地下铁

不知道为什么，第一次看完这片子的时候心情好激动，心想它会成为我最喜欢的电影之一，但是这两天二刷，反而觉得平平淡淡。可能因为它最初带给我的震撼和触动已经逐渐平息了，也有可能片子本身意蕴是很好的，但情节上还不够完美，差强人意。特别是后面三分之一，从阿佳妮穿着西装去警局填表格开始，就有点无聊和混乱。结尾音乐会的演出本应是个高潮，但没升华上去，我也嗨不起来，因为我知道男主就要死了。 也是二刷才明白男主的死是怎么一回事，那封要五十万的勒索信不是Fred而是卖花人写的，卖花人偷走了文件，从中作梗想坐收渔翁之利，结果导致了男主的杀身之祸。卖花大叔真是一个深藏不露的奸诈小人，最后的大赢家。 Guns don't kill people, people kill people. 是卖花人的私欲杀死了Fred，也是海琳娜老公的权力杀死了Fred。

Christopher Lambert演的太好了，怎么能把Fred身上那种勇敢无畏又颓废、不羁又纯真的气质演得那么鲜活呢，再加上那一头金黄色的爆炸头，迷倒众生，以至于男女主在地铁里的第一场对手戏，我感觉Fred完全盖过了阿佳妮的风头。Fred在我心里就好像一个顽童，他一笑起来的时候那么可爱，我人没了。他不笑的时候眼神笃定又深情，当他半裹着被子回忆自己的五岁时候的车祸，当他和鼓手说海琳娜是灰姑娘，当他听黑人歌手唱歌的时候。

Fred喜欢生日，他在海琳娜生日那天遇到了她，紧接着应该是制造了在家门口的偶遇，帮忙她搬东西进门。海琳娜的确是Fred会喜欢的那种女孩子，清纯美丽又隐约带有骨子里的叛逆气息，人群中像一只超凡脱俗的白天鹅，丝毫没有沾染世俗的污浊，蓝色的眼睛、童稚的脸庞给人一种生活美好而安定的感觉，这也是为什么Fred看女主童年照片的时候，总会露出发自内心的微笑。一个是狂浪之徒，一个是养尊处优的贵妇人，他们之间的爱情再一次应证了那句话：人们总会爱上和自己不一样的人。该怎么追求一个保守的有夫之妇呢？Fred不走寻常路，直接选择在生日会上炸掉人家的保险箱，偷走文件，以金钱交易为由制造见面机会，展开了对海琳娜轰轰烈烈、不同凡响的追求。好喜欢Fred身上那股激情，的确像卖花人说的“他不喜形于色，但却充满着激情”。这个男人喜欢炸行李箱、开车跑路的时候还有闲情逸致听带劲的音乐做bgm，横冲直撞一往无前、自己唱不了歌但一直有组乐队的梦想。也许正是因为小时候遭遇车祸差点逝去的生命和五年不能说话的时光，Fred才那么想要尽情歌唱，或是听别人歌唱，音乐代表了他对生活的渴望和热爱。了解到导演吕克·贝松小时候的梦想是当潜水员，后来由于一些意外未能如愿，我猜Fred的故事可能投射了导演自己的一个情结吧，音乐之于Fred就像大海之于吕克·贝松。Fred最后如愿以偿看到了自己所组乐队的演出，生命也在激烈的音乐中落幕，又圆满又遗憾。白天翻导演照片看到下面这几张的时候吓一跳，我终于知道Fred像谁了，这不就是吕克·贝松本松吗？同样的金黄色炸毛，同样不耐烦的一副神情。所以可以说吕克·贝松在借这部片子表达一个理想的自我，祭奠他未能实现的梦想。

在鬼门关走过一遭的人一般都会格外珍惜安稳平凡的生活，但Fred反而选择了一种强烈的、放逐的生活方式，那的确是海琳娜没有勇气去尝试的。“为什么你不喜欢我？”“因为我没有足够的勇气。”“你懒散吗？”“是的。”Fred虽然是一个亡命之徒，但最认真严肃对待生活的也是他，他忠于自己，知道自己所爱并有勇气去实现、有热情去坚持。他不在乎自己的奇怪的发型，因为他“不是给别人看的”，他也不理会世俗的眼光，因为他所过的根本就不是凡俗的生活，他超脱这个世界之外。海琳娜和他形成了反差，她受够了上流社会的虚伪矫饰却麻木不自知，直到Fred的到来终于在她的生活中打开了一个缺口。海琳娜就像一只困顿的野兽被唤醒了，但同时她又不像易卜生笔下的娜拉那样有勇气出走。将心比心，如果我和海琳娜一样是个贵妇，我也很难下得了决心放弃自己优越的生活，和Fred浪迹天涯。不是人人都有勇气和Fred一样过颠沛流离、激情四射的生活，但至少也应该过一种尽量真实的生活。做人不能太懒散，不能不去思考，随波逐流，一直呆在舒适区虚度此生。希望Fred的死能让海琳娜对自己的人生做出一些改变吧。people kill people，对普通人来说，很多时候是自己的懒惰、懦弱和贪图享受杀掉了自己。喜欢吕克·布松这份理想主义情怀，死亡并不可怕，可怕的是自我的丧失，是过着不值得一过的生活。

最后，阿佳妮这次终于不演疯子了！还有原声带也太绝了！我还是会一直喜欢这部不完美的片子。

1 不知道作为导演的吕克•贝松究竟有多么热爱生活，他的片子总能让我感受到对生活浓浓的爱。那种爱，是把欺骗、背叛、杀戮、死亡等种种残酷都作为生活本身不可或缺的一部分来承认与接收的爱，是即使经历过孤独、忧郁、心碎、绝望种种感情之后仍然会对生活抱有孩子般天真与执着的爱。即使在看似随意地抓拍下的场景里，一个晨练的老人、一条狗，甚至一个充满张力的臀部，都能折射出导演对生活无微不至的爱意。

2 地铁，在渐渐成为现代城市日常交通工具的同时，也成为电影中频繁演绎经典场景的选择。还记得《完美盗贼》里的最后一个场景吧，地铁一掠而过，女主角（泽塔琼斯）绝望地发现对面的人无声无息地消失。但是好莱坞没有让它这样惆怅地结束，消失在轨道的对面，再现于轨道这边，然后又一辆地铁载掠过，载走一对完美的恋人，观众们心满意足的眼神定格于空旷的车站。吕克贝松的《地铁》将镜头从茫茫公路一直延伸到地铁系统的内脏，展示了从地面转移到地下的喧嚣和颓废。导演以他独特的张扬风格——看似好莱坞实则是法国式的，撩开了狭窄的地下铁站内丰富而另类的画面：飞驰在轮板上的地铁惯偷、沉迷音乐而懒散随意的鼓手和他的乐队、随时策划犯罪交易的卖花男子……正是现代社会通透的堕落和最大限度的随遇而安的状态的一个侧面。

3 他悠哉游哉的外表下，藏着一颗忧郁无奈的心。因为无奈，所以单纯，所以用尽所有力气追求梦想，毫不迟疑。我们生活的世界没有Fred生存的空间，貌似世外桃源的地下铁也只是我们这个世界的一部分。可这样的人能让我们一点点屈服于俗世、仿佛被压抑在暗无天日的地下铁中的心看到一丝希望与光明。是对生活的整个理解与诠释。电影中的每个人物，都有着浓郁的生活气息、深藏不露的警察局长，滑稽愚蠢的蝙蝠侠警官，来无影去无踪的滑板小子，古灵精怪的卖花人……每个人都在地下铁这样狭小昏暗而压抑的空间中一如既往地生活着，一如在地面上生活着的我们。我们需要水和面包，需要酒和鲜花，需要音乐和舞蹈，无论在哪里，只要我们愿意去争取，我们就能从生活那里争取到。

4 他用枪让同伴明白，杀人是不应该的。但他最后还是死在另外一个人枪下。他面对着他的两个最爱，乐队和海伦娜，背对着死亡。幸福总是擦肩而过，而死亡却如影随形。从两个人的狂喜到令人落泪的生离死别，也只不过是一瞬而已。每一个特写都那么恋恋深情，我们看到Fred的欣喜无限、中枪、笑容凝结、然后慢慢倒下……主题曲的绚烂和张扬与男主角的沉着忧郁和深度颓废的风格融合在最后他静静的哼唱声中。他是那奔向幸福的追梦人，在幸福近在咫尺的时候梦想被粉碎，一如十年后《这个杀手不太冷》中的莱昂宿命般的悲剧一样。

吕克·贝松的第二部电影《地下铁》（1985），金毛弗莱德，抢了洛伦娜老公的保险箱。殊不知，这位亮丽女人的老公是有钱的大咖，手下马仔怎会善甘罢休。一路追寻，金毛无路可逃，只得跑进地下铁。金毛从保险箱里，翻出洛伦娜的靓照及一些物品。对于她本人的兴趣，显然大于其它，按捺不住的金毛斗胆给她打电话，答应归还她的物品。

二人如约在地铁见面，可谓一见钟情。金毛说我爱上了你。看似无感的洛伦娜，当然对金毛的人生也大感兴趣。后来，在得知金毛被警方通缉后，越发引起洛伦娜的好奇。于是，她没事就来到地下铁，四处寻找金毛。

而此时从警方手中逃脱的金毛，认识了惯偷滑轮小子洛拿，继而认识了窝居在地铁的一个乐队。健美黑人比尔，帮金毛掰开了手铐。有趣的是，这个乐队可谓来自五湖四海，各色人都有，但他们自得其乐。

工夫不负有心人。拿着枪的洛伦娜终于找到金毛，如此这般，二人就慢慢好上了。地上的世界，跟地下的世界，本就是两个世界。惊艳的洛伦娜，犹如来自另一个世界的尤物。而金毛他们只能抱头鼠蹿般于地下铁过活。

洛伦娜问金毛以前做什么。他说以前搞了一支乐队，没钱就散了。此时的她，一直处于矛盾中。爱与不爱，始终是洛伦娜的心结。一边是财大气粗的老公，一边是激情四射又落魄无比的比尔。她不时还要与警探周旋。有趣的一幕，老公带她参加政客家宴，因听不进政客妻子的叨叨，她回应对方“我对你所说的一点儿也不感兴趣”，惹得政客妻子伤心哭泣。老公让她道歉，她反而起身傲气地离开。通过这一段，也让我们知道，原来洛伦娜也不属于地上的世界。她只有转入地下。

有趣的是，影片对啥事办不成的草包警探，可谓用尽挖苦之能事。如杜蒙的《小孩子》的警探那样低能。原来法国电影对警察的搞笑刻画也算是传承有绪。他们在地上玩不转，在地下铁更是黔驴技穷，除了警探喝令手下不停地倒咖啡，或者不停地让被抢乘客填一张无用的表格，再或用“蝙蝠侠”之类虚头巴脑的命名之外，根本就是啥事也办不成。牛逼哄哄的阵势，只是吓唬人的假把势。与之对比的，则是无所不能来无影去无踪的金毛和滑轮小子的他们。他们有情有义，有难共担，且痛快可乐。

金毛和滑轮小子，决心为乐队渴望的登台演出筹措金费。说起容易做事难。他们得手后，却被追捕。滑轮小子被抓，金毛倒安然无恙。他拿着一沓钱，终让乐队如意安心登台。就在乐队演出正酣时，洛伦娜正欣喜赶来，台下的金毛，却被洛伦娜老公的手下枪击。洛伦娜原以为能扑进他的怀抱，却不料这是永别。洛伦娜搂着倒地的金毛，痛彻心扉。但金毛微笑了。他得到了所爱之人的拥抱，也实现了乐队登台演出的愿望。他满足了。而漂亮的洛伦娜，终将在痛苦中迎风成长。此时美好的乐声淹没了洛伦娜的嘶哑声。

年轻亮丽又心性高傲的伊莎贝尔·阿佳妮，与外表沉静而内心炽热的克里斯托弗·兰勃的联袂出演，亮煞眼球。初登银幕的雷阿诺打着爵士鼓，虽无一句台词，也算是酷毙了，这也为他多年后出演《这个杀手不太冷》打下了坚实的基础。

有关地下铁的电影不算少，但如《地下铁》如此让人酷炫精彩，着实难得。关注点停留在一帮蜗居于地下铁的人。惯偷犯、乐队与卖花男，五光十色。配上一帮无用的搞笑警察，更显滑稽有味。虽不能说活色生香，至少绚丽多彩。强权世界下最底层的人，并非只是一味乞讨的无用人。他们有着各自的喜好，有着对美好生活的切实追求，只是为了生活，被逼无奈之际，他们铤而走险，走上了与地上有序世界的对抗之路。

显然，当时还算年轻的导演，有着自己的深度思考，似乎意在提醒当权者对底层人士的关注。对于电影拍摄本身来说，同时也是一种极有难度的挑战，但吕克·贝松做到了。片中对地下铁的用镜可谓精妙至极。被人们忽视的地下王国，原来有着别样风情画，令人击赏叫绝。时光匆匆，不觉影片出品已三十年，在此涂鸦点点，以此纪念，也算是了却一桩久违的心事。

2015、10、2