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1 ) 絮语洪尚秀《海边的女人》及其它
说来惭愧，年初研究的洪尚秀电影系列，至今未写一字，这年都要过了，情何以堪。
前些年，曾看过他的几部电影，但属浅显的解读，没有年初沉浸于里达半月之久那样的令人激怀，如《海边的女人》《北村方向》和《生活的发现》这三部看得最多，笼统概尽了他的情绪表达。
这是与传统相异的情绪，只属于现代人。当然，现代人最终也会沦落旧时人，正因此，他的电影才显珍贵，如同小津、成濑和清水宏那时日本普通人的生活。
现实的切入，总是惹人共鸣的。心有戚戚焉。我才如此重视。《慧媛》《我们的善熙》和《王熙的电影》，可视为一碟开胃的泡菜，在没食欲时，皆可让人味蕾喷开。
《在异乡》我已专门写过，有点过于纠结。而《夏夏夏》（又译《爱情，说来可笑》），则把所谓的爱情玩味到极至，终究只是一场没有结局的风花雪月而已。
新人皆成故人，爱情顿成过往，值得回味的唯有当下的我们，这才是他电影的总体思路或者说创作意旨。他早年的《处女心经》《猪堕井的那天》和《江原道之力》仍有些激悦的情事，渐后就消弭于《生活的发现》中的潺潺细流。
我喜欢这种如沐泉水的微风，过于激荡的生活起伏，早唤不起胃口，何况我也漂泊得够久也够疲惫，只想静心止水中掠过一丝轻飘的喃喃低语。
如同置身于茫茫湖野中，白鹤突地飞起，灵光乍现，大片大片地芦絮飞扬。河湾被夕照染红……呵，这就是我向往的静谧视界。
洪尚秀的电影越来越接近我想象和宁静于心的秘境。相信过不了多久，我又会登上他的瞭望塔驻足远望，会的。
2014、10、22
2 ) 待到三十岁后再看吧
虽然只看了开头五分钟，我基本就能确定这是一部好电影。
然而这样的慢节奏电影实在不适合想在认真复习前速战速决掉一部电影的我的心境。本来电影就拍的像王家卫的风格般胜似闲庭信步的拖沓，再一看总长要两小时，更失去了耐性。
高贤廷的戏看得不多，之前唯一看过的也就是《狐狸啊，你干啥呢》的前两集。
坦白说，说她是当年的韩国小姐多么多么漂亮实在不能认同。不能说是漂亮，而是有气质，明显呈30岁妇人样的脸毫不做作的显示出成熟女人所经历过的一切。
虽然《狐狸》我也只看了前两集，但她泪水滂沱的脸、笑容灿烂的脸让我印象深刻。
这是个很会演戏的女子，她一切的神态表情眼神都有种隐忍的张力，让人不得不被她吸引。
导演洪尚秀之前并不认识，看了此片估摸着应是和王家卫类似的那种比较特立独行的导演。不在乎电影的票房，只一门心思的表达自己的想法。“自私”的导演，不管观众看的有多困多疲乏多没耐性，仍固执的坚守着自己的理念，慢悠悠的拍着电影。
我知道电影很好，却没有足够的耐性和时间来细细咀嚼品位。这对我来说也许是个遗憾。
我把这归结于我还年轻。
也许当我到三十岁时，再坐下来看此片，应是和今日大不一样的心态和感觉。
时间总是会沉淀一切的浮躁。我深信这一点。
3 ) 為高JJ而看
高JJ的演技不用多說了,是我看韓劇中比較出色的一個女演員.電影情節也挺悶的,就是男女之間情愛關係~ 或者是我沒深入去看吧~
沒去好好欣賞~
背景音樂突然響起,還以為是我開的的網站發出聲音來~ 聽不出半點感覺~
唉~ 怎麽韓國純愛情電影都這樣,真的超悶~~~~~~~
我不懂得欣賞這種戲~
都是那句,為高JJ而看~ 太喜歡高JJ了~
4 ) <海边的女人>：寂寞的印象与真相
首先导演给出的定位就是“寂寞”，几个有代表性的男女，在远离首尔的海滩度假村，发生着各种雷同或者不同的感情故事，或是寻觅或是逃避或是玩弄，这都是导演给出的“海边的女人”的定位。
金中来关于前妻曾经出轨的痛苦，与文淑对于金中来和另外一个女人的苦苦追问，或许代表着一种东方的文化--“处女(男)情节”，不过，就现在来说，或许更有代表性的不是这个情节，而是坦诚，无论男女。
你可以容忍对方的过去，但却无法容忍对方在现实中的欺骗。文淑对于真相的质问，和金中来对于真相的隐瞒，在面对一对30岁以上面对现实的男女来说，太难走到一起了，这可能是一种默契与要求。
在最后，当文淑的车陷在沙坑，而当时车的方向，应该是金所说的沙丘里让她感动的东西，她应该是想去看的，不过车陷后艰难推出后，车已经反方向了，或许这就是导演的一种心情，当深陷其中时，不妨选择一条新的道路，会跑的更快。另外，当那只狗在被抛弃后，基本上就能猜到结局了。
PS：金中来在片中关于印象、假相、真相的图标，确实非常有意思。印象是由很多因素造成的，而我们把其中几个点联系起来了，就变成假相，假相越陷越深，假相就取代了我们的印象。实际上，当我们看到的东西越多，越愿意接受一些新的因素，假相的面也就越广，那么，这个时候的假相就越接近真相，当然，也越能代表我们的印象。
5 ) 你和那个婊子是不是从我身上跨过去的？
纳博科夫评价《带小狗的女人》：
正是那意外的微小波折、轻巧精美的笔触使契诃夫能与果戈里和托尔斯泰并肩站在俄国文学最高的位置。
洪尚秀的镜头里，“意外的微小波折”俯拾皆是：
《海边的女人》（2006）
被遗弃的宠物犬：
女主驾车灰尘弥漫，赶紧靠边躲避的路人：
你们在房间里睡觉？
可是我一直在门口，你是怎么出去的？
难道是从我身上跨过去的？
你真的从我身上跨过去了？
对于女主来说，这可不是无关紧要的小事——
你可以偷人，可以背叛我，但你们两个为什么要从我的身上跨过去？
你是不是从我身上跨了过去？
你和那个婊子是不是从我身上跨过去的？
告诉我，我不会哭的！
求你告诉我……
男主觉得她完全不可理喻……
哈哈哈哈哈哈！
耳边回响起《盗火线》（1995）警官的咆哮：
“你可以跟我前妻乱搞，但你不准看我该死的电视机！”
女士们先生们，正在或有志于偷人、出轨、当小三的青年朋友们，考虑到民族的伟大复兴，考虑到您明天还想吃米，将心比心，人可以乱搞，东西千万不能乱用啊，电视、唱片之类的物件把伤心、痛苦、屈辱具象化，后果不堪设想——
海边的女人斤斤计较狗男女是否从她身上跨过，也是同样的道理。
6 ) 男人的点， 女人的面
虽然是在讲韩国男人女人云云，但还是很普世的。
首先人都是一样的，认识一个人都是从一个狭隘的点开始。但是男女对后续事件的接受却不一样。
文淑的点 - 女性角度
1.金导演是个有才的导演。 。
2. 金导演性格奇怪（餐厅假设gay男事件）
3. “男朋友” 的不理智与考爹
结论 - 金导演比男朋友好。
5. 偷情
4. 金导演莫名奇妙把我甩了
5. 金导演深情留言。
结论 - 我要回去找他
6. 偷情
7.撒谎
8.撒谎被揭穿还骗我
9求他还死扛到底
10 无情的离开
结论 - 烂男人。
两人的接触越来越多，完善了文淑对金导演的认知。得到的结论，并理智的做出了行动。
金导演的角度 - 男性角度
1. 我要写剧本 （ 文淑让我有心情，我愿意和她在一起，她烦我我不愿意和她在一起）
2. 文淑和老外睡过
结果 - 写完剧本， 跑路。
两人的接触愈来愈多，金导演对文淑的认知，之时建立在最早的两点上，并没有因为文淑对他的好而改变。
包括他前妻的背叛行为，让他一遍遍不能忘记。
金导演总是反反复复的坐着同样的事情，想着同样的情节。 写剧本，拍电影，写剧本拍电影； 前妻背叛的景象一遍遍出现； 对文淑的喜欢让他去找相似的路人甲。
不过两人的第一任务不同。
文淑是来谈恋爱的。
金导演是来写剧本的，有情绪，有灵感什么都好说。
就如同他第一幕里面说的
“你以为我是去野餐的，我是要去写剧本。”
男的不要故弄玄虚搞那些名堂，女的一下子就能看穿。
他怎么能这样解剖自我和感知女性？怎么能那么真诚的不道德？
很喜欢第一个女人
男女关系中的点、线、面 时而需打破 时而需超越 看透也许只要一惊瞥 明掩 暗涌都在转念之间 变成两面 喜欢结尾
幽默啊！海边的女人、被遗弃的狗和傻缺的男人。
男主角真的不是是枝裕和导演么。
【B】目前为止我观感最好的一部洪尚秀作品。现在才能领略到其电影文本的巧妙之处，就是不同的人或物在各自相同处境下所碰撞摩擦所产生的奇妙反应。被遗弃的狗，曾经破碎的婚姻，被人跨过的熟睡者，这些琐碎的东西仿佛都在映照那位导演所写的剧本，生活中无法描述却又确实存在的细线。文本内尚且如此，而文本内外的洪尚秀与他所描绘的导演也形成了一种捉摸不定的对照关系，这种凌驾于影像现实之间的碰撞，真的很有意思。
咦？怎么没有长腿高富帅欧巴呢？这是韩国的么？
电影学院狗男女！渣男导演的骗炮日子。这部跟[夜与日]是最有侯麦味道的。那条狗和片尾都是神来之笔。
“无意义”的日常中的“神话”
海-女人，一个借代。
在海边的主人与狗，谎言、哲学与皮夹，及意无穷的结尾。
一条叫多利的狗被宠爱它的主人莫名遗弃，一辆陷进泥沙的车被遭遇同样困境的人帮忙推起，一部苦写不成的剧本在最焦虑煎熬中突然完成，一个遍寻无着的钱包在随手一捞时被无意捡起，一条腿被拉伤是因为无用肌肉断裂，一段偷情最纠结“你们有没有从我身上跨过去？”男女进退攻守间，即是举重若轻时。
很多文艺青年都喜欢洪尚秀，喝不完的小酒吃不完的饭，还有泡不完姑娘说不完的男女之事，我理解很多人为什么那么喜欢这位导演，甚至那些缺点都是他们眼中的独特之处。但我实在无法爱上这样的电影，就像有些诗歌写的很有意境，你却总不找的共鸣的地方一样，感觉那只是一堆文字。★★★
D5 ZB
高贤廷太大牌了，愈想生活化反而愈显做作
3.5；一女二男过渡到二女一男的两段式，人物关系架构相似，事件也相似，但却能产生不同兴味，由此延宕出来的戏剧张力也截然不同，甚而两段照例合拢后，女主也由深陷寓意不安感情游戏的流沙之中抽身而出；永远不入流的导演又替韩国男人背了一回锅。
难道我们一直以来看的电影就是靠这些近乎疯子的家伙拍出来的吗？
男男女女的那点事 的确比较特别 典型的洪氏风格 不过也没有喜爱他的影迷所说的那么夸张
很鲜明的特征，结局处理也是极好。这种痒搔到心坎里去了。