我世界的中心

首先，个人感觉电影大概三星－四星，但是我打了五星，因为最后男主没有原谅女闺蜜，这一点个人感觉相当棒。在影片开始不久，女闺蜜曾说男二不是个好人并且劝男主远离男二，然后就很爽的绿了男主，what f**k？？？这样的朋友兼好闺蜜，完全不值得原谅，干的漂亮！

其次，影片画面实在太美了，真的是随便每一帧当做壁纸都完全没问题。剧情也还算不错，虽然有些人物的刻画不是很饱满，但是基本还原了原著(有部分改动)，这一点还是挺不错的。

最后，作为一个偏向于喜欢HE结局的人，影片的结尾实在是太温馨了，男主找到自己的真正的归属:家人，并且未来可能会遇到自己的亲生父亲，圆满结局。

我会不会找到他?我也不知道，也许他真的是航海探险家，或是牧场上的牛仔，嬉皮，恋装癖，囚犯，或者卖武器给绝望的主妇，我知道的是，我的生活不会只依赖这个答案，我内心的空虚在逐渐缩小，我现在要把门打开了。——《我世界的中心》

电影的主体还是亲情线，讲述家人之间的爱、矛盾和羁绊，在这样的家庭环境下，男主的gay身份顺其自然，同性感情线更多的也就是一个电影的卖点和噱头。不过还是特别想写两句这条感情线啊，因为简直感同身受啊哈哈哈哈。 当你处在一段难熬的生活状态下，家庭生活让你觉得窒息，这时候你遇到一个人，可能就是一瞥，怦然心动，从此以后看到他，眼神里的爱意都要溢出来，就是一种纯粹的喜欢，而后进一步发展成纯粹的爱。你以为你得到了爱情，可遗憾的是，对方的眼神里，却始终看不到你的身影，或许通过努力，你可以将他对你的无感转化成喜欢，但始终你都不能期待对方回馈你一样的爱，无论你多么努力，只能是打动别人。就像敏感的男主一样，在妈妈与姐姐发生不可调和的矛盾时，这时候遇见了心中的白马王子，导演给观众们发糖，让人觉得家庭环境的不圆满还好有爱情来弥补，可是电影也会告诉我们什么是真实，最后还是一段挚友介入的狗血感情。 电影里有些小设定很喜欢，比如男主听了妈妈的话，始终没有问男二爱不爱他，一方面是信了妈妈，以为问了就会失去，但其实更多的是不敢问，因为后面男主自己也发现自己对男二的不了解，以及男二对自己保持的距离感。经历了一段跟男主有点相似的感情，遇见一个自己觉得命中注定的人，就是没有理由义无反顾去爱，对方是被自己打动也在一起了，绕着他的世界旋转，但始终感受不到他的心跳。虽然最后没有像剧情那么狗血，发现自己爱的人竟然跟自己的挚友在滚床单，但对方最后还是以我喜欢你只是我不能跟你在一起这样的理由跟你分开了，一直以来，我都耿耿于怀不能接受，现在想想，跟男主比起来，我的情况也还好，毕竟没有亲眼看到他跟别人滚床单。 很喜欢电影中的安排，男主果断离开我觉得是渣男的男二，一个人怎么可以说出“我喜欢你但我也不能离开她”这样的话，简直想拖出去枪毙十分钟！即使你再帅，即使你身材再好，即使你器大活好，都是不可饶恕的直接拖黑名罪行！这部电影没有早点上映，没有早点让我看到，要不然也不会让自己经历了一段黑暗的痛苦生活，唉。 就是这些简单的桥段，甚至大家可能觉得有点cheesy的桥段，经历过的人可能会很喜欢，因为感同身受，因为男主做了一开始自己做不到的果断。不爱就是不爱，多说无意义，纠缠无异议，甩头走开才是王道。 电影中亲情线的happy ending跟感情线刚好也算是对照，喜欢这样的结局，到最后，陪伴自己的始终是家人，始终是那些即使有再多矛盾也还是始终支持你的家人，会让人觉得这才是生活，这才是现实。 最后我想说，经历一段狗血的感情会让人成长很多，会重新审视自己对世界、对感情、对亲情、对责任的认知。同样感谢那个他，让自己会始终谨记要努力变得更好更厉害。

晴朗阳光，和煦午后，电影设定在一个德国的小村庄，满满温馨。一个房子，一家三口。不过这一家三口并不是一对父母和一个孩子，而是一位母亲和两个孩子。电影被定义为同性电影，这也只是影片的其中一条支线。费尔和尼古拉斯的爱，从幼年时的一颗水晶球就已悄然生根发芽。尼古拉斯的一切都是那样吸引着费尔。而费尔的女闺蜜科拉从对费尔的抵触到慢慢接受，到最后三人一起很快乐也推动着剧情发展。这里可以联想到另一部西班牙的影片《天使的性》，剧中的两位男主角和女主就是两两之间相互喜欢，最后选择了三个人在一起。

开心的时光总是短暂的，在这部影片里，结局并不是三个人幸福地生活在了一起，而是同性间的情感终于还是被打破——费尔撞见在小屋中正在做爱的尼古拉斯和科拉。顿时，他的一切都崩塌了，他摔碎了精心制作的玻璃小屋，他不会原谅他，选择与他不再相见；而对于科拉，这个曾经每天都与她嘻嘻哈哈的女生，他也选择沉默不语……而后新年时，他收到了一份匿名的礼物，一个水晶球。可想而知这个礼物就是尼古拉斯送给他的，遗失的物品归还主人，也象征着这二人感情的结束。青春期，是一个迷惘的时期，我们也不清楚自己到底会做出什么样的事情来，而尼古拉斯和科拉之间可能只是一时冲动，但既然费尔觉得无法原谅，这也就是他的选择。

而在此，我们也就能看出，片名中费尔的世界中心并不是这两位朋友，而是他的家庭。这也就是影片的另一条支线。单身的母亲，从小及其要好而后沉默寡语的姐姐戴安娜，以及妈妈身边不断更换的男友。这就是一个十分典型的问题家庭，从小就缺少父爱的孩子们极其渴望身边能有一个男人来爱他们。终于，凯出现了，但由于母亲暴躁的脾气，又将他赶走了。姐姐也很是奇怪，沉默寡语，每晚都要偷偷溜出家门，从来不向费尔解释原因。而影片的最后解释了这些原因，姐姐每晚去医院看自己在风暴中受伤不醒的朋友简，沉默不语是由于小时由于母亲将凯赶走在茶中投毒使得母亲流产甚至母亲自己也丢了性命而想隐瞒此事。姐姐也是愧疚的，甚至觉得自己难以活下去，母亲也是愧疚的脆弱的，在关于戴安娜的事情上也显得那么无助。而对于母亲，还好现在她找到了很爱她的男人迈克尔，虽然不知道这份新的感情会持续多久。影片最后，当费尔再次踏上火车准备去美国旅行并寻找父亲的时候，眼中只有家人，这些人就是他世界的中心。

这部影片虽然被定义为同性电影，但更多的向我们展现的是家庭问题，和青春期的烦恼。而于我，我心目中的世界中心，不光有我的家人，还有爱我的朋友们！你呢？

菲尔，一位17岁的德国乡村少年，与母亲格拉斯及姐姐戴安娜一起生活在一个普通的德国小镇。

父亲是谁，他在哪？打记事起，菲尔和双胞胎的姐姐就一直想向母亲索要答案。母亲先是编造各种形象忽悠，后来索性闭口不谈。父亲于是成了他们生活中的一个“盲点”。

小镇里，唯一与菲尔一家亲近的人是母亲的女同闺蜜，一对拉拉，特丽莎和她的伴侣。

在小镇上，菲尔的母亲格拉斯是一个疯狂的人，身边从不缺少男人，甚至有人在她的车上留下婊子的字条，她不仅没生气，反而说对方的字写错了，哈哈大笑地说着正确的写法。

菲尔从夏令营回家，一路上看到小镇被暴风雨肆虐的残破景象。回到家后，发现不知为何母亲与姐姐的关系变得很僵硬，姐姐与自己也没之前那般亲密了，他很想知道这一切是为什么？问母亲和姐姐，他们都不说，也没有其他人能告诉他答案。

影片采用穿插叙述的形式讲述，镜头一转，是十岁的菲尔和姐姐很开心地在玩耍，与他们一同玩耍的，还有当时母亲的男友凯尔，姐弟俩一直期待着能有一个父亲，而凯尔既温柔又有爱心，满足了他们对父亲的所有想象。

遗憾的是，格拉斯很快就打破了他们的幻想，像赶走之前的男友一样，赶走了凯尔，戴安娜也因此埋怨母亲。不久，格拉斯肚子里的婴儿也不幸夭折，连她自己也差点丢了性命。之后，日子一如往常地过下去。

卡特是菲尔的闺蜜，听说菲尔从夏令营回来后，立马就来找菲尔。菲尔还一直想着家里的事情，只有在与闺蜜一起做果酱、逛街、聊天中，才能暂时从那种思绪中抽离出来。马上开学了，班级里来了一位新生尼古拉斯，一见到他，菲尔立马被吸引了，就像在小时候被遇到的那个男孩吸引自己一样。

尼古拉斯，是那种一出场就自带BGM的人，又是校田径队的成员，走到哪都能引起人们注视的目光。菲尔的少男心思很快就被闺蜜看穿了，并直言：尼古拉斯是金玉其外败絮其中的家伙，喜欢收藏东西，也包括感情。

爱情会让人失去理智，单相思也同样如此。菲尔并没有听从闺蜜的劝告，而是在心思被尼古拉斯发现后，答应了他的相邀。菲尔回家把自己可能要进行第一次约会的事情告诉了母亲，母亲并没有反对，并对男一说道：请记住一件事，千万不要问对方爱不爱自己，如果他说不爱，你会宁愿当自己没问过；如果他说爱你，你也不知道他是不是因为想让你好下台阶才这么说的，所以还是不问的好。

很快，菲尔就与尼古拉斯发生了不可描述的事情，并把与男友交往的事情告诉了母亲的闺蜜特丽莎。特丽莎给了他果园小屋的钥匙，让他们可以拥有自己的“秘密花园”。菲尔邀因此拥有了与尼古拉斯独处的小屋，只有在这儿与尼古拉斯在一起时，才是他最幸福的时候，什么烦心事都可以忘却。

菲尔觉得瞒着闺蜜卡特不好，便找了个机会与卡特说了，卡特一开始有点惊讶，有点生气。但是在菲尔说不想让卡特不开心才一开始没说的，在说了几句好话之后，卡特也就接受了。在见到尼古拉斯时，卡特说要让他请客，随后他们三个人就愉快地在一起玩耍了，并度过了一段快乐的时光。

此时的菲尔觉得自己很幸福，如果母亲与姐姐能够和好如初，那就更好了，但是家里的状况并没有好转。家里头，母亲又交了新的男友，是个木匠，他与菲尔相处的还不错，也不介意菲尔喜欢的是男孩子。

尼古拉斯这边，菲尔恨不能把自己的一切都告诉他，但菲尔对男友却知之甚少。终于在有一天尼古拉斯父母不在家时，得以进入他家，进入尼古拉斯的家后，立马被庭院的一个小房子吸引住了。进入后，发现那是个存放男友搜集物品的地方，搜集的物品都是别人丢弃的东西。菲尔问这其中有没有尼古拉斯最喜欢的东西，尼古拉斯没有回答，直接吻了上来，接着就是做一些羞羞的事情。

菲尔满心欢喜地去找了母亲的木匠男友，跟着他做了一个收藏东西的收纳盒子，接着又满心欢喜地去自己男友的家想要把收纳盒送给他。但是在到达男友家后，收纳东西的小房子里的一幕，让菲尔伤心地离开了，并把准备送给男友的收纳盒亲手砸碎。

接着就跑到母亲的闺蜜特丽莎处，谁的电话打来也不接。磊磊非常喜欢电影里特丽莎安慰失恋的菲尔的话。特丽莎问菲尔：你是否还记得我说过，房间里面有很多房间的故事？菲尔答：你说，可以把东西锁在里面。特丽莎问：还有呢？不能把钥匙丢掉，为什么？因为也许有一天你会发现，要进入房间里各大、更美的地方，必须先走进那间房间。

言下之意，人生成长路上的一些经历是必须的，只有经历过之后，才会发现什么东西更适合自己，才会走向成熟。

听了特丽莎的话后，菲尔回了家，并再次询问母亲与姐姐不合的原因。这次母亲终于跟他说明了原因：原来在菲尔十岁时，母亲的流产是姐姐造成的。接着菲尔又去找姐姐，这回姐姐也把事情的经过一五一十地告诉了菲尔：姐姐原先就有一个男友阳在交往，阳对姐姐很好，是姐姐的情感寄托。在菲尔去夏令营这期间，阳来找姐姐，不幸出了事故成了植物人。而母亲在这时却又交了新男友，并且打算生孩子。这一切都让姐姐怒火中烧，并决定把当年的事情告诉母亲。当年之所以那样做，是因为姐姐受够了母亲的不负责任，她不能容忍另一孩子和她一样，遭受父爱的缺失，母亲的失职。

影片最后，菲尔的努力瓦解了所有的隔阂和矛盾，让影片从同性的话题中抽出，以亲情收尾，拔高了影片的高度。但不得不说，影片前半段略有拖沓，故事主线不明确，辅助线喧宾夺主，让结尾亲情的输出有些牵强。

菲尔的姐姐戴安娜剖析：在母亲17岁怀孕生下双胞胎姐弟，并独自到小镇定居后，注定了他们姐弟的生活不会圆满。由于从小就没见过父亲，对父亲特别得渴望，曾经偷偷地翻看母亲的男友名册，细细比对，希望从中找到父亲的线索。母亲来到小镇后，并没有收敛，不停地换男友，在姐弟两十岁那年，母亲交往了男友凯尔，给了姐弟俩久违的父爱。戴安娜以为母亲和他会就此相处下去，结果后来这个男友还是被母亲赶走了。母亲交往了一个又一个男友，戴安娜对母亲逐渐失望。在凯尔被母亲赶走后，开始埋怨甚至恨母亲，并有了这样一个念头：她不想给我父亲，那我也让她失去孩子。在母亲怀孕期间，设法让母亲流产，那一次母亲不仅流产而且差一点就死去，也戴安娜有深深的负罪感。那样家庭环境长大的人，都是十分缺乏安全感的，戴安娜遇到了对她好的人，可最后又失去了，愿往后的人生中能有一个安心守护她不让她再受伤害的人。

男一菲尔剖析：菲尔与姐姐一样，渴望拥有父爱。他问了母亲好几次有关父亲的信息，但母亲就是没有透露只言片语，除了告诉他父亲是一位美国人。母亲频繁地更换男友，给他和姐姐造成了不小的影响，他对姐姐说，我永远也不会离开你。菲尔同样是一个缺少安全感的人，在遇到尼古拉斯时，他多少希望能从他那儿得到一些从父亲那缺失的男性之爱。这也是激发菲尔基因中同性恋的那一部分的原因之一。

相信很多人也像磊磊一样是被同性题材电影这一主题吸引来看的，不过这其实是一部通过亲情、爱情、友情几条线串起来的男主菲尔的成长路径，同性恋情的部分在影片中是自然而然的。不过这部影片还是非常值得推荐的，相信看的过程中能勾起大家不少的回忆，影片中也有很多让人感动的地方。主题也特别得好，有你爱而且爱你的人，那个地方，才是你世界的中心。

遇见渣男，趁早远离！

A movie adaptation of the popular German YA novel THE CENTER OF THE WORLD by Andreas Steinhöfel, published in 1998, CENTER OF MY WORLD, directed by Austrian filmmaker Jakob M. Erwa, his third feature, is a Bildungsroman about a 17-year-older Phil (Hofmann), who returns from his three-week summer camp, during which his hometown has been torpedoed by a storm, and is bemused to notice that his twin sister Dianne (Stappenbeck) and their single mother Glass (Timoteo) are barely on speaking terms. What happened between the mother-daughter pair? It must go back to their past, and the movie takes a fitful rhythm to juggle between the two time-lines of present and past.

Meantime, Phil has his own adolescent problem to cope with, his nascent attraction to the new boy in the class Nicholas (Schümann) would put a strain on the friendship with his best friend Kat (Jung), especially when Nicholas and him become an item. Little does he know (but for viewers, telling signs are everywhere), a double betrayal is laid in store. For a sensitive, romantic soul like Phil, who is perpetually looking for a sense of security in his one-sided infatuation, the school of hard knocks is a requisite rite of passage, and gladly, he will grow out of it and at the same time, solving the multifarious little hitches to a wholesome happy ending, topped off with a hard-earned decision to let go of the big question mark of his existence, who is his biological father?

While Erwa’s narrative structure tends to be haphazard, more often than not, the dialogue is pure platitude (albeit benign to a fault), his visual flare also tallies with a televisual blandness, with a habit of dropping pop anthems in full impact, but the most peevish thing is that many potentially intriguing ingredients are unwisely downplayed, for example, Dianne’s preternatural power of communing with animals, inherited from their unnamed father, is only exhibited once, and by focusing on Phil, the missing piece of Dianne’s more dramatic and numinous arc feels short-changed.

Two outstanding performances emerge out of a patchy cast (to this reviewer’s eyes, Schümann’s jock allure is roundly undermined by his asymmetrical eyes, and both Stappenbeck and Jung feel miscast, the former doesn’t continue a uniquely ethereal air of her younger counterpart, played by Sarah Fuhrer, and the latter is saddled with a very unsympathetic role who doesn’t even have a chance to explain her improprieties), a fresh-faced Louis Hofmann beautifully interprets Phil’s sensitivity and queer delicacy, and a lissom Sabine Tomoteo is indeed, a wonder-maker through inhabiting a fey, temperamental woman who lives with her two kids in a derelict mansion, and never for a split second, actually, goes off the deep end against all the seemingly impressions, albeit her troubled history riddled with frequent break-ups, bad reputation and a mysterious miscarriage that is created by and furthermore creates internal fiction, she makes Glass a hell of a woman and a darn good mother too, that is something only a real trouper manages to pull off.

referential entries: Stephen Dunn’s CLOSET MONSTER (2015, 6.2/10), Guðmundur Arnar Guðmundsson’s HEARTSTONE (2016, 7.8/10).