据说艺术家的心思是不可揣测的,所以我始终搞不懂马楚成在想什么,除了十几次笑场、赵薇和陈坤时时留下的眼药水、维塔斯雷人十足的客串以及莫名其妙的剪辑节奏以外,《花木兰》什么也没有,只有一堆晃得人眼晕的特效胶片。
改编民间故事我举双手赞成,中华文化博大精深,这么多历史文化宝藏,就等着电影工作者们来挖掘,不然全便宜了好莱坞那帮孙子了——不过话说回来,《花木兰》正儿八经被全世界电影观众(也包括中国电影观众)所熟知,还得感谢好莱坞——要不是1998年迪斯尼那部动画片,我真怀疑究竟还有多少华语电影人能记得有个《花木兰》的故事可以供他们改编。
于是就带着期待去看中国人自己拍的《花木兰》了,当然看的时候会下意识的与迪斯尼的相比。不过看了十分钟就发觉马导是有野心的,没有照搬迪斯尼的剧情,所以房祖名绝不是木须龙,小徐娇也不是被逼着相亲的少女木兰,就连单于的族属也从迪斯尼的“匈奴”变成了片中的“柔然”——这一点显然更符合历史考证。好吧,马导是有追求的,但是,然后呢?
陈坤饰演的七皇子拓跋宏(就是那个改姓迁都的魏孝文帝)早早的就发现了赵薇女扮男装的秘密(房祖名扮演的小虎更是在她报名时就心知肚明),接着一场突如其来的遭遇战成就了花木兰,她百万军中取上将首级如探囊取物(这场戏里也有点对战争残酷本性的反思),便使得自己的秘密在军中得以保全,从此武运亨通。但是,我不得不遗憾的指出:这位花木兰固然武功盖世,却毫无“女人味”可言(当然说这话很有点男权色彩),代父从军故事的基本矛盾就是男装下一颗女儿心的时时冲撞,可在马楚成的导筒下赵薇完全成了“女儿身、男儿心”的异性癖患者,小时候就是个争勇斗狠的假小子,长大了便是舞刀弄枪,片中没有一丝一毫对花木兰女人心事的展现——除了结尾。
花木兰与拓跋宏相爱不能相守的结局可能是全片唯一能让人有点回味的地方(为拍续集埋下伏笔?),而七皇子微服参军也成了全片唯一的包袱——不过这也有点文不对题,本来花木兰才是潜伏在军中的最大秘密,最后反倒让一个硬塞进来的七皇子抢了风头。而七皇子通过假死来锻炼花木兰的心智亦是囧翻了整个电影院,后来又是七皇子割腕喂血给花木兰来救其性命——割就割吧,还要一天割好几回,看来这不含三聚氢胺的人血就是好使。
迪斯尼在动画片里恰到好处的揉进了中国人传统的祖先崇拜文化,并通过木须龙的角色解决了花木兰在男性军营中十余年不被揭穿女儿身秘密的逻辑难题(此前我一直对一名年轻女子混迹于男性军营的故事充满了龌龊联想),而马楚成的电影里只给了花木兰洗夜澡遇到七皇子和为避免尴尬违心认罪两个情节,更为吊诡的是,那个差点害死木兰的某国舅的玉佩从此就下落不明,房祖名跳到河里也没找到,然后这条线索便戛然而止了——那你老特写这块玉佩干嘛呢?
影片对反派的描写一开始倒是突破了迪斯尼的脸谱化,迪斯尼画笔下的匈奴人只不过是一群昼伏夜出的恐怖分子,而马楚成在片中给了柔然王室较为立体的描摹——不过老单于已经堕落成了和平主义者,柔然公主更是整天莫名其妙的想嫁到北魏去和亲(联想到迪斯尼的《花木兰2》,这样的人物设置简直天理难容),只有胡军饰演的门独王子是睡在老单于身边的拉姆斯菲尔德,他性情残暴、一心掳掠,而且弑父娶妹,罄竹难书——于是,好不容易立体了点的柔然人又迅速的被脸谱化了,合着还是只有门独一个人是大坏蛋,其他的人都是渴求和平的,这不还是个恐怖分子作祟的局部冲突嘛?哪里是游牧民族与农耕民族间的全面战争?
果然,被恐怖份子化了的柔然人的命运很快也降临到了北魏人身上,花木兰在柔然公主的襄助下夜袭单于大帐,斩杀了门独,还捎带手救出了被俘的七皇子。好嘛,“将军百战死,壮士十年归”的金戈铁马最后只是成全了一场个人英雄主义的表演秀——这个情节显然是对迪斯尼版本的移植,可惜,人家最后那场花木兰救驾的戏展现得跌宕起伏又趣味横生,马导这里却只踹飞了维塔斯便完事。此外,迪斯尼的花木兰巧用火器,制造雪崩消灭了匈奴大军;马楚成的花木兰却只能如张飞般勇莽(我严重怀疑那场沙尘暴的戏本来是想抄袭迪斯尼的雪崩来着,只不过最后没抄好),连女人的心思细密都没有,遑论兵法?
纵观世界历史,花木兰无非是东方的贞德(或者反过来说),只不过俺们这旮不依赖上帝的神秘启示,所以贞德在奥尔良的奇迹被花木兰置换成了另一套说辞——赵薇在与胡军对峙时掷地有声的直陈“我们的队伍里有汉人、羌人、氏人、鲜卑人、匈奴人,没有羊”,已经挑明了各民族团结一心抵抗外敌入侵的影片主题(可惜赵薇念了别字,应该是“氐”【di】人而不是“氏”【shi】人,即使是“月氏”也该念【zhi】);赵薇在弹尽粮绝时“将军可以弃我,国家可以弃我,但我花木兰绝不背叛国家”的一番肺腑之言,更是传达出了国家主义的强大精神力量——看来,《建国大业》在大银幕上掀起的国家神话浪潮,一直延续到了特区导演心里。而从这个意义上,我们也就不难理解李玖哲扮演的高干子弟最后与房祖名扮演的贫下中农共生死的情节了——“兄弟阋于墙外御其侮”,不管是不是恶官酷吏,只要为了国家卖命,就是可以被赦免的。抽象的“国家”,成了衡量一切作为的终极标准——于是,马楚成的《花木兰》最终与女权主义无涉,倒是有了与汤晓丹《傲蕾·一兰》的异曲同工。
只可惜,在马楚成的导筒下,这个东方贞德显得如此的弱智。说是代父从军,却只见花木兰对国的忠诚,不见对家的牵挂,迪斯尼苦心设计的花氏大家庭,在马导这里亦成了孤零零的父女相伴,中华文化中传统的家国一体也就此消弭。都说约翰·吴的《赤壁》雷人,看到《花木兰》,方知吴导还是有两把刷子的——这历史剧不是人人都能拍的。
当然,马楚成没有拍好,不代表花木兰不能拍,中国影人1927年就拍过《花木兰》,八十多年的时间,已经有了五六个大银幕版本,这个传统不能断。中国人的题材,还是得中国人来发扬,总不能全仰仗迪斯尼的贩卖吧?《花木兰》电影可以有,电视剧可以有,漫画、舞台剧、甚至《花木兰》电子游戏都可以有,文化创意产业要振兴,别老急着拾人家的牙慧,一定要深入挖掘老祖宗留下的宝藏,反复打磨,不断赋予新意,这才是王道。
弱智不要紧,多弱智几次,自然就会有不弱智的东西出来——当然,前提是劣币不能驱逐良币。
(南方网专稿,转载请注明!)
【《成都晚报》09年11月24日19版居然盗用此文,代表月亮鄙视丫!】
《花木兰》上映两天,无数热衷于赶早看电影然后给其他人疯狂剧透的朋友们基本都去看过了。每个人都不约而同地选择穷尽全部创意对此片进行无休止的吐槽。这成功地勾起了我的全部好奇心。如果不是对他们足够了解,我甚至怀疑这可能是制片方定下的暗黑营销策略。——这实在太众口一词了。此等盛况,我仅在数年前的《无极》时碰到过。
总之,我中招了。我实在不能想象能让这么多人满心痛恨的片子到底长成什么样,也生怕会错过像骂《无极》那样已经成为一种社交活动的群体行为。——万一人人都在骂《花木兰》而我居然没有看过,这无疑太out了,仿佛被整个时代遗弃般痛苦。所以必须要看,即使被雷瞎在影院座位上也要去。
在这种革命大无畏八卦精神驱动下,通过冰天雪地裸体三百六十度前空翻跪求以及用请电影票相勾引的方式,我终于求到著名科奇双栖能打女作家夏笳老师同看此片。事实证明,这是一个无比正确的行为。作为女性主义电影评论大师戴锦华老师的门下走狗,夏老师充分具有一个女性主义观影者的自觉,同时,作为曾经用男男生子论在“男人/女人先灭绝”辩论赛中大获全胜的核心辩手,她也充分具备一名野生腐女赖以生存的必要知识。正是通过她在观影中无数花痴和指点,以及对我职业病般的cp敏感的及时反馈,我才得以充分意识到本片真正基调所在。在此向夏老师表达诚挚的感谢。
现在高居首页的那些两星影评的作者们,或许正因为缺乏夏老师这样的观影同伴,才无法摈弃根深蒂固的男权视角,从而给这部影片以草率的恶评,引发大规模的女性主义抗议风潮吧。
此时此刻,在看完影片后,我不得不承认,这的确是一部女性主义影片(向某位一日马甲诚致歉意)。而这一次,曾经作为成功摄影师的导演马楚成通过《花木兰》,彻底击溃了“摄影机镜头是一个男人”这一业内精彩论述。在《花木兰》中,摄影机镜头划时代地带有了女性性别,而且属于一位腐龄高深的文艺女青年。
典型证据就是陈坤赵薇两人的浴池肉搏戏。任何一个男性视角的摄影机都不会以现在呈现出来的方式“观看”这场戏。在臭男人脑海中,美女出浴被偷窥戏的拍法一定是这样的:镜头从石头后面平移出来,或者与水面同高,缓缓升起,依次掠过女主角光裸的后背和纤细的颈项,让镜头前所有人共同对女主进行视奸。在适当时机,一只男性的手入画,缓缓拍上她肩头。你可以看到她骤然紧张的背部肌肉,然后翻身扭打,从而让你看清她的脸……但是《花木兰》没有。在这场戏里,我们从没有看到陈坤的主观镜头,他打一开始就是从镜头里逼近赵薇背后的“被看者”,后来更是被赵薇得到后背位,或者潜在水下戏弄,从头至尾没资格好好观看一下香艳场景。机位设计仿佛趴在大石头上的三四个八卦女子,正饶有兴致地俯瞰着这一幕,旁观好戏的同时还低声窃笑,“噢噢噢,小攻发现出浴的小受了,快扭打快扭打快扭打!”
如此我们则可以解释很多疑惑。比如低机位的大量使用,对宏大叙事和历史观的平面化处理,以及在战争场面中那些不知道该算中景还是特写的诡异镜头。这无不出自于一位女性特有的细腻叙事视点。我甚至可以断言,这镜头就是一位架空历史奇幻或武侠著名女作家比如说沧月老师的双眼,正在梦中审视着自己小说中的场景。
无疑,对这位女作者来说,什么历史背景故事情节都仅是个舞台,她想书写的,只有女主人公及其身边的男人们及其感情戏们。战争场面写起来太难了,也没必要写太多,一笔带过即可,重点是战争场面中的主人公们怎么样。在女作家心目中,这种大战本就是一场尘土飞扬的群架,所以只需用眼光略微扫过一群做人肉布景的张家庄和李家村为争水井而大打出手的村民,重点给到几位主人公的面部特写就够了。然后,女主角随便爬上土山,随便推倒敌酋,需要纠结的不是该臭男人为何不反抗,而是她的女人心要不要痛下杀手。奇特的是,作为一名不著名奇幻写手,这种回避大场面描写和动作戏的写作心态连我自己都深有体会。
得益于和夏老师生活在同一个屋檐下的现实经历,我对此类文艺腐女青年的日常生活习性甚至都有所了解。这位宅腐女作家的生活轨迹一定是这样的:在早晨十一二点的阳光中醒来,慵懒地穿着粉红色小熊睡衣去洗漱,煎两片吐司面包,夹上黄色起司、红色火腿肉和青色生菜作为早餐,然后在温暖被窝中抱着笔记本电脑蜷缩起来,看几部文艺片儿,望着面前大块玻璃窗中投洒下来的温暖冬日,喝着飘散白气的热牛奶,静静思考自己许诺给导演或编辑的剧本或稿子该怎么写。木地板上正方形的阳光渐渐变成菱形时,她就在思绪中缓缓睡去了。
在今天的梦里,她的主人公是花木兰。她正在北魏某个架空村庄中做出征前最后的准备。忧伤的镜头通过女作家而不是城楼上老爹的双眼给木兰一个孤寂的背影。我相信从赵薇踏入镜头的一瞬间,作者就已经准备好要煽情给电影院座位上的文艺女青年同胞和耽美狼同胞们看了。影片中一切用力(可能过猛)的情节和镜头和台词的目的均是如此。
身为一名文艺女青年作家,她的笔下,怎可能没有一个清冷孤独善良脆弱的女子,背负着这个世界默认由臭男人们背负的责任?木兰姑娘的世界里只有老公,小三,破坏婚姻的臭男人,以及形形色色的小攻小受,已经足够说明这个问题。作者的笔触从未离开木兰姑娘,她的成长,脆弱,杀戮,爱情,情节中与她有关的部分统统被展开,无关部分则统统砍掉,反正作者的叙事目的也不在于此。玉佩算什么,让男女主人公发生牢房感情戏的诱因而已;同营房的大胖小胖算什么,让女主得以内牛满面的炮灰而已;男人被抓走了又算什么,只是为了巾帼救帅,完成女主角的封神而已;自己男人和未来公公的父子纠结算什么,只为了让自己男人被赶到军营千里来相会而已。所有线索都以矛盾发生——女主成长——矛盾凭空消失的逻辑展开又斩断,每条线平均占据十分钟,以男女主角的以泪洗面结束。假如这文交给我来写,编辑还说“只许写十六万字出个单行啊,主编说绝对不能写上下卷三十五万字”,那我也会像这位女作家一样处理,省时省力。
当然,女主角的男人总要拿出来大书特书。像大多数文艺女青年作家一样,不论主人公是耽美文小受还是言情文女主,身边总有一位完美无瑕绝世好男人充当正牌男主。陈坤老师英俊,温柔,武艺高强,名校学历,高干子弟,手握权力,已经完全符合二十四孝男友的标准,而且,最重要的一点是,甭管这男人多么好,多么可能有一本写真集那么多候选人可供随便翻牌子,他都要全心全意地为女主角任劳任怨,甘当每个伟大女人背后那个男人。他可以装死把军功全让掉,只为了女人成长;可以退居二线独守空闺当家庭妇男,凝望着女人越来越华丽而坐在床上内牛满面;也可以天天水乳交融地给女人喂血治病,最后不惜主动被魔王关在城堡里等着公主来巾帼救帅。这戏码不光完全击中文艺女青年的G点,就算是个直如卷尺的耽美文小受,天天有这种男人嘘寒问暖,不从了才怪咧。
我相信,作为一位文艺女青年,影院里上映过的国产大片不可能不是她书写同类题材作品的参考。于是我们就可以看到一条《江山美人》般的故事线,配上男女主角并肩站在《非诚勿扰》的风景里,供女主角和场外女观众重温《画皮》中的春梦。当男女主人公洞房外面《拯救大兵瑞恩》里的狗牌越挂越多,挂得跟泰山铁链上的爱情永固锁一样多的时候,祭品已经足够花好月圆。文艺女青年编剧借着拔箭疗伤,终于给我们一场不露肉的隐晦床戏。
tk谈恋爱的空当里,女作者的眼神也没闲着,她充分将视线投向古装军旅文中必然爆棚的耽美题材,继续为女观众们奉献萌点。就连单行本十六万字的篇幅限制也不能阻挡这种热情。百忙之中,作者匆匆描写了李玖哲x房祖名这对cp,以及胡军和其老爹争夺平胸受Vitas两条重要线索,只言片语间,起因经过结果俱全,足以显示作者三流耽美文的阅读和创作功力之深厚。要知道,十分之九的腐女都会有个清秀粉嫩的天然呆小受弟弟,而她们百分之百都会yy着把弟弟拉出去给哪个小攻配cp。房祖名老师,当你像叫春哥一样叫木兰哥的时候,你的命运早已注定了。至于平胸艺术男青年Vitas老师,当您七个镜头有六个在端盘子五句台词有四句是“单于”的时候,您的命运也早已注定了。
在文艺腐女作者狼血沸腾的段落中,我们甚至可以在她的镜头视线中听到旁白。房祖名被敌军俘虏后拖到阵前爆菊,无数腐女的灵魂一定在电影院的黑暗中嘶吼,小攻!快出去殉情啊!听到没有!当房祖名看到小攻果然出来殉情,眼神凄艳地追随而去后,所有喧嚣都已被满足。对于镜头里那些切掉半个头还在舞刀弄棒收割麦子以表达“杀战俘”这一概念的农民们,她们当然不会有任何意见。
要不然,陈坤老师怎么可能被俘后遭到SM还能一脸拽样地跟胡军老师当面叫板呢。他心里清楚得很,腐女不是不会把自己男朋友拉出去配cp,但是人家也会认真挑对象的,而且自己男朋友多数情况下要做小攻。就凭乔峰乔帮主您这种不招人待见全身上下一个萌点都没有的渣攻,既不是虐文第一男主又不是正牌小攻,还想爆男主角的菊?您不要命啦?
果不其然,胡军老师这种集全天下文艺女青年痛恨处于一身的妖魔化大反派,最终死在女主、小三和平胸受夹击之下。这个故事告诉我们,没有萌点的角色千万不要妄想通吃,以及,越是清冷孤高柔弱妖媚的平胸受,越不要杀他正牌小攻还霸占他。无数耽美文告诉我们,平胸受的逆袭就算不是一招致命,至少也是两败俱伤。
这么一场高高兴兴的春梦做到末尾,我们的女作者却突然在梦中警醒起来了。在现实中仍单身的她,怎么可以给剧中人happy ending,照出梦想和现实的巨大落差?况且,文艺女青年读者们也一定希望对着一个惆怅结局暗自垂泪啊?此时,她只好祭出国仇家恨这种永恒天命棒打鸳鸯。其实作者在全片中已经相当克制地没有自我带入了,恐怕只有徐娇娇俏的泪眼和赵薇倚门看老爹与男人相谈甚欢饮酒的寂寞,是她唯二顾影自怜的片段。
为了给这场春梦一个隽永的结尾,男主是必须深情款款地主动提出私奔的,女主也必须深明大义地主动放弃。然后女作家照着王家卫老师的剧本,写下“离家太远,就会忘记故乡”“生命像雨水落入大地,了无痕迹”这种痛入骨髓但不着四六的台词。此时此刻,丰富的文艺片观影量帮了她一个大忙。男女主人公站在路上,镜头升起,甩过树冠扫向远方天际,明眼人都知道,这是著名电影理论家胤祥老师长片力作《离骚2》的最后一镜。
当脑海中黑幕袭来,片尾曲响起,这位女作家终于睁开双眼。又是早晨十一二点的阳光了。剧本或者小说,也都已经构思得七七八八。几个月后,她可以在电影院看着一部名叫《花木兰》的电影,随着在座所有陌生文艺女青年,在内牛满面的痉挛中从头高潮到结尾。
如果硬要说还有什么不完美的,那就是,拍这部片的导演,竟然是一个名叫马楚成的臭男人。
另:夏笳老师基于文艺女青年中年焦虑而创作的另一篇影评在此,欢迎大家移步围观
http://www.douban.com/review/2802907/
有对比你才知道赵薇是真厉害,不说影视歌导个个牛逼。看过中餐厅你才知道有没有赵薇店长差距有多大;看过很多女明星的访谈你才知道赵薇谈吐知识和内涵有多丰富;看过“演员请就位”你才知道相比之下赵薇的情商多么出类拔萃;看过现在的流量和网红所谓演技你才知道赵薇这个第一代流量鼻祖演员功底有多扎实。看过数个版本的花木兰你才知道当初至少赵薇演的才是中国人的花木兰。
都要脱水了还顾着流眼泪和唱k,魏国将士好茁壮,柔然人被雷到了
推荐的理由之一是赵薇,演技纯熟了,可以看看塑造不一样的花木兰;推荐理由之二,是小虎等人死时,愤怒,无奈,悲伤,壮烈中唱的:人生百年,如梦如幻,有生有死,壮士何撼。这个时刻比拓拔宏对木兰说你愿意跟我走吗感动百倍。推荐三,执意死有其所的赵薇,选择战场结束生命时,那句你们怕死吗,也感动
影片唯一感觉还行的是赵薇的演技,其他的例如剧本改编,节奏控制,镜头转换,剪辑技巧,拍摄手法,都像是个学生作业,不知道马楚成怎么想得。特别是最后一个摇镜头,简直不堪入目,本年度去电影院看过的除了白银帝国以外第二烂片。
主题是主流的,感动得确是一个个的小细节
比起其他人 我感觉赵薇更像是个真真实实活在我们身边的人
真的不该对马楚成抱有幻想。
十二年,每天早上起来我就想你
花木兰替父从军, 谁说女子不如男. 赵薇演活了花木兰, 很MAN!
跟预想的基本差不多。做为一部古装大片来说,说他该有的也都有了,说它没有,它也啥都没有,so平庸,但至少能看,赵薇没问题,虽然嗓音还那样,以后她会越来越好。全片最大问题在剧作,不是编剧能力的问题,还是片方对题材认识和把握似乎有一些偏差,本来可以更好。
赵薇,你终于有一部戏的演技和周迅抗衡了。
咱能退票么.....
薇哥入行12年胸袭陈坤,坤爷割脉献血为国卖身。
木兰哥,动什么不能动情啊
真是平庸之极
本片和史诗之间唯一的联系,就是看电影的时候感觉像史诗一样漫长。
6.2分的分数太低了,全员演技在线,虽然剧情一般但也不至于拉胯。最后木兰当窗理云鬓的镜头就是影后的moment
xswl外网正受不了烂片而自发安利这部
演员太棒了!!!!导演和编剧洗洗睡吧~
啊~~~~《花木兰》太烂了~大烂片儿,从头到尾的受不了,导演能不能把陈坤脸大肉虫一样不靠谱的疤揭掉,太假了吧,能不能把血做得真点,特效真一点,别让他们老哭鼻子…别把《花木兰》给改成恶搞剧和戏说版?快退我票