女巫

1.忠诚 As mothers， we often encourage our sons to create the world. But never wonder how our daughters will survive in that world. （节奏不错） 2.联盟 看着即将步入婚姻的新娘，每个女人都会想起自己婚姻的不幸。 她们知道真相却更加痛苦了 “幸福又知足的男人就是得大腹便便嘛” “不经过她的同意你就要娶她吗？” 3.奴役 我们的计划本在合法范围内行动，但问题是，当我们打开法典时发现，这他妈的法律是由你们男人书写的，所以我们觉得“不”，这是不对的，我们女人将会改写法典。我们的故事，我们的原则与规则，一切都是我们的，正义之门将会猛然大开 当你意识到这整个社会体系都在操控着你之时，来吧，来敲响我们的门 5.界限 任何混蛋都可以改变他的外表，但是内心，我们应该如何粉饰 6.美人 去他妈的干净 “阶层的缺乏导致了混乱” It's not the universe,but people who fuck us up. That too, those we consider our own. 7.献祭 那可怜的女孩并不幸福，即使她才十八岁，她内心有太多忧愁，而且她的眼睛跟你一样，就像是被迫地近距离观察这个世界，可无论她多么努力尝试，她都看不透。无论她去了哪里，我认为她都不会回来了。 （是近两年特别流行动物头套吗，还是只是我们现在才知道）。 这个世界，像我弟弟的胃口一样，贪得无厌。而让世界周而复始的，是女人的身体。这副身体，既是你欲望的圣殿，又是你罪恶的陵墓。这悲剧，非因你们至高无上，非因我们奴颜婢膝，这悲剧，是因为你们是我们的肉中肉，如同我们是你们的骨中骨。 8.服从 （这就是个圈，一圈套一圈） 警察会帮助我们的 这会让整个警局蒙羞 9.控制 你越生气，手就会越平稳。 睡美人已经沉睡几百年了，还在等待王子的到来，等着他亲吻她，救活她，真是个蠢婆娘。 我们团结在一起，将创造史无前例的奇迹，我们帮助女性摆脱困境，而这是她们永远无法靠自己做到的，不管这个世界如何记得我们，我们知道，自己是什么样的人。 以眼还眼，那全世界将变得盲目，但在这黑暗之中，我们可以清楚地窥见穿行在野兽丛林中的生命，甚至连我们心中的魔鬼也苏醒过来。 “我的亲亲宝贝，我最亲爱的宝贝，我会养育你，让你成为善良之人；我会养育你，让你成为礼貌之人；我会教导你保守秘密，紧紧地闭上嘴巴。如果你是我的宝贝，” 10.权力 被驯服的女人，是我们最大的财富。但如果我们放任她们撒野，她们会成为我们最沉重的债务。我们有义务，按照我们的设想重塑女人，把她们改造成对我们有价值的另一半，变废为宝。 我给您一个机会伸张正义，创造机会。 （警察的执法也是相当粗暴，虽然解气，但是这不好） 你得承认，你嫁的那个人和你的长相，给你的生活带来了很多特权。 Churchill：在南亚指妊娠中死亡的孕妇或夭折的女婴魂魄化作的女巫，以复仇为目的。

金格努叔叔的代表作，种族主义、阶级压迫、男性同性联盟的最好注释。

在男孩的成长路上，有这样一位成熟男人亦师亦友地告诉你，狩猎无罪，将猎物好好收藏，成为男人一生最荣耀的勋章。

从少年时代的一只松鼠开始，到成家立业后地下室冰柜里的残肢，书柜后排列的高跟鞋，骨肉匀婷，五官完美，男人生来是为创造这个世界，将一切按照理想的模样去塑造，昂首阔步，目空一切，挺着肥硕的肚腩，讨论如何将妙龄女孩腹部的脂肪移植到胸前。

共同作恶，共同奴役，共同狩猎，绝不背叛。

女人们满怀着爱诞下一个个面目迥异的生物，一些成为人，一些成为机器，一些成为恶魔。表世界阳光灿烂，里世界魍魉横行。

阳光照射不到的阴暗角落里，女奴们终于觉醒，蒙着世界的阴翳发出警示的声音，真相刚浮出水面时总被认为是神秘恐怖，于是将秩序反叛者视为疯狂，冠以巫名，施以火刑。

烈火，冰柜，硫酸，绳索。

消灭了肉体，浇不息精神。

被打散的女性同性联盟，联合起来吧，让作恶的男人受苦，让这个世界表里如一，让奴隶不再被奴役，让狩猎失去目标。

没有人生来就属于家庭，没有人生来就是另一群人的狩猎对象，改变这一切，需要更多女性力量。

开局看得想鼓掌，结尾看得想骂人，这样的结局，不是胜利，是自嗨，是投降。

夸的话就不多说了，前期女巫组织如何成立、怎样运行的部分拍得很棒，四个女主角形象非常生动，台词和细节设计非常优秀，如密密麻麻得细针，戳破“正常生活”的面纱，让性别压迫展现出来。

但是剧情到希拉骗人、希拉失踪、营救祖拜达、发现动物猎场后，剧情逻辑开始全面崩溃，堪称稀烂。

一、主创们对女权的表达真的非常肤浅。

金各努出场是个有钱的社交名媛，结尾依然还是如此，只是放下了之前堕胎的心结。这样的人设，不讨论“女性自由堕胎权”，反而让她沉湎于“我想当妈妈”。

萨拉是个受过高等教育获得律师执业证的优秀女性，因为丈夫出轨黑化，最后发现丈夫真面目反杀老公，完成复仇。她曾经帮丈夫掩盖了性骚扰行为，还威胁了提出性骚扰指控的女性，编剧不交代她内心的复杂变化，只有寥寥几句反思的台词匆忙且突兀。这种的人设，不去讲职业女律师在法庭上大杀四方，只让她完成“家庭主妇的复仇”后，回家抱着孩子读信。

巴图作为童婚的受害者，为了保护自己的孩子杀死了丈夫，出狱后一直在“找女儿”，这个角色出场就决绝锋利，编剧让她在找女儿的过程中展现了“母性光辉”后就沦为背景，这样的人设不去挖掘她身上底层女性顽强的生命力，不让她学其它技能，让她一直当清洁女佣。最后还塞给了她一个“不错的”男追求者。

祖拜达喜欢拳击、自由恋爱、明明又倔又莽，却在经历了被父亲殴打囚禁、被父亲卖给男人当老婆以后，还特么回去跟父亲“和解”，最后还“主动求婚”，仿佛这行为特别“自我”特别“女权”，合着女人主动求婚就不用在婚姻里被压迫了么？祖拜达有个绝世好男友，就不用生孩子做家务，就不用面对父权社会对妻子的规训和审视了么？这什么自欺欺人的操作？

希拉的母亲为了女儿们自杀，用死要挟债主脱离债务，你们一家那么相亲相爱会算计，那让希拉残疾的父亲去死不是更划算么？

社会环境歧视同性恋，但是女同性恋可以一起坐牢一起搞事、不离不弃。男同性恋就是骗婚有苦衷:我们这种人找到真爱不容易，我们压抑自我也很痛苦的。除了巴图，所有女巫们还都觉得应该帮“真爱男同性恋”继续欺骗妻子。拜托，都在同一部剧里了，对待男同女同能不能别双标得那么明显。

二、披着女权皮的爱情故事

女权作品的核心角色绝对是女性，但是男性不能只做为工具人出现，更不能身份化、脸谱化。

这部剧里出现的男性角色非常两级化:

以贾米为代表的上层男人，自诩“猎人”，虚伪丑恶，是男性同盟的缔结者，肆无忌惮得对女性进行性剥削。

以祖拜达的男朋友为代表的“和女主角们有情感关系的”男性，毫无来由也毫无私心得帮助女主角们，且又包容又尊重，从不试图“揩油、胁迫、强奸”女主角们，简直仿佛圣父，尤其那个警察对巴图的好感，非常莫名其妙。

除了“真心爱”女主角圣父们。其它底层和中产男性们，又做着童婚、买卖妻子、强奸女人、绑架女人、嫖娼、家暴、性骚扰等行为。

编剧费劲心思构建了“男性猎人同盟”是怎么诞生的剧情，却让“真心爱着女主角”的男人们，出淤泥而不染，毫无铺垫就为女主角们赴汤蹈火在所不辞。这让对“男性同盟”的批判变得跟开玩笑一样。这种简单的:世界上还是有“好男人”的表达，会让女性背负的苦难、承受的结构性压迫，变成“运气不好”而已。

不是说女权题材不能拍“世界上有尊重女性的好男人”，而是必须交代这些“好男人”的行为动机，他们不能因为“爱女主角”就跟个“圣父”一样毫无私欲。在这个男人可以通过编织谎言（比如贾米）、金钱买卖（比如巴图的丈夫、祖拜达的父亲）或强迫（强奸犯或嫖娼者）来获得女人的社会。这些爱女主的男性角色为什么没有通过这些“简单的”手段，而选择“背叛男性同盟”帮助女主角？

如果答案是“因为真爱”的话，那剧就没有什么社会意义和社会批判价值了，本质是个披着“女权”皮的爱情复仇故事。

三、从“人间真实”变成“虚假自嗨”

如果说前期对各种女性处境的表达让人直呼“太真实”了。那后期的故事就完全是“虚假自嗨”。

编剧给了萨拉的丈夫贾米设置了非常高的社会地位:年轻有前途政客，并且作为最后的反派，他洞察人心、擅长社交，年纪轻轻就能参加竞选，还骗了萨拉十年。这样一个集中上层阶级关系网的角色，在被萨拉反制，被巴图囚禁后，只有他的孩子们询问他的去向，这太荒唐了。都不说贾米的所在政党的政治盟友和新闻媒体了，他的母亲和朋友们不会问他的去向么？贾米明显未经过审判，剧情也未体现其“罪行公开、身败名裂”，在除了女巫们，以外的人眼里，贾米还是个全国知名的政客啊！贾米生不见人死不见尸，是萨拉用贾米妻子这个名头就可以糊弄过去的么？

可能是编剧觉得按照“现实法律”来审判贾米，他获得的惩罚不够，而他的背景和资源，足以让他东山再起报复女主角们，所以搞了这么一个“私人秘密囚禁”的结局，这个结局非常“不现实”，甚至“荒谬”， 这也让女主角的觉醒和复仇也变成了:无脑自嗨。

剧情合不合理无所谓、反正女主反杀就是要爽就是要嗨。之前针对“女巫组织”的丢石头、放火等暴力袭击行为，在贾米失踪后，突然就只有两个男人在门外举牌子“和平抗议”了。种种不合理都无所谓，反正之前只能私底下搞的“侦探”工作，就是可以光明正大得搞了。

如果说前期女巫们通过女性互助，开始了女性觉醒和反抗，尚是“对抗男权世界”的女权故事。

后期的调查揭露黑心企业、打掉女奴秘密拍卖会、惩罚金各努叔叔、KK、贾米一群坏人的故事，完全就是金各努和拉萨这种“上层女性”意淫的“女英雄拯救一切”的故事。巴图和祖拜达在这个故事里，都沦为了背景板，只有金各努和萨拉有勇有谋有力量，完成对叔叔和丈夫的复仇。

醒醒，这不是胜利！

1.大量的不合逻辑的正向男性角色，比如祖拜达的黑客好男友，帅气身材好黑客技术高超还深爱祖拜达，无条件支持她帮助女性惩罚男性，任何危险情况都勇于冲出来纯粹的爱；金各努的舔狗小弟，一直深爱金各努，参与行动，守护服装店，甚至被火烧伤，虽然他生气的点我也不懂，因为金各努请他吃高档餐厅，他觉得金各努侮辱他，大闹离场，但总之还是个无私的舔狗；巴图就更离谱了，本来敌对的警察对她一见钟情，也是自愿当了舔狗，在媒体上对服装店道歉，巴图每次找他帮忙就随叫随到。所以，我觉得不是说男的不该有好人，但这些人表现的已经有些恋爱脑了，女性崛起还是靠吸引了恋爱脑男性心甘情愿的付出，很别扭。

2.第三集的撒谎精希拉，最开始道德绑架让萨拉去辩护已经很烦了，然后知道母亲是还不起高利贷自杀还撒谎让萨拉辩护说是被谋杀但警察不受理，这不是害人精吗，后来萨拉还是威胁了债主，免除了萨拉一家的债务，虽然高利贷本身就很不合理，但是自杀然后通过威胁要诬告债主杀人来避免债务，总觉得不是啥好做法。

3.同性恋那集很痛苦，同性恋就是真爱，他们很难，就要给他们打掩护，被同妻的单主就无所谓，巴图告诉了单主，这群人还都骂巴图，扇她耳光，祖拜达也是记恨巴图，这合理吗？不是保护帮助女性吗？怎么同性恋更政治正确？单主只是个女的排不上号？再说了，谁会知道单主知道真相会杀人啊，万一只是离婚净身出户呢，这不是骗婚gay该付出的代价吗，谁会想到单主会杀人。这么说以前查出轨也不该说啊，万一气到单主杀人呢。就不合理。

4.然后就是离开很久的撒谎精失踪，朋友和妹妹一直道德绑架萨拉帮忙找。但是凭啥？也不算朋友？还被这个撒谎精阴过。结果女巫其他人全都义愤填膺觉得必须帮希拉，祖拜达还骂犹豫着不太想帮忙的萨拉是叛徒？合理？而且这个道德绑架萨拉的朋友，天天卖惨，说自己为了找希拉工作都丢了，就是疯狂在找，结果自己的吸毒哥哥是希拉男友，自己的吸毒哥哥偷拿了希拉行李混淆视线，自己的吸毒哥哥知道希拉最近去了哪儿，她都不告诉女巫，就让女巫自己查，直到女巫跟踪她才顺藤摸瓜知道失踪的希拉还有个吸毒男友的事，查出来这些本来就知道的事。问题是他妈的你是委托人啊，你道德绑架一直苦苦哀求帮忙找希拉，结果你他妈的啥都知道还一直闭嘴，你有病吧？

还有三集半没看完，但我是真的很痛苦，谁给的9分，我恨

非常非常非常优秀的作品，尤其是在巴基斯坦的女权，太难得了。四个女主的身份、地位和性格都不相同，律师萨拉、拳击手祖拜达、名媛金各努、杀人犯巴图，但短短十集展现了四个女主非常令人激动的成长，与组成“女巫”团队成为Family的姐妹情谊，真切地感受到了热血沸腾。

萨拉和金各努是上流社会女性中的两类。

萨拉这个角色我好喜欢，第一次感到爽就是萨拉把丈夫聊骚的女性的照片贴在家庭厨房展映，以此迫使丈夫给予自己职业和生活的自由，在此基础上完全没有影响到自己的儿女们。wow简直是当代女性楷模。她的成长线是都市女性的成长线：从为了丈夫和家庭放弃自己的职业和在丈夫遭遇性骚扰指控后盲目相信丈夫，到发现丈夫聊骚后的谈判，到经营女巫的真正leader，到对祖拜达的营救的组织，到最后发现丈夫是秀色同谋时的逼问、动手、开枪完成反杀。是真的即使没有在执业，也能靠本领为自己争取最大利益、最公正待遇的厉害律师，萨拉女士真的牛！

金各努则是更潇洒的女性，有一份事业（最妙的是这份事业的成功和失败都是她自己造成的，非常独立的成功，非常独立的失败hhh），没有丈夫、没有孩子，只有酒精、大房子、钱。一切看起来很美好，所以后期她的故事中出现了种族歧视、堕胎等，才使得这个人物更加丰富。看到了上流社会的鸡毛和虱子，也看到了一个沉迷酒精和钱的女性真正为贫苦女性奋斗的觉醒的过程。

祖拜达和巴图则是贫苦女性中的两类。

祖拜达则是从非常保守的巴基斯坦女性成长为自由的人。她是四个女主中唯一一个出场时很明显戴头巾的人，被原生家庭奴役、被弟弟勒索、被父母打骂，而且前期其实一直处于被保护者的地位，被巴图、沙姆斯保护着。后期她不顾巴图、沙姆斯的反对，决意要为了找Shiela扮演女星打入party活动内部，还能再被抓住关押后靠自己逃出。虽然最后还是靠姐妹才真正逃离，但是那个尝试打破了惯常的女性成长靠男性解救的套路。最后她在拳击赛上获胜，还向沙姆斯求婚，太酷了，从头巾下走出的自由、勇敢的灵魂，靠自己和姐妹完成的自我救赎。

巴图则是展示了一个母亲为女儿做到的全部。她和她女儿的悲剧是一段被买卖的婚姻、一个会猥亵女儿的丈夫、一群把女人当商品和玩物的上流社会兄弟会、一个厌女的环境和制度。巴图从出场就是愤怒，她的成长是保持了这份愤怒，还拥有了一份温情。

片中还出现了其他女巫姐妹，其中还包含了变性人、同性恋。对大家来说，头巾似乎有了更加先锋的含义，是在男权背景下女性挥出的保护自己、保护姐妹的拳头。Feminism和sisterhood都有了表达，实在是太棒了。

女巫是白，野兽是黑。

黑白终相遇，黑白可交融。黑白始终在变化转换。

一开始白为了掩盖黑的罪行，撒谎诬陷过他人。而黑后来也把债还了，容忍白一步步把刀子插进自己的要害。

白要成长为黑，就必须杀死黑，吸取他的力量。而黑表面看起来邪恶，其实到最后，简直像是把自己献给了白。因为他明明有无数次机会干掉白，但他并没有。他反倒中了邪一样，一直不遗余力的在帮她。

其实白在成长的过程当中，变得越来越像黑。她不由自主的开始用黑的手段对付黑——谎言，污蔑，鲜血，冷酷，暴力。而黑表面看似恐惧惊慌，实际上却似乎在暗自喜悦，因为培养出自己真正的继承人。

就像他跳舞时对白所说：“我希望你不断发挥你的潜力，你现在是完美的了。”

那些被杀掉的女人心甘情愿的当猎物，这样的话做猎人还有什么乐趣。就好像比武的时候功夫超越所有人，胜利唾手可得，有什么意思呢。而白不一样，她看起来善良如鸽，却狡猾如蛇，她可以不断的出击，永远不放弃反抗。她令黑着迷。

黑存在的意义就是要把白染黑，把真正属于自己的部分传承。而白也只有具备了黑的力量，才能成为真的猎人。本质上，白的内核就是黑。她在白的位置上呆的无聊又压抑。而黑也特别渴望生活在白的世界里，他处心积虑，把自己的世界造成雪白的。

说到底，我觉得这段婚姻随着两人一次次的交锋，不断在拉近距离。不是物理距离，而是真正亲密的心理层面的关系。到最后，你成了我，我也成了你。黑和白成就了彼此，不是世俗层面的，而是帮彼此都探索了被压抑的一面。

白吃了黑，一切才能有能量继续。就好像母螳螂吃了公螳螂，才有力量养育后代。所以她最终还是吃了他，而他，假模假样的反抗完就就范了。

而留了黑没杀，就是因为黑和白缺一不可。任何一边的匮乏都会让一切显得单调无聊。

如果有下一季，黑和白，女巫和野兽的故事就会继续，相信角逐会更加精彩。

时间交叉剪辑，让我放心很多。起码黑客女孩没有被袭击致死。剧情节奏很快，虽然有时显得有些幼稚，但我分不清到底是因为编剧设定女主们刚刚觉醒所以做法思路仍显稚拙，还是因为编剧设计冲突的能力有限，只能靠她们的幼稚冲动行为来推动剧情，制造矛盾？

强烈反对情绪化得将责任扔到别人身上这种行为！拳击女孩的男友从派出所（姑且这么叫吧）一出来就对大姐大说“她把你当做母亲，但你却把她弄丢了”……清醒下吧这位兄弟！还有律师女主责备设计师女主开始了这一切……？？？希望好好回忆下到底是谁开始的好嘛？

世界就是个轮回，总有不清醒的人。律师女主13年为丈夫做伪证，而现在她为了那些被消失的女孩站出来寻找证据时，站在对面的主妇也在为自己的丈夫做伪证。

拳击女孩确实很莽撞，但她真的同时非常非常年轻，这个时候没有经验不是很正常的事情嘛？感觉弹幕有些过分苛刻。

“如果你跌倒了，我会接住你。但我知道你永远不会跌倒”👏

这个剧真是把我所有不好的预感都拍出来了……看到家庭主妇跟丈夫讲做咖喱鸡有多难接着镜头却变成了主妇在用咖喱腌制明显不是鸡肉的东西，我当时想总不会吃人吧，结果就是吃人了……小反派的妻子执著让小反派到地下室给她拿冰棍，讲了一堆似是而非的话，我就寻思地下室的冰柜里总不会有尸体吧，结果就是有尸体……我以为我在第一层，原来我在大气层。

最后一集收束细节很成功，给隐隐有预感却不能有理有据讲出为啥的观众带来醍醐灌顶的感觉。当怀孕的梅哈克出现在安全屋的时候，我终于明白之前萨拉背后的门上刻下的“M”指的是什么了。不过将暴力犯罪指向教育的过程中却只简单设置一个刻板的女性角色来归罪，确实降低了水准。

总而言之，这环境也太黑暗了。不只是女性歧视，还有公检法渎职（警察局长轻描淡写停职处理警长，并要走了证物），暴力机构滥用私刑（虽然警长形象是正派的，但一直在暴力执法），品质监管形同虚设……

剧情里有非常不能理解的地方，只能说是观念不合了。比如我真的不懂为什么众人会决意要隐瞒同性恋教授出轨的事情……

剧情涉及女性贫困、家庭暴力、职场性别歧视、种族歧视、资本家对劳动者的剥削、男性对女性的剥削……并且不是浅浅划过，而是将复杂的纠缠在一起的这些现状呈现了出来，展现了这样一个矛盾激烈的巴基斯坦。

主角一共四人，其中两名主演都是82年出生，和金智英同龄。其中一个主角是商界名媛，未婚未育；另一个是律师，已婚育有两儿一女，老公正在筹备竞选，颇有《傲骨贤妻》的味道。还有一个主角的故事线与《致命女人》还有音乐剧《芝加哥》类似。可以从中看到一些熟悉的元素，同时也有新鲜的，就像巴基斯坦的服装，穿上罩袍的女性成为了大隐隐于市的忍者。

影片中无论男女，都有正邪两方的角色，并且在一定的条件下相互转换，尤其是当上层女性拥有了妻子的身份。在父权制框架下，妻子们通常会行使妻权而非争取女权，即通过丈夫在父权结构中作为既得利益者，因此成为了父权制的维护者。她们有极大的可能性与丈夫紧密绑定，辅佐丈夫，并借此进行利益交换，在这个既成体系中为自己争取一席之地，而不是挑战、对抗这个体系。

如果依据阶级，男性为ABCD……；女性为αβγδ…… 父权制的基本原则是ABCD>αβγδ。如果上层男作为A，妻子们通常作为A-存在，而不是游离于父权体制之外的α。

在父权制千百年的统治之下，A-和α都有各自的战争，很难说谁更轻松：A-需要与A进行博弈周旋，并且需要与B-C-D-进行雌性竞争，相对孤立无援缺少姐妹情谊；而α需要反抗父权制，其中包括A-B-C-D-的力量。

主角之一的律师年轻时以及KK的妻子都体现出了这样的情形，她们作为妻子的角色在一定程度上遮蔽作为女性的身份，在《女巫》中得到了详细的描绘，让这部剧又有了一些《美国夫人》的影子。

另一个值得提及的面向是，《女巫》尝试追溯这一切灾难的根源，这与现实并无隔离感。英国正在进行的Everyone's Invited就是例子，它是一个反抗学校强奸文化rape culture的运动，一份证言激起千层浪，目前已经有一万五千份以上的证言被收集。

你想不出一个不在榜单上的学校。

这也正是电影《Moxie》中想要展现的问题。

总之，这部剧是非常珍贵的尝试，触及了无数值得讨论的话题，不只是围绕性别议题。只是，各个故事线的交替推进可以更有节奏感，以及主人公们的运气还是太好了。期待第二季，如果有的话。