家宅不宁的真正原因。但这丝毫不妨碍她是个优秀的妻子，可靠的母亲。她对丈夫的爱，不仅仅是因为他是自己的丈夫，她对子女的爱，也不仅仅是因为那是她的子女，她始终把家人当做独立的人来爱。所以他们老两口在女儿出嫁后将女婿视若己出，从不插手儿子与儿媳的争端，在儿媳屡屡犯错后也从未苛责，对孙女也是掏心掏肺。有这样的家庭基础，宋运辉的婚姻，本该有更好的状态。

而程开颜的家庭，看似花团锦簇，却处处是隐雷。

程开颜的父母，在剧里多次相互指责，尤其程父多次指责程母惯坏了孩子，但他自己却才是最惯着孩子的人。孩子犯错，不小惩大诫便是纵容，长期纵容，最终两个孩子都养废了。

儿子工作不踏实，仗着自己父亲的权势横着走，被所有人厌恶。父母不但不劝阻，还不断帮助儿子调换部门，这无疑是饮鸩止渴。最后儿子本事不大，脾气不小，倚仗家人权势上了瘾，父亲在位时倚仗父亲，父亲退休了，就妄想倚仗妹夫，妻子也选得糟糕，两人狼狈为奸，满脑子想着贪污受贿，大发横财。

女儿不辨是非，不知轻重，受父母影响太大，缺乏主见，日子也一直过得浑浑噩噩。

给这样的家庭当女婿，若是能力平平反而还能过上安生日子。一旦事业腾飞，这家人立刻就会变为吸血的蛆虫，不敲骨吸髓誓不罢休。

程开颜的经历和《四世同堂》里头汉奸夫妻的二女儿招娣有点相似。在特定时点前，她们都是漂漂亮亮的好姑娘，如果能接受父母、社会正向的引导，她们或许都能成长为非常优秀的女性。但父母带她们走岔了路，于是两人都向着深渊坠去。程开颜从天真良善走向自卑善妒、歇斯底里，招娣从淘气可爱走向拜金享乐，最终靠出卖色相为生。悲剧就在于将美的东西生生撕裂给人看，瞬间的撕裂还不够痛，硬是要一寸寸折磨，一日日蒙尘，浮浮沉沉好几回才彻底沉没，这才最让人扼腕叹息。

原生家庭很多时候是悲剧的起源，糟糕的家庭像个黑水潭，有人能抱紧浮木浮上来，但更多人被污水没顶，看不到明朗的天空了。

3. 你在我身边，我依然孤独

宋运辉是孤独的。

温瑞安总爱写寂寞高手，高手寂寞，幼时读来总觉些许造作，反而是成年后稍稍理解了些。一个眼界远远超越了身边大多数亲人、朋友的人，很难再拥有平等的对话机会。身边的人或许可以支持你的行为，但永远无法理解你平静外表下的一腔热血，你的梦想、希望被视为固执、不切实际。你的理想触礁时，他们都对你说算了吧，没关系，但你知道的，你想听的不是这些，他想要听到“你的想法并非不切实际，我相信你可以。”

很遗憾，他身边曾有这样的亲人，他那血浓于水的，最好的姐姐，她可以排解他的孤独，给予他他最需要的无条件信任，他可以毫无保留地暴露自己的脆弱与恐惧，他也可以啜泣，可以流泪，他并非无坚不摧，在她面前，他可以只是小辉，笑起来憨憨的，死脑筋的弟弟。

可惜啊，世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。他的姐姐早已长眠地下，再也无法呼唤他的名字，哪怕一声了。

他尝试过与妻子沟通，不止一次，却从来没有得到想要的回应。本该最理解他处境的人，却不能与他并驾齐驱，去看他眼里的世界，他领略的风景。

于是这么多年了，有妻子，有女儿，有父母，但这个男人依旧孤独，最懂他的执着与坚守的，反而是信件往来的海外女孩，梁思申。

剧里的梁思申演垮了，演员虽然有着与人物相当贴合的外表，这个女孩不该是这副模样。一个心中有沟壑的人，即使在产生争执时也不该露出鄙夷或愤怒，因为这两者的底色都是自卑。但这个女孩的底色是自信的，她的自信不该是暴发户式的下巴看人。打个比喻，红楼梦里贾府人用的靠枕虽然名贵，但却是半旧的，对比之下，暴发户家的东西却往往是崭新的，这反倒落了下乘，这是富贵已久的淡然和将富贵堆到台面上的急不可耐的区别。梁思申是富贵权势中长大的，家教极好的姑娘，她留美多年，可能在语言上相对国内更加直接，但演员演的时候，仍应该收着演，你能感觉演员在努力地去演一个独立自主的富家女孩，但最终却演出一股子咄咄逼人的感觉，实在是可惜了。

这部优秀的电视剧还有相当多值得深挖的部分，我只是找了个小切口，洋洋洒洒居然也写了这么多。在时代的巨变下，新与旧的观念不断碰撞，时代的每一朵小浪花对于身处其中的人都是滔天巨浪，有人乘势而起，鲤鱼跃龙门；有人被巨浪击沉，不得翻身；还有人在巨浪的夹缝中艰难求生。这些都是活生生的，有着自己的欲望的人。这些人们最终汇成了大江大河，奔涌向前，这才有了中国扶摇直上九万里的大国气象，有了如今可以吃饱穿暖，甚至有机会接受高等教育的我们。

向时代致敬，向时代中的人民致敬。

所谓良心剧，就是在有限的预算一切以最好的作品该有的样子去拍。很明显，这部片算不上良心剧。问题主要是剧情不过硬，并且拖时间，尤其是拖时间，产生了许多冗余，剧情处理得不精致，比较滑水。

这部剧有成为好剧的条件，因为有原作深厚的底子。不过最多只有40集容量的剧，在资本的驱动下，目前硬是拍了将近90集，还只是第2部，不知道总共是有3部还是有5部，可能要拍150集吧。放在十年前，拍成超过50集电视剧就很过分了，这部剧奔着150集去拍，势必造成冗余，例如剧情十分拖拉，不简炼，废镜头、冗余对话极多，有些剧情画蛇添足得不合理，很浪费观众的时间，我在很多地方不得不跳看或快进。

1. 拖时间的缓慢镜头很多

在很多场景，都是用缓慢的镜头，且没有多少信息的，目的很明确，就是为了让本应只拍15集的第2部拍成39集。那些缓慢镜头本应只用0.5秒到1秒就能交待，但是这部剧可能要用上30秒，甚至1分钟。

举个例子，28集开场马书记在餐厅里，前面很长时间都很浪费时间。这样的例子太多，每一集都有多处。

2. 重复性、不简炼的对话

很多对话很重复，例如在男主拖延二期上线的过程当中，面对马厂等人的反对，两方阵营的交锋是不断重复再重复的，就好像写作文，相同的事，有所递进，但对话什么的都全部重写一遍，很拖时间。另一方面，很多对话都很口水，本来100字能说清楚的，角色可能要用300字，一方面是拖时间，另一方面可能是编剧水平不行，不能够精炼，写出更精彩的对话。

3. 不合情理的设计，过度突出男主的能力

造成男主“我在哪不重要？”的印象。看下来，男主全知全能，怎么样都能成功。这个不仅脱离现实，也降低了男主遇到的困难性，男主太顺，也使得后面悬念都下降了。看到一半，相信多数人不会为男主的未来感到担心。

为了突出男主处理家庭已仁至义尽，为后序离婚铺垫。把其岳父刻画成小丑，事事有求于他；他岳父好歹是前厂长，难道退休后只有男主能帮得上他？这明显就是为了突出男主而做的过度编排。我为此瞄了几眼原著他岳父的段落，其实不是这种小丑般的人物。另外，书中是男主一早就嫌弃妻子，主动提出离婚，而剧中则是妻子主动提出，男主也是顾虑万千无奈之下被推着走。这样的改动就一处问题不大，但是恐怕这样的改动非常多，男主在本剧格外的伟光正就是这么来的。原作的男主有伟大的抱负，但是手段也越来越凌厉,有些地方不尽人情，透出杀伐果断的一面，主动提离婚也是其中一例，这样的个性才更立体，更复杂一些。伟光正全方位无死角的人，首先就挺虚假的。

另外，男主专业方面也是多面开花。不仅专业技术好，本科毕业，却感觉是个一流教授水平；只是看国内资料，外加几次考察，就能通晓世界最新的化工行业的动向，那个总体还是封闭的时代中国的资料文案是什么情况应该有数，不是什么资料一调就能拿到，如果他能光看就看出个方向，相信他的老师们更加能； 实地考察就能够获得最真实的信息，这恐怕对考察有所误解，外企是傻子吗，前些天我去考察华为的总公司与研究中心，说实的，我也不能得出多少超出市场的知识。男主即能做科技研发，还能指导建工厂（建设工厂是完全不同于化工领域的专业活），还能够负责建码头（同理），并且是妥妥的一把手。为了突显男主的高大形象，厂里面所有人都比他年轻，所以他在整部剧都能以居高临下地姿态对下属说话。但现实是，他也才30岁啊，厂里面应该有许多中老年技术工，这时即使男主职位更高，也必须得客气地对这些职工说话，顾及人情脸面，一旦这样做了，他的高大伟光正形象势必会有所减弱。

有很多事情可以不加叙述，又偏偏加了，一加就是10几分钟，就是男主的能力不断地重复再重复，不厌其烦。男主周旋于村、家、厂、部，周旋于各类人群，在哪里都是主角，没有他是不行的，有了他是一定能行的。

4.本质是大男主的职场剧

所以本质上是一部大男主剧，一部男主不断披荆斩棘的大男主剧。如果困难不断升级也还好，可惜困难一直局限在职场争斗中打转，很扁平，所以造成重复。有很多地方无中生有的讲职场道理，可以不讲的也要讲。一旦可以讲到职场机锋的，导演必定要重点突出一下。这部剧就矮化成突破职场阻碍，成为企业领导人的故事了。但事实上不应如此，比如其与马厂长的“斗争”其实他们本身的冲突是没有那么高的，编剧硬写，说服力不强。如果我来写的话，应该写更多东海面临外在的困难，内在的职场冲突写到几场重要的就行了，比如：

1）东海如何引进设备这段是重点。至于XX员工与XX员工争夺码头主导权这些内部职场冲突不需要这么多笔墨，甚至不需要都可以。

2）东海如何搞定上下游，如何打败同行，甚至进军国际，如何升级技术，如何获得原材料，东海尝试把一市级国企逼破产受到上级阻碍，等等。写企业前进时的面临的种种困难，然后来讲男主怎么去处理这些困难，这样即能展现男主的能力，又通过男主的视角让观众看到徐徐铺开中国企业发展的历史画卷。男主遇到的困难也比较崭新，有个上升曲线，像职场争斗的困难从第一部说到第二部，不断冲突来冲突去，没有新意，论强度，第一部的职场争斗还更激烈一些。有些为了冲突而冲突，纯粹拖时间。

大男主职场剧，没法展示时代画卷，格局小了很多。

5.有点驾空，最主要的历史大事件给抽没了

所有的人穿得都很漂亮，一点都不土，也很干净。路小拉说化工业筚路蓝缕的时候，丝毫不会让人觉得筚路蓝缕，住得都很好，吃得也很好。西装太不土了，太高大上了，我怀疑是直接买2020年的某西装公司的。其实在90年代初，西装外套以宽大为主，并不是如今的贴身款的。看来导演没做功课。

姜文说过，他拍鬼子来了的时候，为了还原那个时代日本人身高很矮的事实，只能去找日本中学生来扮演小兵，别人问他为什么要这样做，姜文说“以后观众会感谢我的。“李安拍《与魔鬼共骑》时专门研究彼时美国南方的口音，《潜伏》导演专门去研究那个时代的历史，还原了很多不为人知、原书没有的内容。这才是专业的导演。这部剧的导演没有还原那个时代的真实，不算用心，不算专业。

这部剧用当代的情况来写过去的情节，让观众失去了对历史的审视的机会，本来这是这部剧最有价值的地方。

首先，没有说出那个时代种种大事，以及种种弊病。每个人都遵纪守法，不遵纪守法的，必定很快被纠出。走关系的，也不严重，都是很小的事，算不上大贪大恶。我深深地知道，这不是事实。那个时代有许多的违法乱纪，社会治安存在严重问题，有兴趣去查询历史。

凡是那个时代的问题，都说得很浅，所举的例子也都是小事，整体上避重就轻。而主人公们的功劳与成绩却说得很大。如果问题都很小，要说成绩很大，是没有说服力的，历史事件都语焉不详，就没了风骨，显得那个时代与现在没有多少重要差别，主人公们的困难不具象，很虚，所以整部剧历史感立不住，时代剧没有大时代，只能沦为职场剧。

这部剧实在问题太多了，在我的评价体系里，丝毫不能与《潜伏》《雍正王朝》一类的相提并论，相差实在太远，但是他们的分数却是一样的，令人感到遗憾。