导演的目的很明确,搭上元宇宙的话题,讲述一个女性在虚拟游戏世界中觉醒和寻找真相的故事,对标的就是金凯瑞的《楚门的世界》。拍的很认真,演的很努力,五十年代布景和造型也是下了本,可惜这个剧情真的太生硬狗血了,不但逻辑不通,而且明显已经涉嫌严重犯罪。
现实的男主是个邋遢的宅男鲁蛇,妻子是个累成狗的普通医生。男主梦想的生活是上世纪中期惬意精致的中产家庭,丈夫有一份体面工作,妻子是每日做饭居家的主妇,每晚香喷喷的等丈夫回家。于是男主就登陆了一个游戏:胜利社区,在游戏里光鲜亮丽成功帅气的男主过上了梦想的美好生活。
对今天很多人来说,这个梦想没毛病,现实不如意就网络里、游戏里实现呗。问题是剧情设定的游戏要复杂一些,女主也要进入游戏,同时要在游戏中成为温柔贤惠的居家主妇,这就必须在现实女主不知情的情况下对她的记忆、思维彻底改变,成为游戏中一个男主希望的傀儡女仆,而且一直被困在游戏中,这显然已经是严重犯罪了。
按今天虚拟现实、元宇宙的路径和规划,你在网络虚拟世界中按自己兴趣爱好换个活法,已经有雏形了。最关键的是还不违反现实法律,一般也不会伤害他人。甚至现实中的单身狗在虚拟世界变海王也很正常,在虚拟世界中想变成影片中那种居家主妇的人也大有人在,为何非要编成成严重犯罪泥?
影片主题也很模糊,看介绍似乎是讽刺一个乌托邦社区的失败,影片中似乎表达的只是一个丈夫利用游戏科技手段强行改造妻子、侵害女性权利的惊悚犯罪故事。又似乎是一个女性从游戏中觉醒寻找真相的故事。但最终啥也没说清,就是一盆狗血。
其实上述几个主题,你单讲哪一个都可以很深刻,都讲也可以,但是拜托你一定讲透。
个人觉得大致按《楚门的世界》节奏就挺好,前半段没心没肺的幸福生活,一些意外、bug、本体意识觉醒让女主开始怀疑自己的世界并寻找真相。现实中很多人都觉得自己就是一段编好的代码,这个噱头其实不错。最终通过努力和战斗找到运行游戏的主机和“玩家”,回归现实世界。或者结局继续反转,就是一段代码,也挺震撼。
导演表示反派人物的真实原型是 Jordan Peterson,一个右翼分子(尤其incels非自愿独身男性)非常推崇的精神领袖(曾称trump是温和自由派)。
简而言之,这人认为男性不需要为两性薪资不平等负责,否定白人特权,拥护自由言论(即便言论歧视如trans等少数群体),比较出圈的是他的“龙虾论”。
b站有这人和齐泽克的辩论,有兴趣可以看看。
齐泽克和乔丹皮特森辩论中字熟肉JordanPeterson&SlavojŽižek【翻译来源为微博博主:quickmath!!!】推荐去原博主感谢点赞膜拜_哔哩哔哩_bilibili
3星, 一个痴情男人,没本事还想控制自己的妻子,那他就是世俗眼中的败类,可恨又可悲,婚姻本来就是一场交易契约,如果这笔买卖做不下去了,那就应该选择终止合约。 一夫一妻制婚姻这个东西是近代才完善的,是建立在小家庭单位基础上的,再往前的远古社会是大家族社会,部落混居有氏无姓,人们只知母亲是谁,谁是爹都不知道。 这是社会生产力决定的, 随着生产力的发展,个人生存变得更加的容易更加的自由, 连小家庭都不用了, 近代的婚姻体系也就面临消亡, 这个事情马克思早就有所预言。 在马克思的设想中,未来人类物质极大丰富,实现共产主义,人类生存不必相互依赖搭伙,也就没有了婚姻的必要。
昨晚看的,随便写几句。
类型影视作品一般都围绕一个核心idea。比如“循环”就是一个核心idea,围绕这个idea, 从恐怖游轮到开端,从忌日快乐到夏日重现,已经开发过不知多少作品了,观众还是乐此不疲。再比如“游戏”又是一个idea, 同样,诸如大逃杀、饥饿游戏、鱿鱼游戏、狩猎等等,也是不知凡几了。站在这样一个高度你就会发现,本片也代表了某种idea, 即看似完美或正常的生活在某一瞬间出现裂隙,得以让主角窥探到世界的真实面貌,最终一发不可收拾地走向颠覆。听上去是不是很耳熟?因为我可以举出一堆:来自新世界、约定的梦幻岛、楚门的世界、黑松镇、西部世界、遗落战境、黑客帝国等等等等。通常都是反乌托邦设定,真相或者解答对应着某种极权控制机制。本片的权力机制显然是基于性别压迫的,而技术实现则基于虚拟现实。从这个角度讲,基本可以算使女的故事+黑客帝国。
核心idea就相当于基础理论,基于核心idea的作品就相当于应用技术。显然,在影视娱乐行业,“基础理论”的突破也是愈来愈少,习见的只是“应用技术”的开发。而源源不断的新鲜idea才是文化行业的不竭源泉。像菲利普•迪克、洛夫克拉夫特这些文化大师们贡献的是新鲜idea, 出来一个就能供后人吃二三十年。
说起来克苏鲁的核心idea与本片这种确也有类似之处:调查员无意中撞见了世界真实面貌展露的一角,整个宇宙观都被颠覆了。 但细究起来又有两点不同: 其一,它是非政治性的。其他那些则是政治性的,也就是说,世界真实面貌的掩盖是基于统治和奴役的目的而刻意为之的。克苏鲁显然不是这样,而更接近于自然科学或自然哲学意义上的无知——God sent Newton to shed light upon the otherwise dark world. What's unique about Cthulhu Mythos is that we don't celebrate this god-sent enlightenment, but would rather stay in darkness because it provides a sense of certainty and security. 其二,在其他那些作品中,主角的觉醒最终导致的是反抗以至整个体系的动摇和瓦解。政治性主题的赋能决定它的情节指向也是革命性的;而在克苏鲁中,结局是纯然的悲观绝望,指向的不是外部环境的变革,而恰恰是调查员自身的疯癫(因为承受不了真实)。Here it speaks back to the point mentioned above that we human beings don't appreciate this revelation for it puts us at risk of losing our sanity(掉san). 然则虽然有上述区别,二者又统一于一个更高的层面,即它们都不过是柏拉图“洞穴寓言”这一古老哲学命题的不同表现形式:投影于政治哲学领域,则产生黑客帝国、西部世界那些,投影于自然哲学领域,则产生克苏鲁。
剧透:建议还没有看过《亲爱的别担心》的观众谨慎阅读本篇文章。
奥利维亚·王尔德执导的电影《亲爱的别担心》设定在20世纪50年代“胜利计划”(the Victory Project)之下一个幸福乌托邦中。(注:历史上罗斯福的 “胜利计划”亦称“美国重整军备计划” )爱丽丝(Florence Pugh)和杰克(Harry Styles)居住在这个与世隔绝的沙漠小镇,丈夫们例行公事地开车去上班,妻子们挥手告别,上芭蕾舞课,准备晚餐——俨然是《复制娇妻》里的场景。
但一切都透露着不对劲,妇女们不得靠近她们丈夫们所在的办公大楼--“胜利总部”(Victory HQ),而且也不得知晓他们的工作内容。很快,爱丽丝开始怀疑,在理想生活的表面之下是否隐藏着更大的秘密。在一个邻居失踪后,她开始深入挖掘真相。
在影片第二幕的转折中,观众了解到,这里的“胜利计划”实际是一个VR(虚拟现实)世界,在这里,男人可以控制女人,把她们变成心目中的“完美妻子”。在现实世界里,主角杰克没有工作,整天坐在电脑前,听着类似xj的洗脑播客,而爱丽丝则就职于一家急诊室。直到杰克俘虏了她,强迫她进入模拟世界。
两个世界中,Incel杰克(Incel为臭名昭著的厌女组织)与胜利计划里的杰克有很大的不同。虚拟世界里他光鲜亮丽、衣着整齐。相反,现实中他穿着不合身的衣服,长长的头发被油污弄得软塌塌的,脸上长满了痤疮,毫无魅力。
发型师Jaime Leigh McIntosh和化妆师Heba Thorisdottir花了两个小时的时间,为斯泰尔斯量身打造了一个足以点燃互联网的造型。
McIntosh说,在设计现实世界里杰克造型时,并不是要让斯泰尔斯的角色丑成一个笑话,“我们试图找到一个微妙的平衡点,将他的角色推向不同的方向,但又不至于太远以至于脱离现实。”
她的第一个挑战是斯泰尔斯惊人的发量:“我想让它变得松散,更没有生气。但是,尽管平烫了他的头发,我依然做不到——哈里的头发实在是太丰满了”。
最后,她不得不制作了一顶假发。又长又乱的发型由两片假发缝合在一起;背头、两侧很短时,使用假发的顶部,并将其修剪成与哈里自己原本头发能够融合的长度。
疫情为Thorisdottir的妆造工作带来意想不到的契机,当摄制因为疫情不得不暂停两个星期时,斯蒂尔斯长出了胡子。Thorisdottir选择在他的原生胡子上做造型,剪掉一部分,使它看起来粗糙、稀疏。
妆造团队经常与导演奥利维亚·王尔德讨论杰克现实世界Incel的造型,原本想要给杰克做一个疤痕,但这一想法很快被否决。Thorisdottir说:“这样做就太明显了,如果角色有一个疤痕,我们就需要一个合理的背景故事,以解释伤疤背后的故事,观众就不会理解他的行为动机了。”
在头脑风暴时,王尔德建议让杰克长满痤疮,但Thorisdottir建议更进一步,为杰克的角色加上痤疮疤痕。Thorisdottir说:“我了解有痤疮疤痕的人,有些人是带着很强的不安全感和自我意识的。所以,我给杰森·柯林斯打了一个电话”。
特效化妆师柯林斯曾获艾美奖认可,他为杰克设计了满脸的痤疮疤痕。“他很快就理解了我们的设计思路,并把他们成功组合在一起,我们在哈利身上测试了一下,他就同意了。”Thorisdottir说。
同样,这也是为了找到一个微妙的平衡点,既让杰克的角色有痤疮的面部特点,同时又使其保持在斯泰尔斯的舒适范围之内,并确保它不会影响他的演技。Thorisdottir尝试塑造了不同程度的痤疮疤痕脸,她回忆说:“试妆的时候一个版本比另一个更糟,我记得他没有说什么,但我觉得我们可能做得太过分了”。她补充说,“我觉得我们能够用它来讲述故事,初心并不是要让哈里看起来很糟糕,而是在解释角色身上的不安全感,以及为什么杰克是这样的人。”
阿里安·菲利普斯(Arianne Phillips)担任服装造型师,Thorisdottir表示,杰克的衣服总是连帽衫和宽松的卫衣,就像一个不想被注意的人。
McIntosh补充说:“哈里喜欢它,他真的融进了角色的妆造中,他从中获得很多乐趣,而且真的很喜欢。”
非常喜欢这种电影:优雅整洁的表面下,完全颠覆秩序的混乱内核。
电影画面颜色悦目,音乐有种队列般的整齐,以及队列出现在不该出现地方时的诡异,如同一双阴鸷眼睛藏在暗处,一丝不苟地静静观察。电影中出现的每个人都是中产阶级的打扮,合身的简洁裁剪连衣裙,端庄的发鬓,早上吃咖啡、煎蛋和培根,晚上吃牛排,日复一日,重复着的体面的生活。女主角爱丽丝健硕漂亮,是优异的选择,这种健康的美丽与男主角的虚弱苍白形成对抗,我们得以看出二人关系的奇怪之处:爱丽丝看上去不是无所事事满足于八卦和休闲的家庭主妇形象,她太生机勃勃,并且看上去尤为强大。而男主角身为养家的角色,却实在太过粘腻,他的深情款款与身份不符。
秩序的裂缝出现了,爱丽丝先是看到朋友发疯,之后面对目睹的现实,产生了说不清楚的不信任感。她与建立所居住社区的大人物在餐桌上展开辩论,像闹脾气的小孩子,因为她也不知道这一切是怎么回事,她朦胧地感到——尤为珍贵的是她绝对相信自己——她们是被控制的,必须逃走。
爱丽丝以为他们只是被控制在社区中,然而,在影片的后1/4处,我们才知道,她被困在一场虚拟游戏中。现实世界失意的人,可以与胜利社区签订协议,而后做到身体处在无能为力的现实世界,感官却走进了人人皆为中产的胜利社区。爱丽丝是一名护士,丈夫无业在家,爱丽丝在手术室工作三十小时后,回到家中,无所事事的丈夫希望她做饭,还希望她做爱。当这些在现实世界成为虚妄,虚拟世界的丈夫,一个荣升为一家之主的男人,每天回到家依然只渴望吃饭和做爱。这便解释了虚拟世界中,丈夫的虚弱与他身份的别扭之处。
令爱丽丝发疯的原因在于丈夫擅自剥夺了她的真实生活,她失去了让她疲惫万分也令她存在的护士工作,而是日夜躺在家中,身体如同尸首,被连接上胜利社区的仪器,陪伴一事无成的丈夫过一场虚拟人生。然而,一个问题出现了,这种令人羡慕的中产虚拟生活,明明是个不错的休闲娱乐,为何要瞒骗另一个人呢?为何不能两个人商量好了,在闲暇时间一起欢度?
对于爱丽丝来说,可以解释为她繁忙的护士工作,让她在闲暇时只想睡觉,无心虚拟旅游。然而这应该在电影中呈现出来,而非让观众牵强找原因。比如让爱丽丝的丈夫邀请她一起玩一个游戏,去一个地方,等等,被爱丽丝拒绝后,才出此下策。电影故事本应该被讲述的更完整,但它努力去暗示女性权利被剥夺的残酷,太多观点,太少呈现。
故事本可以更加丰盛的。比如,爱丽丝的好朋友邦尼是自愿加入胜利社区,因为在现实生活中她失去了自己的孩子,为什么不讲一讲她的真实生活?三言两语也好,一分钟的故事镜头也好。还有其他几对夫妇,他们的相遇是被设定好的,而真实生活中,这两个人认识吗?是否是找不到女朋友的男人绑架了陌生女人?胜利社区表面上的主理人为什么被他人偶般美丽的妻子杀掉?这么好的素材为什么不展开讲一讲?而要放那么多爱丽丝陷入魔怔的镜头呢?
以及,最重要的,这是一个要付出何种代价的游戏?为什么在虚拟世界死去的人,现实世界也会死去?如果只想让电影陷入两性对立,是低级的事情,喊口号的事,并非电影。总体来说,这部电影是我喜欢的类型,只是遗憾,它本可以更好的。
又名:《被困住的妻子》。电影一结束旁边白人妹子的第一句话便是I will never trust a man. 剧里似乎只有皮尤和派派能互相接住对方的戏。
配乐真的惊艳,摄影还算不错但好多画面不停滥用到审美疲劳了。除此都很一般,好多地方都有点冗长,比如两个人腻歪的时间也太多了点(个人觉得harry演技没有特别烂,但florence还是非常棒
导演实在是不懂什么叫show don’t tell。从开头观众还没来得及进入这个乌托邦世界就开始在破坏了,感觉导演恨不得立马跳到结尾的反转。摄影也是单调乏味,美术设计拯救了整个电影。演员们没发挥好,但好在没有到让人出戏的地步。很多地方没解释清楚,逻辑漏洞多到数不清。A lot of things to worry darling
前面的铺垫显得冗长而无聊,惊悚感不够,对于日常生活的着笔过多而关键信息描绘太少,以至于最后真相揭开的时候让人忍不住想说一句,就这?
所以屌丝♂到底做了什么工作能负责那一切的开销?以后有全息异世界也好,造梦者,但至少得经过所有人同意吧。一人一个梦,把梦境相似的组到一起,这边一个男权世界,隔壁一个女尊世界。
一般,不过看到年龄可以当我儿子女儿的演员已经晋身花旦小生行列了,还是感慨的。Chris Pine的角色据说是模仿Jordan Peterson,太像了吧,成了本片最大笑点。
旺达幻视+使女的故事+1984balabala。。剧情老套还贼拉长。。心疼哈卷
你看男人们编造的梦幻世界就知道,为什么女性争取权利面临更多的陷阱,不仅有直观的身体剥削和暴力,还有影片里这样温柔的掌控和奴役。以爱情、婚姻的名义来支配女人不也是一场侵略吗?
6.9/10 #AMC IMAX (我也不知道这片我为什么要看IMAX...) 非常典型的“反乌托邦”式心理惊悚片,无论是剪辑还是调度还是音效的搭配都在大部分时候显得公式化,但也无可厚非,在“中产乌托邦失效”的背后加入了更多的元素:成功学/新媒介/男女权力结构等,扩大了讽刺面,但似乎并未呈现太多值得被讨论的模糊性,更多的是清晰的批判态度。布景/服装上当然是精致的,但似乎介于“现实”与“想象”两者间,稍有不伦不类之嫌。剧本上似乎仍有更多可探索空间,“惊悚”或“悬疑”的高强度类型也限制了电影对“小镇”本身的地貌延展或环境描绘,总体而言即是稍显局限或单一。相较于男性角色,大部分女性演员都有极高水准的演绎,构建了相对带有深度的社群百态。
完完全全靠着Florence Pugh撑着,感觉这样激烈撕扯的内心戏已经是她的强项了。不过导演深谙宣传营销之道,以戏外的抓马新闻成功吸引走大众对于男主不行和导演更不行的评说。
概念不错,但剧本漏洞太多,比如那神秘的震动到底是啥?飞机是咋回事儿?HQ是如何运作的?@ AMC Bay Terrace
最近两年都很喜欢皮尤,她的身材像希腊雕塑的仕女而非女神,表演技巧还没有完全开发但充满力量。 片子三分不至于最起码有3.5-4。配乐充满现代感深得我心。最讽刺的是,电影结束在场的男士几乎都急不可耐地站起来想要马上离场(甚至有位iPhone14男士中途就开始玩手机),女士大多都在慢慢回味。这个好笑的场景令我好一会无法出戏。
一个开场十分钟就能猜到结局的老套反乌托邦电影。真的辛苦Pugh美女了跟一个木头对戏。总结就是美女们放下助人情结不要靠近软饭男。
好端端的日子不过干嘛要和loser男谈恋爱😅
三个大美人+一个木头脸歇斯底里的心理惊悚片。50年代繁荣白人中产生活的背景设置还蛮特别的,但故事还是老套,惊悚部分也始终在重复一些套路和意象,2个小时实在是过于冗长了…(可Gemma Chen真的好美🥺)
开始讲的是《复制娇妻》,然后发展成了《致命女人》,镜头语言和配乐又总让人想起《仲夏夜惊魂》和《阴风阵阵》,杂糅了这么多的结果就是完全失掉了导演上一部《高材生》最难能可贵的灵气,整个还不如电影幕后的Gossip好看。皮尤如果想演这种还是回A24吧,不要在这浪费时间了。
剧本很需要打磨,前面铺垫了很久的紧张悬疑气氛,到最后那么潦草地收场,很破功。一大堆问题没有解释,而且很多设定都有漏洞。昨晚看了一篇关于导演的访谈,说是受《盗梦空间》和《楚门的世界》启发,但这两部都比这部好太多了,完全不是一个量级的;导演又说是想反映近几年的incel现象,但说实话观影时完全没看出来,或者说她表达的太隐晦,一般观众很难get到。总之本片预告片让人很有惊喜,但成品沦为平庸之作。
这样一个女权内核的剧本怎么会被一个女导演拍成这样?不知道真以为哪个老白男拍的
趣味性还是有的,意思拍出来了,只是后面收得有点潦草。仿佛本片幕后的那些事情一样,由于处于失控的边缘,所以只好赶紧弄出来一个成片,好让大家赶紧分道扬镳,各自安好……
关于虚拟现实和男性控制的反乌托邦。Olivia Wilde还是有才华的,可惜这个伪科幻故事信息浓度太低,看到一半就感到厌烦了。哈卷老老实实演了个男花瓶啊...