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详细剧情
长篇影评
1 ) 从2019再看这部电影后更多明白的寓意。
这是一部很早的电影，等到2019的今天来看，我们更加能明白了它个中的含义。它其实讲的是大陆，香港，台湾，或者整个历史民族的关系。十字架代表了信仰，在大陆那个年代，已近“中年”的民族已经没有或者不敢有信仰，他多次丢弃十字架，但却被年轻的"香港"一再拾起，并带到了香港，那成了香港的力量，香港长大了，他也因为害怕回归而"迷茫“了，他把信仰带到了台湾，并再一次失去，但又被“新兴具有朝气”或者给他鼓励的台湾拾起，给香港以勇气继续。 台湾在电影里的隐喻是那个女主持人，她害怕被时代替代，所以去找香港帮忙，香港很热心帮他寻找能预见未来的神童，去帮助台湾继续。但台湾却还是害怕，又去找了与老外很熟悉的扫把头并最终委身于他，借助他来继续。这个扫把头，能认为是美国吗？还是作为洋买办的台湾自己？因为他也曾是个神童。大陆的神童因为倔强错过了一次又一次的"机会"(发展，越走越好的机会)，香港忧愁97之后的自己，台湾因为害怕被人替代而不得不委身于人。这不就是一部历史与现实的故事吗？拍这部电影的人，肯定没有能够想到现今的大陆，已经成为了世界第二大经济体，但另外的两者却不幸被导演预言中，香港刚刚过去的游行代表他们直到今天都没能走出恐慌与无助的阴影，而台湾作为棋子还继续"委身于"美国这个所谓的棋手，被民进党所代表的洋买办所控制。整个民族的过去与现在尽显于这部电影，除了，大陆为所有人都没有预测到的，现今已经具有的发展现状与实力。台湾和香港都想通过神童知道他们的未来，他们的未来在片中没有提到，因为最后神童悄悄的离开了，因为在1992年，没有人能预测他们的未来会怎样。但今天，2019，我们能说，台湾和香港，他们的未来，在祖国大陆，在这里。
2 ) 棋王是棋子的高级形式
影片的前一个小时，我都以为罗大佑的摇滚搭配wg场面，以及浮夸的现代戏都是败笔。后来我发现我错了，直到最后播到大棋王和小棋王穿越时代的神交，我才发现我完全错了。忘言得意，我起码读到的是影片如散文般的叙述后面表达的是：时代都有些雷同的本质，其中一个就是个人的无力抵抗。
你说时代和时代间调调完全不同，摇滚乐和大串联不在同一个频道上，其实又有哪一个时代不是本质雷同，个人无论你是怎样的王一生那样的天才鬼才甚至是小棋王那样的半神化人物你都很难逆时代潮流而上。
你看小棋王又怎样？他最后能不跟大家玩消失吗？多少人觊觎着他的特异功能？多少人在觊觎的同时丝毫不在意滥用他的特异功能带给他的伤害？从台湾广告商到丁小姐再到串起两条线的keyman程凌，哪一个从头到尾谁不在伤害着小棋王？哪个不是把小孩当做商品当做棋子来索取来使用？哪个在孩子卧病在床讨口水喝时不各怀鬼胎？因为时代如此，构成时代的人人如此，我们无力抵抗，正如卒子无法抵抗棋手的命令。卒想退，时代却偏要它进；象欲走日，规则却一定要它飞田。红色线也一样，王一生盲棋一对九赢了赢得轰动一时赢得名震一方又怎样？他还能维持自己棋呆子的人设不崩塌吗？他还能坚持对棋道的追求不变吗？原著小说被裁掉的结尾王一生从云南棋院走出来满嘴带油地对阿城说，下什么棋啊，这儿天天吃肉。
所以现代戏的“魔幻”不是不可以，它是和红色戏的“现实”互做对比互为补充，罗大佑《爱人同志》搭配破四旧也不是不可以。你说wg太疯颠，难道你就看不穿商品社会的疯狂吗？歌里有一句歌词“在这批判斗争的世界里，每个人都要学会保护自己”我们总以为自己能不忘初心，结果在更巨大的东西面前都有始无终。我们总以为自己能操翻世界，结局却总是被世界强奸。
車也好，卒也好，我们不过都是枚小小的棋子，这个世界棋子很多，棋手却很少。但是值得棋子君们庆幸的是，时代总会保留一份善意，能容许我们偶尔出格，准许我们偶尔做一些常理之外的事，一如脚卵拿去救王一生的传家古董棋，程凌为小棋王给教授的那一拳。
3 ) 于明月勾栏处，看沧海横流。
我不大赞同，觉得两条故事主线毫无关系，或者说小棋王故事线不精彩的评论，也许你们是没有看懂吧。
王一生：棋都摆好了，你先走吧。
阿城：棋盘打横摆，看不顺。
王一生：哎嗨，看不顺的东西多了，不顺看到顺嘛。
今晚趁着闲来无事刷了两遍，觉得还是挺震撼的。本来我是奔着梁家辉吃饭那段来的，想着看看他精湛的演技，不抱任何期待，因为电影本来就特别默默无闻，私以为，或者也就那一段精彩吧。
但是，完全出乎我的意料。
电影《棋王》于我，乍一看时，是镇臂高呼的癫狂众生，是新旧社会间的物欲横流，是进退得失中的刀光剑影。再一看，又是落入尘罔的无可奈何，是命运巨轮下的惊惶失措，是个人在群体巨大阴影下的艰难求生。最后一转念，突然发现原来通篇故事讲的是：
消解和寻找。
且听我说来。
徐导和严导手掌长镜，从两条以棋为线索的故事，一前一后分别从不同的时代背景开始，以两位棋王 王一生（枉一生）和王圣方（枉圣方）来作为故事的主线，铺排陈述。
先说说棋王王一生（枉一生）的支线，那是关于消解的部分：
1. 第一是王一生（梁家辉）火车吃饭那段就不多说，三分多钟的镜头，没有一句台词，却看得我汗涔涔，饥饿顿生，仿佛那粒拍出来的米粒也在我嘴里慢慢地和着一口气，一点点往下咽。阿城不解，倪斌和童年的程凌也不解。但是王一生却早就和自己消解了---“臭才没有人跟我争位置嘛”“不顺就看到顺嘛”“能吃饱就好”。
2. 第二是阿城，“父母都是学术界的权威，WG刚刚开始的时候就垮了”，女知青叫嚣要因人体素描本整顿风纪，他看着一屋子的人一屋子统一的服装，迅速地把素描本拿起来给画上服装，“潮流是吧，你叫我画什么我就画什么”是阿城的消解。
3. 第三是倪斌（金士杰），他和王一生（梁家辉）在宿舍斗棋，被女知青带人进来一冲，仓促之中把先父的十字架紧紧捏在掌心，解围后才合着众人开怀嬉笑，蓦然才发现手里的十字架已把掌心扎透。但也未敢留下，在二人相扶于黑暗中相互劝慰“上一代啊都希望下一代好，我们要努力啊”。松手弃物，即便那是父亲留下的珍贵之物。（后面还有为了每顿饭可能多一块肉，加入了篮球队）便是倪斌的消解。
再说说小棋王王圣方（枉圣方）的支线，那是关于寻找的部分：
1. 开篇就接入丁玉梅的戏份，因为收视率不足，面临被换掉的境地。找程凌说情，然后引出故事，寻找小棋王录节目，又引出刘教授，面临输赢的抉择。这里的寻找，是带着迷茫的寻找，是穷则思变的寻找。
2. 程凌之所以会到台湾，可以从四个人在海边的对话可见一斑“你们香港人来台湾是铺后路，你们是害怕1997”“出来跑，当然一肚子气啦，东奔西走的混饭吃，现在又来适应台湾”（ 末了丁玉梅说“说这些都没答案了，眼光放远一点”）。也是带着迷茫的寻找，穷则思变的寻找。
3. 刘教授（现有资源的拥有者），抓住小棋王，连续问了六个问题“我会变成什么样的人”“对手能不能斗赢我”“权力有多大”“手下会不会出卖我”“能不能得到丁玉梅”“会不会名垂千古”。这是充满斗志和权欲的寻找。
其实片尾，已然为全文做了一个总结：
王一生（梁家辉）：“你知道他们在找你么”
王圣方（小孩）：“我知道，因为他们想知道，他们未来会怎么样”
王一生（梁家辉）：“对，只有你才知道，所以他们急着找你”
对于过去，在混乱的年代，个人的命运随着时代的洪流起伏翻浮，枉费一生，无能为力，自我消解，是为了放下。
对于当下，谁都不知道未来会走向何方，大家都想要在迷茫中找到更好的未来。心里渴望一个未卜先知的神通指引，但是枉圣方，“圣方并不存在”，既不存在于过去也不存在于未来，而是在诸君内心。它存在于每个人心里的取舍，无论下棋的刘教授，还是作为棋子的丁玉梅，抑或是疲于奔命的程凌，又或者是那个想要潜规则新人的制作人，你想得到而你放弃了什么，未来只在我们自己手上，忠贞于我们的内心（参见主题曲《爱人同志》：在这批判斗争的世界里，每个人都要学会保护自己，让我相信你的忠贞…是个未知力量的牵引，使你我迷失或是找到自己）。
而且处在1989年左右那个敏感的年代，我觉得，这两个故事一个述说消解，一个述说寻找，再借1967年新老棋王的对话，可以看出导演和编剧们拳拳爱国之心：“老夫年纪老迈，无力再赴人间沙场，以为有生之日难逢对手，今日幸会，得以切磋，看你的棋路，虽然经营艰苦，但险中求胜。大家论功力，旗鼓相当，但是你以一敌九，气势不凡，这种气派，我这一代远远不及呀，所以我很高兴，因为知道我辈中人已经后继有人了 ”
如今2019年，我们站在三十年后看回《棋王》落地当初，至今便又是一个时代的落幕了，喜怒哀乐惧，慢疑贪嗔痴，仿佛一切如梦幻泡影，如露亦如电。
愿诸君莫纠缠人间艰难，何妨酾酒迎风，于明月勾栏处，惯看沧海横流。
4 ) 棋王 - 戒不掉的台词
丁玉梅：你对下棋的兴趣很大吗？
程凌：什么？
丁玉梅：我们真的去找那个下棋的小孩啊？
程凌：我想去见见他，看看他是不是真正的棋王。
丁玉梅：为什么你对他这么有兴趣啊？
程凌：说起棋王呢，我以前在大陆也见过一个，给我很大的感触。1967年，我从香港回大陆找我的表哥，那个时候大陆的形势水深火热，风雨飘摇，正在搞文化大革命…
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女魔头：喂！这本书是不是你的？
钟阿城：嗯？
女魔头：这本书是不是你的！？
钟阿城：额是，是我的。
女魔头：这是四旧，为什么抄家的时候没抄走！？带这么下流的东西下乡，你想挨揍啊！？
倪斌：他父母都是学术界的权威，文化大革命刚刚开始，就被斗垮了。
女魔头：说！说啊！哼！你对得起党对你的教导吗！？啊！我们就是要管着你这种人！你这么做，就是对抗伟大的历史潮流！
钟阿城：我是美术学院的学生。同志，你不满意这幅人体素描是吧？好，我给他穿上军装，让她像个红卫兵。
围观：嘿，这小子到挺会随机应变啊…
钟阿城：潮流是吧，你叫我画什么我就画什么。
围观：哈哈哈哈！
围观某：让我看看？嘿！连鸟都画出来了！
围观某：看着别扭啊？当它没有啊！涂了它！
围观：啊哈哈哈哈！啊哈哈哈哈！
钟阿城：以后学画画的，在娘胎里就要知道人体什么样，要不然出世之后就没机会学人体写生了。
围观：啊哈哈哈哈！啊哈哈哈哈！
02.
某女：就是他就是他，抽烟的那个，刚才啊被人批斗了。
另某女：是吗。
某女：可得跟他划清界限了。
另某女：就是。
某女：长得就让人讨厌。
另某女：恶心。
钟阿城：上厕所都那么多话说…什么味儿真臭啊。
王一生：嘿，下盘棋吧。啊，下盘棋解解闷儿嘛。这儿有位子，坐？坐？
钟阿城：我刚被人批判，你不怕？
王一生：你不嫌我臭，我不嫌你被人批判，不就行了。
钟阿城：这也对，人家下大棋，我们下小棋。
王一生：棋都摆好了，你先走吧。
钟阿城：棋盘打横板，看不顺啊。
王一生：看不顺的东西多了，不顺看到顺嘛。走吧，你先走。
王一生：飞炮抢马，可以啊，还有几步走。
某：哎，大画家，你跟他下棋啊。
钟阿城：什么事？
某：你知道他是谁啊？
钟阿城：谁啊。
某：他呀，是二十八中的棋王，叫王一生，他下棋从来就没输过啊。
王一生：都好久没人跟我下棋了…就剩几步了，走完它吧。
钟阿城：我听说过他。
某：嗯。
钟阿城：年年的校际比赛，和棋他都没有过。
某：串联的时候更来劲，听说啊，是宋朝有盘残局，一直就没人破，可就是让他给破了。他呀，可真可惜。其实呢，他就应该像庄则栋一样，出国表演，大红大紫，做国际名人。
王一生：名人很容易被人斗的。肚子饿了有饭吃就行了。
倪斌：开饭了！程凌，快过来！
小程凌：来啦！
钟阿城：去拿饭吧。
小程凌：哦！吃饭喽！
钟阿城：这小孩儿是男的女的？
某：谁知道是男的女的，看样子像华侨。唉，他爹妈都是疯子，这个时候还让他来大陆。
03.
某：倪斌！接球！哈哈哈哈，怎么这么笨那，连个球都接不住。
倪斌：不行不行不行，我有心脏病的，不能打球的。打球我好紧张。
钟阿城：倪斌，有人想找你下棋啊。
王一生：额，你好，你好。你就是元朝名家之后啊？
倪斌：过去的事不要提了。我叫倪斌，外号高脚卵。他们觉得这个名字难叫，又因为我个子高所以他们都不叫我倪斌，叫我高脚卵。
王一生：高脚卵，呵呵！
倪斌：你怎么称呼？
王一生：王一生，外号棋呆子。
倪斌：王一生？
王一生：嗯，王一生。
倪斌：名字是一生的，蛮好蛮好。听说你下棋从来没有输过。
王一生：没遇到高手。
倪斌：蛮好，蛮好。今天晚上听完节目以后，我们下盘棋吧。
王一生：蛮好，蛮好！
04.
钟阿城：嘿，来根儿烟。
王一生：你们这儿每天晚上还有节目呢？
钟阿城：什么节目啊，千万别上瘾，上了瘾成天肚子饿。
王一生：那叫什么节目啊，我最怕肚子饿了。
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王一生：阿城呢？
某：嗨，听节目的时候他总是避开。
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钟阿城：师傅，这个月的半两油我全打走
师傅：全打走，那你这个月吃什么。招呼朋友也不能这么阔气啊。这年头还大吃大喝的。你刮不刮？
钟阿城：嗯。
师傅：你看看，他的手指头刮得多狠，学学吧，这至少多一钱油！
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众听：听节目啦！给张纸给张纸。
王一生：听节目要做笔记啊？
众听：记下来慢慢欣赏。主持人来啦。烧根烟。
倪斌：谢谢！吃过饭了吗？
众听：不吃怎么敢来啊！
倪斌：今晚我们讲，吃燕窝。
众听：什么什么。
倪斌：因为今晚有客人，所以我们的节目要特别介绍一下，吃燕窝！
众听：什么锅？不知道啊！
某：是不是火锅儿啊？
倪斌：不是火锅。燕窝是海燕叼回来的小鱼小虾，在肚子里面消化后吐出来的口水。
某众听：是不是把海燕煮了吃啊？
倪斌：当然不是，是吃它吐出来的口水。
王一生：鸟的口水能吃吗？
倪斌：不但能吃，而且非常的珍贵啊。我爸爸跟我说过，燕窝，多在是海边的峭壁上，很难很难弄到手的。弄到后，再把里面的脏东西清理出来…
（ →切外景→切内景→ ）
倪斌：然后呢，把它跟乳鸽放在一起炖，这就叫做燕窝炖乳鸽汤啦！
某众听：有鸽子吃这还差不多。
众听：嘘！
某：那我吃鸽子，你们吃口水吧！
众听：嘘！
倪斌：你们现在啊，不妨，幻想一下！又滑又嫩的汤水，流过你们的食道，深入到身体的每一个细胞！再散发上大脑。喝了两口之后呢，将胃里面的暖气慢慢地呼出来！嘿嘿嘿！那种香味啊，留在你的口腔和身体里边，蛮好，蛮好…讲完了！
某：刚吃完饭又被他说饿了，清算他清算他！
众听：这小子…
05.
众听：啊，真香啊！
倪斌：你看，蛇躺在锅里有多美啊。
王一生：是啊，躺在我肚子里更美。
某：平时的饭是双蒸的，蒸得发胀，吃不到两个钟头，就他妈饿啦！菜煮完了，再把油撇出来，留第二次用，油没味道，菜也没味道。
钟阿城：同志们我们还等什么…
某：嘿，他发羊癫疯啊？
钟阿城：…冲啊！
众听：冲啊。
06.
倪斌：楚河汉界，风云叱咤，称霸四方。世事如棋，乾坤莫测，笑尽英雄。
07.
女魔头：全都不许走！我们来搜查！我们怀疑你们之中有反革命分子，我有一本毛主席的红宝书，在你们进来之后就不见了，一定是你们捉老鼠的时候偷走了。谁偷了毛主席的红宝书，谁就是反革命分子。是谁偷的？快说！坦白从宽，抗拒从严，说！快说！…什么东西！
女魔头：毛主席说，节约搞革命，这封建主义的东西，到底是谁的！…解放前你爸爸是当官儿的，你是黑五类，这象棋一定是你的！他是狗崽子，把他抓起来！
王一生：这棋是我的。
女魔头：你的？什么出身？
某：嗨呀，他的出身，那好极了，他三代都是穷光蛋无产阶级，他爷爷是要饭的，他妈妈是妓女！
王一生：是啊，我穷得十几岁还没裤子穿。
某：嘿嘿，要说出身啊，他红得发紫，所以他决心苦练象棋，发扬无产阶级的革命精神，战胜资产阶级的棋手，推翻封建的古人残局。他这副棋，是从封建阶级的手中抢回来的，他这么做值得我们学习！
王一生：对呀，这就是我的出身，你呢？
女魔头：我出身是贫农啊。
众听：我们全都是贫农，太普通啦！
某女：我们来这儿是找红宝书，不是讲出身的。
某众听：对极了，好好儿找一找，我们要开大会彻底检讨一下儿，为什么毛主席语录红宝书居然不见了。
另某众听：对，这是个严重的问题，是根本的立场问题，我们要上纲上线，彻彻底底地，批判批判！
某女：我们先回去弄清楚，弄不好，被人反批判就糟了。
女魔头：好，我们先回去。
（ 众女回去 ）
某众听：在这儿呢！
众听：给我给我给我给我…嘘！嘿嘿嘿嘿！
08.
倪斌：王一生，幸亏你说象棋是你的，救了我。
王一生：嘿，我真的有一副象棋，是我妈给我的。你看。
倪斌：哎？没字的？
王一生：我妈生前穷又不识字，就捡那些牙刷把，把它磨圆了，当棋子儿给我玩儿。
倪斌：你妈妈真疼你啊。
王一生：她盼着我出人头地，我想我这辈子是令她失望了。
倪斌：我们这里有一个文娱比赛，你棋艺那么高不如去参加象棋比赛。
王一生：象棋比赛？
倪斌：如果你拿到前三名，有了名堂，说不定可以调去好一点的单位，明天我就去报名，你跟我一起去吧。
王一生：好。
倪斌：上一代都希望下一代好，我们要努力啊。
王一生：生活真会好一点吗？
倪斌：是啊。
王一生：那可太好了。
09.
丁玉梅：小神童到哪儿去了呢？
某二：十八王宫没有，学校也没有，家里也说没回去，难道被人绑架了？
某一：我的股票是留下还是抛售呢？上帝啊，那是我的血汗钱啊，就算不升也不要跌啊，我会上吊的啊！
某二：我的大专联考题也完了！
某一：什么考试题啊？
某二：我以前读书读得近视上千度，我想神童有神力嘛，就预测了试题拿去卖，既帮学生自己又能赚钱。
某一：你读了博士还不是学非所用！
某二：好过你这大市侩！
程凌：你们不要狗咬狗啦，半斤八两…
某二：嘿嘿，他也骂我们。你以为做广告的是好人，人家给你钱，狗屎当黄金！
某一：你们香港人啊，来台湾是铺后路，你是害怕1997，你们这些香港人真可怜哦！
丁玉梅：好啦，你们不要互相残杀好不好！小神童不见了，就拿自己人来发泄。
程凌：总比摆在心里好嘛…出来跑，当然一肚子气啦，东奔西走地混饭吃嘛。就像我吧，现在又来适应台湾，还没有适应好又说要去别的地方，唉，天哪，你饶了我吧，让我喘喘气好不好…
丁玉梅：说这些都没有答案的，来，眼光放远一点，看看前面，海阔天空，把心胸放大一点，说服自己…来，深呼吸啊…
四人：嗯…哈…
丁玉梅：大家大声喊，世上无难事！
四人：世上无难事！
程凌：还有还有还有…金钱不是万能的！
某二：不是吧？
丁玉梅：什么？
程凌：说说不行啊！
四人：金钱不是万能的！
程凌：明天会更好！
四人：明天会更好！
10.
丁玉梅：希望他没事。
程凌：做神童也不容易。
丁玉梅：都是我不好，弄得你生意都没有了。
程凌：生意生意，我们这一行啊，拼命包装这个城市，有时候会忘记，把自己也当成商品，出卖掉自己。我以为台湾香港都是中国人的地方，其实我一点也不适应。
丁玉梅：适应。就算再不适应也要适应啊。
11.
王一生：嘿，这么快就放我了？
钟阿城：一生。
王一生：阿城，嘿，我以为这辈子见不到你们了。
钟阿城：倪斌把那副古董象棋送给秦书记才把你保出来的。
王一生：啊，那太不值得了。快拿回古董象棋吧，我不出去了。阿城啊，我还是回去吧，我还是回去吧我…
钟阿城：回你个屁啊…
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王一生：高脚卵，你这么急保我出来，不就是要我参加象棋比赛嘛，这样我是不去的啊，那副棋，是你家里人留给你的，你怎么对得起你家里人呢？那副棋是你的传家宝啊。
倪斌：当然是传家宝，不然怎么能当礼物送给秦书记…如果不是传家宝，他们又怎么能提前放你出来！你以为你不去参加比赛，他们就会把棋子还给我吗！…555…现在去要回那副象棋，结果比你撕大字报的罪过还要大呢！…555…你说我对不起我家里人？…5…你以为我不想拿回那副古董棋啊！…555…你以为我想把身上的肉当礼物送人啊！…555555…你以为我喜欢走后门拍人马屁啊！…555555…其实我倪斌最恨这种人了…555555…为什么我这么没有用，我只是想回家，睡回自己的旧床…555…我好想家…5555555…
倪斌：对不起…对不起，我不是对你们发脾气。
王一生：怎么说我也不去参加比赛了。弄得人家这样，还好意思参加吗？要去你们找别人去…我反正是不去了。
钟阿城：你这个混蛋！什么叫不好意思啊！我是不会下棋，如果我有你的本事，又有倪斌帮忙，我早就拼命去争取机会了！机会啊！不是人人都有的！白痴蠢猪！打死你！
某众听：阿城！不要打啦！
钟阿城：打死你…
众听：阿城。
钟阿城：别拦着我！我要打死他！
众听：别打了！
钟阿城：抓着我干什么！别拦着我！
小程凌：不要打！不要打！
王一生：我就不去！我不喜欢人家强迫我！
钟阿城：你还这么犟！不要走！
众听：阿城！
王一生：要参加我自己会想办法！
倪斌：啊，雨停了，我该去练球了。
某：你不是有心脏病，不能打篮球吗？
倪斌：他们说我个子高，适合打篮球。如果可以留在那，打完球，也许每顿饭可以分多一块肉吃呢…蛮好，蛮好…
12.
丁玉梅：刘教授，我明白了，做人不想输就一定要赢。
刘教授：不对，你们根本没有权利选择输赢。这个世界很少棋手，大多数人是棋子。
丁玉梅：现在神童是没有了，不过节目内容本来也都是假的。这场比赛，我做你的棋子，但是一定要站在赢的一边。
刘教授：好啊。欢迎你走入我的棋盘。
13.
丁玉梅：程凌。
程凌：为什么不等我们啊？这场比赛是小棋王挑战刘教授，现在坐在上面的小孩是谁啊！
丁玉梅：是谁都无所谓了…
程凌：对你来说就是，对小棋王可不是！以后周围人都会笑他！
丁玉梅：笑他也是我们拖他下水。
程凌：是我拖他下水的，但是他有胆量跟刘教授比赛，不弃权，你就没权找人代替他！
丁玉梅：这个地球没了谁都照样转，我跟刘教授说好了，假神童赢一盘，刘教授赢两盘，已经全都安排好了！
程凌：什么叫安排好啊！你跟那个姓刘的安排我们所有的人啊！你跟他做了什么交易啊！牺牲小棋王公不公平啊！
丁玉梅：公平，有什么公平啊！我牺牲小棋王，我能够牺牲谁啊？我只是不愿被人摆来摆去，没利用价值就被扔到一边！
14.
钟阿城：现在你是一对九，听说第九个是一个隐居的老道人，他的棋术很高，也是棋王。
王一生：他来啦？
钟阿城：没有，他也是不看棋盘跟你下，叫一个徒弟带传棋步。
王一生：阿城。
钟阿城：行不行啊？
王一生：是倪斌说的，赢了就能调到好的单位。现在事情弄大了，有什么麻烦，就别理我，啊。
钟阿城：我们这么多人只有你有这个机会，你一定要赢。
王一生：嘿嘿，如果我赢了，就大块肉大碗酒，酒里也放油，我们好好地吃他一顿。
钟阿城：嗯。
王一生：如果输了…输了…
钟阿城：输了就打回原形，我们大家一定会陪着你再等机会。别说了，这个馒头我收起好几天了，你先垫垫肚子。
王一生：嗯。
15.
小程凌：表哥！
倪斌：我们这一代应该有什么我都不知道，这是我爸爸留给我的我现在还不敢要，你明天回香港，把它带走吧…将来有机会，再把它还给我…表弟！
16.
王一生：小棋王，你认识我吗？
王胜方：嗯。
王一生：你知道他们正在找你吗？
王胜方：我知道。因为他们想知道他们将来会怎么样。
王一生：对，只有你知道。所以他们急着找你。
王一生：我们继续走。
5 ) 故事一杂糅，主题就模糊了
看这部电影之前看过阿城版本的棋王。而后又看了张系国版本。所以我主要讨论的是文革段落。非常喜欢阿城的语言风格，看得出来有浓郁文化气息，浅白又深刻。这种语言功底，许多八十年代作家都有，现在却罕见了。
在阿城原著里，“吃”和“下棋”是对应的，他对文革的批判，并不是像影片许多段落表现的那样，贴大字报，歌颂毛主席，营造一派轰轰烈烈的荒诞气氛，而是通过一些细节，比如，王一生的吃食的动作。原文这样写：听见前面大家拿饭时铝盒的碰撞声，他常常闭上眼，嘴巴紧紧收着，倒好像有些恶心。拿到饭后，马上就开始吃，吃得很快，喉节一缩一缩的，脸上绷满了筋。常常突然停下来，很小心地将嘴边或下巴上的饭粒儿和汤水油花儿用整个儿食指抹进嘴里。若饭粒儿落在衣服上，就马上一按，拈进嘴里。若一个没按住，饭粒儿由衣服上掉下地，他也立刻双脚不再移动，转了上身找。这时候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以后，他把两只筷子吮净，拿水把饭盒冲满，先将上面一层油花吸净，然后就带着安全到达彼岸的神色小口小口的呷。有一次，他在下棋，左手轻轻地叩茶几。一粒干缩了的饭粒儿也轻轻地小声跳着。他一下注意到了，就迅速将那个饭粒儿放进嘴里，腮上立刻显出筋络……他对吃是虔诚的，而且很精细。有时你会可怜那些饭被他吃得一个渣儿都不剩，真有点儿惨无人道。
这段描写得入木三分。而电影中拍得最好的也是这一段。在配乐催化和金色光线勾勒下，简直神圣。梁家辉绝对奉献了影帝级表演，梁家辉是我最喜欢的香港演员之一，他算是戏路最宽广的演员，非常有魅力。但即使是他那么出色的演绎，也无法阻止王一生这个形象的失败。失败的原因，还是在于剧本改编的败笔。
影片增添了一个女红卫兵的角色，是原著没有的，而这个形象的出现使我觉得，原著含蓄的韵味减了大半。因为心知肚明的原因，文革在影视作品里出现得少，姜文《阳光灿烂的日子》也是影射文革，但是全片没有出现一个典型的文革场景，忠字舞大字报喊口号等等。我们仅能从这些少年的成长经历和魔幻现实主义的拍摄风格中隐隐感受到他们青春狂暴残酷的脉搏，然后才能嗅到整个时代混乱的气息。本片开头就渲染了这种荒诞氛围，随着罗大佑的《爱人同志》，重现了一个极权年代的全民狂热，极迅速地使我们融入了故事。有人说这是赤裸裸地揭露批判，称赞导演的勇气，我总觉得这有些讨巧。标签化，符号化。文革成了表面的形式，没有深入挖掘，没有内在批判性。
关于人物塑造方面，原著里的棋王王一生，他的精神性格是很值得分析的，在这么短的电影时长内，如何刻画他的性格？电影有点舍本求末了，我前面说了吃食那段拍的好，可是后来人物并没有在这方面再进行塑造，这就使得那一段显得没有了着落，若没看过原著，一定会对那种莫名的神圣感感到迷惑不解，最后他胜利后，王一生念念有词的是妈，我终于出人头地了（大概），这就是让我对主题产生了疑惑。我并不是认为，电影一定要有崇高的主题，主题应该是多样化的，甚至可以没有。但是，这样拍的确让我觉得导演编剧的理解太浅显了。要是再跟90年代的那段合起来，主题更是无从谈起了。
90年代那段，就是典型的那年代的港片风格，肤浅，恶俗，甚至咸湿。我相信来看这部电影给好评的人也有许多不喜欢这段。神童的预见能力更是使这片子显得更加不伦不类。
这两部杂糅在一起，主题算是彻底模糊了，最后闪回中棋王和小棋王是生硬无比的联系，线索中的小孩根本是无必要的的存在。
我觉得无论这两个故事哪一个单独拍，都会比现在好很多，特别是阿城那个，实在是觉得可惜。拍得还是太浮躁了。
我不喜欢。
以上仅为个人看法。
6 ) 他们想知道未来是不是大姨妈，有没有卫生巾
单单阿城的部分已经很够味了，但严浩徐克显然不只是想拍一部伤痕电影，加入现代故事是为引起现代人的共鸣。还有加入了对香港97回归的质疑。
从片头字幕，到结尾的梁家辉和小神童牵手，可以看出编导对两个故事连接起来所费的心思，甚至台北部分的台词处处在往联系上靠。比如，程凌说的“香港、台北，都是中国，但我根本就不适应”，表示两岸的诉求其实是一致的。反复强调的“关系”，也是所有华人文化的核心部分。无论是送象棋，还是找客户说情，都是一样一样的。所以与其说两个故事结合的好，不如说华人社会的属性一贯如此。
片尾的牵手，虽然镜头视角是在“奇人”这边，但真实的视角却是在芸芸众生这边。小神童说“因为他们想知道未来会怎样”，恰好反射出世人的懦弱和焦灼，面对时局的变革，无从安身立命，“不想被人摆来摆去”，盲目地追随着不同的价值观。这时，单纯的“奇人”，往往会成为他们的寄托。
高脚卵送出祖传象棋帮助王一生，阿城临赛前对王一生的那番由衷的话，都是因为他们对自己的命运有很多悲观和恐慌，所以更加希冀这样一个奇人可以得到相称的归宿，这会让他们觉得安慰。
如果这个习惯踩屎、吃饭凶猛的奇人，在这个时代可以成功，他身边那芸芸世人，便会觉得如黑暗的屋子中开了一扇窗般透出亮光。
比对前后两位“成功者”，人们希望成功的是棋呆子，而不是扫把头。因为前者单纯靠本事。
至于众所担心和无奈的china未来的命运是否属于人民，现实总是比口号悲观的多。压抑和扭曲无处不在。
也许又一场大姨妈之潮又会到来。
而我们又要去哪里买卫生巾？
梁家辉好入戏.火车上吃饭那段给人一种莫名的神圣感
我把“世上最完美的MV”抓下来了，供大家内参批判http://v.youku.com/v_show/id_XMTM5Nzg1ODA4.html
用钟阿城的《棋王》谴责集权，用张系国的小说批判市场，把两个故事嫁接起来，链接点就在于对抗集权/市场的人性。可是归根结底对权力结构没有分析，批判流于温情脉脉的人道主义，给不出任何答案来。一个故事在大陆，一个故事在台湾，倒是很能反映当年香港左翼的无措情绪。
天啊我终于找到了，当年上学时看了好多遍都要惊了，经典的一比！我好想给梁家辉的演技长跪不起，棋王也好棋圣也罢，只有他撑得起那么牛逼的片儿。以及罗大佑的原声强大无比，讽deng的那段也是绝了。这片描写WEN GE的直接绝壁是要被禁的。那种又伤感又神圣又穿越又超现实的微妙真是太赞太击中我口味了。
四星半，台湾部分有点突兀，对比不强烈，阿城的部分相当棒，把下棋拍出了华山论剑的感觉，梁家辉火车上吃饭那段太强了。
摇滚乐与文革运动的奇妙组合
这套戏梁家辉编了多少？徐克参与了多少？岑建勋参与了多少？侯孝贤又导了多少？金士杰和梁家辉简直太棒了，这是两位可以够得上伟大的演员，开头结尾配上爱人同志好震撼。
阿城部分挺忠实原著，虽然常有癫狂挑衅之举，但漫画般的风格反而贴近小说本意。张系国部分倒没什么特色，只是凭着两书的名称相撞便能硬粘成一部电影也够勇猛。
一上来就被吸引了。生活是一片墨黑，挥洒出美丽的水墨画。谁能用一首歌就把文革的巨大悲伤变成了可以一笑而过的风云。楚河汉界是江湖，人生是江湖。江湖几多风雨。他强归他强，清风拂山冈。但留琴心，笑傲江湖。
出了名的作品杂糅就不说了。看着热闹实则“没根”，小港拍大陆，优势是可以没心没肺，少了些倒胃口的伤痕气，坏处则是充斥着漫画式地涂抹与想当然，毫无生活，毫无神韵，白瞎了阿城的好作品，当然，可能满足了新时期一部分人的浅薄期许，流俗的控诉正合洒狗血。这个问题在抗战题材上其实体现得更明显。
无字棋子，预知异能；美食臆想，虚假广告；打蛇加餐，股票起落；刁钻红卫兵，邪恶刘教授；破除偶像开天窗，对弈废谱拼实力……两个在各自时代漩涡中打破常规的漫画英雄：棋王爱人同志。过度符号化的幼稚讽刺有点不舒服，但最后总能自洽回来。有点改编茨威格《象棋故事》的意思？
梁家辉演技了得，罗大佑歌很应景。但是两个故事捏一块真的很生硬。同时原著真没这么多政治意味。
六颗星给梁家辉演的阿城的故事；四颗星给小棋王。无论社会风气怎样，尽管让时代的浪潮卷起所有的人随波逐流，我们的文化，民族的风骨，在何时何地，都会在冥冥中传承。
梁家辉的演技，在1991年时，就已经到了至臻化境的地步，在狭窄封闭的绿皮车厢内，他蹲在地上，用手扣起饭盒中的最后一粒米饭，那种珍惜渴望却又不低微的表情，前无古人，后也不会有来者了
1991年，梁家辉和金士杰的演技已经顶峰造极。这部戏还有徐克、侯孝贤的名字。OST，罗大佑。原著，阿城。
小时候看觉得震撼，下棋下得比武似的。现在看稍显浅薄了——说文革惨，只说没饭吃，可见落了广东人的狭隘去。但梁家辉演得这么好，真神奇。
“楚河汉界，风云叱咤，称霸四方。世事如棋，乾坤莫测，笑尽英雄。”看香港电影《棋王》，叙事涉港台大陆三地，《爱人同志》不时在电影里响起，更觉时空变幻。未来是什么样呢？阿城《棋王》有另一结局，再次看到王一生时，他在棋院上班，满嘴流油，天天吃肉，再也不下棋了。娘子，咱今晚吃蛇，好不？
梁家辉金士杰徐克一人一颗星。大陆那几段太徐克风格了，搞得好像武侠片一样，连最后的老道也塑造得好像风清扬一样。。如果没有现代戏这片评价还可以再高点
大陆作家钟阿城的小说《棋王》与台湾作家张系国的小说《棋王》本来并不相干，但因用了同一题目，遂被徐克的电影工作室将两篇小说溶合成一部电影。两段时空不同的故事以平行交错手法推展，整体还行，不过大陆部份严谨动人，台湾部分则松散浮夸。梁家辉的演出很赞！
万能红军爱人同志，鬼马智多星徐老怪