1 ) 真实的童话
“那就叫寂静的生活吧。”伊奥用这五个字总结了他和玛酱这段时间的生活,玛酱也赞同,好像他们平静的现实从来没有被打破过。
影片大部分时候就是一首舒缓的古典钢琴曲,也是伊奥作为主角之一的基调。这个世界上,身体上的残疾本来就与一个人的心灵纯净与否没有关系,可是你无法阻止避免来自他人的揣测。尽管妹妹玛酱很爱护她这个哥哥,但她也曾有过怀疑——在他人眼里随时会失控的伊奥,是否会做伤害别人的事。所以她才偷偷跟随伊奥,知道真相后的她终于很庆幸这只是一场误会。这一部分是非常真实的,一种没有非要把玛酱塑造成完美的善解人意的妹妹形象的真实。并且看到后来,就会发现玛酱对哥哥已经做得很好很好。
在很多影视文艺作品中,把智力有缺陷的群体塑造成拥有纯净心灵和特殊天赋的形象已经是老生常谈。所以伊奥的单纯,对音乐的灵气并不需要再重点讲。这个电影里更为生动的是妹妹玛酱——一个自己还是成天穿着花裙子的小姑娘,但内心已生长得坚定成熟,行为上也几乎做着母亲该做的事:保护电车上被人群推挤的伊奥,陪伴鼓励伊奥学游泳,耐心且笑脸盈盈地听伊奥说话...什么是爱呢,恰好,我听过对爱最好的定义就是:关心一个人身心灵的发展。就是这个感觉,玛酱对伊奥。
生活瞬间的转变是不可预料的,当它想来了就来了。那些童话般的画面让影片最后玛酱被猥亵的那一段显得如魔鬼般可怕,让人产生现实的真面目怎么忍心来打搅这对善良的兄妹的无力之感。好在这一切被他们勇敢及时地结束了,安宁的日常再次回归,还是那满眼的绿植,悠闲的午后。镜头从玛酱的绘本日记移到趴在地上的两人,告诉我们一切已过去。而原来这个世界的真相就是这对兄妹的故事:云卷云舒的日子不是因为逃离了现实,玛酱和伊奥的寂静的生活,正是因为他们从未对现实逃避过。
2 ) 童话般《寂静的生活》
故事的主线是由一个女孩(美智子)用漫画的方式来完成的。她的彩色素描漫画中既体现了一种心地单纯的写实风格,同时又洋溢着一种自由自在的情绪。而现实生活中,已经很难见到能如此真正拥有自由的人。也许最初是被环境所迫,我们总是束缚着过生活,到最后就变成一种“习惯使然”。
这部电影中引出的两个主要人物:美智子和她的智障哥哥伊奥却因为处是在一种特殊的家庭环境中(父亲是一个作家,母亲格外善良温和)才最终成长为两个拥有真正自由和纯洁心灵的人——这也正是我为何称这是一部童话电影的重要原因。
电影中的很多元素都强有力地构筑了起一个童话世界。比如,虽然这是一部日本电影,但美智子一家所住的宅子,还有他们经常入出的一些场所:理发店,酒巴,游泳池,还有回家的路……全部都被掩去了地域特征,而且到处都显得郁郁葱葱的;此外,就连大家的穿着(除了参加叔叔葬礼时快乐的奶奶穿了和服)也都掩藏了日本的地域特征:美智子的打扮更是很典型地copy了传统西方童话中少女的样子:白衬衣外加一件颜色很温和的毛线开衫,总爱带着很优雅的圆形礼帽(扎一圈彩带,在后面系成蝴蝶结的形状)。
然而,这部电影的风格有点像格林童话。美术上采用了很多阴郁色调不说,故事当中还加入不少离奇的历险。而且故事里面还套着一个更为阴暗故事(改编于美智子父亲的小说):关于午夜强奸、追逃、替罪和自杀。
这样的童话不免让我猜测这会不会又是一次成年世界寓言般的“套用”。
片子最终在一片“雨过天晴”中美好氛围中结束。慢慢爬出字幕来,很快就看到“大江健三郎”的名字!原来这部影片竟然改编于大师的作品!
我没读过大江健三郎的东西,但这部电影的风格却引起我的诸多好奇。于是在网上搜找关于大江的资料时,竟意外发现作家本人也有一个智障的儿子。重新回忆剧情,想起当中还真有不少台词均暗示这个故事的“自传”性质。美智子从何而来不得而知,但是伊奥的言行是源于真实生活的。而看到一幅大江先生的照片,竟然跟剧中的爸爸长得非常相像。接来下,更为传奇的是本片的导演伊丹一三。大江先生竟然是伊丹一三的妹夫。而导演本人竟然在完成这部戏的两年之后因不堪绯闻的困扰,以自杀来表明清白。
重新读了上面这段文字,我发现自己无意间用了很多次“竟然”。看来我原本太低估这部作品,以为是一个小片子,于是才一个意外接着又一个意外。而这些“历史”被重新翻出来,一一放在我这个喜欢联想的人面前,细细品味之后突然很想说这样一句话:
其实不必去刻意提炼什么抽象哲思或者深刻的寓意了吧,将所有自认为是“思考精髓”的东西全都放回到我们生活原本的位置,再站得远一点,立刻就会体悟到那四个字:
人生如戏。
3 ) 人非他人的工具
无法分开的残障两人。
油画影出,油画绘本介绍家人,故事一开始即是远行,远行作为启航,总是充满遐想。
人们要么有眼镜,要么则是有帽子。
【这是秧鸡】的故事说明了介质的重要性,从虚拟的叫声——说话声——真实的叫声。
边剪头边抬起头播报日本新闻,理发师再微笑地把头扶正,忒神秘了。
*似乎在某个间隙,觉悟电影是相关的有趣的片段的合集,彼此每一个都有独立的空间,却在逻辑上相互关联,独立空间的逻辑数不胜数,比如毫不相干的意象组合,例如理发与播报天气。
曲为《弃子》,委实悲伤。
因葬礼而归老家的事曾在《海街日记》中见过,今日再次得见。
波兰故事“你做这样的事,哪里体现了社会主义!”【“这样的勇气也很重要。”】
钢琴配乐,传单,整页的习题与暴力机器。
了不起的是,他不是在拍残障,他只是在拍生活。
游泳池里的肥胖女人,配角真是多啊,多到数不胜数,各种各样的配角都甚是有趣。
把酒全部倒进高跟鞋里,然后再喝掉。
总是遇到不同的人,经历不同的事,却一直停留在本地,层出不穷的新人新事是否构成了另类的公路电影呢。
开跑车的女人,不用说话,脸上的表情早已说明了一切,买咖啡时嘴角有明显的波动。
渣男成功的秘籍【某些人也这么成功过】:不要在意她,而是去在意她在意的事,这很像拉康:欲望不是欲望他者而是欲望他者的欲望。
如果是一开始成功规避,而后因为于心不忍还是上当了,这样也太刺激了吧。
第二段梦境拍的相当不错:
一打开冰箱/厨房的门,游泳池就出现在了眼前,过去的徒弟变成了教练,新娘的身上与手上,满是变了色的,枯萎的花。
超长版的录影带,描述了案件的全过程。
电视里叙述着过去的案情,突然又开始放映小说中的内容,空间一下就分裂了。
代人奸尸。
当关系不那么融洽,角色聊天则坐背向。
言语的诱奸,雨中哭泣,出屋扔书,全片最大危机,从进屋的拍法中早已感知到。
最后镜头拉出来,在那里延续,日格蒙德结尾。
4 ) 是温暖,还是残酷?
刚看完是震撼到说不出话的,一切语言的描述都是无力和过度概括的,然后是长久的反刍,想弄明白究竟发生了什么,电影在表达什么。
只是表现勇敢、温暖与治愈吗?似乎并不完全是。
妹妹球酱独自照顾哥哥的日子里,也借他人之口批评了父亲逃离生活把责任丢给女儿(尽管妹妹解释说自己并不觉得照顾哥哥是一种负担)。片中的父亲是可爱的,也是脆弱的、缺乏勇气的。除了逃到澳大利亚的父亲,还有一心钻研学业,在生活上完全神隐的另一个哥哥(?),更有生活中潜伏的危险陌生男性。只有父亲的好友作为临时监护人,因为勇敢保护球酱被打断肋骨。电影平静地展现了这一切,似乎是一种以静静旁观的视角,表达一种对平静生活的讽刺——妹妹是坦然接受这一切的。
固然她和哥哥有紧密的亲情,但是其他人呢?这是否恰恰反映了社会和家庭对她的剥削,而整个社会表现出来的“寂静无声”,让她经历的一切看起来竟然是正常的。
影片没有直接表达观点,实际上其观点似乎相当暧昧不清。表面上,看起来好像是平静、温暖、治愈的,因为社会的假象就是这样,但是它又透露出很多细节,看着这些细节你会意识到表面下是存在问题的,剥开这层表面会发现善良的女性处在如此弱势、受威胁、不稳定的地位上。
片头鬼祟大叔对小女孩的猥亵,气象主播与把红酒倒进她鞋里一饮而尽的“坏男人”的纠缠和主动依附,身负杀人嫌疑的游泳教练与被害人遗孀古怪的不平等“同居”关系,小说中男生对暗恋女生的性侵和杀害,学校老师为了帮男生脱罪而真的去奸尸,游泳教练对球酱的性侵……
影院里几百号人在黑暗和沉默中目睹这一切堂而皇之地发生……
很难让人不思考究竟哪里出了问题。
恐怕前前后后所有的铺垫,包括温暖惬意的结尾,都是为了衬托出球酱在雨中恸哭的那一刻。
而她第二天和父母报平安说一切安好。
这难道不是讽刺么?
它不是很直白,饱含日本式的含蓄。它那种摄影棚拍摄的感觉,不自然的光线,也营造出怪异的、不真实的观感。中产家庭小布尔乔亚的精致生活,粉饰了社会性的问题。
温暖的画风蒙蔽着你,直到暴力突然赤裸裸地在你眼前发生了,在持续的痛苦与无力中,你意识到不该忽略之前埋下的所有伏笔,不该抱着侥幸心理相信温暖的故事中不会出现丑恶的暴力,在漫长的折磨之后,太阳照常升起,仿佛一切安好。
寂静的生活,是宁静,岁月静好,还是沉默,无法发声的隐忍压抑?
5 ) 伊丹十三改编自著名作家大江健三郎同名小说之经典《平静的生活》:爱与包容的奥妙时光
大江健三郎与伊丹十三(1933年5月15日-1997年12月20日)有什么关系,当然有。他们不但是挚友,还是至亲。大江健三郎1959年大学毕业,1960年即与作家兼导演伊丹万作的女儿伊丹结婚,成了伊丹十三的妹夫。1963年,大江的长子大江光出生时,不料头盖骨先天畸形,虽经治疗免于夭折,却留下无法治愈的后遗症,也就是通常所说的智障。这当然给大江一家带来了难以述说的伤痛。1989年,大江健三郎根据爱子大江光的成长点滴,倾注一个父亲的沉重情感,混合着对于写作的种种困惑,带着寻求自我救赎的迷茫,创作了这部静谧如诗却充满人生感悟的长篇小说《平静的生活》。而由伊丹十三改编的同名电影《平静的生活》(又译《寂静的生活》1995),自有其非同一般的深切体味,自带喜感,布局精妙,气韵神定又甘冽,亦如小说绵延流淌于胶片上。可供咀嚼的光影,在我看来,便是上乘之作。大江健三郎的小说,一种日本式的新体验。本源上,呈现出一种以个人体验的审美感受,基于其敏锐感觉和独特体验的个性化写作方式,以边缘存在的伦理抉择为枝干,以面向灵魂拯救的信仰之旅为果实的独特叙事美学,其个人体验孕育的身体叙事,即有关身体词语和意象层出不穷。这从他的《我们的时代》《洪水涌向我的灵魂》《燃烧的绿树》等20多部长篇小说(含其中短篇小说)即可了然。我所感佩的是,伊丹十三带着这种难以言明的复杂情感,对于小说作了一个冷处理,用极为反伊丹的拍摄手法,创作了这部清爽撩人的天成之作。伊丹的妙手在于突出主干,兼顾枝蔓,始终通过妹妹美智子(佐伯日菜子饰),在父母相继前往澳洲后,如何担当责任,尽心呵护智障长兄伊奥(渡部笃郎饰)的奇趣经历。赞叹的是,出演伊奥的渡部笃郎,作为小说中大江健三郎儿子大江光的一个影子,完全渗入光影之中。他慢吞吞的样子,煞是机灵逗趣。影片开始,就带入一个难缠的情节,一对男女小学生,紧紧拥抱在一起,任大人们如何撕拽,都无法拉开他们。“粘住了,又粘住了。”成了一个堪味的笑场。话外音的美智子,正跟随母亲郊游,看到了这一幕,母亲说我家的伊奥不会这样吧。当受困于写作的父亲,因为疏通院子下水道未果,懊恼之际,遂前往澳洲,随后母亲也跟着过去。下水道,成了这位写作者一个困局的意象。下水道的通畅,事关吞咽、写作与梦想,最终影响到灵魂的出口。按美智子所说,除了伊奥,还有一个小丑式的哥哥,当然,这位老二不用她操心,主要是伊奥。这次父母的离开,反而让她真正有了对于伊奥的了解。近来家中院门墙头,不知何故,每天都有人放上一瓶水,让她以为这是某种宗教的“神启”。加之有变态不断发生猥亵小女孩事件,这让她担心伊奥,他会不会也做这样的蠢事呢。因为伊奥也常有早勃的,看了有点吓人。父亲说过这只是他想撒尿。带着这种疑惑,美智子开始跟踪伊奥,当然让他自己走回家的这段路,她跟在后面。每到家门口,他都要跑到邻居家绿丛外,那样子让她的担心有了某种可能,就好像变态伺机等待小女孩路过。后来,才发现,伊奥只是喜欢听那人家传来的钢琴曲,他还说这是莫扎特奏鸣曲,比较困难的部分。伊奥本来就是跟钢琴家丹多学习钢琴,夫人(宫本信子饰)也特别关照他。伊奥就是这样一个让妹妹猜不透的大男孩。他行为古怪,喜欢晃动着手势,走路时头不停地前倾伸张,更搞笑的是,学着电视台女播报员的口吻不停地播报天气预报。当然,他的特长更是不可小视。他创作了《孤儿》,让他们以为他感觉身心孤单,曲调悲伤,犹如孤儿。在美智子带他回到老家,祭拜父亲去世的家兄,经八十岁慈祥老奶奶的询问,他才告知是因为同情无人认领的孤儿,才写了这首名为《孤儿》的曲子,于是改成《拯救孤儿》。大身板丹多是一个性情中人,他给伊奥兄妹带来很多快乐。伊奥的参与,让他感到与常人无异。伊奥这次给老师的夫人创作了《肋骨》,美智子说阿姨受伤的是锁骨。但伊奥固执地说就是肋骨。原来只是因为他更喜欢肋骨的读音。他总是一根筋的。美智子开始带伊奥去游泳馆学游泳。影片也就渐入主叙事。教练昭乃(今井雅之饰)是个帅小伙,教得认真。这赢得美智子的好感。且他还好心的带来天气预报播音靓妹菊地桃子。伊奥的喜悦,让美智子有点儿担心,好在菊地桃子对伊奥说,你有最美的灵魂后,便离开了。当美智子给父亲说伊奥开始学游泳,教练是昭乃,父亲极为担心,让她无论如何不要单独跟他在一起。原来,昭乃以前有过一段不堪的往事,那还是他21岁时,作为法律学院的学生,跟随人寿业务员黑川和女友,从沼津到大岛旅行。按照昭乃的说法,第二天,在船上一直睡觉的他,才发现黑川和女友双双死亡。之前,女友投过130万保险,昭乃就是案中唯一的受益人。在警方认定昭乃无罪后,他顺利地得到那笔保障金。之后,美智子父亲就买下了昭乃的日记,并演绎成另一种版本的小说,根据昭乃原型创作的角色,成了一个强奸犯。昭乃感到这是对他的极大侮辱。诡异的是,这些年,这家伙居然跟黑川的遗孀同居,按他的说法,是因为她的生活困难所致。经过父亲的提醒,自此,她和伊奥就多了一个丹多相陪。当然,这引来昭乃的不快。他揍了丹多一顿。这次,丹多的肋骨,真的断了几根。虽然丹多夫妻俩跟美智子讲述了这事件的由来,但美智子还是觉得昭乃并非那种坏人。的确,她对昭乃仍充满好感,但也掺杂着困惑。带着这种难言的复杂情感,她和伊奥来到他的住处。当伊奥去他的音乐间享受古典乐时,他则强制地按着美智子,想重复她父亲小说中强奸的情节。幸而,伊奥过来把他打晕。美智子带着伊奥逃出。一个变态的人生,注定会一直变态下去。这对应了片头那位送水的变态老头。当美智子最终发现那变态佬正猥亵一个小女孩时,她打着单车铃也没用,变态的意志让人恐怖。直至呼救之下,大家过来,才得以解救那个小女孩,并抓获了这个惯犯。他送水并无美智子所想的什么宗教的意义,而是说他盯上了你家,做一个记号而已。一个常人有着变态的人生。一个智障,也有着善良的灵魂。当然,残障者所犯的强奸事件也时有发生。这实在没有一个绝对统一的衡量标准。最后,老二要上大学,父母亲也要返回来。兄妹二人伏在地上,轻松地摇摆着双脚。美智子说给这段属于我们的时光取个名吧。伊奥想想,平静的生活,这就是我们的生活。她表示认可。这种逗趣的场景,足见这段不凡又平静的美好时光。但再好的时光,总会过去。在我看来,这就是一部有关时光的电影。伊丹掌握了小说的精髓,抽丝剥茧,让一段无法复制的时光,长留人间。想起,当母亲在外面拿着手机,对女儿说,你父亲已经从下水道的坏情绪中走了出来。其实,明子(即美智子)的父亲正在厨房,依然疏浚下水道。人生就是这样,总是曲线起伏的人生。从父亲迷惑于“我开始怀疑有无必要活在这个世界上”,到美智子说过“一个人非另一个人的工具”,以及伊奥所说的“平静的生活”,正构成了人生连绵况味的生活光景。影片带给我们的不止是爱与包容的情感,更是清醒的圆融和达观,这就是奥妙无穷的人生时光吧。(2023.3.15首发于公微《经典光影手册》)
6 ) 大江健三郎原著小说分享
本片改编自大江健三郎以家庭生活为题材的短篇小说集「静かな生活」(講談社文芸文庫、1995)翻译了其中的同名短篇与大家分享~
这个故事发生在父亲受到加利福尼亚某所大学邀请担当驻校作家,母亲也因故同行那一年。临近出发,一家人依旧围坐在餐桌边,晚餐的氛围却不同以往。但凡家中大事,到了父亲口中一定会被拧成玩笑,连这种时候也不例外。我刚刚成年,父亲把我的结婚计划当作一个轻快的话题抛了出来。而我出于打小的性格以及近来的习惯,即使自己成了谈话中心,对周围的发言也仅仅是侧耳倾听。一杯啤酒下肚有些飘飘然的父亲毫不气馁:
——总而言之,你把最低条件说来听听。
话虽如此,父亲一早就预料到我的冷淡反应,看过来的笑容半带为难。我突然想告诉大家不时飘过脑海的念头。只听自己的声音响起,显出微妙的坚决……
——我要嫁人的话,得跟伊奥①住在一起,所以对方至少要能负担一套两居室。我想在那里过上寂静的生活。
全文://www.douban.com/note/834911058/
完完全全的新东西。心理力学的经典著作的特征,同者卡夫卡,其它精妙如此的暂时想不起来了。不太懂这种风格, 不太懂莫扎特,不知道是不是我、应不应该是,就是觉得好,厉害,不一样,像第一次看塔可夫斯基一样。算是真真正正地论到了生活了,还是静静的生活。视野范围内的都是惊天动地的(才能不无聊,看看那些忧郁的诗人形象),这生活静静。但所谓的“没有人是一件道具”的局限性有点太大。说完了这句话,莫扎特远离了。么。了却情场,作不开玩笑的托钵僧。除此之外,可以帮助理解塞尚、马蒂斯。同时这个画有点自开一派的味道的。
@2023siff.难以言喻的白上描黑,鲜艳明亮色调下的突发事件更显恐怖狰狞,像用明亮大调铺底,夹杂些许暗淡的转调,所有迎面而来的捶打都无法预料(正如拥堵的下水道),最后静静等待“归零”。周围好像有观众抽泣了一整场。安静是表象(白色的衣服)也是本质(白色的尸体),安静是选择的叙述,安静是哥哥打开耳朵就能听到的莫扎特。弃子的乐音完毕后画面接到了东京地铁的人流。谁是弃子?谁不是弃子?大江健三郎不是教徒,祈祷儿子说话的时刻却极为真挚。いいよ,很妙的名字。本片的作曲就来自他,才发现大江健三郎是伊丹十三的妹夫
非常与众不同的一部伊丹十三,不再是小品式的嬉闹。而是带着些伤感和少女的童话梦想,连女主角都不再是宫本信子,总之,这是他作品风格非常不同的一次。渡部笃郎好难认,而女主角佐伯日菜子则有点像栗山千明,竟然还演过贞子。
很美,但是不想看强奸戏了
#siff 厌女至极,毕竟被性侵只是寂静的生活中酸甜苦辣的一部分啊😅 导演对强奸戏有什么瘾呀,好久没看到对着白内裤这么av拍法了,小说性侵那场戏我是真的看不下去,破碎又纯白的女人叉着腿躺在画面右上角躺了那么久好像一种被高度性化的景观艺术。故事里的三个男性角色和一个星星眼任劳任怨像漫画里走出来的没脾气漂亮女宝都让人一言难尽,一个非常彻底的男性共和国
大江健三郎自传式作品,常用意象有如森林,下水道一一呈现在电光幻影里,伊丹十三将它们拍的那么浪漫,每每接近于毁灭,回旋抽出后又马上变得波澜不惊:原来一切也只是寂静日常。
愛影
“なんでもない人として生まれてきて、なんでもない人として生きて、なんでもない人として死んでゆく。” 好温柔的伊丹十三啊。辛辣嘲讽,无厘头的玩儿心,戏谑的桥段……统统都不见了,只剩下温柔。如果这辈子我会再养一只猫,就叫它“いいよ”吧。
又一部人物角色都带着帽子的伊丹十三电影。全片充盈着饱满,发亮,梦境般的光线,反衬出小说中的狰狞夜,还有被船桨打翻的下雨天。总在状况之外的智障哥哥,其实最清楚生活的真相。下水道堵塞的噩梦,以轻松的讽刺手法写了出来。妹妹眼睛很好看,后来却演了贞子…电影配乐就是大江健三郎的儿子大江光。
生活中那些残酷乃至不堪的东西,看似都被伊丹十三用喜剧的调侃和明媚的色调润饰掉了,但其实真正起作用的还是妹妹那一颗坚强又温柔的心。妹妹一直把哥哥当成跟其他人一样有尊严的人那样看待,而哥哥则在最关键的时刻保护了妹妹。
童话般的色彩和阴郁的故事
第一个镜头就让我深陷其中,让我意识到电影可以如此轻盈地表现轻盈乃至沉重。《寂静的生活》像一阵风,大部分时候是和缓的,吹动故事的云朵悠然地漂动,但有时候又是狂风,卷起生活中最不堪的过往。不只是哥哥拥有最纯洁的灵魂,妹妹也是。能用那么温柔的眼光看待世界,身体力行地散播善意以及与罪恶抗争,实在是令人歆羡的品质。完全猜不到剧情的发展,只是慷慨地用自己寂寞的时光去置换那些美好时刻——这就是看电影的最大原因吧。伊丹十三拍片真是云淡风轻,不着痕迹,却又把这些影像扎实地印在了我的心上。
我们都在无比痛苦中过着我们童话般美好的日子,我们把它命名为平静的生活。
多层叙事空间,平静的基调~~
就喜欢看玩心很重的类型片混搭
结合今天热点,可以请马原、周国平们看看这部电影,再去看看大江健三郎儿子的故事……
在伊丹十三作品中很特殊一部,不再喜剧幽默,不再热血职业精神,而是以一种平静,童话般语境描写妹夫大江健三郎子女故事,色调很不错。寂静如森林,下水道堵塞必有异物,打乱寂静生活。前部分的生活心境与两段小故事的插入对比,转折终能回归正路,波澜不惊。大江光配乐,27岁的渡部笃郎,18岁的贞子。
婉转而细腻,但临近结尾有点煽情过度了,减一星。
伊丹十三真的会气死我,厌女厌女厌女至极的作品
是半点不假地用童话般的甜腻语气讲述了极其恐怖的真实故事 于是混杂出相当微妙的观感 一方面是糖果一样的画面色彩和纯真心灵 一方面是阴沟一样的自由心证和潜在事实 而这些却都是“静静的生活”的组成部分 与其哀怨不如尽一个普通人能够做到的任何某件小事 打起精神努力活到死的那天