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更新时间：2023-07-24 02:41
详细剧情
经过上一季的惨烈搏杀，沈腾所率领的欢乐麻花团队最终击败宋小宝、贾玲、乔杉、修睿等一众强劲对手，摘得喜剧之王的桂冠。携着第一季的良好口碑，欢乐喜剧人第二季隆重登场。此次王宁和艾伦代表麻花继续出战，辽宁军团则有小沈阳的东北F4和宋晓峰的MP3前仆后继，大潘、佳佳顶住尴尬冲锋陷阵，贱萌岳云鹏和孙越领军德云社杀入重围，港台一方则请到赵正平以及香港喜剧宗师詹瑞文。比赛期间，更有白凯南、秦昊甚至潘长江、苑琼丹乱入战局。而主持人方面，郭德纲代替吴秀波更令场面异常火爆。 升级版的欢乐喜剧人，精彩继续！
长篇影评
1 ) 让人发笑？啊，多么难！
世界上最难的事情是什么？我思考不出正确的答案，但是我想，让人笑不为过是最难之一。
我是一个笑点很高的人，估计喜欢喜剧的人都不愿意与我同坐。受到吉祥物的传染，我也开始对《欢乐喜剧人》关注起来。查阅了豆瓣和其他媒介平台，有趣的发现是，原本这些藏匿着丰富评论的小角落，对于喜剧的评谈少得可怜，且没有专业大家出来发话。也许，大家也都觉得，让人发笑，啊，这事儿太难了！
其实，即便在娱乐业极为发达的美国，喜剧演员向来不被评论界重视，即使有望提名奥斯卡也会被学院派彻底地无视。金·凯瑞出演的电影《暖暖内含光》斩获第77届奥斯卡的最佳原创剧本奖，女主角凯特·温丝莱特获得了当年的最佳女主角提名，唯独金·凯瑞一无所获，这就像一个奥斯卡上喜剧演员的魔咒，学院派从来不在乎喜剧，就像喜剧天生低人一等一样。
虽然喜剧我并不了解，但是在观看《欢乐喜剧人》为数不多的几期节目时，还是有不少小细节打动了我，不如闲聊几句。
在出场的几对喜剧组合中，我最钟爱的是大潘、佳佳，以及开心麻花王宁、艾伦。在我看来，他们所演绎的喜剧，是我最为看好未来喜剧进化发展的风格路线。依托为人熟识的历史故事、事件，家喻户晓的文学作品情节、电视剧情节等，配合绝美的舞台效果，并融合了多种艺术形式，丰富却不生硬。作为表现形式，小品、舞台剧、相声等喜剧形式可以传承，不破不立，传承的前提是打破旧式的节目架构和内涵，树立符合时代特点的新内容、新形式。
从对喜剧的理解、生活的阅历来看，大潘、佳佳，王宁、艾伦远不及潘长江，甚至不如辽宁民间艺术团的小沈阳和杨树林。但正是因为这种“年轻化”，让我觉得他们所诠释的“喜剧”内涵，更符合当下80后、90后的受众认知。比如大潘和佳佳《超级神探》作品，两个人饰演“长大版本”的柯南，并在节目中使用柯南动画片里经典片头曲，不断循环使用，以示强调。还没有看懂情节，不少受众就被这段音乐吊起了胃口，因为这呼应了儿时的记忆，唤起了心中侦探的英雄幻想。
王宁艾伦的节目中，提及了《新白娘子传奇》、《大圣归来》，小沈阳的节目也改编过《唐伯虎点秋香》，这些内容为人欢喜，容易引起共鸣。借用影视剧中塑造的人物形象，本身就继承了人物原有内涵和个性特征。只要中心人物一出现，受众心中的“大圣”自然就有呼应，受欢喜程度不言自明。
喜剧的最高境界不仅仅是让人笑，还要让人哭，很多时候我们看卓别林的喜剧都会深刻地体会到这一点。如果非要让喜剧多承载一些社会意涵，我想让观众笑着反思生活，是喜剧带给我们更多的收获。
王宁装扮称武大郎，身高马大的艾伦扮演西门庆，在月黑风高夜被雷劈过之后，三个人之间的角色不断转换，颇有穿越剧的味道。也让我想起由Nick Hurran执导青春爱情片《女男变错身》，从奇特的视角关照了当下的现实生活。
爱潘金莲婉美标致若换成了武大郎丑陋的容颜，西门庆还会意乱情迷嘛？倘若西门庆不是精明的商人而是踏实肯干的烧饼先生，潘金莲还会倾心于他嘛？遗憾的是，这个节目竟然排名垫底，真让我替他们喊冤。
相比之下，潘长江在舞台上“三观极正”的表演，总让我有种观看春节联欢晚会的效果。潘长江所呼唤的，是50年代受众群体心中的共鸣。而这些喜剧演员中，我最为不能接受的，其实是小沈阳、宋小宝为代表的二人转演员出身喜剧人扮丑、扮俗带来的乐趣。
因为在研究生阶段关注得是文化研究领域，我的导师对东北二人转的文化内涵颇感兴趣，并鼓励我尝试以二人转所映射东北农村生活文化为线索，探究其丰富的文化内涵。不过，这，被我拒绝了。
因为距离农村文化和二人转文化都很远，内心里，我不能理解通过恶俗的方式换取的搞笑形式。对这一传统文化形式并没有共鸣，也没有认同。但我承认的是，这种从农耕文化中蜕变出来的喜剧表现形式，反映了田间文化的乐趣和农民的智慧，也从一个侧面反映了农耕生活的历史进程。
但有一点是王宁、大潘、佳佳需要进一步思考的，就是是否树立了代表性的表现风格。小沈阳的贱萌路线、岳云鹏的表情和肢体动作是相声界的创新、潘长江三观很正的情感路线，哪怕是身体高大的艾伦，都走出了自己的傻大个风格。戏剧表演出身的王宁虽然打一看上去功力不错，却一直没有走出属于自己的风格路线。为自己贴标签，是艺术舞台的重要一关。
虽然是看喜剧，其实受众想要了解的，还有喜剧人背后的生活。
记得有一期表演过后，郭德纲“轻描淡写”般地说，大潘和佳佳很不容易，大潘心脏不好，佳佳常年被抑郁症困扰着……听完这句话我整个人都不好了，这对我最喜欢的欢喜搭档，竟然走上了喜剧大师们的老路。
曾有人说：“每个喜剧演员都有颗严肃的心，他们把最欢乐的样子留在银幕上，却把最沉默的样子留在私下里。”与荧幕上的欢笑相反，忧郁似乎已成为喜剧演员的一个魔咒。
从喜剧之王查理·卓别林、到“脸上每一块肌肉都会运动的”好莱坞喜剧之王金·凯瑞；从横跨戏剧、脱线喜剧风格的天才导演伍迪·艾伦，到家喻户晓的憨豆先生罗温·艾金森，他们似乎都在舞台上嬉笑怒骂的背后忍受着巨大失落的痛苦。
2010年我在某报社文化新闻部实习时，第一次有机会亲见伴随我们成长的喜剧大师周星驰。采访之前，周星驰那些说话声音阴阳怪气，表情古灵精怪的荧幕形象纷纷在脑海中闪过，但当我看到一个满头白发，表情僵硬、说话都很迟缓且声音低微的周星驰站在我的面前时，险些接受不了这个事实，内心的失望感真是一浪接着一浪的打来——生活中的他们他们把欢乐带给了全世界，却惟独把悲伤留给了自己。
转念想，却又很佩服这些喜剧人。郭德纲叙述他们身体不适的时候，我脑子里反复浮现的却是大潘在凌晨走进排练厅，佳佳笑着对大潘说：第四稿也推翻啦，我们什么都没有啦！但他们还是在努力创作出有趣的作品。也致敬60多岁的潘长江，虽然节目形式老套，但给父亲洗脚、帮儿子结婚等还是直击人心。只有对喜剧真正热爱的人，才能几十年如一日地挑战自己。
如果说他们的生活都是抑郁着的，那我们的生活呢？舞台不是人生，舞台就是人生，宁可要这种充满色彩的人生经历，也不要乏味得像一杯白开水。
我是一个笑点很高的人，估计喜欢喜剧的人都不愿意与我同坐。受到吉祥物的传染，我也开始对《欢乐喜剧人》关注起来。查阅了豆瓣和其他媒介平台，有趣的发现是，原本这些藏匿着丰富评论的小角落，对于喜剧的评谈少得可怜，且没有专业大家出来发话。也许，大家也都觉得，让人发笑，啊，这事儿太难了！
其实，即便在娱乐业极为发达的美国，喜剧演员向来不被评论界重视，即使有望提名奥斯卡也会被学院派彻底地无视。金·凯瑞出演的电影《暖暖内含光》斩获第77届奥斯卡的最佳原创剧本奖，女主角凯特·温丝莱特获得了当年的最佳女主角提名，唯独金·凯瑞一无所获，这就像一个奥斯卡上喜剧演员的魔咒，学院派从来不在乎喜剧，就像喜剧天生低人一等一样。
虽然喜剧我并不了解，但是在观看《欢乐喜剧人》为数不多的几期节目时，还是有不少小细节打动了我，不如闲聊几句。
在出场的几对喜剧组合中，我最钟爱的是大潘、佳佳，以及开心麻花王宁、艾伦。在我看来，他们所演绎的喜剧，是我最为看好未来喜剧进化发展的风格路线。依托为人熟识的历史故事、事件，家喻户晓的文学作品情节、电视剧情节等，配合绝美的舞台效果，并融合了多种艺术形式，丰富却不生硬。作为表现形式，小品、舞台剧、相声等喜剧形式可以传承，不破不立，传承的前提是打破旧式的节目架构和内涵，树立符合时代特点的新内容、新形式。
从对喜剧的理解、生活的阅历来看，大潘、佳佳，王宁、艾伦远不及潘长江，甚至不如辽宁民间艺术团的小沈阳和杨树林。但正是因为这种“年轻化”，让我觉得他们所诠释的“喜剧”内涵，更符合当下80后、90后的受众认知。比如大潘和佳佳《超级神探》作品，两个人饰演“长大版本”的柯南，并在节目中使用柯南动画片里经典片头曲，不断循环使用，以示强调。还没有看懂情节，不少受众就被这段音乐吊起了胃口，因为这呼应了儿时的记忆，唤起了心中侦探的英雄幻想。
王宁艾伦的节目中，提及了《新白娘子传奇》、《大圣归来》，小沈阳的节目也改编过《唐伯虎点秋香》，这些内容为人欢喜，容易引起共鸣。借用影视剧中塑造的人物形象，本身就继承了人物原有内涵和个性特征。只要中心人物一出现，受众心中的“大圣”自然就有呼应，受欢喜程度不言自明。
喜剧的最高境界不仅仅是让人笑，还要让人哭，很多时候我们看卓别林的喜剧都会深刻地体会到这一点。如果非要让喜剧多承载一些社会意涵，我想让观众笑着反思生活，是喜剧带给我们更多的收获。
王宁装扮称武大郎，身高马大的艾伦扮演西门庆，在月黑风高夜被雷劈过之后，三个人之间的角色不断转换，颇有穿越剧的味道。也让我想起由Nick Hurran执导青春爱情片《女男变错身》，从奇特的视角关照了当下的现实生活。
爱潘金莲婉美标致若换成了武大郎丑陋的容颜，西门庆还会意乱情迷嘛？倘若西门庆不是精明的商人而是踏实肯干的烧饼先生，潘金莲还会倾心于他嘛？遗憾的是，这个节目竟然排名垫底，真让我替他们喊冤。
相比之下，潘长江在舞台上“三观极正”的表演，总让我有种观看春节联欢晚会的效果。潘长江所呼唤的，是50年代受众群体心中的共鸣。而这些喜剧演员中，我最为不能接受的，其实是小沈阳、宋小宝为代表的二人转演员出身喜剧人扮丑、扮俗带来的乐趣。
因为在研究生阶段关注得是文化研究领域，我的导师对东北二人转的文化内涵颇感兴趣，并鼓励我尝试以二人转所映射东北农村生活文化为线索，探究其丰富的文化内涵。不过，这，被我拒绝了。
因为距离农村文化和二人转文化都很远，内心里，我不能理解通过恶俗的方式换取的搞笑形式。对这一传统文化形式并没有共鸣，也没有认同。但我承认的是，这种从农耕文化中蜕变出来的喜剧表现形式，反映了田间文化的乐趣和农民的智慧，也从一个侧面反映了农耕生活的历史进程。
但有一点是王宁、大潘、佳佳需要进一步思考的，就是是否树立了代表性的表现风格。小沈阳的贱萌路线、岳云鹏的表情和肢体动作是相声界的创新、潘长江三观很正的情感路线，哪怕是身体高大的艾伦，都走出了自己的傻大个风格。戏剧表演出身的王宁虽然打一看上去功力不错，却一直没有走出属于自己的风格路线。为自己贴标签，是艺术舞台的重要一关。
虽然是看喜剧，其实受众想要了解的，还有喜剧人背后的生活。
记得有一期表演过后，郭德纲“轻描淡写”般地说，大潘和佳佳很不容易，大潘心脏不好，佳佳常年被抑郁症困扰着……听完这句话我整个人都不好了，这对我最喜欢的欢喜搭档，竟然走上了喜剧大师们的老路。
曾有人说：“每个喜剧演员都有颗严肃的心，他们把最欢乐的样子留在银幕上，却把最沉默的样子留在私下里。”与荧幕上的欢笑相反，忧郁似乎已成为喜剧演员的一个魔咒。
从喜剧之王查理·卓别林、到“脸上每一块肌肉都会运动的”好莱坞喜剧之王金·凯瑞；从横跨戏剧、脱线喜剧风格的天才导演伍迪·艾伦，到家喻户晓的憨豆先生罗温·艾金森，他们似乎都在舞台上嬉笑怒骂的背后忍受着巨大失落的痛苦。
2010年我在某报社文化新闻部实习时，第一次有机会亲见伴随我们成长的喜剧大师周星驰。采访之前，周星驰那些说话声音阴阳怪气，表情古灵精怪的荧幕形象纷纷在脑海中闪过，但当我看到一个满头白发，表情僵硬、说话都很迟缓且声音低微的周星驰站在我的面前时，险些接受不了这个事实，内心的失望感真是一浪接着一浪的打来——生活中的他们他们把欢乐带给了全世界，却惟独把悲伤留给了自己。
转念想，却又很佩服这些喜剧人。郭德纲叙述他们身体不适的时候，我脑子里反复浮现的却是大潘在凌晨走进排练厅，佳佳笑着对大潘说：第四稿也推翻啦，我们什么都没有啦！但他们还是在努力创作出有趣的作品。也致敬60多岁的潘长江，虽然节目形式老套，但给父亲洗脚、帮儿子结婚等还是直击人心。只有对喜剧真正热爱的人，才能几十年如一日地挑战自己。
如果说他们的生活都是抑郁着的，那我们的生活呢？舞台不是人生，舞台就是人生，宁可要这种充满色彩的人生经历，也不要乏味得像一杯白开水。
2 ) 我看喜剧人
《欢乐喜剧人》第二季终于落下来帷幕，结果却是那么地差强人意。
当我半夜十二点多为冠军人选的抗议时，相信《欢乐喜剧人》第二季超高的收视率在网络上也掀起了热门话题。
首先，来看看参加第二季的选手有哪些：
1、上届的冠军团队：开心麻花 王宁 艾伦，说实话，两人一路走来战战兢兢，几次都是被淘汰的边缘，但我想说，决赛这期的表现，简直就是飞离地球表面，用艾伦的话说就是：“我们的目标是，飞起来，不掉下来。”考究的舞美、沈腾的插科打诨，王宁艾伦的霸气、裘继戎的独舞，有情怀、有创新、有深思，那一句“俺老孙来也”又把我们击中，简直勘称完美。可就是这样，最后的冠军却硬生生拱手他人。
2、辽宁民间艺术团队。上届的第二名。没有了宋小宝，小沈阳长期地捞金以及各种电影的客串，让他的基本功已经荒废，中途退赛的他，应该是第二季里最丢人的一个。虽然杨树林、宋晓峰、文松也许没有他的人气旺，但别人撑下来了，只是没有完美的落幕，最后决赛那场杨树林、文松沦为了男十配，说好的助演宋小宝成了男二，混乱的剧情把他们low到了边缘，是否本山的传奇也成往事。
3、岳云鹏：不得不说，他是这期的人气王，爱到不行，虽然有师傅郭德纲的全场扛把子，但是小岳岳贱萌贱萌的特色完美地秒杀了上季的曹云金、高晓攀、李菁。只是最后的决赛确不那么实至名归，人多不一定势众，郭德纲再横，就算配上了《赌神》归来的配乐，开心麻花的标杆就在那儿，好不好立见高下。
4、大潘、佳佳：是这几组人马里不那么有背景的，（除了大潘师从过冯巩），半决赛里《爱笑会议室》的张一鸣和张子栋简直就是浪费，决赛的作品更显势单力孤，既没有外援，也没有噱头，还硬生生地来了个说教式的结尾，堪堪地炮灰！
5、香港喜剧教父：詹瑞文，有深度、但就是节目时长太短，限制了他舞台喜剧的精髓，他一个人就能养活一台剧，所有人都可以是移动的道具，他本身就是传奇，也再次看到了我们幼稚园水准只是单纯地为了搞笑而搞笑，詹瑞sir是高级的笑中带泪。
6、台北全民大剧团：生生看到了文化差异，南北，两岸，两次都是来打酱油，金钟影后什么的，都白来了。
7、潘长江：半决赛的毛驴县令，最后那段夫妻合唱被戳中了泪点，最后的决赛确实令人钦佩，没有外援，依然都是自己人，但春晚的套路和那些春晚式的搞笑台词，看得出潘老师已经很尽力了，但真的时代已经过去了。
Ps：赛制的不公平简直到了令人发指的地步，东方卫视的竞赛类娱乐节目，一向假的让人吐槽，这次也不例外，整个决赛里所有节目的好坏，一眼就看到高下，喜剧就是让人感到淋漓尽致的欢乐，可喜剧的精神却被黑幕搅乱，实在。。。。。。
当我半夜十二点多为冠军人选的抗议时，相信《欢乐喜剧人》第二季超高的收视率在网络上也掀起了热门话题。
首先，来看看参加第二季的选手有哪些：
1、上届的冠军团队：开心麻花 王宁 艾伦，说实话，两人一路走来战战兢兢，几次都是被淘汰的边缘，但我想说，决赛这期的表现，简直就是飞离地球表面，用艾伦的话说就是：“我们的目标是，飞起来，不掉下来。”考究的舞美、沈腾的插科打诨，王宁艾伦的霸气、裘继戎的独舞，有情怀、有创新、有深思，那一句“俺老孙来也”又把我们击中，简直勘称完美。可就是这样，最后的冠军却硬生生拱手他人。
2、辽宁民间艺术团队。上届的第二名。没有了宋小宝，小沈阳长期地捞金以及各种电影的客串，让他的基本功已经荒废，中途退赛的他，应该是第二季里最丢人的一个。虽然杨树林、宋晓峰、文松也许没有他的人气旺，但别人撑下来了，只是没有完美的落幕，最后决赛那场杨树林、文松沦为了男十配，说好的助演宋小宝成了男二，混乱的剧情把他们low到了边缘，是否本山的传奇也成往事。
3、岳云鹏：不得不说，他是这期的人气王，爱到不行，虽然有师傅郭德纲的全场扛把子，但是小岳岳贱萌贱萌的特色完美地秒杀了上季的曹云金、高晓攀、李菁。只是最后的决赛确不那么实至名归，人多不一定势众，郭德纲再横，就算配上了《赌神》归来的配乐，开心麻花的标杆就在那儿，好不好立见高下。
4、大潘、佳佳：是这几组人马里不那么有背景的，（除了大潘师从过冯巩），半决赛里《爱笑会议室》的张一鸣和张子栋简直就是浪费，决赛的作品更显势单力孤，既没有外援，也没有噱头，还硬生生地来了个说教式的结尾，堪堪地炮灰！
5、香港喜剧教父：詹瑞文，有深度、但就是节目时长太短，限制了他舞台喜剧的精髓，他一个人就能养活一台剧，所有人都可以是移动的道具，他本身就是传奇，也再次看到了我们幼稚园水准只是单纯地为了搞笑而搞笑，詹瑞sir是高级的笑中带泪。
6、台北全民大剧团：生生看到了文化差异，南北，两岸，两次都是来打酱油，金钟影后什么的，都白来了。
7、潘长江：半决赛的毛驴县令，最后那段夫妻合唱被戳中了泪点，最后的决赛确实令人钦佩，没有外援，依然都是自己人，但春晚的套路和那些春晚式的搞笑台词，看得出潘老师已经很尽力了，但真的时代已经过去了。
Ps：赛制的不公平简直到了令人发指的地步，东方卫视的竞赛类娱乐节目，一向假的让人吐槽，这次也不例外，整个决赛里所有节目的好坏，一眼就看到高下，喜剧就是让人感到淋漓尽致的欢乐，可喜剧的精神却被黑幕搅乱，实在。。。。。。
3 ) 欢乐喜剧人第二季观感
西方说顶级的幽默来自于“政治和性” 中国的喜剧人在国情的限制下，使尽浑身解数，至少同样做到了欢笑的效果，这一点值得为所有喜剧人鼓掌。
幽默的有一条金科玉律：优越感给人最大的快乐。不论是一则笑话还是一部电影，引人发笑的总是主角犯傻装二，寝食犯愁的时候。无疑笔者心目中的喜剧之王--周星驰先生如是成功，他也给中国的喜剧开创了新一派别“无厘头”。我们说向经典致敬、向大师学习出来的作品永远不会是最差的。所以我们看到了第一季的“再活五百年”穿越时空救人效仿月光宝盒、第二季的“潘金莲西门庆灵魂互换”同样致敬大话西游；“摸金校尉离奇被箭射”满满是功夫中的倒霉感；“三国摇滚抚琴”类似唐伯虎点秋香经典说唱；最后的“拯救花果山”兼有西游伏魔和大话西游的神韵。抄袭和致敬只有一念之差，麻花做得很好，多年的话剧舞台经验，无厘头风格继承得恰到好处，穿插几个经典桥段，效果奇佳。就在舞台呈现的效果和短时间带入剧情，在喜剧人舞台上当属第一。
同样遵循了金科玉律的大潘佳佳，将两个难兄难弟，演绎得入木三分，倒霉到喝凉水都塞牙，同样搭配无厘头风格，夸张的表情呈现，获得了观众的喜爱。更难得可贵的是将草根的拼搏情怀，完整的体现，如果对比麻花，只能说输在舞台全方位的表现力上，毕竟爱笑与麻花的底蕴不可同级而比。
与其说岳云鹏最终夺得冠军，不如说最后的冠军颁给了德云社。相声阿甘足够努力，但受困于形式和创作，前期的原创效果一般，后半段只能靠老段子和援兵撑场，最终在郭老板和于大爷神助攻下，几个毫无主题节目，竟然撑过去，并最终夺冠。依靠“河南style”走红的岳岳，可以接受你舞台上吃老本，但竟拿出来重说并冠以祝贺小李子夺标的名头，实在略有不齿。诚然，相声的形式和对创作的要求，对岳岳舞台效果提升有很大限制，不过形式不足，人头来凑，最后德云社集体出动，将冠军抢下来，可见郭老板誓死争胜的决心。所以说冠军给了德云社，也算是这几年席卷全国的相声剧场的最好嘉奖吧。话说回来，竟然站到同一个竞技场上，就是以舞台喜剧效果为最终的评判唯一标准，就像选秀节目中别拼悲惨的家庭环境一样，整那些臭氧层子有啥用啊。单就岳岳相声第一名的成绩，名实难符也
作为土生土长的辽宁人，对于民间艺术团的感情可想而知。“创始人”赵本山经常挂在嘴边上说，永远不要忘记自己的出身，你就是个小农民，来自东北农村，不要忘记养你的这片黑土地。晚会小品第一人，当年的成功就是把东北农村的鸡毛蒜皮的小事，在每个大时代背景下展示出来，辅以东北人自有的幽默感，就已经足矣。没有了深扎的黑土地，徒弟们就只剩二人转的炫技了，哭活、耍贱、耍怪、翻跟头…… 悲从中来，本山传媒的转型还是艰难险阻的。突然有个有趣的想法，如果拼人脉和神助攻的话，半决和决赛能依次请来丹丹、药匣子，最后的解禁复出的本山大神，借喜剧人重出江湖，或许结果或许截然不同。看来本山大叔已经与世无争，致胜的念头没有风华正茂郭老板来的强烈。
潘长江老师还是比较适合坐在下面雅间当评委，二十多年的春晚小品表演，与这个舞台的创新思维南辕北辙。但要为潘老师的勇气鼓掌和致敬
香港的喜剧需深植于电影才能最大程度发挥，台湾的喜剧效果需要黄段子和口无遮拦的肆无忌惮，在内地环境中，目前来看，是没有生长土壤的。
道可道非常道。作为东北人，骄傲的看到麻花、潘佳、辽宁团这些顶尖的东北幽默的表现，当然也包括天津曲艺的优秀呈现。但对于传统和现代的不同选择，将他们分成不同的人。如何传承、怎样创新，是进阶的重要课题。喜剧人是个不错的舞台，各显其能，同样短板也暴露无疑，足够真实，足够残酷。
幽默的有一条金科玉律：优越感给人最大的快乐。不论是一则笑话还是一部电影，引人发笑的总是主角犯傻装二，寝食犯愁的时候。无疑笔者心目中的喜剧之王--周星驰先生如是成功，他也给中国的喜剧开创了新一派别“无厘头”。我们说向经典致敬、向大师学习出来的作品永远不会是最差的。所以我们看到了第一季的“再活五百年”穿越时空救人效仿月光宝盒、第二季的“潘金莲西门庆灵魂互换”同样致敬大话西游；“摸金校尉离奇被箭射”满满是功夫中的倒霉感；“三国摇滚抚琴”类似唐伯虎点秋香经典说唱；最后的“拯救花果山”兼有西游伏魔和大话西游的神韵。抄袭和致敬只有一念之差，麻花做得很好，多年的话剧舞台经验，无厘头风格继承得恰到好处，穿插几个经典桥段，效果奇佳。就在舞台呈现的效果和短时间带入剧情，在喜剧人舞台上当属第一。
同样遵循了金科玉律的大潘佳佳，将两个难兄难弟，演绎得入木三分，倒霉到喝凉水都塞牙，同样搭配无厘头风格，夸张的表情呈现，获得了观众的喜爱。更难得可贵的是将草根的拼搏情怀，完整的体现，如果对比麻花，只能说输在舞台全方位的表现力上，毕竟爱笑与麻花的底蕴不可同级而比。
与其说岳云鹏最终夺得冠军，不如说最后的冠军颁给了德云社。相声阿甘足够努力，但受困于形式和创作，前期的原创效果一般，后半段只能靠老段子和援兵撑场，最终在郭老板和于大爷神助攻下，几个毫无主题节目，竟然撑过去，并最终夺冠。依靠“河南style”走红的岳岳，可以接受你舞台上吃老本，但竟拿出来重说并冠以祝贺小李子夺标的名头，实在略有不齿。诚然，相声的形式和对创作的要求，对岳岳舞台效果提升有很大限制，不过形式不足，人头来凑，最后德云社集体出动，将冠军抢下来，可见郭老板誓死争胜的决心。所以说冠军给了德云社，也算是这几年席卷全国的相声剧场的最好嘉奖吧。话说回来，竟然站到同一个竞技场上，就是以舞台喜剧效果为最终的评判唯一标准，就像选秀节目中别拼悲惨的家庭环境一样，整那些臭氧层子有啥用啊。单就岳岳相声第一名的成绩，名实难符也
作为土生土长的辽宁人，对于民间艺术团的感情可想而知。“创始人”赵本山经常挂在嘴边上说，永远不要忘记自己的出身，你就是个小农民，来自东北农村，不要忘记养你的这片黑土地。晚会小品第一人，当年的成功就是把东北农村的鸡毛蒜皮的小事，在每个大时代背景下展示出来，辅以东北人自有的幽默感，就已经足矣。没有了深扎的黑土地，徒弟们就只剩二人转的炫技了，哭活、耍贱、耍怪、翻跟头…… 悲从中来，本山传媒的转型还是艰难险阻的。突然有个有趣的想法，如果拼人脉和神助攻的话，半决和决赛能依次请来丹丹、药匣子，最后的解禁复出的本山大神，借喜剧人重出江湖，或许结果或许截然不同。看来本山大叔已经与世无争，致胜的念头没有风华正茂郭老板来的强烈。
潘长江老师还是比较适合坐在下面雅间当评委，二十多年的春晚小品表演，与这个舞台的创新思维南辕北辙。但要为潘老师的勇气鼓掌和致敬
香港的喜剧需深植于电影才能最大程度发挥，台湾的喜剧效果需要黄段子和口无遮拦的肆无忌惮，在内地环境中，目前来看，是没有生长土壤的。
道可道非常道。作为东北人，骄傲的看到麻花、潘佳、辽宁团这些顶尖的东北幽默的表现，当然也包括天津曲艺的优秀呈现。但对于传统和现代的不同选择，将他们分成不同的人。如何传承、怎样创新，是进阶的重要课题。喜剧人是个不错的舞台，各显其能，同样短板也暴露无疑，足够真实，足够残酷。
4 ) 能哭又能笑
上次发了一条微博：欢乐喜剧人真的是我看过最好看的综艺节目，没有之一！
确实是这样的。
有时候就是笑着笑着就哭了。
大潘，佳佳：欢乐，歌舞
辽宁民间艺术团：这一季的画风真的有点混乱。
王宁，艾伦：大片既视感，传承了上一季沈腾的画风，所以这一季的成绩也很好。
潘长江：精神可嘉，作品主要以情感取胜！
岳云鹏：也是很拼的，更多的人气，也有自己的真才实学。
确实是这样的。
有时候就是笑着笑着就哭了。
大潘，佳佳：欢乐，歌舞
辽宁民间艺术团：这一季的画风真的有点混乱。
王宁，艾伦：大片既视感，传承了上一季沈腾的画风，所以这一季的成绩也很好。
潘长江：精神可嘉，作品主要以情感取胜！
岳云鹏：也是很拼的，更多的人气，也有自己的真才实学。
5 ) 不吐不快——第一期
只看了第一期，语言表达能力有限，但是对于每个节目都有些想说的话，希望能够引起大家共鸣。
机械公敌：保持了开心麻花的一贯风格，开心麻花的大多数节目都是一个大写的创新，从越南丛林到美国西部，再到僵尸，这回又来了个机器人，虽然从创意上和蔡明郭达二十多年前的小品雷同了，但是角度完全不一样，最后的神转折也让人亮眼。然而开心麻花的老问题也依然存在——对于细节不重视，有时候为了包袱而忽视逻辑性，甚至为了强加一个包袱而让剧情变得不值得推敲。最早出现这个问题是前夫哥那个小品，“前夫哥，你头上有顶帽子”，那个帽子明显是被硬加到画上去的吧？谁会在客厅挂那种画？完全就是为了配合前夫哥而特意选择的一幅怪画。说回这个小品，最核心的笑点是那个长的像梁静茹和林熙蕾混合体的机器人的一口阅读器腔，的确很搞笑，还有她重置时候那段胸口撞大墙，电子游戏的即视感，应该是在无敌破坏王里得到的灵感。我想也只有开心麻花这样的团队能够想到这样的笑点、能够驾驭这样的表演，但是细想是很不合理的，王宁不过是拿走了机器人的声卡，又不是cpu，为什么她口音变化了之后，行为也变得怪诞了呢？拿毛巾给婆婆拧水喝？拿嘴啃苹果削皮？没有声卡的机器人AI就变这样了？对于父母是机器人，最早有些铺垫，比如他们见到儿子都要亲一个，儿子解释都多大了还亲？这发生在真人身上是有点反常的。最后一个问题，为什么要说：苹果一样的水果而不直接说苹果呢？
詹瑞文：他一人分饰三个角色，每个角色都各有特点，我相信他的表演是很到位的，只是我们不能完全看懂。第一个，关于郭富城的两个笑话，估计如果是粤语说，而且在香港，一定会全场爆笑，毕竟那个“我是这个样子开车的”应该是只有本地人才懂的笑点。就好像小沈阳说“四个二把俩王带出去了”宋小宝说的“海燕吓得一ju灵”这种东西，我们听来很搞笑，但是估计过了秦淮一线，效果就打折扣了。第二个人推皮包爬墙那是真功夫，但是只露了一小下。第三个扮女人，看得出来，表演非常投入，而且装的也真的很像，尤其是还穿了丝袜，真实不惧毁形象，但是并不搞笑，看来特别悲壮。而且从第一期就进入卖情怀阶段，是不是过早了。窃以为他没有必要强调这是一个团队里的三个人，让他们成为三个独立的选手有什么关系呢？
岳云鹏《看病》：我真的被逗笑了，但是我是被岳云鹏的肢体表演逗笑了，不是被相声逗笑了，岳云鹏的真的是不太会写相声，难道这样的相声，还需要写吗？结构松散条理不明笑料稀少包袱陈旧，我觉得稍微有经验一点的演员，上台随便砸两个现挂都比这个好。他这不叫把自己的经历改编成相声，而是赤裸裸地在叙述自己的经历而已，连煽情和卖情怀都算不上，完全就是个大写的求心疼。在一段相声里，说你自己得什么病，怎么开的刀，拜托这是相声啊，不是访谈节目好不好！你师父都说，不搞笑就太搞笑了，你这不是太搞笑了么！还有最后说于谦那个，相声界的逻辑，上台无大小，这可以，但是我觉得说的有点太没分寸了，什么肝癌、绝症都有了，不像找哏，有点像咒人。岳云鹏算是郭德纲比较特殊的一个徒弟。郭德纲一直强调，说相声要从小学，而且对于厨子改行说相声很是不忿。但岳云鹏，这个非常钟爱且一直在捧的徒弟，却是个半路出家的，虽然搞笑水平有，但是手段比较单一，业务能力比起何云伟他们更是天壤之别，唯一的有点就是足够忠心（翅膀不够硬）。不可否认的是岳云鹏非常努力，而且和郭德纲学到了东西，他写出来的笑料，很有郭德纲的风格，打卤馕、雪糕棒这些，满满的郭德纲味道。但是郭德纲结构包袱的手段本身就比较单一了（大家去听他最火的几段相声，风格都差不多），他也是经过几十年的积累，但是迅速成名之后，连十年都不到就爆发光了（从这个角度，他还真不如姜昆，姜昆火了近40年还能说点东西，郭德纲时间没到他一半就块枯竭了），写出了单身男女这种烂作品。遑论岳云鹏！他的年纪也是越来越大了，卖萌还能卖几年呢？
小沈阳：他的这个不差钱2，在我的微信朋友圈里算是火了一把，大家也纷纷表示他没得到本场第一很气愤，但是我觉得这小品太一般了啊，从头到尾只有和世界首富合影那个笑料还算可以，小沈阳在第一季的那些表演很精彩，结果又回到几年前那种二椅子流，让我很不舒服。但是他们的阵容很豪华，他老婆是个有才的人，鸭蛋也不简单，所以应该还是会有更好的表演。
潘斌龙、加加：算是不错的作品了，有笑料，而且不生硬，只是剧情的结构落俗套了，一看到老年痴呆的父亲，就已经知道了相亲必然被搅黄，而且马上会进入煽情的桥段，甚至会切到观众流泪的镜头这种事都是可以预料到的。不合理的地方也有，墙上的照片为什么要用纸盖起来呢？是儿子盖的？为了隐瞒8个女朋友的事儿？那他又怎么会不知道剩下那些事自己小时候照片呢？是老爸盖的？他拍了照片不挂着看，盖起来？万一要更新照片岂不是很麻烦？我看就是编剧盖起来的，想要揭开来制造一个小效果。不合理。
台湾选手：我很敬佩他们，表演绝对认真用心，而且很投入，只是有点不对大陆观众群体的口味了，说是讽刺台湾的电视生态圈，我没看出来是哪里讽刺。我真正敬佩他们的是他们从头到尾没有煽情，只是纯粹地在表演，这很正常，但是却是那么高级。
要让我给本场节目排名的话：
开心麻花立意新颖剧情震撼，笑点也足，应该是第一。
潘斌龙和加加按部就班，虽然创意不足但是无功无过，第二名
詹瑞文和台湾同胞们：表演水土不服，不是自身水平问题，而是观众群体的问题，抛开笑料不谈，本身表演十分投入到位，老演员卖卖情怀也算无可厚非，而完全没有煽情的表演简直高冷！他们诠释了搞笑我们是认真的这句话。但是实在笑不出来，第三。
小沈阳：又翻老本了，所有演员里他应该是核心，但是却最没有笑点，倒是他老婆两个冷幽默的包袱抖得很响：那是我老板和世界首富的一张合影、他忘了要钱了……我算半个东北人，听到东北方言有些亲切，感情加分，排第四。
岳云鹏：说得已经够多了，完全是烂作，他不是来参赛的，就是来刷存在感。
机械公敌：保持了开心麻花的一贯风格，开心麻花的大多数节目都是一个大写的创新，从越南丛林到美国西部，再到僵尸，这回又来了个机器人，虽然从创意上和蔡明郭达二十多年前的小品雷同了，但是角度完全不一样，最后的神转折也让人亮眼。然而开心麻花的老问题也依然存在——对于细节不重视，有时候为了包袱而忽视逻辑性，甚至为了强加一个包袱而让剧情变得不值得推敲。最早出现这个问题是前夫哥那个小品，“前夫哥，你头上有顶帽子”，那个帽子明显是被硬加到画上去的吧？谁会在客厅挂那种画？完全就是为了配合前夫哥而特意选择的一幅怪画。说回这个小品，最核心的笑点是那个长的像梁静茹和林熙蕾混合体的机器人的一口阅读器腔，的确很搞笑，还有她重置时候那段胸口撞大墙，电子游戏的即视感，应该是在无敌破坏王里得到的灵感。我想也只有开心麻花这样的团队能够想到这样的笑点、能够驾驭这样的表演，但是细想是很不合理的，王宁不过是拿走了机器人的声卡，又不是cpu，为什么她口音变化了之后，行为也变得怪诞了呢？拿毛巾给婆婆拧水喝？拿嘴啃苹果削皮？没有声卡的机器人AI就变这样了？对于父母是机器人，最早有些铺垫，比如他们见到儿子都要亲一个，儿子解释都多大了还亲？这发生在真人身上是有点反常的。最后一个问题，为什么要说：苹果一样的水果而不直接说苹果呢？
詹瑞文：他一人分饰三个角色，每个角色都各有特点，我相信他的表演是很到位的，只是我们不能完全看懂。第一个，关于郭富城的两个笑话，估计如果是粤语说，而且在香港，一定会全场爆笑，毕竟那个“我是这个样子开车的”应该是只有本地人才懂的笑点。就好像小沈阳说“四个二把俩王带出去了”宋小宝说的“海燕吓得一ju灵”这种东西，我们听来很搞笑，但是估计过了秦淮一线，效果就打折扣了。第二个人推皮包爬墙那是真功夫，但是只露了一小下。第三个扮女人，看得出来，表演非常投入，而且装的也真的很像，尤其是还穿了丝袜，真实不惧毁形象，但是并不搞笑，看来特别悲壮。而且从第一期就进入卖情怀阶段，是不是过早了。窃以为他没有必要强调这是一个团队里的三个人，让他们成为三个独立的选手有什么关系呢？
岳云鹏《看病》：我真的被逗笑了，但是我是被岳云鹏的肢体表演逗笑了，不是被相声逗笑了，岳云鹏的真的是不太会写相声，难道这样的相声，还需要写吗？结构松散条理不明笑料稀少包袱陈旧，我觉得稍微有经验一点的演员，上台随便砸两个现挂都比这个好。他这不叫把自己的经历改编成相声，而是赤裸裸地在叙述自己的经历而已，连煽情和卖情怀都算不上，完全就是个大写的求心疼。在一段相声里，说你自己得什么病，怎么开的刀，拜托这是相声啊，不是访谈节目好不好！你师父都说，不搞笑就太搞笑了，你这不是太搞笑了么！还有最后说于谦那个，相声界的逻辑，上台无大小，这可以，但是我觉得说的有点太没分寸了，什么肝癌、绝症都有了，不像找哏，有点像咒人。岳云鹏算是郭德纲比较特殊的一个徒弟。郭德纲一直强调，说相声要从小学，而且对于厨子改行说相声很是不忿。但岳云鹏，这个非常钟爱且一直在捧的徒弟，却是个半路出家的，虽然搞笑水平有，但是手段比较单一，业务能力比起何云伟他们更是天壤之别，唯一的有点就是足够忠心（翅膀不够硬）。不可否认的是岳云鹏非常努力，而且和郭德纲学到了东西，他写出来的笑料，很有郭德纲的风格，打卤馕、雪糕棒这些，满满的郭德纲味道。但是郭德纲结构包袱的手段本身就比较单一了（大家去听他最火的几段相声，风格都差不多），他也是经过几十年的积累，但是迅速成名之后，连十年都不到就爆发光了（从这个角度，他还真不如姜昆，姜昆火了近40年还能说点东西，郭德纲时间没到他一半就块枯竭了），写出了单身男女这种烂作品。遑论岳云鹏！他的年纪也是越来越大了，卖萌还能卖几年呢？
小沈阳：他的这个不差钱2，在我的微信朋友圈里算是火了一把，大家也纷纷表示他没得到本场第一很气愤，但是我觉得这小品太一般了啊，从头到尾只有和世界首富合影那个笑料还算可以，小沈阳在第一季的那些表演很精彩，结果又回到几年前那种二椅子流，让我很不舒服。但是他们的阵容很豪华，他老婆是个有才的人，鸭蛋也不简单，所以应该还是会有更好的表演。
潘斌龙、加加：算是不错的作品了，有笑料，而且不生硬，只是剧情的结构落俗套了，一看到老年痴呆的父亲，就已经知道了相亲必然被搅黄，而且马上会进入煽情的桥段，甚至会切到观众流泪的镜头这种事都是可以预料到的。不合理的地方也有，墙上的照片为什么要用纸盖起来呢？是儿子盖的？为了隐瞒8个女朋友的事儿？那他又怎么会不知道剩下那些事自己小时候照片呢？是老爸盖的？他拍了照片不挂着看，盖起来？万一要更新照片岂不是很麻烦？我看就是编剧盖起来的，想要揭开来制造一个小效果。不合理。
台湾选手：我很敬佩他们，表演绝对认真用心，而且很投入，只是有点不对大陆观众群体的口味了，说是讽刺台湾的电视生态圈，我没看出来是哪里讽刺。我真正敬佩他们的是他们从头到尾没有煽情，只是纯粹地在表演，这很正常，但是却是那么高级。
要让我给本场节目排名的话：
开心麻花立意新颖剧情震撼，笑点也足，应该是第一。
潘斌龙和加加按部就班，虽然创意不足但是无功无过，第二名
詹瑞文和台湾同胞们：表演水土不服，不是自身水平问题，而是观众群体的问题，抛开笑料不谈，本身表演十分投入到位，老演员卖卖情怀也算无可厚非，而完全没有煽情的表演简直高冷！他们诠释了搞笑我们是认真的这句话。但是实在笑不出来，第三。
小沈阳：又翻老本了，所有演员里他应该是核心，但是却最没有笑点，倒是他老婆两个冷幽默的包袱抖得很响：那是我老板和世界首富的一张合影、他忘了要钱了……我算半个东北人，听到东北方言有些亲切，感情加分，排第四。
岳云鹏：说得已经够多了，完全是烂作，他不是来参赛的，就是来刷存在感。
6 ) 开心，还是麻花。
与第一季相比，观看与期待的愿望都没有那么强烈。但也还在零散地回看一些节目，大概是因为这个舞台上的“喜剧”作品总要比其他渠道看到的要好。看第一季时，曾以每期为节点写过些观感（链接：//movie.douban.com/review/7523065/）。而这季，只能根据目力所及的节目简单谈些想法。
小品，最重要的是情境感和连贯性（在我看来，所有的小品都要回归到陈佩斯，他将小品这一形式做到了极致）。整体上看，大部分的作品在结构上都比较松散，而将精力放在了旁枝末节上，通过段子式的语言和卖力的肢体表演达到逗乐效果。在编排上用心的，有以下几组：开心麻花、大潘佳佳与失去了宋小宝和小沈阳的辽宁民间艺术团。
开心麻花很长一段时间内的作品都处于不瘟不火的状态，但在情境与整体性上也都可圈可点。在最后几期终于连续发力。在不少作品中能看到他们受周星驰电影的影响很深，比如《善恶终有报》明显借鉴了《大话西游》中的灵魂转移大法，这个作品的巧妙之处在于多次转换带来的悬念，以及转换身份后对人物内心的挖掘；总决赛时，开心麻花奉献了全季最佳作品：《大圣归来》。整体上是个严肃的作品，其间的包袱抖得很巧妙。有躲避和牺牲的描写。用了极为巧妙的方式与现场观众互动，这是非常得体的隐性拉票方法。尤为可贵的是，维持甚至超越了孙悟空的反抗精神——凸显其担当，接受了小品给出的情境，取经理由比原著更好。看完这个作品后，我的两季Top3都来自于开心麻花，分别是《热带惊雷》、《小偷在哪儿》和《大圣归来》。所以，可以说，这开心啊——还是麻花。
大潘佳佳组的作品普遍不错。以《老人院》最佳，趣味和情怀兼具。呈现了现在老龄化趋势严峻、青年生活节奏加快这个大背景下的亲情疏离。难得的是，主题没限制于此，而是让老年人在刻板规律的现实生活中开辟了属于自己的精神生活。其他作品如《超级神探》、《镖师》也不错。《大城小爱》要单拿出来说一下，这是他们最差的作品，在爱情与梦想之间游移不定两边不靠。开始时两人追求漂亮姑娘，后屈服于杀马特组合的强势，所谓的爱情不堪一击。当杀马特离开后又与姑娘倾诉起音乐梦想，紧随其后的表演其实成了懦弱的遮羞布。
有意思的是，失去了标志性人物的辽宁民间艺术团的作品在整体性反而加强了。他们建立了情境（《我要飞》：保安兄弟业余制造飞机，《我们结婚吧》：夫妻吵架置气），并在情境内做了一定的发挥。如果再打磨下情境的合理性（影响了主业，制造过程中原材料开路不正），其实是个不错的作品，表现普通人不普通的理想。在有宋小宝和小沈阳的作品里，他们往往居于主导地位，而对他们标志性表演方式的强调，对节目的整体性会有损伤。文松作主演的作品也有类似问题。总的来说，小沈阳参演的作品要强过宋小宝的，上一季的《新上海滩》很不错。宋小宝在这个舞台上最好的作品是第一季的《抢劫》，也是因为这个节目弱化了他的表演，强调了情境感。二人转演员在摸爬滚打中成长起来，每个人都有一技傍身。对于这组来说，简单营造一个情境，继而轮番上场的技能展示，是最适合他们的表演模式。刘能作为主演的那场，也是这种模式，但只凭他儿子一人之力还是难以支撑起一个具有竞争力的作品，况且那些技能也普通了些。扯远一点，在舞台表现力与对作品的整体把控两方面，东北组没有人能真正挑起大梁，如果非要找一个，可能还是小沈阳更合适一点。
第一季中的相声作品基本都不尽如人意，尽管表演者呼喊着以继承相声事业为己任，却没有拿出扎实的作品与之相称。使情怀成了无源之水，成了惹人反感的噱头。所以在最初，最为期待的是岳云鹏的相声组。德云社一直挺立着相声最后的尊严。即便相声有没落向，仍需悠然自在举重若轻地讲。不能拿着情怀的石头压向观众，而是要在观众日趋失去耐心的审美习惯下坚韧地重新生长出来。在最初几期，岳云鹏的相声能围绕着某些主题，放松地讲。虽在结构上仍有拼贴之嫌，但考虑到时长限制，倒也无可厚非。在以岳云鹏看病的真实经历改编的相声中，对煽情的度也有很好的把握。如岳云鹏在台上所说，相声通过说学逗唱四门功课创造出情境和画面感，从而娱乐观众。其他组成员都在不断丰富着舞美，或许这让几乎以语言这种形式达到笑果的岳云鹏无法坦然以对。所以他会动用了诸如刀、假发这种简单的道具。到后来，他甚至放弃了常规的方式，逐渐走上了歪路，尤以三次不断升级的捧逗相争为甚（其实可以借鉴马季老师的《五官争功》）。最终，为了加持徒弟在这个游戏里的王者地位，郭德纲也破了功，失了体面。即便如此，郭德纲老师换上大褂后坦然自若的气质转换，举手投足间仍透着大师风范。这也使得岳云鹏更像是个孩子。反观岳云鹏，他更注重表演，撒娇卖乖确实讨人喜，标志性的动作还是弱于师父辈的无招胜有招。
郭德纲老师坐镇《欢乐喜剧人》意义重大，他算是“喜剧界”泰斗级的人物了。第一季的主持人吴秀波凭借谦逊、努力和风度获得了大众的青睐。郭德纲则依靠长年累月的舞台经验，以超群的反应力、亲和力和智慧出色地胜任了主持人一职。他的加盟使得表演不止局限在舞台上演出的作品，更延伸到了戏外与演员的互动之中。为这档节目增色不少。
小品，最重要的是情境感和连贯性（在我看来，所有的小品都要回归到陈佩斯，他将小品这一形式做到了极致）。整体上看，大部分的作品在结构上都比较松散，而将精力放在了旁枝末节上，通过段子式的语言和卖力的肢体表演达到逗乐效果。在编排上用心的，有以下几组：开心麻花、大潘佳佳与失去了宋小宝和小沈阳的辽宁民间艺术团。
开心麻花很长一段时间内的作品都处于不瘟不火的状态，但在情境与整体性上也都可圈可点。在最后几期终于连续发力。在不少作品中能看到他们受周星驰电影的影响很深，比如《善恶终有报》明显借鉴了《大话西游》中的灵魂转移大法，这个作品的巧妙之处在于多次转换带来的悬念，以及转换身份后对人物内心的挖掘；总决赛时，开心麻花奉献了全季最佳作品：《大圣归来》。整体上是个严肃的作品，其间的包袱抖得很巧妙。有躲避和牺牲的描写。用了极为巧妙的方式与现场观众互动，这是非常得体的隐性拉票方法。尤为可贵的是，维持甚至超越了孙悟空的反抗精神——凸显其担当，接受了小品给出的情境，取经理由比原著更好。看完这个作品后，我的两季Top3都来自于开心麻花，分别是《热带惊雷》、《小偷在哪儿》和《大圣归来》。所以，可以说，这开心啊——还是麻花。
大潘佳佳组的作品普遍不错。以《老人院》最佳，趣味和情怀兼具。呈现了现在老龄化趋势严峻、青年生活节奏加快这个大背景下的亲情疏离。难得的是，主题没限制于此，而是让老年人在刻板规律的现实生活中开辟了属于自己的精神生活。其他作品如《超级神探》、《镖师》也不错。《大城小爱》要单拿出来说一下，这是他们最差的作品，在爱情与梦想之间游移不定两边不靠。开始时两人追求漂亮姑娘，后屈服于杀马特组合的强势，所谓的爱情不堪一击。当杀马特离开后又与姑娘倾诉起音乐梦想，紧随其后的表演其实成了懦弱的遮羞布。
有意思的是，失去了标志性人物的辽宁民间艺术团的作品在整体性反而加强了。他们建立了情境（《我要飞》：保安兄弟业余制造飞机，《我们结婚吧》：夫妻吵架置气），并在情境内做了一定的发挥。如果再打磨下情境的合理性（影响了主业，制造过程中原材料开路不正），其实是个不错的作品，表现普通人不普通的理想。在有宋小宝和小沈阳的作品里，他们往往居于主导地位，而对他们标志性表演方式的强调，对节目的整体性会有损伤。文松作主演的作品也有类似问题。总的来说，小沈阳参演的作品要强过宋小宝的，上一季的《新上海滩》很不错。宋小宝在这个舞台上最好的作品是第一季的《抢劫》，也是因为这个节目弱化了他的表演，强调了情境感。二人转演员在摸爬滚打中成长起来，每个人都有一技傍身。对于这组来说，简单营造一个情境，继而轮番上场的技能展示，是最适合他们的表演模式。刘能作为主演的那场，也是这种模式，但只凭他儿子一人之力还是难以支撑起一个具有竞争力的作品，况且那些技能也普通了些。扯远一点，在舞台表现力与对作品的整体把控两方面，东北组没有人能真正挑起大梁，如果非要找一个，可能还是小沈阳更合适一点。
第一季中的相声作品基本都不尽如人意，尽管表演者呼喊着以继承相声事业为己任，却没有拿出扎实的作品与之相称。使情怀成了无源之水，成了惹人反感的噱头。所以在最初，最为期待的是岳云鹏的相声组。德云社一直挺立着相声最后的尊严。即便相声有没落向，仍需悠然自在举重若轻地讲。不能拿着情怀的石头压向观众，而是要在观众日趋失去耐心的审美习惯下坚韧地重新生长出来。在最初几期，岳云鹏的相声能围绕着某些主题，放松地讲。虽在结构上仍有拼贴之嫌，但考虑到时长限制，倒也无可厚非。在以岳云鹏看病的真实经历改编的相声中，对煽情的度也有很好的把握。如岳云鹏在台上所说，相声通过说学逗唱四门功课创造出情境和画面感，从而娱乐观众。其他组成员都在不断丰富着舞美，或许这让几乎以语言这种形式达到笑果的岳云鹏无法坦然以对。所以他会动用了诸如刀、假发这种简单的道具。到后来，他甚至放弃了常规的方式，逐渐走上了歪路，尤以三次不断升级的捧逗相争为甚（其实可以借鉴马季老师的《五官争功》）。最终，为了加持徒弟在这个游戏里的王者地位，郭德纲也破了功，失了体面。即便如此，郭德纲老师换上大褂后坦然自若的气质转换，举手投足间仍透着大师风范。这也使得岳云鹏更像是个孩子。反观岳云鹏，他更注重表演，撒娇卖乖确实讨人喜，标志性的动作还是弱于师父辈的无招胜有招。
郭德纲老师坐镇《欢乐喜剧人》意义重大，他算是“喜剧界”泰斗级的人物了。第一季的主持人吴秀波凭借谦逊、努力和风度获得了大众的青睐。郭德纲则依靠长年累月的舞台经验，以超群的反应力、亲和力和智慧出色地胜任了主持人一职。他的加盟使得表演不止局限在舞台上演出的作品，更延伸到了戏外与演员的互动之中。为这档节目增色不少。
小岳岳加油↖(^ω^)↗
昨晚一通宵刷完了《欢乐喜剧人》第二季。最佩服詹瑞文，这是高级喜剧，他这种其实很难做，更别说要做好了，可惜也是最早离开的；岳云鹏能坚持把相声说下来，而且控场能力很稳又充满惊喜已经很棒了；开心麻花则总是把小品当话剧排，玩的就是剧情；大潘作为校友，实力还真不是盖的！小沈阳··城会玩··
单论最后一期总决赛，开心麻花的大圣归来十分出色，出色的让人忍不住选它当第一。
开心麻花和小岳岳~表示小沈阳的东北喜剧每次都觉得尴尬……讲真，是因为小岳岳才让我喜欢相声！
每期都看非常喜欢。喜剧给我们带来了很多欢笑。
岳云鹏表现的比较好，继续追第二季
最后一期，实话讲，无论我多喜欢小岳岳，也必须承认，开心麻花的大圣归来更胜一筹！
小岳表现可圈可点。但是相声还是担心越往后月没的说。小沈阳还没完全放开。从从买了一把好力气该给个高分。香港大师功力很强可惜略有水土不服。麻花创意不错可惜和胖佳团队一样最后端了碗鸡汤。这些年实在是对小品自带鸡汤感动恶心、就不能让观众好好笑。期待吴秀波返场和老郭合作一把主持。
第一期，还是喜欢开心麻花的剧本。对于港台喜剧我好像还是get不到笑点呐。
厌恶郭德纲讨厌岳云鹏。辽宁民间艺术团节目比较套路化，难于自我突破，大潘、佳佳除了那期《老爸》是顶峰，其他节目如斧头帮梗啊，节目中用到背景音乐等素材也处于自我死循环与“辽艺”一样瓶颈，节目程式化自我复制同质化，很大程度上有编剧孙集斌的问题。开心麻花最惊喜节目大爱《白蛇新传》
找老郭主持是败笔，你自己都可以参赛呢，呵呵； 麻花和潘佳好，充分利用舞台场景变幻和天马行空而且完整的故事性（科幻、神话和经典的改造等），相对他们，东北二人转和相声就差在琐碎老套了。小岳岳是现场把控力好台缘人品正，但后面几期明显胜之不武了，自食其言的回归老梗和厚颜无耻的拉郭站台
还是挺好看的
小岳岳真不错！
没有第一季好玩，和所有真人秀节目一样，开始有些佳作，后面就越来越疲了，没有郭德纲做主持人，小岳岳能得奖吗？后两场群殴式的洒狗血相声，真好吗？
潘长江哪一个令人信服？这还真他妈成了拼资历拼年龄的舞台了？ps.最后一场真心觉得不该给岳云鹏，捧逗之间好几场用这个说事了。
挺逗的。喜剧人们都很用心，大部分节目都不止流于表面，有对人性、社会的深层次思考，这点很不错。让观众笑着喝下心灵鸡汤。郭德纲和小岳岳的互动蛮有趣的。某期开心麻花台词“你想要什么 师傅都能给你”挺有深意的……最后一期德云社的吃相确实有点难看
德云社内定冠军，决赛岳云鹏节目质量太低了，还是开心麻花节目好，在我心里开心麻花是冠军，因为人家就是踏踏实实用节目逗乐而不是人海战术！这一季比上一季的水平真的低了太多，从潘长江出现开始就不好看了！
小岳岳原来有两把刷子，终于在这个舞台上让相声扬眉吐气了。但从作品的完整性来论，最佳的还是麻花的“白蛇新传”，“大圣”次之，小岳岳胜在人气和老郭的助阵。大潘佳佳赤手空拳相当吃亏，排位远低于质量。詹瑞文和赵正平都让人大跌眼镜，只能说喜剧这东西太需要土壤。
我感觉郭德纲的主持比吴秀波幽默风趣多了，十分符合欢乐二字！！
很喜欢的一档喜剧节目，很搞笑，在嬉笑之中也有些许感动，当然也不少社会反思。