白色上帝

这个电影确实是有用力过猛的嫌疑。
其实上帝也不是谁，只是狗倒过来写。DOG-GOD

故事大概讲的就是离婚的妈妈把带着大狗的闺女交给前夫照顾，然后自己和现任去开（du）会（jia）3个月。前夫是个中年秃顶，事业家庭两败的人，对前妻有恨，对女儿有爱。但女儿青春期，爸爸更年期，嗯，好不了了。

一回到爸爸家，多事的邻居大妈就说你家狗是杂种狗，不能养，你要上报。爸爸糊弄了邻居两句就关门回屋了。

晚上父女果然开始闹矛盾。爸爸不让女儿和狗睡一起，把狗关进厕所。狗开始嚎，她爸就开始骂骂咧咧。女儿起来去给狗子吹了一曲小号，李斯特：《升c小调匈牙利狂想曲第2号》。狗睡了，女儿也睡在浴缸里。

第二天一早来了一个官员，说有人报告被狗咬了（邻居撒谎），说要让他们自己把狗送去收容所，或者缴税（这点字幕没看清，好像是说纯种狗就不用交税）。她爸说绝不为了前妻的事情花一分钱。

于是女儿带着狗在外面转了一天。乐队练习的时候还带着狗去了。狗子打扰了排练，于是女儿倔强的带着狗走了。老师在背后大喊“你走了就别再回来！”傍晚，女儿终于被她爹逮住，路上吵了起来。爸爸就把狗扔下了车。女儿叫狗在那里等着，但是狗没听话，一路追着车跑，终于跑丢了。

开始虐。
狗差点被肉铺的人砍死，幸亏一只小白救它，接着小白帮狗子躲过了收容所的追捕。然后狗被一个流浪汉暂时藏起来躲避了追捕，正当观众松口气的时候，狗被流浪汉卖到了一个饭馆。中国观众可能都以为要做狗肉了，结果狗又被卖了。一睁眼周围好多条狗。【我当时就知道是要斗狗了。。。】然后来了一个人把它买走了，用了很残忍的方法把它变成了一条恶犬。斗狗之中，狗子咬死一头罗威纳，狗的人性从此算是荡然无存了。趁着人类分赃互相要挟的时候逃跑了。又见到了小白，两只狗没有放松多久，就被收容所抓去了。

这期间女儿一直在找狗，什么雨天，桥下，收容所都找了。也还有些惯例上的青春期的懵懂。夜店一段音效不错【这算什么夸奖】。然后因为帮同学藏药，女儿被警察带走了。爸爸来接她的时候哭了，女儿这才原谅了爸爸。女儿乐队练习的曲子也还是之前提到的李斯特。

在收容所里，主角狗因为腿有点问题被归为“没人要”的一类，也和小白分开了。在狗的休息室，看着电视上的tom & jerry，弹得就是那首曲子。接着它看到同伴被收容所门房大妈实施安乐死的情景。

在收养日，人们来看哪条狗中意就带走。这时候因为主角狗已经是恶犬了，对人类的举动基本都认为是攻击。于是吓到了一个女的，那女的说它咬她，于是主角狗被收容所门房大妈彻底归为要处理掉的一类。

在关进那个笼子的过程中，它逃脱了。【这时候导演不知为何突然画风变了】主角狗终于用上了人类训练的撕咬技能，杀死了套它的人，由此释放了一笼的“恶犬”。群狗出笼，突然变成了人猿星球，咬死了收容所的门房大妈（之前对女主角态度不好，但其实还是回答了女主角的问题的）。群狗开始在城市里奔袭人类。

这时候导演也就不管什么理性了，开始上演了恶有恶报的戏码。群狗杀死了每个欺负过主角狗的人类，包括肉铺的师傅，买卖狗的人，训练狗的人还有邻居大妈，反正导演的意思好像是，下一个就是老爹。。。中间穿插了警察对狗围追堵截失败的情节。

女儿当天是乐队演出，群狗来团团围住了音乐厅。女儿觉得自己的狗就在外面，于是偷偷跑出去找狗。她骑着自行车在无人的城市寻找，遭遇了狗群，但是没有被攻击，只是摔了一跤，但也没找到狗。她看到了肉铺师傅，商店老板以及邻居大妈的尸体，终于觉得害怕了，于是去找老爹。路上小白狗曾经给女儿带路，但是被收容所的人射杀了。

老爹前情交代是屠宰场的质量监督一类的，躲在屠宰场里，接到女儿的电话就去开大门。这时候女儿的狗已经追过来要索命了。女儿和狗相见的时候，狗已经不再是原来的狗了，气氛非常恐怖，眼看女儿就要被撕了那种。老爹带着喷火的一个什罐子出来想吓走狗。女儿趁机拿出小号，吹了一曲李斯特……

嗯，狗就安静了，然后女儿对着狗子趴下了，四目相对。屠宰场的员工问老爹要不要报警，老爹说不要，再给他们一点时间。然后老爹也走过去趴下了。这时候是黎明。画面就是海报那样的。

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我猜导演是个非常讨厌人类，以及非常喜欢狗的人。以至于这个片子最终呈现了一种失控的反人类气质。个人的惩戒欲超越了说理或者动情的成分，连我这样的动保主义者都觉得这片子后面的处理过了。这样的方式只能让那些本来就对动物保护持保留态度的人产生“果然他们都是疯子”的想法。虽然不得不说，看到恶有恶报这件事还是挺解气的。这片子最终靠音乐力挽狂澜也是蛮醉人的，不过要是群狗把小女孩撕了。。。也得不了戛纳了吧。

在我家乡，随便什么时候，都可以看到流浪狗。这些丑家伙都是被那些更丑的家伙抛弃的。跑丢了也不是借口，不拴绳儿对谁都不负责。这些狗不仅对公共卫生造成了威胁，也对人的安全以及其他城市动物造成了威胁。没错，我就是说猫。我家的院子里已经没有流浪猫了。

我爸爸虽然喜欢小动物，但始终对要养纯种这件事不松口，所以数年来也只是说说而已，帮我喂喂窗台上的流浪猫也是看在我的面子。他这样的想法不在少数，只有纯种的动物配得上做家庭成员。唉。奶奶虽然对待儿孙分外好，但是也曾经把我爸的猫扔出窗外（二楼）。我无法改变他们。能做到的只有往家里买猫粮，看见猫就拜托爸妈帮着喂一点。或者是捐点钱给动保组织。

导演这个片子更像是在宣泄愤怒，对流浪动物的保护毫无帮助。除非把影院票房全都捐掉。

昨天看完这个电影觉得人类真不愧是地球之癌。狗这个物种更是完全反射了人类的一厢情愿。我觉得人对狗的那些“美好”品质的寄托，都是人类最容易失去的东西，比如忠诚，快乐，天真和依赖。那些故事里千里迢迢回来的，是人类期待找回的东西，而不是狗。然而找的回来吗？YOU WISH。其实狗真的也很像人，长期的驯化使它们本能的讨好人类，为人类改变了一切，甚至DNA。当然你可以说这是生存需要，但是猫怎么就没有改变自己的脾性。这还是一个我自说自话的想法，毕竟我不是猫也不是狗，只是造成这种情况的人类一方的一份子，改造了它们，还要继续伤害它们。之前看过一个介绍狗的节目——所有狗的祖先都是狼，但是狗的体型变化是及其多样的，有的已经完全无法适应野外生存。这个多样都是在与人类共存的过程中形成的，以前还有工作上需要，加强了捕猎或者其它工作的能力，而现在人们几乎完全是为了钱和虚荣在培育狗。像监狱狗计划这样同时实现恶犬和恶人的改造的项目，感觉已经是人类良心最后的火花了。昨天有个微博说中国要是没有人喜欢狗了，这个国家也就要完了。不知为何，这句看起来很错的话，却和我昨天的想法有点共鸣。如果不能对自己的狗负责，还能对什么负责，这种癌细胞也真是癌中之癌。

昨天朋友听我说完，他说，所以人类驯服了狼，把自己最宝贵的品质寄托在狗身上。

所以并不是不喜欢狗，只是怜悯大于喜爱。让我想到人类自己。

#full of negative thoughts#

Bob Dylan说一个男人要走过多少路才能成为男人；莎翁笔下的王子们要经历过多少的磨难才能拿起复仇之剑？白色上帝，大概是近几个月来，所看到的电影里最难被归类的一部电影。成长类，亲情类，黑帮类，恐怖类，史诗类，甚至武侠片？但无论哪一种，最其次都不能简单将它归类成动物类电影。

GOD和DOG, 两个在英文里的单词，几乎镜像地存在，从左边看它，是属于仰视，而从右边看它，只剩下俯视。于是，用最简单的方法去评价这部电影，White God，是一部关于'视角'的电影。

有多少人试着跟孩子谈话的时候，蹲下去，顺着她的高度，平等地望着她的眼睛，再去交谈？又或者，有多少人，会用这样的方式，去和家里的狗狗们对视？即便，我们嘴上总是挂着多么爱孩子，或者，那些自我张扬的狂热狗粉们；但一个成年人，总是会不自觉地占据高地，去俯视，那些不在同一水平线上的人或物。而，这时候，人难免不会觉查到自已化身成“上帝”。

故事的开头，屠宰场的剥牛场景，身穿白色工作服的男人们，将放过血的牛，进行剥肚割心，以便检验肉品的合格程度。在工作结束后，这个被工友唤作教授的男人，在工厂外等着前妻把女儿送来，寄住三个月。跟着女儿一起同来的，还有女儿养的那条叫Hagen的狗。这位父亲很显然不喜欢这条狗，很显然这种不喜欢，倒不是因为对于狗这个物种的讨厌，而更多是不知如何和它相处。这种无措也体现在这对父女间的关系里。“内忧外患”才能让故事矛盾足以“合法地”过度到下个结点。本身对狗的不满，女儿的抵抗，邻居的投诉和管理员的威胁，外加狗的因素让女儿被迫离开音乐团，种种矛盾，让父亲在盛怒下，将狗抛弃在高架路下。

自此故事开始双线发展，女孩的部分，就如所有的青春或成长题材电影，既刻画父女间的隔阂与矛盾，也不忘添几笔未成年人对成人世界的疑问，向往，迷惑，以及最终双方情感的和解与回归。而那条叫Hagen的狗，在被“上帝”遗弃后，则渐渐地走上了一条不归路。

往往这种“人狗情未了”的故事，在我们观赏习惯里，无非两种，一是，被迫被遗弃的狗们，会努力很乖地在桥下等个十年“大限”，等着女孩长大了回来，死在“爱人的怀里”，这是日本“苦情” 电影常用的技俩；二是，小鬼当家式的美国喜剧，狗狗们在打败野狗老大，从动物收养所里逃出，历经重重苦难，终于在某天小主人打开门的时候，它在门口冲她汪了声。

穆德卢佐的这部白色上帝，俨然是让狗狗们从电影工业的“弱势群体”里解放出，走上一条“性感”的复仇王子之路。这几乎是让狗界接了金刚或者人猿星球里的“凯撒”的“衣钵”。高架桥下的Hagen，和所有无辜的孩子一样，有双清澈的眼睛，以及面对城市丛林的无措与无知。他颤颤巍巍地走在桥上，远处河上的汽艇的呜呜呜声，让他惊吓不已。在电影里，迎接无知者的，从来都不会是“美丽的新世界”。他第一次看到暴尸荒野的同类。作为一条被遗弃的家狗，他不知道如何在这座钢筋丛林里觅食。躲过了肉铺屠夫的追杀，逃过了收养所得围捕，一个不留神被看似友善的流浪汉给抓了，顺带便宜卖给了狗贩子。

这就是处事不深的代价。

于是，故事又迎来新篇章，如何成为搏斗场上的硬汉。被下药，被打，被虐，被逼成为另外一种狗，丢弃心与灵魂，只有仇恨和凶狠的野兽。而那位赌狗贩子选择他的原因，居然是看到他还有心。多么讽刺。当一个魔鬼看上你的时候，倒不是因为你身上有多少恶的存在，而是有多少善的空间可以被替换。在丛林世界，善良等同于软弱，而它被取代的空间越大，那便表示所能激发出恨的潜力会有多大，而恨等同于力量。Hagen已死，取代他的，是一条叫Maxi的恶兽。搏斗场上的Maxi第一次杀了同类，没有人会知道，在获胜那刻，它有没有想起，曾经看过的那条死在荒野上的狗。尔后，它像所有黑帮电影里，起死回生的死士般，趁着跳闸片刻的黑寂，逃出升天。而这只是复仇之路的开始。

所有的苦难都可以成为复仇时的借口么？当一个生命手握别的生命的生杀权时，它变化成了’上帝’。DOG被翻转成了GOD, 弱者到强者的转换，而疑问也随之而来。所谓的普世的道德价值的疑问。当观者在同情作为弱者Hagen的经历，反感加害他的人类们，但在看到被称为Maxi的野兽，它的血腥复仇之路与滥杀无辜，是否也有种抵触情绪在心底滋生？我们习惯同情弱者，但也无法为强者的血腥复仇去叫好。

电影选择了一种折衷的，开放式的回归。小女孩自始自终都没有放弃去寻回Hagen的念头，而她终于遇到了它，带着怨气的Maxi或Hagen。剑拔弩张间，带着回忆讯息的小号声，拯救了一切。他们趴在地上，互相平视着双方，夜渐渐发白。

白色上帝，这部电影获得今年Cannes电影节一种关注的大奖，可谓实至名归。镜头对准狗，这种出现在日常生活里的动物，摒弃了“摄影机”惯常的俯视思维，用一种主观视角，将它不断地拟人化，以达到与人“平视”的地步。电影大胆地用交响乐 －－这种只能被用于史诗电影或者大型英雄or科幻题材电影的音乐，用在非魔幻类的动物题材电影上，很难不称赞这种突破性。并且巧妙地利用音乐的双关，把女孩的故事和狗的故事相互交联。而女孩学习小号这个设定，也是非常具有象征意义，甚至在最后那场戏上，可以被看成战场上停战的军号。还有，Maxi带着群狗们，冲出收容所的戏，嘴角血腥，一吼而上，群狗踏浪，几乎拍出了武侠片的感觉。

        灰暗的色调，沉重的心情，在父亲与现实的逼迫中，或许更多的是自己的懦弱，所以放弃。在经历中，在寻找中，在面临的谴责中，莉莉明白，这些事情的发生最终的责任还是在自己身上，所以在群犬的追逐中，她不再逃亡，而是 勇敢的面对，毕竟逃避解决不了任何问题，即便暂时得以解脱，这件事依旧会是心中的一个结，永远消散不去，如鲠在喉。想要痊愈，只有重新解开伤疤，再次上药，重新面对。
      莉莉的父亲俨然是一个不讨喜的角色，甚至怀疑他根本对自己的女儿没有感情，随着时间的流逝，父爱才渐渐显露，或许是不善于表达，但对莉莉的爱是毫无疑问的。对失踪的女儿甚是担忧，女儿不见了多久，父亲大概就找了多久，然而在找到时，担忧却只化为责骂。父亲会想要请假，陪伴宿醉的女儿；在女儿选择面对时，父亲也站在一旁看着，同时也在面对这自己的错误，即便不远承认，父亲也明白是自己的错，丢弃女儿的好友，造成的灾难。
       面对，承认，改变，而后，成长。

从来没有无缘无故的好，亦没有突如其来的坏。
不管是“滴水之恩、涌泉相报”，还是“君子报仇、十年不晚”，只是在讲诉一个同样的道理：善恩到头终有报。人与人或人与动物，都适用这一准则。
莉莉的狗“哈根”在一次争吵中，被父亲赶下了车，便从此在大街小巷流浪，后被不法分子买卖用作斗狗，逃出后又被流浪狗中心抓了起来。哈根自身的遭遇加上一路上的所见加深了对人类的仇恨，于是开始报复，带领一群狗杀了恶意待狗的那群人。我们常说人人平等，人与动物之间虽说不至于做到这个地步，但作为高等生物的人，也不该视任何生命如草芥，否则也怨不得冥冥中的报应。
当哈根在最后遇见莉莉，起初龇牙咧嘴，怀恨于主人的残忍丢弃，但又有些犹豫，凶相毕露之时又踟蹰不前。莉莉被吓哭了，吹起了小号，哈根听着乐声，慢慢曲腿匍匐在了地上，和以前和小主人还在一起时一样。莉莉放下书包，也匍匐着趴在地上，与哈根对视。夜色已深，城市回归了宁静。
哈根经历过生死一线，也受到了许多委屈，此时面对曾经的小主人又再次乖巧如初。原本性情温顺的哈根，不得不用复仇来发出自己的声音，是人类自以为是做的太过分了。
整部影片的后半段，画面偏于血腥，但毫不阻碍人们对狗的怜悯。与《神犬小七》中漫长等待已亡主人的小七不同，哈根的遭遇是从另外一个角度讲诉了人与狗的感情。只有爱的深刻，才会恨的决绝，哈根的复仇与小七的等待同样是爱的表现。
相比哈根，我更容易接受《神犬小七》的人与狗的感情表达方式，娓娓道来细腻温情，而哈根的作为太过血腥，令人抗拒但不得不承认，哈根的复仇更像一把解剖刀，直接把事实血淋淋的展现了出来。
拍动物与人的电影难度大于人与人的电影，一是动物的表演较难准确控制，二是在电影商业化的今天，投资家更愿意在演员身上砸钱而不是狗。本片的导演是凯内尔•穆德卢佐，匈牙利人，不出乎意料也只有外国人才会拍这类电影了。该片获得了第67届戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片大奖，从表演、主题等多个方面来看都算是实至名归。
不盲从潮流的高质量影片，得到了它应有的荣誉。
而更大的意义在于，它给观众讲了一个深刻的故事。