1 ) 你好多啊
片中两MM,楼上和富二代搞的时候,好象都是大陆过去的吧,一口纯正的普通话,身材很好,可惜只是一肉丁,给搞了几秒就给仪姐两三招给拿下了,有钱的年青人中,不吸吸粉,不搞搞三P 四P倒象是落后了,那个关于3P时发生的意外,更象是《志明与春娇》里那个阴毛的故事,而开放境后,万千北茹过香港,使得不少年轻有为的小MM们有得吸就有得做,这是当下不少年青人的习惯吧。中年的港人回大陆嫖就是常态了,那些女人们倒是不怕这个,怕的是包几个就把精力,财力都放大陆了,女人始终还是不能容忍另外的女人长时间和他抢男人的
从这点来看,香港的性开放程度和英美都接上了,尤其喜欢那个两人在做时,仪姐往那男的插刀,估计也是中刀的影响,男的射了,一刀一抖看得你是既兴奋又恐怖。
更多的时候,虽然我们二三线的城市房价还没香港离谱,但一线城市,都差不多了。不久的将来也会发生这种悲剧吧,工作的压力,家庭的贫困,恋爱的失常,都极容易成为都市人的最后一根给压倒的稻草。比起内地的自焚,香港的黑帮和政府一起拆迁显得文明多了,放点蛇,怎么也好过直接开着推土机上。
文戏是过于淡了,倒是最后女儿杀父亲那一场有点动情,最后父亲的紧握拳头是否意味着他已经知道女儿想要什么了?只为了儿时的一个梦想,不惜杀人而间接压对方房价。
城市疯了,你只有比它更疯你才能活得更好,所以,如果你还没变得比它更疯,那你迟早就会让它给逼疯。越是发达的城市,人的心越是冷漠,当衣食住行得不到满足时,本性就会出来了,人性只是一层外衣,谁的内心不是野性的呢?
最后,赞一赞彭胖子的笑话吧,总是能让你会心一笑而不低俗,听说他要北上了,就怕商业味太浓了,不好玩了,还是在香港拍片好,自由而独立,爱干嘛干嘛
2 ) 同时也是个了不起的人
10月底去重庆看我爸的时候,被老爸和老妈抓到一起谈话,主旨就是希望我明年能申请一套房子,身为个姑娘家家的,被委以这样的重任大概不是多数,可是多少和我小时候的想法重合:就是给我妈买套大房子。
听到这消息的头几天有点儿压力,可是不出一星期就照旧以前的生活了,下馆子,打车,喝酒,买衣服,直到看到《维多利亚一号》的时候才又想起这事。
在住在五道口之前,也就是我6岁之前,住在中关村一代,地下室里,管道老是出问题,洗漱房里经常积着很多水,童年不少记忆是踩着砖头刷牙洗脸。那时的关于家的印象仿佛是破碎不全的拼贴画,总是伴随着简易的双人床,破旧的家具,永远被黄色的幽暗的灯光笼罩,天一暖和就每天都到上边去玩,院子里的沙堆是最佳去处。奇怪的是,那时的伙伴都是住在楼上的,而我却一点儿都不觉得自卑,一起翻墙,一起乱跑,进行所谓的探险,最后搬走的时候我居然那么的不舍,单独的卧室一点儿都不能吸引我,每天爬三楼和每天下二楼对我来说当然是后者更方便省事,随着台阶增多的还有自尊心,被慢慢的揉进岁月的细缝,以至于现在如果被不亲密的人提到那段时光还会觉得不太自然。
我到现在还不明白,阿嫦是否真的知道自己可以全身而退,在杀掉12个人之后,可以致使房价下跌而得到心仪的维多利亚一号,还是抱着必死的决心,被疯狂的现实逼得不知所措,被憎恨控制了脑神经,才做出那样的事。没准不少人会觉得不是阿嫦杀掉了12个人,而是操蛋的房价杀掉了那些人,可谁都不能否认阿嫦是个固执到有点儿神经病的人。
爱看海的阿公已经死了,得不到保险又得做手术的爸爸也成了牺牲品——同时也成了买房的“踏脚石”,妈妈也早去世,占美没有住在维多利亚一号,而阿嫦的弟弟也似乎是个住哪儿都行的好说话的人。可阿嫦还是偏执地要住在能看到海的维多利亚一号的8B,尽管分期付款要搞上30年,除了正职还是打两份工。
怎么看阿嫦其实都是一失败者,工作的内容就是每天被陌生人问候长辈,同事都能去日本旅游她只能说“祝你们玩得开心“,有个心爱的人,可惜是个连钟点房的房费都不肯给他付,更别提借她老爸手术费的有夫之妇,一脸猥琐的让阿嫦在车里帮他口爆了事。
可是那些阿嫦都能应付,甭管怎么着,只要海景房离自己越来越近,那就没什么不能克服的,因为那是她从小的梦想,她愿意付出一生去实现的事。
光是凭这点,她就可以死后在天堂区里“牛逼的人”那组占个好床位了。
那些被揉进岁月的细缝里的自尊心,随着年龄的增长,对世界的不断认识,和我失败人生的持续推进,慢慢幻化成了自卑,以至于我慢慢放弃了自己的梦想,甚至羞于承认我有个梦想,这“羞于”也没什么可奇怪的,因为我离那个梦想太远了,远到我怕我说出来就会被人嗤之以鼻。
这是我佩服阿嫦的地方,也是很多人都该佩服她的地方,她那近乎疯狂的执着在现在这个世界显得那么格格不入,带着旧世界的愚昧和不切实际,但看起来却特别美好,所有不存在的东西都显得有点儿美好,何况这是让人向往的不存在。
可阿嫦终究是个蠢蛋,她不明白世界上有很多近路可抄,而她选择的近路代价太大,她完全可以拿攒的钱去丰胸整容,报个班学习怎么傍大款,然后挺着大肚子和占美视频聊天,躺在维多利亚一号8B的超豪华大床,抱怨自己的老公在大陆包二奶。她只会拼命的打工,用自己根本撑不起什么的肩膀去撑起那个大得不得了的东西。
故事里的她最终得到了她想要的,可她杀掉了12个人,某些看上去可恶,但真的不足以可恶到死的人,和某些你和她都根本不知道可恶不可恶的人。纵使梦想再大,再重要,我都没办法赞同这样的做法,看着她泰然自若的和中介公司杀价,我开始慢慢的厌恶她,和她的那的有点儿去他妈的的梦想。
可她同时也是个了不起的人,因为其实我想拥有那样的神经质般的执着。
3 ) 春娇说,在香港看不到UFO。
虽然《志明与春娇》和《维多利亚一号》在短时间内相继上映,但在查了资料后得知其实《维多利亚一号》很早就已拍好,只是迟迟未能上映。不过也因此我们能在《志明与春娇》里面看到许多与《维多利亚一号》相关联的小“彩蛋”。
《志明与春娇》片头停车场恐怖故事的三个巡警中由骆应钧扮演的军装巡警同时也在《维多利亚一号》里面出现;春娇陪朋友见网友,约志明在维多利亚公寓对门见面;而最明显的就是当春娇问志明,为什么香港看不到UFO而国外经常看到,志明回答说,香港高楼太多了...这时数个香港公寓大厦密布的镜头快速剪辑一闪而过,而这几个镜头是否在相似镜头层出不穷的《维多利亚一号》中则仍待查证。
在《维多利亚一号》中多次出现了何超仪与香港的高楼耸立“对峙”的镜头。她与有妇之夫陈奕迅在小旅馆过夜后的早上坐船,一个人孤独的喝着凉飕飕的隔夜粥,背景则是清晨苍白的石屎森林;她也多次站在维多利亚一号公寓上隔窗凝视色彩斑斓的对岸夜景,她茫然的面目映在窗上与对岸美景相融。类似的镜头语言在《维多利亚一号》中随处可见,例如镜子中总是会有两个何超仪的倒映以暗示她的心理状况。在讲述何超仪从小到大如何变成香港楼市牺牲品的这条故事线中,彭浩翔用严肃甚至压抑的语言来揭示小人物追赶不上城市发展脚步的辛酸,有好几场戏都还挺感动;与之平行的故事线则在上演被逼到走投无路的何超仪在维多利亚一号公寓大开杀戒。
杀戮戏这条故事线则与严肃压抑丝毫沾不上边,取而代之的是夸张大胆甚至还有“彭式幽默“,通过两个角色的对白或者一场戏来给观众讲荤笑话。早已变成噱头的那些情色血腥暴力场面则全部”挤“在这条叙事线中。可能是一周前才看了《食人鱼3D》,因此觉得片中的桥段和镜头还不至于谣传的那么恶心刺激。
电影开场彭浩翔就奉上《电锯惊魂》似的割喉戏,公寓保安为了切开紧锁喉咙的塑料链条,不惜用刀割喉,最后流血过多身亡。这个开场营造的惊悚感给了观众一个”下马威“,随即而来的是保姆爆头戏,钢管从保姆后脑插入右眼插出,其右眼珠被爆飞不知去向,其实这个场景及其不合”原理“,而这种夸张的杀戮手法则就此贯穿全片始终。孕妇的死倒是颇有新意,她的头被密封在真空袋中,何超仪将吸尘器插入真空袋并吸光所有空气,这种手法无需凶手费更多的力,只需站在一旁观赏受害者如何因缺氧暴毙而死。第四个被害者是孕妇的老公,他的死亡过程非常曲折充满了偶然的戏剧性,这是杀戮戏显得夸张不真实的另一个原因。孕妇老公先是被熨斗砸晕,接着摔倒时下巴卡在了茶几上断颈而死。值得一提的是孕妇老公刚回家时不小心踩爆了保姆掉在地上的右眼球,这算得上是全片最刺激的几个镜头之一。
在压轴的性爱派对屠杀开始前,彭浩翔用希区柯克式的经典悬念手法来做铺垫。首先他让观众知道拿着长刀的何超仪就在门外等待机会,接着再用很长一段时间来描述屋内派对的情况,谁跟谁在上床,谁跟谁在讲荤笑话,谁在吸High粉谁又宿醉不醒,但观众始终惦记着的还是门外迟迟没行动的何超仪。这场屠杀的第一个受害者四根手指被割断不说,肠子涌出来满地都是,非常夸张,而奄奄一息并未身亡的他还顾着想要再抽最后一口大麻,很有喜感。第二个受害者反攻何超仪未遂,被她用试管插喉。第三个受害者是一个宿醉的裸体女人,她完全不省人事就算周围已经杀的血肉模糊她也全然不知,何超仪趁她在马桶边呕吐时抓住她的头往马桶上撞直至马桶被撞的稀巴烂。(说来奇怪,片中受害者头颅的硬度参差不齐,有的一刀刺穿,有的连马桶碎了头颅还完好。)
房间内还有正在做爱的一男一女,男人在后背式插入时被偷偷潜入的何超仪连捅四刀,发出的痛苦呻吟声让趴着的女人以为他倾泻了。何超仪将刀上的血挥洒在女人背上,不知情的女人说了句:你的量真大啊...(囧)何超仪把割下的男人生殖器扔在女人面前她随即才反应过来。接下来的两女肉搏战各自负伤累累,何超仪脚踝被刀刺穿,受害者被木板插嘴。就在这时,因为邻居投诉噪音太大而来的两个警察按下了门铃。警察见何超仪伤痕累累以为她被殴打,突然,被木板插嘴的女人拿着刀向何超仪冲来,两个警察随即掏出枪企图制服两个女人,混乱中被木板插嘴的女人用刀划开了警察A的喉咙并摔倒在地,木板从后脑插出。喉咙飙血的警察A 乱开几枪却射中了警察B的脸颊。
混乱结束后,何超仪发现第一个肠子满地的年轻男人还没死,于是准备用枪爆他头。在他顽强抵抗时何超仪用空出来的左手伸进他的身体掏他的大肠以此顺利制服对方并一枪成功爆头。
就这样,包含孕妇肚中的孩子一共12人间接或直接被何超仪屠杀。
如果彭浩翔采用单线叙事结构,按照故事发展的时间顺序先讲述何超仪如何走投无路,最后再上演发泄似的屠杀,或许效果会更好(参见《人皮客栈》《隔山有眼》《食人鱼3D》等),但《维多利亚一号》将本是噱头+重头戏的杀戮分散在全片各处,本来效果很棒的虐杀戏却因被剪成数个段落而刺激度大减,只剩单纯的视觉刺激却没有气氛营造,对于嗜血影迷来说实在不够过瘾,而同时他仍然很在意另一条故事线由严肃压抑和镜头语言展示的现实性,于是出现了血腥刺激度和故事主题两者严重分裂,导演两头都想照顾却最终适得其反的结果,这导致《维多利亚一号》就像由两部女主角相同,风格却截然不同剧情毫无关联的电影杂糅而成。
演员方面何超仪的表演实在不错,有一场戏是她刚杀完保姆,正要潜入孕妇房间,突然陈奕迅打来了电话,就在与情人三言两语时孕妇突然走出房间看到了她,何超仪立马挂掉电话,本来甜蜜微笑的双眼瞬间散发出阴冷的凶光,让人记忆深刻。陈奕迅果然如之前谣传的自毁形象,不过车上的口交戏Eason的表情让我忍不住笑出了声,不是演得不好只是太有喜感了...影片的特效化妆非常棒,夸张却又逼真的效果能赶得上欧美同类型虐杀片。
恐怖电影在华语电影市场几乎快灭绝,而B级式虐杀片更是稀缺。因此就算《维多利亚一号》有诸多不足和遗憾,但贵在让我们知道还有一个不担心政治正确的影迷彭浩翔在努力地做出这样的尝试。今年巴黎Forum des images举办的第十六届国际恐怖电影节上也因为彭导,我才在长达四页的片单上看到了“hongkong, china”的字样并因此而兴奋不已。
《维多利亚一号》就是来自中国香港的UFO。
4 ) 形式大于内容!cult片啊,你太cult了。
彭浩翔的电影开头总是很特别。
从出埃及记里面那段在警察局意淫式的有用,到志明与春娇里与下文截然不同的恐怖渲染,彭浩翔的开头从来都给人一种莫名其妙、与后文情节不太搭调的感觉。
看《维多利亚一号》的最初,尽管早已耳闻了它的血腥、甚至听过有外国观众在观看的时候被吓倒送进医院,却依然误以为,这是又一个彭浩翔式的铺垫、彭浩翔式的开头。
然而……
没想到……
风格延续到最后。
先不讲这部电影的内容如何。这部电影与《志明与春娇》可谓有千丝万缕的关系——首先,两部电影几乎可谓是撞期上映;而有消息更是说,拍《志明与春娇》这部小成本电影,其实是为给《维多利亚一号》融资;继而,巧合得很,两部戏都被考核为三级片,尽管志春是因为粗口太多,而维多利亚则是因为太过暴力血腥。
然而回到电影内容上,却如何也没办法将两部电影拉拢到一起——《志明与春娇》哪怕粗口再多,它也是一部有些文艺气息的爱情小品;而《维多利亚一号》却是一部不折不扣从头血腥到脚的cult片,不把它定义成三级片都对不起全世界。
这样两部风格迥异的电影竟统统出自彭浩翔之手——好吧也许我不应该用“竟”,从看彭浩翔电影的第一天,从看彭浩翔出的书的第一天,其实就感受到了他隐藏在血液,对cult片、对残忍、对血腥、对暴力的着迷。《暑期作业》这十分钟的短片就早已预示了这一点。
所以看《维多利亚一号》的时候,哪怕心里面依然怀揣着“彭浩翔拍的《志明与春娇》真的好看极了回味无穷极了”这一念头,但也不是没有做好“接下来要面对的是彭浩翔的cult片cult片吓晕外国人的cult片”这个心理准备。
然后一看到那个血淋淋的开头,还是克制不住地崩溃了。
……
感谢连凯化的妆……
但这厮以后还是做演员就好饿了……
……
省略五百字观影时内心迸发出来的粗口。
也省略起看完电影内心迸发出来想要呕吐的欲望。
……
正如上面说的那样,不得不承认,彭浩翔骨子里就充满了cult片的血液,以前的电影都过分压抑了,而这次则毫不客气地爆发了。
电影把因果纠结在一起,先强行让残酷的杀人事件映入眼帘,然后再让像《死神来了》那般残酷恶心接连不断、像《夺命狂呼》那样丧失人性毫无理由的杀人事件,与杀人犯平日里温柔、承受、善解人意、可亲的形象交相辉映。让毫无理由、无法接受的杀人时间随着故事一点一点的积累慢慢变得“有理由”了起来。
也就是说,电影先攻破了你的尺度,再一点一点地为你把尺度重新编织起来。
这种失重的安排其实很好地勾引起了观众的观看欲望,电影节奏快得足以让这短短1个半小时被无限延长。从莫名其妙,到原来如此,不被电影吸引进去,倒是一件很难的事。
而杀人事件里面,撇除掉各种剜肠、割喉类的重口杀人情节,其实跟破事儿里面的各种破事各种段子都异曲同工——比如老婆怀孕、老公在大陆包二奶,比如几个年轻人聚在一起想要4P……只不过重度的暴力情节下,这种剧情被弱化,形式过分大于了内容,但它们依然贯穿着主线,将女主人公的残暴最大化。
所以我想彭浩翔应该是很爱这部戏的。因为它既满足了他cult cult cult的欲望,又满足了他叙述小段子的习惯。尤其前者的最大化。
而站在影迷的角度,我真的很恨这部戏。出于对彭浩翔的喜爱、和开了个头没办法克制欲望去关掉播放器,我才在尖叫与不断的与人网聊发泄以及转移视线的情况下看完了这部戏。毫不夸张的说我唯一的观后感就是想吐想吐想吐。
我接受得了彭胖在《公主复仇记》里面描述女人阴森地报仇复仇的纠结心理,我接受得了《志明与春娇》里面
但是我接受不了这么血腥暴力的电影。通篇下来我对楼价什么的主线内容印象一点也不深刻,所有的印象统统留给了这种血腥的场景。
我恨就恨在这电影打着彭浩翔的招牌,而这个招牌对我来说有莫大的吸引力。唉。
好吧,写到最后,我还是很纠结地说一句:我很讨厌这样的暴力、血腥的cult。
5 ) 维多利亚壹号 <III>级版 原版未删镜头预告
6 ) 楼价哄抬,杀人有理
今年,彭浩翔拿出了两部三级片,《志明与春娇》和《维多利亚一号》。如果说《志明与春娇》是小清新的黑色幽默,那么《维多利亚一号》就是重口味的黑色暴力,两者同属从社会现状出发,后者则更加辛辣鲜明。彭导仿佛是对上世纪八九十年代三级片的传承与致敬,虽以B级片形式包裹,毫不避讳的充斥着血肉横飞,但思想上却折射出楼价暴涨大潮中个体的彷徨与无能为力,着实让这部三级片显现出了深度。
如果你要生存在这个疯狂的楼市,你就必须变得更加疯狂。人都是被社会现实逼疯的,郑丽嫦的连环凶杀是有形的杀戮,而楼市的飙升和业主的哄抬则是种无形的杀戮。影片并非普通意义上的惊悚凶杀片,虽然也能看出导演对此类电影的热衷。几场凶杀戏都很有布莱恩.德.帕尔玛和达里欧.阿金图式的场面调度,但彭导显然不想拍成以往的通俗变态杀人狂电影,而是以别开生面的手法使惊悚片显露出社会批判意识,也让观众对主角的心理历程有脉络可寻,两条故事线平行穿插发展,能够在感官刺激的同时再一步一步剥茧抽丝。
影片始终用同情的目光去注视郑丽嫦,挖掘她的尴尬处境与潜在动机,同时也无休止地操纵观众对角色的认同感。这种矛盾情绪,即观众一方面为她的冷血杀人手法倍感震惊,另一方面则为她的现实境遇表示同情。这种手法是希区柯克自称的,也是惯用的 “罪孽转移法”。
丽嫦是香港任何一个低收入男女的缩影,在这个物价翻涨的社会中,弱势群体总是处处居于下风。影片以她成长期的经历穿针引线 - 曾是海员的爷爷希望能有一栋面朝大海的房间,儿时最好的玩伴被强逼搬走,母亲早逝(不满于没能让母亲住上好楼盘),父亲患病急需手术,向男友借钱未果,业主哄抬楼价…尤其是后者彻底毁去了她的美梦。而这些与维多利亚一号中的那些富人形成了鲜明的反差,那些人属于有房无「家」 - 即将临产的妻子独守空房,丈夫在外养小三儿,青年男女则把房当成了酒色场所,和丽嫦这种有家无「房」的穷人呈现出一种两极分化的穷富事态。理想总是与现实格格不入,互不相容,她心中复仇的火焰愈燃愈炽,逐渐失去了理性,不再冷静,残酷的暴力遂如决堤之水,四处泛滥。连环凶杀也是她对社会加诸自己的冷漠和歧视的一种报复手段,她的力量就来自于病态的社会和疯狂混乱的反差之上。她用夸大声势来武装自己,只是意在掩饰情感的枯乏孱弱。
动机清楚了,终极原因是想通过连环凶杀案,令维多利亚一号变为凶宅,逼使业主低价求售。她谋杀的对象好似有针对性,但我始终不能理解为何谋杀那位即将临盆的妇女,影片只用一个闪回片段交代了她在电梯间听闻那女人在电话里讲她整夜都是独守空房(也许如果她知道此女已经怀有身孕,就不会选择将她作为谋杀对象了?)。尽管丽嫦的这种杀人买房的行为看起来极不合理,但彭浩翔始终给大家灌输一种主角身上那种“此楼不买非淑女”的秉性,再加上性格上的的弱势被诸多不顺与外来刺激反射出极端相反的人格等因素,让其行凶动机能够合理一些,不过仍感觉是彭导在自圆其说。
她的男友有妻儿,是个同维多利亚一号里不忠的丈夫一样的男人。丽嫦在他的世界里完全成了第三者,他们的关系只是遮遮掩掩于酒店内的偷情、汽车内的口交。不过她满足于这些,因为只有这片刻温存,她才能找到片刻的快乐 – 唯一能与之媲美的就是后来的连环凶杀,因为两者皆是有快感之事。
影片结尾,丽嫦的计划终于成功,她以低价买下维多利亚一号的公寓。而男友再度出现提出去酒店开房时,她提出了分手。她把那只纸杯放在男友的车顶,这纸杯似乎是一种符号化的元素。她童年时曾用纸杯做成一线电话与对面楼上最好的小男孩互诉衷肠,他们把“over”说成是“混蛋”,似懂非懂的小丽嫦说着“混蛋”却不知这到底是不是脏话,当她终于明白了“混蛋”的含义时却已步入了而立之年,她并没向男友道出这两个字,只是将纸杯放于他的车顶,意为“混蛋”也表示两人关系的“over”。分手不仅宣告了丽嫦在现实生活中找到了「新家」,也在精神世界上找到了「新归宿」。
影片的缺憾感觉是倒叙和穿插有些零散,虽用不少篇幅展开了成长时期的诸多不顺,但仍缺少挫败感和心理过渡,所以最后的爆发仍有些不能令人信服。而彭导将更多的笔墨放在了凶杀戏的血腥细节上,使得形式大于内容,主题并不均衡。
女主角为着一个难以企及的愿望的实现终于不择手段,那么卑微那么不顾一切乃至于忘记了愿望的初衷。一度她得到了梦寐以求的东西于是也有了生活与爱的信心。可是在电影的最后她还是要面对梦想破灭的未来。这是电影,也是生活。
認左佢啦,你根本係度玩血腥色情,關於樓價的主題是其次。因為電影著墨描述的血腥色情與主題關係薄弱。也沒有成功develop主角從一個貧苦小市民變成殺人狂的過程。比較喜歡主角兒時住唐樓看對面人家被逼遷的一部分,起碼訊息清晰。說到底,香港有人肯拍這個主題還是抵讚的。
ok wor。
eason又演口交狂
彭浩翔你要做香港3级片小王子么。。。
叫你住好楼,叫你扰民。结尾依然来个了彭氏的小转折。很少见这种血腥疯狂的港式CULT了。唯一可惜的是只有血腥奇观,故事上还是剧力不够,否则,这片应该会非常牛逼吧。
结尾太仓促
用这个方式去衬这个题材本就不合适,更何况胖子还不知道失控和歇斯底里的区别。
导演这次不射精改射血。。
彭导用平行剪辑连接起了同一个主角的两条故事线,两者之间唯一的因果联系却因为过于直白而变得透明,导致全片就像由两个风格迥异的电影杂糅而成,同时叙事节奏也失调。彭导大概是想压抑的现实和疯狂的杀戮交替上演营造发泄似的快感,但效果却不如积累压抑最后爆发来的过瘾。
以邪典片包装的社会问题片,可形式大大超越了内容。意在指出如要生存在这个疯狂的楼市,你就必须变得更加疯狂。富人有房无家,穷人有家无房,楼市的飙升是种无形的杀戮,嫦则是有形的杀戮。结尾放在男友车顶的杯子便是“over”向“混蛋”的转换,也正式宣告了其扭曲的成年与纯真的童年正式告别!
文戏做的太简单,片子结束的时候我都没意识到是完了,杀人场面还可以,但是因文戏的薄弱,只有话题性,几个傻逼朋友一起看片时大呼小叫一下还是可以的。
杀人不过是种形式,所谓的三级也是,不过是用了B级片的手法讲述香港楼市赤果果的现实。其实我想肯定有香港人看了觉得很过瘾,这天杀的楼价,就是恨不得拿把刀砍下去。另外,传说中的Eason就露了三次脸,一次摸胸,一次KJ,一次被甩,彻底自毁形象。杀人镜头都很惊悚,尤其是那个一地大肠。。
看片过程中很想吃火爆腰花、香辣肥肠、炒肝儿、爆肚。
高度讚揚,拍出了亞洲地區罕有的血淋淋的畫面!
真人版Happy Tree Friends
不复杂但颇为血腥的故事,题材切入点够醒目,触及到了社会深度。偏重血腥镜头,弱于挖掘角色人性的无奈感和社会悲剧根源,感官上太容易沉浸于B级血浆的官能感了。化装和道具好评。7.5
一般水准的cult 片,可是放在华语圈里就很难得。
一部定义了血腥房价的电影
彭胖子的电影总显得有些特立独行,这次是大玩cult。虽讲着香港楼市的故事,但实则故事和主题没多大关系。影片涵盖色情、血腥、暴力、恶心,各人死法也是千奇百怪,只可惜硬伤不少,节奏控制上也没有给人带来多大的冲击力。另外我想如果何超仪没出资的话,应该也没几个人会找她来当女主角吧★★★☆