防杠声明:以下仅代表个人观点,不喜勿喷。
为了更好的证明自己的观点,本文将引用罗伯特•麦基的《故事》一书中的部分观点。
在我正式开始之前请先看这样一组数据:
电影《怒火救援》,
豆瓣评分:8.1
猫眼评分:8.0
烂番茄新鲜度:38%;爆米花指数(普通观众喜爱程度):89%
IMDb评分:7.7
Metascore专业评分:47
通过这些数据不难看出,《怒火救援》是一部观众与专业影评人“审美割裂”的电影。如果放空自己,不抱任何期待地、“不带脑子”地观看这部电影,它是能看的;但是如果将其认真对待,并将本片与“同行”们横向对比,就会发现本片的问题真的很多。本着“先扬后抑,欲抑先扬”的基本原则,让我们从优点说起。
本片最(wei)大(yi)的优点,就是用前四十多分钟把男主和小女孩之间的情感刻画得比较细腻。不难看出,在为小女孩当保镖的一段时间里,男主从一个冷面无情之人,转变成了一位精神意义上的父亲——人物弧光完整且令人信服。
然后,就……没有然后了。除了这点以外,本片的表现完全可以用“灾难”二字形容。别人家《毒枭》的拉丁美洲是“魔幻现实主义”,这片子里的拉丁美洲是“现实魔幻主义”,因为这片子的表现实在是太魔幻了。以下我将从剧情、人物、剪辑三个方面来具体吐槽《怒火救援》。
1.非常墨迹且充满陈词滥调的剧情
影片定名为“怒火救援”(英文名:Man on Fire)却没有体现出救援的紧张激烈着实是本片最大的败笔——它狠狠打脸了观众对这部电影的期待。许多观众想看紧张刺激的动作戏码,但影片前四十分钟全是“儿女情长”,严重拖慢了影片的节奏。真正到了后面的寻仇戏码也没有一场真真正正、利利索索的动作戏,许多抱着看“动作爽片”心态的观众的情绪没有得到很好的释放。同样是剧情俗到没边的《疾速追杀》,其动作戏分量大管饱、异常精彩,这使它成为近十年最受欢迎的动作系列电影之一。与真正的动作片一比,《怒火救援》的鸡肋之处尽显。
本片的剧情也属实套路到极点——男主生活落魄,遇到了小女孩之后实现救赎,之后小女孩被绑走之后男主就踏上了复仇之路,最后发现小女孩没死(大槽点,后面说)就顺便把她救出来。就这么一个简单到平庸的故事愣是硬生生拍了两个半小时,究其原因还是前面的情感铺垫太多太满。如果小女孩被绑是这部影片的激励事件,它应该出现在影片的前半小时,且准确地出现在情节铺垫恰到好处的地方。而编剧却将激励事件放在影片四十分钟之后,前边的铺垫往好了说是细腻,往坏了说是冗长。
本片的剧作还有一个很大的缺陷——废戏特别多。在一场戏开始之前,编剧应该考虑此时“押上台面的价值”是什么,在这场戏的结尾这个价值没有发生转变,那么就应该思考这场戏存在的意义(即“废戏”)。如果连续几场戏的意义相同,那么就应该把这几场戏压缩到一场戏中。《怒火救援》在这一点上无疑是失败的。影片前段“与小女孩培养感情”的桥段中许多场戏高度同质(后半段“复仇”的桥段亦是如此),比较高明的处理方法是用蒙太奇手法进行交叉剪辑,以此避免同质化的内容引起审美疲劳。而本片却采用最笨的一种方法——一场戏接一场戏地拍出来,虽然更加细腻,但是废话太多,严重拖慢了节奏。
2.糟糕的人物
《怒火救援》仅仅成功塑造了两个人物——男主和小女孩,其余全员工具人(其实如果再严苛一点,小女孩也是工具人)。你感受不到影片中的这些人物是有血有肉的人,你只能看到这些人物的出现和动作有极强的工具属性:要么是给主角提供帮助;要么就是主角复仇路上的小喽啰,给主角提供情报,供主角练手。他们没有个性,只是服务剧情。
不得不承认的是,现今很多好莱坞电影的配角都是工具人,观众也能给予一定的宽容,所以这一点不能算是致命硬伤,充其量算是瑕疵,但是有一个缺点不能忽视——正反力量并不对等。
在一个合格的剧作中,主人公的力量要和阻碍主人公追寻欲望目标的力量旗鼓相当,偏袒任何一方都会使影片失去魅力,毕竟主人公太强大会使影片显得毫无悬念,也基本没有人会想看主人公必输无疑的故事。拿大家耳熟能详的电影《战狼2》来举例:主人公冷锋非常强大,而作为反派的欧洲雇佣兵也绝非等闲之辈,虽然我们知道正义终将战胜邪恶,但是势均力敌的斗争才会精彩。反观《怒火救援》,编剧在创作剧本的时候明显过分偏袒主人公,影片前段主角身中三枪还能活命(有一枪还是打在心脏位置)就是在向观众暗示这部戏的主角无敌,这一点在影片中后段的寻仇戏码中格外彰显。一共四五场复仇戏的套路高度一致:主角找到线人→线人嘴硬不说→主角严刑拷打→线人透露情报。在观看的时候,我们感受不到主角有任何层面上的危险。前期反派还被塑造得“煞有其事”,一副手眼通天的样子,到后期被主角单枪匹马轻易瓦解。反派也都是弱智,先不说“主角一上刑什么都招了”这个降智行为,关键是你们明知道小女孩没有利用价值(嘴皮子上说“还能利用”,我反正没看出来还能怎么利用)还留着干嘛?等主角来救吗?往小了说这些是“正反力量不对等”,往大了考虑可以让影片的底层逻辑出现问题——如果绑架犯都这么弱鸡,如何弄得满城风雨、人人自危?
3.窜稀一般的剪辑
首先,影片的对话戏有多处越轴,而且毫无意义。这是剪辑中最低级的错误,我甚至都怀疑片方不给剪辑师打钱招致剪辑师的疯狂报复。
其次,本片在激烈场景的处理上滥用手持镜头和快速剪辑(该快不快,该慢不慢,剪辑师扣钱!!!),导致部分观众生理不适。(包括我,是的,连《绿区》和《谍影重重2》的手持摄影都没有让我生理不适,这部电影,它做到了!!!)其行为逻辑不难理解:《怒火救援》上映于2004年4月,当时《谍影重重》的手持摄影惊艳了所有人,在好莱坞引发了一场跟风热潮,《怒火救援》也加入到这只队伍当中。但遗憾的是,本片的剪辑师根本就没有《谍影重重》剪辑的功力,最终呈现出了“画虎不成反类犬”的效果。没有水银泻地一般的丝滑流畅,只有不断晃动闪回的画面,以及想yue的观众。
我在豆瓣真的一般不打一星,但是《怒火救援》的成片质量让我真的不吐不快。就这样,收工。
情感铺垫的挺好的。好几次看得我鼻头酸酸的。
看过危情时速并发现丹泽尔演过时空线索后就挺想补齐他更多片,以为这部也是爽片不料是内涵片,给力的方向不同但效果更令人难忘。许多地方想起杀手里昂但应该更虐。题目的救援二字已经透露了小萝莉没有死吧……最后的主角便当真是令人难过。原本预计跳水枪声子弹狗和鸟都能成为伏笔却终究不是那类型的片
老子爱死这萝莉了~
小范宁的眼睛像宝石一样美. 丹泽尔华盛顿貌似演过很多这种开头牛逼哄哄, 后来窝窝囊囊死在水沟里的角色了, 还有个共同特点就是穿过很显肥的格子衬衫...
剧本其实挺俗烂的,就是一个梗接着一个梗,最后靠剧情反转搞一下噱头。影片之所以还算成功归功于以下三点:前半段范宁的萌;后半段华盛顿的狠;以及科斯特全片的高效率,这种高效使得信息量超大却不会给观众增加负担,剪辑快得好像跟着音乐的节拍在跳舞。
米基洛克挂的太容易了吧...
整片压抑的氛围,把本该活泼可爱的小女孩,都被拍的憔悴不已。大叔为小萝莉复仇的故事,那一刻,达科塔·范宁就如同丹泽尔·华盛顿需要永远保护的小天使。
★★★☆ 为范宁小姐开车。。。有斯科特家自己的制片公司参与的,拍的确实要好一点
恩,镜头很cool,快速剪切,变换,很少有这样镜头的电影看前半段看得不闷,主要还是小女孩的功劳,难怪会使以对生活丧失信心的丹泽尔·华盛顿扮演的前防暴部队的军人也有了人生的意义。还记得小女孩问华盛顿妃子的含义的那段,说“历史书上说中国皇帝有1000个妃子”笑~~后半段华盛顿够狠。。。不过杀人那些警察都包庇倒是有点过了,虽然联邦调查局的人知道他是帮助他们,不过这也太那个啥了吧
让人想起 这个杀手不太冷 的电影
太拖沓,不够痛快。而且前面对他们俩之间的感情描写太刻意了。但是最后救出fanning时又忍不住有点感动wor。
托尼·斯科特在这部片子里用了大量貌似凌厉实则拖沓的剪辑方式和影像风格,这种十几年前的动作片模式看着真是令人无语。
真想有个女儿。
Lovely Pita...
温情与暴力的完美混搭。
Creasy's Art Is Death
除了有幾處劇情與音樂 .. 稍嫌太過以外,整體非常棒!應當思考的是,新的運動影像是否一定會「混雜」著回憶影像,是種可分辨的混雜,且不作為行動-影像的「隨在」。
小女孩没被撕票简直是不可思议
DenzelWashington版《保镖》。tony scott 已经完全沉醉于他的视觉技巧的炫耀中,冗长的的影片实在无让人叫好,不知道为什么到最后还是没有交代DenzelWashington的伤痛前史,没有一个完整的人物,强拧的性格设置实在是很难受
难得的好片子~!从头至尾,一气呵成,张弛有度,声情并茂,耐人寻味。