平成细雪

这是近几年难得看完之后有回味的日剧，而且绵长，久久不散。以至于，无聊到看完了豆瓣上对这部剧的所有短评和长评，觉得正反双方说得都有道理，都对。

终于找了原著译本来”听“。在没接触过原著前，可以给这部剧打9分；但”听"了原著后，个人认为8分是合适的。原著展现了一幅饶有趣味的生活长卷，以二姐幸子一家为故事线索（基于目前还只“听”到中卷中段的感受）；而电视剧以雪子为轴，演绎了一个“冷谈”的相亲故事。由于篇幅限制，电视剧失去了原著太多的丰富性和饱满性，实在遗憾。觉得这样的本子，只拍sp太可惜，11集的篇幅完全没问题，甚至可以扩展到20集。最好是放到国内由正午阳光拍个50-60集才好。

同样也看了83版的电影。觉得电视剧导演选角时，估计参考了电影，剧中有几个主要演员与电影中的神似。在没有原著作为参考时，个人也认为吉永小百合的演绎似乎更到位，而伊藤步对角色的理解可能有偏差。吉永小百合在电影里是惊艳，而伊藤步在电视剧里则有一种静谧的美。但感官上还是更认可伊藤步的雪子，毕竟是平成的雪子，更具现代感。然而，如果以原著为蓝本，个人认知逆转。反而觉得伊藤步的表演方式（虽然可能稍显用力，毕竟是平成的雪子嘛）才体现出了雪子有点别扭的特质，配合她的容貌气质，伊藤步就是雪子。

原著“听”到了中卷，个人认为目前的第一个情节高潮，阪神大洪水。作者对这场灾难中不同人物的反应描写得相当细致生动，传递出充足的画面感，非常棒。对于主要角色，目前印象最深的是细姑娘妙子，很有灵气。在影视剧的选角上，83电影版的古手川祐子很成功，演员本身就灵气十足。电视剧里的中村友理当然也很有气质，却缺乏灵气。但放在电视剧以凸显妙子叛逆为主的情境下，还是很合适的。

目前就到这里，等“听”完原著后再做补充。。。

“听”完了中卷。板仓病逝，妙子和板仓有缘无分。电视剧中板仓的形象是较为单一的正面；原著中也刻画了板仓油滑市井的性格侧面，但整体给人的感觉还是很不错。借用二姐夫贞之助话，从实利主义角度看，板仓比奥畑靠谱，更适合与妙子结婚。而且电视剧里对妙子和板仓的爱情显然进行了浪漫化改编，最后的“做戒指”“撞车”好过原著中的突然发病，这段也是电视剧改编的优势。不过，就电视剧演员看，个人觉得妙子（中村）和奥畑（福士）更搭。为什么呢？因为看了同样由源孝志执导的《京都人秘密的欢愉》。《京都人》第二集中这两位演员就演过一对情侣。《京都人》为2015年作品，可能导演在选《平成细雪》演员时又想到了他们。（说到源孝志，个人已经将他列为日剧导演/编剧的TOP之一，可以说是品质的保证。《京都人》系列，《奇迹酿酒人》，他拍这类”戏剧纪录片“得心应手，尤其是每一部的配乐都十分出彩。）

原著“听”到这里，主要人物中最欣赏的还是妙子，一副现代女性的做派，独立乐观颇有见地。雪子虽然过于传统内敛，但也很聪明，明白自己想要什么，什么是适合自己的。

“听”了原著中雪子和桥寺的相亲。电视剧中，这是个人最喜欢的段落。相比原著，电视剧的改动还是挺大，把其他人的举动集中到了雪子身上（贞之助突访桥寺家，幸子给桥寺女儿买礼物），以及添加了雪子与桥寺女儿的相会攀谈，毕竟电视剧以雪子为主角。个人觉得电视剧的改编很好，平成的故事，平成的雪子，上述这些变化都不显违和。原著这场相亲，雪子桥寺没成也不像在电视剧中那样可惜。原著中雪子还是心不在焉慢半拍，桥寺也认为雪子性格有偏差不适合相处。而电视剧最后雪子选择室毅饰演的角色也可以理解，平成的雪子可能如苍井优说的那样，“不是喜欢和谁在一起，重要的是喜欢和谁在一起时的自己”。

“听”完原著全本。雪子最后的相亲，御牧相当于奥畑的升级版（指好的方面）。原著中，还是更喜欢妙子，作者对她的着笔最丰富最复杂。妙子后期确实太折腾（可能板仓去世对她的打击太大），但还是喜欢她身上现代女性的气息。考虑到日本的社会结构和文化，以及时代背景，妙子无法成为真正的“35亿”职业女性也合乎情理。二姐幸子一家是模范家庭，能组建这样一个家庭肯定是令人愉悦的。

全书个人最喜欢的段落还是阪神大洪水，这里的节奏算是原著中的一个“异类”。结构设计也挺巧妙：最初是二姐夫贞之助去学校接女儿回家，复尔出门寻找妙子。在因大水阻断前路被迫等待时，故事视角转到妙子处，叙述妙子等人如何为洪水围困，然后板仓出现解救她们到房顶避难。洪水稍有退却后，贞之助赶来找到了妙子一行，叙事视角又并回到二姐一家（即原著的主视角/线索）。

这个剧对雪子映像最深刻。开始觉得她不美，性格也很沉闷。不善于和人交流。但是我喜欢看她相亲时的眼神，总能发现对方奇特的点。看完之后，我对她没有选第三位制药的男性，感到耿耿于怀。除了敬业外，无可挑剔，很正常很帅。很明显她是喜欢对方的，还亲自去看看对方的家，(日本的环境真美啊！) 遇到他女儿，和她女儿对话的过程，突然发现雪子很美。(日本女性，不管长得什么样，都很有气质，换个角度会越看越美)，话也变多了。还给她买了衣服。本来以为会结婚的。最拒绝了，真想不通！看到有人说雪子这角色选人失败了。可是我觉得她最出彩。几个姐妹中，只喜欢她特别的性格，也只能记住她的故事。穿着白色和服的气质真美啊！

说来实在是巧，刚放下手里的《细雪》小说，就得知原来今年出了《平成细雪》这部剧。仔细看完后，着实要赞赏本片对人物和情节的细致刻画。改编的部分也是相当有意思，除了背景的替换外，为了使情节的发展更合理，还在人物性格方面做了一些侧重和调整，例如大姐的倔强和落寞（大姐家的一群熊孩子也消失了），二姐的活泼和急躁，三妹的僵硬（喜欢伊藤步）等……最后还以一个积极向上的抒情独白做了结尾，赞叹人生起伏，歌颂世事无常。从影视角度来说，真的算是良心之作了。

再来说说这部剧和原著的对比吧，谷崎润一郎的《细雪》发生在二战期间，小说有两个非常突出的亮点不得不提。一是二战的乱势对一个没落旧式大家族的影响，阴郁的氛围不仅笼罩着莳冈四姐妹，也影响着邻居德国人一家、俄罗斯人一家等。《平成细雪》虽说把时代背景换成了经济危机，但个人的命运随局势变动而变动的感觉在这里几乎没有体现，外国友人漂泊动荡的人生也省去了。

阴郁和不安定的基调没了，虽然剧情还是能推动下去，但很多基本设定就不那么站得住脚了，例如三妹还是完全没有自由恋爱的可能吗？四妹还需要等三妹结婚了才能出嫁吗？启少爷和板仓之间的纽带还会那么强吗？四妹的独立之路还会那么难走吗？

这些原著里已经绑死的设定，是和年代背景离不开的，移到平成年间来讲，未必能完全站住脚。

第二点，在文学史上，谷崎润一郎是一位对女性有着独到的审美的大家，他塑造的女性总是极端又富有美感，让人又爱又恨，回味无穷。《细雪》里刻画的这四位性格迥异的优秀女性，与其说是为了推动情节发展，不如说是借情节发展来表达他的终极女性审美。

因此在原著里面，四个人才会如此棱角分明、错落有致：大姐守旧而孩子气，对于三姐妹的琐事总有种疏离感；二姐很细腻又极具耐心，把一切都操持得井井有条；三妹是典型的古典美人，但性格又总有些别扭；四妹在古典与现代之中转换，代表着时代转换的新鲜感，勇敢追爱，也不负责任。四人的性格仔细看来，总感觉有解释不通的地方，读者也不太容易能想象到你我的身边会出现典型的这一类人。但不要紧，这并不妨碍我们欣赏四姐妹作为女性所具备的特殊美感。情节什么的都随它去吧，把女性美的丰富立体全方位刻画出来，这才是谷崎润一郎在小说创作中最注重的。

而《平成细雪》很明显的一点是，对四姐妹的性格做了调整，使其正当化、合理化了。于剧情发展来说，确实起到了平顺的作用，但对于角色刻画来说，只能说是差强人意，勉勉强强了。因此我猜测，单单看过剧的人，事后可能会回想起某些剧情片段，但不会因为被剧中的某位女性深深吸引而不能忘怀吧。如果不能做到这一点的话，我认为这里离谷崎润一郎的表达还是有点远的。

但以上种种并不会妨碍我对这部剧的喜欢，四颗星妥妥的。

#平成细雪# 比起昭和版《细雪》，演员与和服乍看确实没什么亮点，好在剧情节奏合适，人物形象也更加饱满，在比旧版长2倍的时长里更从容地道来。场景布局也十分雅致，让我想起了著名和服杂志《七绪》里的幽微感。 作为名门莳冈家族继承人的大姐鹤子，虽家境已大不如前，但仍保持着长女的骄傲，固守传统，因此三妹雪子的婚事在她的参与下一直未定;二姐幸子显得随适得多，甚至俏皮可爱，原本雪子才是相亲会主角，她甚至穿着更鲜艳的和服热情交谈(不过小事啦;三妹雪子看似没有主见任由姐姐们安排,其实内心十分坚定，观察力也十分敏锐;小妹妙子渴望摆脱固执的家族一人打拼，对于爱情也十分主动的追求，是新时代的女性形象。 故事设定在平成时期，因此和服的风格更加内敛,虽是名门之女，给人的感觉也没有那么豪华。 剧里的细节给的很好，如雪子要妙子剪指甲而不是自己来，是因为雪子身体僵硬，无法弯下来。影片中没有展示二姐夫与雪子隐秘的情感，这让我十分开心，姐夫x小，姨子这种桥段哪怕只是十分微密我也接受不了。影片最后，固执坚守名门威望的大姐脱去和服换.上现代装束，相亲相了21次的雪子婚事终于敲定，叛逆的妙子和姐姐们又重聚，四姐妹又一起走在红叶小道上的场景，还真是有点唏噓,真是不容易啊。 因我没有阅读原著,就剧里结局有这么一个揣测:身为大小姐的妙子喜欢上了穷小子但当他准备求婚的.时候却出车祸死去，妙子伤心欲绝发生一,夜,情后有了的孩子怀胎十月却胎死腹中，是不是可以理解为，原作者谷崎润一郎有意识地在维护名门名声呢?毕竟,大小姐下嫁以及未婚先孕一，夜，情产子，对于当时的人来说，总归是不体面的吧?

对于拒绝那位高三女儿的父亲，你们都说错了。 从客观说，此人条件最好，尽管有个女儿，但是也很大了，而且也很欢迎她，问题就是这里，父亲其实不愿再婚的，以前是为了女儿，后来是为了事业，经过被女儿怒批后才给雪子打电话，雪子其实是看出来的，因此拒绝了约会，并给那个女儿送去衣服，附有一封信，信中有一句，别再逼你父亲了。 这段姻缘，主要原因是那位父亲，雪子本人还是满意的，否则也就不会有亲子跑一趟那种事了

日剧一贯细腻沉重，这部也不例外。抛开部分细节太过夸张的演技，人物性格刻画得还是很鲜明的。 大姐鹤子，老成守旧，因为是长女，也是藤岗家的继承人，被姐妹不喜也要固执的想要坚持维护藤岗家昔日的名门光辉，坚持姐妹们在出席重要场合的时候要穿和服，即使家门败落，在红叶绚烂的时候也要与姐妹衣着光鲜的踱着小碎步悠闲的观赏。她与丈夫住在四周高楼大厦环绕的日式老屋里，剧里称之为本家，每次镜头一切换到本家，就有点被时代抛弃的孤独感，对比太鲜明了。 美丽优雅又有点傻白甜的幸子，全剧是从她的视觉讲述，因为性格不像大姐那般严厉，对姐妹们多是纵容，所以更得妹妹们的喜爱，喜爱到两个妹妹都喜欢住在她的分家里，而不愿意回到本家。但似乎也是最没有性格的一个，放在现实是一个温柔贤惠人人称颂的好太太，放剧里就显得有些平淡无奇。 逆来顺受中迷失了自己的雪子，应该是四姐妹里最悲哀的一个人物，像她僵硬得坐下去摸不到自己的双脚一样的身体一样，她没有自我，似乎就像一只提线木偶，没有情绪，想法不多，人生唯一的大事就是不断的相亲，找个一个合适的对象然后把自己嫁出去。然而观察力强的她总是在一次又一次的相亲过程中敏锐的发现对方的不足之处。好不容易有了一个完美的各方面都适合的对象，她却因为不懂得如何与男人交流沟通而失败。是一个从小养在深闺里唯唯诺诺的姑娘，从未与男人相处过，在遇见心仪的人的时候，总是紧张与不安，想得到又怕失去，试试探探的走出一步又后退三步，对方打来电话的时候，她想接，却又害怕接，也不知道接了该如何应对，于是宁愿让保姆去外面喊她二姐，但是又害怕让对方等的时间太长错失良机，最终还是接了，然后又果然因为自己的应对失误而与对方失之交臂。后来她一个人呆呆的在电话旁的样子特别让人心疼，没有什么比自己搞砸了更让人痛心懊悔的事了吧。但让人欣慰的是她最终有所改变，也终于能够摸到自己的双脚了。

叛逆自我的妙子，说实话一直觉得妙子太自私了，并不喜欢她这种罔顾一切只为自己的性格，感觉她就是一直在背叛别人，背叛她的姐姐们与发小私奔，私奔被登报，名字却是三姐雪子的，她有些抱歉，但后来大姐夫去找报社更正之后她却朝大姐夫发脾气了，埋怨大姐夫只是想要维护家族的尊严，但是事情是自己做出来的，不更正是想要你三姐一直替你背锅吗妙子。更可笑的是，私奔的发小对她一往情深，她却劈腿爱上了他家的板仓，当时跟发小私奔只是为了逃避本家而已，板仓死了，又跟一个陌生的调酒师一夜情，搞大了肚子还一意孤行的自己想要生下来。真的是太自私了呀。但她却又是姐妹几个突破旧时代枷锁的关键人物，是她的新锐与大胆，撕裂了姐妹们各自压抑许久的委屈，放声痛哭，然后各自有所改变，开启新的生活。

故事也挺有时代感，值得一提的是服饰搭配都太好看了，和服典雅高贵，私服大方温柔，放到现在也不过时。

想去看一遍原著。

——————看过原著的分界线—————

原著跟电影差别最大的就是细姑娘了，就是一个突破旧时代枷锁的新派人物，远没有电影里看到的那么自私，可能很多东西无法用画面与对话来表述吧。

幸子扮演者演技实在太夸张了。

推荐去看原著。