球形的荒野

田村正和的造型太好了。早在《绅士刑警》里就把爷爷定位成儒雅，礼仪，风度翩翩的gentleman。可惜演古畑的时候，那个一肚子坏水的古畑形象太深入我心了，与其说是绅士刑警，倒不如说是个任性，蛮不讲理，时常欺负下属，喜欢把人逼到角落的苛薄坏人。。。但《球形荒野》里的形象。。。没啥可说的，就两个字“绅士”啊！光是衣着就很有味道了，设计大方得体，看着很贴身。外交官不和女儿在一起的时候，除了恸哭外，再无任何表情，总是那么寡言少语，似有话要说，但又百般无奈，要拿捏主意的时候虽然无助，但意志很刚强，一旦下定决心就义无反顾，不计牺牲代价。这些性格品质会显得人物格外高尚，而沉静的田村本人就有这种高贵的气质。

片中有两三处是外交官需要静候的镜头，田村爷爷在这些地方选择了这样一种姿态：闭目静坐。比如一场坐车去见他国人员的车内戏，这时候就简简单单地坐着，但只是把眼睛闭了起来，于是感觉完全不同。这一闭目传达出多种信息：因为将要面临的决断而身心疲惫；不希望受到干扰；以及，下定了决心。这一幕，爷爷看上去身形略显瘦弱，但神态仿佛是即将受难的殉道者，平静，圣洁，刚强又决绝。这就是为日本停战而奔走的野上外交官，对于这份工作他始终如一。

而在生活中，与妻女的相处中，外交官明显从一个内心坚强的英雄形象堕入人间，变成了最普通的一个家人，一个丈夫，一个父亲。《球形荒野》中父女戏有好多场，无论是对着四岁的女儿，还是对着长大成人的女儿，我场场都喜欢。有一场反复出现的，小姑娘哭着在火车站与父亲分别，这里小姑娘演得也特别好，神情委屈，皱着鼻子挂着泪珠儿，那样子任谁见了都会心软。最后她没有吵没有闹，只是提出了小小的要求，要父亲再唱一遍那首童谣。对于如此懂事乖巧的女儿，这位父亲是欣慰的，同样也是深感内疚和抱歉，于是心酸的他缓缓地俯下身，充满慈爱地微笑着，缓缓慢慢一字一句，应该是按照往常的音调轻声唱着歌谣。他唱得如此缓慢悠长，仿佛要把这分别前的最后时刻也拉得漫长，这样的温柔抚慰着小姑娘，也温暖了局外的我。而在外交官因为思念而梦见女儿的那段回忆中，他说了一句很重要的台词：“我感觉她不是像猫，而是像洋娃娃一样坐在我身上。”都说女儿小时候是父亲的宝贝，长大了又成为父亲的情人，这无法终止又无望的爱怜和思念清清楚楚地镌刻在他骨髓的深处，带着血肉相连的不舍。每个普通的父亲都希望看着儿女膝下承欢，然后逐渐长大成人，尽享天伦之乐。我不是一个父亲，但我很了解这种最寻常人家的快乐无法找寻的痛苦。

而本剧最高潮的一幕非海边那场父女相见莫属。比嘉MM颜很正。作为父亲的女儿，她继承了父亲的性格，温良庄淑，家教很好。她在海边，静静地注视着，注视着从远处一步一步缓缓走来的那个人。田村爷爷在看到比嘉MM的时候有个眼神的小细节，非常传神。他半低着头，停了脚步，垂下眼眸，停顿了一下，好像在整理心绪，之后又不动声色地按原来的步伐缓缓走去。之所以说传神，是因为一般的剧里碰到多年未见的亲人不期而遇，会是什么样子？站住，瞪大眼睛，表情凝滞。而田村爷爷的表现不亏是多年老戏骨。外交官是个内心相当强大的人，在未料的时间地点赫然见到了想念许久的人，这份震惊是让他平静的心掀起巨大波澜的，但是他同样沉稳，内敛，那份难以言喻的震动只是表现在了垂下眼眸的一瞬，之后被掩饰住，强自恢复平静。这才是外交官内心的最佳演绎。而在最后的也是十九年以来第一次的父女对话中，轻易地，父亲的那种激动再难以掩饰，泄露无遗。

父与女的这次谈话，有矜持，含蓄，温情，但双方对对方的思念都是血浓于水的厚重，对话缓缓展开，两人急切想要传递的心意也就是在这样的对话中不疾不徐地展开着。用我拙劣的文字会破坏这美好的对话，所以不再叙述了。

最后还要提一下铃木君飞机场送行的一幕。其实江口的这个角色是个很好的点，值得花大篇幅去探究描述。不知为何，铃木警官对战争失败抱恨和之后释怀的态度都有描写到，但之间的转变却实在太突然了，让人丈二和尚摸不着头脑。应该是戏没有给够，此处是这部剧的一个遗憾。然而最后一幕还是很有看头的。铃木警官在机场对着老外交官，大声地问：“现在的日本是您想见到的那个日本了吗？”这是铃木警官多年的心结，是野上为他找到了打开这个结的路，而面对实实在在仍活着的外交官，他其实很想听到一个答案。野上的举动很耐人寻味，他沉默，微微地蠕动了下嘴角，然后仍然什么也没有说。这就足够了，我相信铃木警官已经听到了他想要的答案。外交官不会说是，因为这个国家里的一些人仍然憎恶着他，希望他去死，但也不会说不，因为希望已经确确实实在日本冉冉升起。看着最后暗暗为奥运选手加油的铃木警官，我也很高兴，这个在战争时期仍是青年的人最终得到了救赎。

不知不觉，就写了这么长一篇评论，至此算是终了，如果能慢慢地安安静静地把这部《球形荒野》看完的话，内心仍是会有美好的触动的。另外还有些零零碎碎的杂想，不能加到这里，于是我规整了一下，又写了一些，算是这篇评论的附吧。于是有这个可看可不看的《鸡血篇》。。。

开篇音乐是1号钢琴协奏曲第3乐章，后来出现了第1乐章
剧中其他音乐包括2号帕蒂塔，哥德堡变奏曲“ARIA”等

剧中所有巴赫作品都是Glenn Gould演奏的钢琴版

忍不住吐槽：
虽然田村叔，江口叔，茄哥，比嘉妹子都很美，巴赫曲子也都是我大爱，就是差点看睡了...
为啥啊？
原著没看过不好评价
查一下wiki，导演是永山耕三，编剧是君塚良一，也都是日剧界的大物
然而制作公司“映像京都”拍完这个片子就倒闭了，都没撑到放映...
看来就是它的锅了！

最后表白一下田村叔的帽子和风衣，江口叔的三件套西服，toma的双色小西服，还有比嘉妹子所有裙子都好好看啊...

以及曲子和版本选得很经典，给音乐指导点赞

那么推荐的对象是所有田村花痴……感谢老爷您依然身体安健，依然热爱拍戏，依然这么帅，不，应该说越来越帅（合什ing）

老爷又松本清张了。其实日本这个本格派推理，尤其还是松本先生这种走“社会探讨”路线的，搬上屏幕真的比较没有爱。说是看推理吧，其实两位警察先生是被线索牵着跑来跑去而已，最多加上点不期然的运气和直觉，什么抽丝剥茧的都是浮云，真相根本是为了要浮出水面才浮出水面的。而各位与案有关人员，也都像 plot上的棋子一样，说个谎神马的都相当的蹩脚（日本人难道就这么老实么？），动不动的就神情紧张语无伦次（各位怎么不能向柯南里面的嫌疑犯学习一下咧），居然立马被个乳臭未干才入行的新手看穿，各位号称是记者的是外交官的难道就不感到羞愧吗？

因为案件本身没有太多的悬疑，而且即便有观众也是完全插不上头脑参与破案的，所以与其说是推理电影，倒不如说是借由一桩谋杀案为契机，利用两位警察穿针引线，找出一干故事相干人等，回述一个故事，如果以单纯的故事片来看的，还可以说是有趣的叙事手法（就是看到古畑任三郎和其中的某些罪犯以如此无辜的姿态出现还是很穿越的）。为了表现“正在变化中的日本”，片中经常出现父母辈家居穿着和服而子女辈穿着西服的场景，细节上还是处理得很仔细。

不过在画面上有这等讲究的话，不知道为什么配乐上就只有巴赫了。大约父女情的时候是古德堡变奏曲，涉及当年种种的时候是协一。如果是不知名或者随和的音乐，这样反复地运用也许也没什么，但巴赫是那种比较魔音入脑，听到了就会吸引人注意力的类型（还是我的脑部结构比较容易被这种类型分散注意力），所以一而再再而三地反复出现且音量一点也不含蓄的时候，我个人觉得实在过于干扰，配上偶尔的旁白，那简直像在看插图广播剧。而且在电视剧界以短小精干著称的日剧到了电影这边就莫名有点找不到节奏点的感觉，好像破案和往事这两边不知道应该如何处置是好。老实说这部片拍成上下两部是有些冗长的，特别是——如果正经来说的话——野上父女回忆过往快乐时光的乱入有种凑时间的味道。

当然，面对老爷，我不会那么正经的。什么举高高啊，坐在爸爸身上啊，牵着爸爸的手游逛啊，神马的……你这个小萝莉不要仗着自己可爱就摆出这么理所当然的脸做这种事好不好！我们家老爷今年67了，而且看上去好像更瘦了，你个小萝莉不要把他的腰给折断了喂。而且更重要的是……阿姨每次看到这种画面阿姨的小心眼都被种种羡慕嫉妒恨吞蚀鸟根本感受不到什么父女天伦的美好（咬小绢ing），阿姨心里想的全是：你个小萝莉凭什么跨坐在老爷身上啊~~~而且这个画面还重放了几次导演你神马意思神马心态神马打算！反正这样很不好，咳咳，我代表花痴党严重抗议下次电影上再出现这么刺激人的画面！

话说老爷这次尺度还真开，不仅发型小变了一点（很少看这种头发塌下来的样子，其实挺萌哒），而且还给整个染白了。为了表现野上二十年浪迹所受的折磨，故意把声音压得很厉害，有点像《鹿鸣馆》，还要唱歌神马的，老爷辛苦鸟（捧茶ing），听译的童鞋也辛苦鸟（捶背ing）。老爷您穿西装马甲系领巾真好看，不过就是真的太瘦，看上去好像随时要被推倒的样子（掩面ing我是在说神马！），海边那场戏我真怕您一个不小心被海风卷跑了。

其实松本先生还是很天真的。不过看战败国来反省二战总是比看战胜国舔舐伤口要更引人深思一些。日本人对于这场战争，恐怕至今仍然有不同的意见。作为一个岛国，他们有危机意识有生存需要有扩展国土的迫切。然则“国家利益”到底是个什么东西，我曾经也想了很久，如果说是“国家利益”，那么首先就是说有 “利益”，可是这个“利益”最后并不有一分半毫归于我或者我的家人或者我的朋友我身边的任何一个人，反而要求我和我的家人我的朋友我身边的人全体牺牲自己的利益去完成，也就是这部分确实存在的利益却无我们这些国家公民无关，那么这部实现的“利益”到底给了谁呢？谁是这个“国家”呢？这样的利益对我来说有什么意义呢？我又为什么要牺牲自己去实现它呢？如果一个国家要求全体一亿国民“玉碎”来实现所谓的“国家利益”，那么这个实现的利益最终的受益者是谁呢？这个“国家”才是真正的幽灵啊……为什么要求活生生的人去牺牲活生生的幸福去实现一个幽灵的不知道究竟是什么的利益呢？如果人类不能解释这个问题的话，我们脚下这个球总有一天会变成真的荒野。

PS：女主的老爹是田村老爷，前来查案的还有江口洋介，两位型叔面前，生田斗真跟只洋葱似的，女主最后居然看上他而不是江口洋介么，啊，我们叔控真是寂寞啊（爬到墙角画圆圈ing）

剧情展开与砂之器很像，不过更侧重于隐喻日本不同群体间对2战的态度。另外，这个事件的时间设定与剧情跟《奥林匹克的赎金》倒非常接近，想揭示的社会问题也颇为相似。

至于演技方面，田村老爷子的气场无人能及。江口洋介、生田斗真，感觉就是东跑西跑，推理方面比较弱。也许原著里面会有更加合理解释与铺垫。但，主要是来看田村老爷子的，这些也就无所谓了。

最后，祝老爷子身体健康！

如果只是一时的在荒野中漫步，会觉得是一种苍凉的美丽；但是如果是一辈子的荒野，那么就没有美丽可言，除了孤寂还是孤寂，这样的人生，没有人能忍受。
上野先生为了日本的明天，作了日本的叛徒，这是铃木的话，但是我想纠正，上野只是作了军部的叛徒，作了好战分子的叛徒，但是对于日本，他始终是热爱的，并不惜付出自己的身份、远离自己的家人，19年在外漂泊，终不能落叶归更。那个方丈说，人最后还是回到出生的地方比较好啊。上野无言以对，相信心中的悲凉是旁人无法体会的。但是上野也由衷的喜欢重建的日本，上野说，这是个美丽的国家。铃木最后问上野，这是你希望看到的日本吗？上野虽然没说话，但是他的神态仿佛说明了一切。
无论国家机器做什么样的选择，最本质的还是应该保证国家的人民怀着希望活下去，并真正得到幸福。在这样的信念的驱使下，上野的牺牲无怨无悔。最终上野离开日本，继续在无涯的荒野里穿行。虽然也许这是上野最后一次看这片土地，然而在飞机上他最终淡然一笑，个人的得失利益在国家面前已经毫不重要，上野作为日本大使做出了自己应做的使命，而铃木这个昔日的军人，对发展中的日本不满的军人，也明白了上野的行为的意义，也明白了这个国家应该去的方向。
这部电影，田村正和饰演男主人公，没有很多的台词，但是却用眼神和肢体语言诠释了一位为国家而牺牲自己的大使形象。无论如何，不能不让我感到深深触动。