1 ) 我们有爱,但心已死了·
折一些纸船,把它们放进河里,它们中总有一个会到达大海的。
“告诉你不要折这些纸船,它们让我想起我猪狗不如的命运。”鳄鱼恶狠狠地说。
鳄鱼痛恨自己,更痛恨这个社会。鳄鱼习惯了伤害别人,但同时被更凶残的人伤害。
世界上总是上演着同一出戏,只是主角不同。鳄鱼从河里救下的一个女人改变了鳄鱼,说到这里好像是一部爱情片,爱情--不是一个人的。导演的风格我熟悉,结束肯定不会出现圆满的局面,但是那一刻我几乎认为就是凄美的结局。
我爱你不是因为怜悯你,是因为你感动了我,
我爱过你了,我要走了。
看着你又一次坠入河里,生命渐渐消失,我没有救你,既然我们的心都死了,就让我们一起埋葬在河堤---我在河底已经建好了房子,让我们一起生活。
接着~血腥腥的现实浮出水面
美好的事物是存在的,我们是向往的,问题是能不能实现,怎样去实现。
2 ) 《鳄鱼藏尸日记》— 那为什么这么脏了呢
爷爷和小男孩,我也不能替他们保证,他们俩没有这么想过。
爷爷、小男孩、鳄鱼是三个无血缘关系的流浪汉,可能是出于底层阶级的引力,把三个截然不同的影响强有力的拧在一起,直至后来越发多元化的形象登场时,便不那么诡异了。
爷爷是标准的老好人,也是万能的工具箱。“以前我还在这里游泳呢”、“那时的水还可以喝”、“是因为人类往河里倒垃圾”。 此处塑造的形象分明是所谓的出淤泥而不染。毕竟塑造出这样的人物形象本就不符合钱权当道的社会,没有强有力的后盾的支持,此形象的毁灭是可想而知的。
小男孩标准的用眼睛看周围,纯乎一个当代90后青年,关于“主见”的词汇直接在小男孩身上体现的是若即若离啊。在自己喜欢的东西受到侵犯下,会毫不畏惧的做出反抗,鲜明的红军精神。在自己喜欢的东西的引诱下,会毫不畏惧的像隔着软铁皮的爷爷开了枪。唯一值得稍稍提起的是,“起码有一只能到海里吧”,这种死皮赖脸的精神正是这一类人缺乏的,拥有的是缺点、缺失的是优点,有些雷人。
鳄鱼,这一种群的人其实我是有些揣摩不透的,暴力、掩饰、虚伪、真诚、自私等矛盾的情感本就很不整洁,又被洗衣机随意的搅合在一起,鳄鱼讨厌“沉”,以至于看到小小的纸船都如雷霆。后来导演又很聪明的把鳄鱼的温柔转变与沉着的小船塑造成了对立事件,此时可以说表面温柔的他若是看到一个充斥着“沉”的事物是何等的屏气。
以下是比社会底层更低的层:
1.为爱而死。片中一共换装两次,自杀两次的女人。第一次跳水自杀的衣服更加的抢眼,我们从鳄鱼的身体下面看到了蓝色、从小男孩老派流行歌曲的旁边看到了蓝色、水下冷静的麻木中看到了蓝色,不同的是前两个蓝是苟延残喘的蓝,最后一个蓝是枯木的蓝。经历最后蓝过程之前的亲吻,我同样也是不能明白通透,或理解为爱情或理解为解心头患后的解脱,其中哪一种都不可以透明的诠释亲吻的意义,与之前鳄鱼强势的逼迫一样,都是畸形的。可能是我还没有过为爱而寻死的经历,(注意:此处为“寻思”,死不死的成就是另一说了),可能爱情间的作用力非常大,打到可以计算出精准的数值,但它一旦崩溃就还如一滩污水,充极量也不过是个小便产物,也就更不必说此类自杀的价值了。
2.变态的断臂以及无赖的老千。试图强奸鳄鱼结果未遂,反使鳄鱼掠走了一件艺术品,当鳄鱼从冰箱里拿出黄瓜的时候,我不得不承认我会心的笑了; 无赖的老千起初是以刀相逼的,那气势特别的凶残,鳄鱼掉头回去报仇,四个无赖阶级竟有二分之一倒在了粉嫩柔软的猪蹄下,令我很是费解。 两个食物就都能搞定的这么两类或合为的一类人,连充极量的限度还看不到屁股呢。
鳄鱼讨厌“沉”,但后来看到女人再一次跳水自杀后,自己也随之跳了下去,用自己擅长的憋气争取了一系列的时间,把女尸拖到了自己短暂的避难所,又很伟大的用手铐强硬的联系起两者的身体,又很绅士的亲吻了旁坐的女尸后,这一系列的时间已经不能支撑肺活量的极限了,生存的欲望被挖掘出来后,本能的不顾形象不顾旁坐女尸的身体完整度,用小刀割了几下她的手,又割了几下自己的手,绝望之际又扔下刀往上游了两下。作为旁观者的我都有些手足无措,看到一个如此欲罢不能的形象,心里还是有些嘲讽的意愿迸出。
几个低层次的人群们相互伤害,本纯洁的原始社会就成了这样了。我也不能保证老好人阶级和90后的青年阶级没有过想侵犯为爱而死的一群人的意图。给哪个方面做担保都存在着极高的风险。
没有老鸨统治,没有高层次的人涉足的除明亮角落外的大片泥泞,又有谁能摆脱此类种种呢?
我最后还是想引用一句话:“那为什么这么脏了呢?”
3 ) 底层永远斗不过所谓的精英吗?
底层人物,桥下居住。平头正面男鳄鱼,卖投河自尽者的消息为生。跟一老一少居住,偶救一跳河女,日日夜夜日之,女孩无处可去,最后还是回来跟他们居住在一起。小孩子看不惯,差点阉了他,老头子帮忙缝合。
在水下憋气很久还能吹气球的美态的鳄鱼,也有怂到摩托车撞围栏的时候。
卖山寨伟哥为生,“束缚男女关系的不是金钱,也不是名誉,是规律的性生活”
打牌时发现对方出老千,不服,拿着一个猪腿来打人,有创意。
貌似冷血的他,不喜欢温情和感动。
经常被打,经常血肉模糊,经常脱女人的内裤。
贴有《堕落天使》海报的自动售饮机,向王家卫致敬?
捡到一只乌龟,涂蓝,放走。
他穿上绿色衬衫在酒吧里独饮,就可以冒充梁朝伟了。差点让某个识别犯人头像的同志给迷奸,反攻,拿走枪和一幅画,用黄瓜捅之。后来遭到这个人的报复,被陷害入狱。老爷爷做伪证救了他,而真正的凶手给小孩钱,让小孩无意中杀害了老爷爷(人工装成自动售饮机以挣钱)。
底层永远斗不过所谓的精英吗?
最终他赢得了女人的心,貌似,两人河边圈圈叉叉的时候画面唯美,有一道白光在河面摇曳。女人虽然肯接受他的精液,但还是跳河了,他走到河边,一半的河水发黑,诡异。他赶下去,把自己和她镣铐在一起,结果后悔要上来时来不及了,只好一起死了,肺活量再大也不够用。
也许逃到水下,可以远离世间的烦恼。
这么说,女的从来就没有爱过他,但是他感受到了温情。
4 ) 变态狂镜头下的性与人性
中国历史上有位叫高洋的皇帝很有名,他亲自动手用锯子锯死了自己最宠爱的妃子的姐姐,就因为妃子的姐姐要求皇帝让自己的父亲当司徒,之后,这个变态狂皇帝又自己动手砍下了宠妃的脑袋,藏在怀里赴宴,在宴会中取出妃子的尸体,当众肢解,边肢解边痛哭“佳人难再得”,够变态吧?
金基德的电影里全是这种变态的故事。
两个少女为了去欧洲旅行去援交,一个少女在一次警方的行动中跳楼死去,另外一个少女就找到死去少女的日记,根据日记与原来的嫖客做爱,在做完爱后将嫖资退还给嫖客(撒玛利亚的少女)
逃犯为了摆脱搜查把鱼钩屯进肚子,少女为了让逃犯留下来将鱼钩塞入自己下体用力撕扯。(漂流欲室)
够变态吧?这个变态的导演对变态有着变态式的执着。
但是就是这个变态导演拍出的变态电影,在你看完之后,你还能陷入深深的反省和沉思,这个变态狂导演对性与人性有着非常人的思考,他的电影让人看到人性最深处的欲望和孤独,看完让人绝望。
《鳄鱼藏尸日记》讲的是一个小男孩,一个老人,一个叫鳄鱼的人渣青年和一名对生活绝望的少女的故事。在肮脏的汉江边上,住着三个流浪汉,善良慈祥的爷爷,傻叉倔强的小男孩,暴力冷血的人渣渣鳄鱼。爷爷平时以捡易拉罐,小男孩卖口香糖,人渣渣靠为警方指引溺水者的尸体和卖假冒“伟哥”为生。人渣渣每天除了吃喝嫖赌就是欺负爷爷和小男孩,渣子的日子过得粗狂而暴戾。直到有一天人渣渣为了满足他的欲望,在汉江里救了一个投江的女人。
金基德的电影里面很多露骨的情色描写,但是假如你把它当A片只看到了情色而没看见欲望下的挣扎,那我只能说你是满脑壳的生殖器官不想事了。渣子在救下女人的当天就强暴了女人,当着爷爷和小男孩的面。他救她本来就只是想满足自身的欲望。小男孩喜欢这个女人,他不想看到女人被渣子欺负,于是,在一个夜晚,他拿剪刀要剪了渣子的小D,他天真的以为只要剪掉渣子的作案工具,女人就不会受欺负了。幸亏爷爷及时赶到,为渣子缝上了差点被小孩减掉的作案工具。而女人,她在一边看着,没有任何表情。
女人是一个孤独的空壳,她最喜欢的高富帅因为她被强奸而不要她了。但是他不知道的是,其实她的被强奸是被人安排的,而安排她被人强奸的,就是她在被渣子蹂躏的时候还一声声一遍遍喊的高富帅。
性,作为金基德电影中最常见的一个元素,在我看来只是金基德电影里的一个“麦高芬”,只是金基德用来展现人性的一个工具。镜头下的人物以性作为人性障碍的宣泄口,缓解人物心底最深处的苦痛和挣扎。
在电影最后人渣爱上女人,因为女人而发生转变,人性温情的一面被触发,他带着女人去见了那个辜负了她但她仍恋恋不忘的高富帅,当着女人的面揭穿高富帅了的丑恶。
回来后女人看似接受了他,两个人在河边的大堤上圈圈叉叉,画面唯美。你以为这就是最好的结局,屌丝逆袭成功,最终抱得美人归,三口之家幸福的生活下去。你以为这就是金基德,那你就错了。第二天早晨,女人跳河自杀,河堤边的做爱只不过是两个孤独的人的惺惺相惜,他们是在和孤独做爱。你以为屌丝能斗过高富帅吗?屌丝永远斗不过高富帅!!!
萨特说 “他人就是地狱”,一个人怎么可能真正了解另一个人?人世是孤独的,我们每个人都是一座孤岛,没有谁能知道你内心最深层的孤独,哪怕那个“他人”是你最亲密的人。
电影最后,渣子跳到水里,将女人搬到他曾经在水底建的一个家里,用那把他用油漆漆成蓝色的手铐铐住自己和女人,他要和女人在水底重造一个温暖的家。
你再次以为这是电影的结局了,但是仍旧不是。听人说,一个好的故事在最后的5分钟里都有一个提升和堕落,文学上将之称为Arc,意即“弧光”。渣子最后不愿就此死去,他挣扎着要游上岸来,但手铐把他和女人铐在一起,他根本无法逃脱,他拿刀子锯女人的手,拿刀子锯自己的手,但终究没用,最后,他还是不得不与女人一起死在水中。没有人值得你为他(她)献出生命,哪怕是渣子对他女人的爱情,这才是金基德想给你看的人性。
5 ) 只有一个结局
知道这是金基德的电影,存在电脑D盘里许久,终于想起来翻出来看。之前看过其他的几部,感受就两个字看,压抑。我不明白他的创作之路是怎么走过来的,以至于他能用这种任何人都想但无从表达的极端的这样一种独特的视角做他的画面。这部处女作是因为想正儿八经的重新认识一下这位导演。在我看来他是个天才,无论是拍片的速度,数量,以及总体的质量,甚至是说他给世人创造的人文价值,我都觉得他是个天才。接触的他的第一部作品是《坏小子》,当时还不懂电影(当然也不是说现在有多懂),纯粹是打听来私下里当色情片看的,人都有欲望。从第一个镜头开始,我便是被画面里所传达的信息吸引住了,没有丝毫遮掩,剧情如此露骨,窥视心理在膨胀,对人性弱点的窥视。我甚至想,金基德是不是有神经病,真做得出来,赵在铉的演技也很棒。一场观影下来,觉得内心潜意识里获得过一次释放,很少在看完一部电影后心情有这样大的起伏,让人觉得轻松。以至于现在我也还是会拿出来再一遍一遍的看。我知道我跟金基德结下了不解之缘。
这次带着一探究竟的心情来观看这部传说中在电影产业之外低成本创造奇迹的独立电影。开始观其名以为是一部脑残的冒险动作片,处女作制作粗糙一点,剧情脑残一点应该不为怪,但我知道事实上必然没有那么简单。
看完之后,大概记得是这样一个故事,住在天桥下收废品的流浪汉爷爷死了,被流浪汉鳄鱼救上岸的自杀少女最后还是自杀了,鳄鱼呢,鳄鱼也死了。死亡总是带给人晦涩孤独阴暗忧郁,但我不会为他们的死感到悲恸,只是觉得,这就是结局,没有哪一种结果更适合他们,我无力做任何质疑。我看到了这个社会上必然存在的一种生活窘境,和无异于这种生活阴影下社会的畸变。
流浪汉鳄鱼是个性情暴戾的青年,他生活在桥下无拘无束,为所欲为,靠打捞河中的尸体挣钱,敲诈勒索,带着只有几岁的小流浪儿当街行骗,用身上所有的钱去赌博然后输光,对看中的女子任意侵犯,对老人和弱女子从不客气,不待见小流浪儿往河中放纸船,有一辆报废的摩托车,有一种畸变的自由。他自然是恨这个社会的,觉得社会容不下自己,也觉得自己的眼里容不下这个社会。他说,他恨眼前的这条河。
老流浪汉在故事里像极了一个乐安天命的乐天派,他似乎是孤独了一辈子的,从他眼里看到的小河曾是清澈的,但如今已经变成了漂浮着塑料垃圾的臭水沟。这里或许曾经是给人希望的,也有老人的希望在里面,而如今他不属于这里,他也不属于这个社会。他还是觉得一切都是有希望的,就像路边的零售机一样,哪怕已经坏死了,也依旧能为自己所用。他想除了救赎自己,他还想救赎无路可走的少女,他也想救赎鳄鱼,一直都想,像父亲对儿子那样,但命运始终如此不堪。他从来都只是个被救赎者,他是坐在零售机里带着希望死去的,也带走了鳄鱼仅剩的希望。鳄鱼只是知道,他对自己很重要。除了他,也不会再有谁了。也注定了桥下的这个小家庭的解散,结局是遥遥无期的。
我不明白少女自杀未遂被救后为什么会选择留下来,和桥下三个流浪汉一同居住,过着非人的生活,或许是因为她还有一些事情没有弄明白,她没有弄明白自己为什么要死,所以需要找个静静的地方,但她知道自己迟早是要离开的,她不属于这里,她对鳄鱼说,我是不可能跟你在一起的。她毫无疑问代表着社会中的弱势群体,在无形的制度下被压迫强奸。她是性欲的诱因,是罪恶之源,让人看到自己内心的丑陋,那么无辜。鳄鱼爱上了她,鳄鱼说,你是第一个让我有感觉的人。因为她的到来,鳄鱼降服了内心那个顽暴的自己,渐渐地,开始试着表达尚存的温热的感情。鳄鱼想留住她,他在手铐上涂上蓝色的颜料,但手铐只能束缚她的双手,却束缚不了她的灵魂,蓝色是忧郁的,他在龟壳上涂上蓝色的颜料,在把乌龟放回河中的那一刻,我看到了他所有的凄凉与等待,他只是不知道未来会是什么样子,去不了大海的纸船?还是一只背着忧郁的乌龟?鳄鱼为了得到她,千辛万苦地帮她找到了男友背叛她的真相,她曾执着的爱着这个男人,她愿意为他一死,那是她的希望,而当这个希望被残酷的枪声打碎之后,她还是选择赴死,但却不是为了鳄鱼。她是上天派来救赎鳄鱼的天使,她不知道她可以拯救鳄鱼,她决定着鳄鱼的生死。
故事中有个天真的小男孩,固然天真,却仿佛让我看到了很多年后的又一个鳄鱼。他的河从一开始就不清澈,他知道自己误杀了爷爷,他也恨这条河,也终究会恨那些去不了大海的纸船。
很喜欢河底的那一组镜头,当我看清了河底桥柱上挂着的画框和沙发的全景时,我是被怔住了,整齐的构图,多么像一个家呀,那是鳄鱼的希望,希望是忧郁的。墙上画框里的天使低头看着在水中端坐着的少女和鳄鱼。这便是他们的结局了,只有这样一个结局,无声无息。
6 ) 他人即地狱,暴戾与性
看完只能感到绝望,和“他人即地狱”的孤独,导演的悲观从最后的溺水镜头就可见一斑:女人在彻底的绝望后尝到些许孤独的人相互慰藉的滋味,满足安详的死去,而鳄鱼终究是不甘于为他人赴死,本能地挣扎反抗,用刀去割手铐割腕,绝非是一句轻飘飘的“水底是另一片干净的世界”,一有点崇高或唯美的苗头就把它砸碎给你看。
四名角色形成的临时家庭像是典型的家暴家庭,:慈祥而无能为力的老人,以暴戾包裹自己羞于表达的父亲,逆来顺受的母亲,机灵而童真到残忍的小孩。
在小孩被骗用枪打死爷爷之前,又拍了一个相同情节的镜头,可能是影射鳄鱼的童年经历,就此坠入深渊。则又形成了悲剧的莫比乌斯环,天真的小孩在举目无亲的残酷街头环境下,成为下一个暴戾残酷的鳄鱼。
又另,全篇最唯美的镜头是临死前男女主心神相通的做爱,之后毅然赴死,联想到导演不加以掩饰的悲观与厌世,本能的性冲动是乏味生活中唯一的调剂。
金基德占有欲极强的说
处女作就很惊艳
缺陷已現,即類型意識缺乏,導致故事東拼西湊。優點當然獨樹一幟。那幅畫道盡導演的秘密,所有骯髒的暴戾的,都讓它們留在陸上,珍貴的則藏在無人知的水下。無比純淨的場景,如阿飛的森林,比利林恩的沙漠之類,皆是導演追求寧靜和慰藉的具象。金基德癡迷水,他外表如野獸,內裡溫柔脆弱,阿里郎可為證
压抑。
快进看完的····没翻译啊··
影像与叙事都是杂乱的,倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情,永远不知道下一步有多暴戾,也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情,这反差生恨又生爱,叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀,把别人裹挟进去,自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭,刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能,充满生命力,滋养鳄鱼这号人物,也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团#
必须死光 不过哑巴的还不彻底 不够老金
到底是个悲剧
金基德處女作.前面大半部分還是很有他前期作品(野獸之都)的感覺.不算十分鍾愛.但是結局卻給我眼前一亮的感覺.那種唯美現實殘酷已經在這裡開始展現.基本可以說奠定了他以後獨特的電影風格.
金基德的画家身份让他的影片总是充满了浪漫写意,只是近几年已经变成了廉价的刻意
处女作——金基德影片风格雏形期。到今天终于看齐了金基德所有的作品~
比起宿命论,金基德对人性的参透更令人生惧。处女片,狠了
结尾意境提高,肮脏的水下是另一片美好又宁静的世界
金基德的导演处女作,冷酷悲凉,从中可以窥探出他之后的电影风格,关注社会底层,关注边缘人,关注那些被社会遗忘的人们~
金基德的片子就两字:另类。
1.逃脱不了的命运,或许有些人可以咸鱼翻身、苦尽甘来,但是更多的人,都在自己的命运里不断挣扎,到死也无法逃脱悲惨的命运;2.全片尽是压抑的黑与冷冽的蓝。
不过如此
你再弄这些破纸船让我联想到自己猪狗不如的命运
真的是挺喜欢的。虽然聒噪但很少的对话,混乱的故事正如男主角的内心。有点奇幻有点浪漫有点残酷,如果说是处女作的话拍的太好了~~
哎呀,金基德后期的电影就是把处女作里的各个画面铺展开来吧。