离婚的二人

从年初开始，离婚、出轨的新闻就络绎不绝频频上热搜，

吃瓜群众都等着看明星夫妻间是如何互撕的时候，

多位明星妻子却一反众人隔岸观火的热情，纷纷选择了原谅丈夫，继续夫妻之路。

面对网上一片讨伐妻子懦弱的言语，

不得不感慨在网络舆论喧嚣下，作为受害者的妻子在一众加害者的加持下，又被二次伤害，

一方面是陪伴自己多年却背叛自己的丈夫，一方面又是口诛笔伐的网友，

甚至还有在父母关系下受牵连的孩子。

而今天，红颜秀影要介绍的一部日剧《离婚的二人》，

剧中既没有一方出轨的不堪，更没有婆媳关系的难看，就是一对中年夫妻处着处着就看不惯彼此了，

而那些细枝末节的分裂才是婚姻走向溃败的罪魁祸首。

《离婚的二人》是2019年4月5日上映的两集电视剧，

在豆瓣评分高达8.2分。

故事所讲述的内容又与妻子出轨的《昼颜》和讨论年轻夫妇离婚的《最完美的离婚》不同，

《离婚的二人》把视角聚焦于结婚二十年的中年夫妇野田隆介和今日子。

野田隆介是朝日电视台合作的知名编剧，

最擅长于创作讲述夫妻经过磨难、收获、坚固爱情的生活剧，

被业界称为“生死浪漫作家”的野田隆介在世人眼里是一个文质彬彬，儒雅内向的文化人，

而走出众人的视野，回到家庭，野田隆介变成了一个刻薄，啰嗦，斤斤计较，不停使唤妻子的自私丈夫形象。

双面人属性的野田隆介，这天接受完访问，像往常一样打算度过一个平凡的雨夜，

而妻子却在给野田隆介送上一碗泡面后，提出离婚，

处于懵逼状态的野田隆介被妻子连续重复了三次才认清了被离婚的事实。

在野田隆介眼里，两人婚姻幸福，

妻子主内他主外，和谐美满，女儿长大成人组建了自己的家庭，生活殷实充裕，是一对再理想不过的中年夫妻。

而在妻子今日子眼里，丈夫麻烦、苛刻，

总是纠正她的语法错误，写作瓶颈征求她意见也是一种轻视的态度，

既然女儿已成人，自己作为妻子母亲的义务已经完成，在今日子眼里，丈夫就像是脱掉鞋子时顺带脱下脚的袜子。

今日子的这种心理轨迹，也是很多日本中年夫妻所遭遇的中年婚姻危机，

很多结婚几十年的夫妻，突然在暮年提出离婚，提出离婚请求的多半为女性，

而压垮今日子的，并不是一些大是大非的问题，比如家暴、比如出轨，而是生活中一些细小的间隙造成了最终的裂痕。

丈夫从来不管家里事务，女儿全权由妻子照顾，

自己每天沉迷在自己的写作工作中，一有不顺就冲妻子发火，

妻子今日子则是几十年如一日的负责丈夫的衣食住行，操持家务，忍受他的暴脾气，

丧偶式育儿和带娃式结婚，在东亚都是极其普遍的夫妻生活模式。

在《离婚的二人》中，二人离婚的原因都淋漓尽致的展露出来，

离婚当事人今日子和野田隆介反而对离婚理由模棱两可，

今日子只是觉得到了时候，野田隆介更是丈二和尚摸不着头脑，以为只是泡面和不带妻子旅行这样的小事激怒了妻子，

然而撼动一场婚姻的又怎么可能仅仅是一两宗小事了。

今日子说：“我是离婚的时候，才明白我们是夫妻的。“

在婚姻的尽头，面对丈夫答应电视台参加“感谢妻子“活动，今日子以分居为条件欣然应允，

一面是成功生活剧编剧，一面是冷漠丈夫，

野田隆介在写作和夫妻生活中渐渐露出了他不是一个合格丈夫的马脚。

在野田隆介的剧本中，丈夫都是疼爱妻子和妻子共患难的好丈夫形象，

而在私下生活里，他能在雨夜让妻子冒雨加油，而自己坐在舒适的车子里等待妻子载自己回家，

更为讽刺的是，当今日子坚定了心意，慌乱的却是一直是家里顶梁柱说一不二的丈夫野田隆介，

他以创作为借口搬去电视台为他提供的公寓，生活混乱不堪，除了写作、休息就是以泡面为生，家里一团乱，

只有电视台编辑过来约稿的时候才手慌脚乱焕然一新，

离开丈夫脱下婚戒的今日子一身轻松，没有妻子照料的野田隆介则百般不适。

《离婚的二人》轻松诙谐，

连互相指责对方的桥段都是在“感谢妻子“活动现场，以互相吐槽地方式进行的，漫才式的埋怨让人啼笑皆非于夫妻之间的鸡零狗碎，

一对恩爱携手多年的夫妻为何会走向反面，往往都是因为小的矛盾没有得以解决和发泄，久积成疾，最终走向分离。

剧中对野田隆介这个角色有多处的讽刺映照社会现状，

擅长于创作夫妻情感的编剧却处理不好自己的情感，

而是倾注于把情感寄托在文字里那些虚幻的妻子身上，对身边日夜陪伴自己的妻子却反而视而不见。

在以往男主内，女主外，

以牺牲某个家庭成员自我的婚姻，在当下全面崩溃，成为一种必然，

看上去不在乎家庭的野田隆介却反而是那一个在家庭中获益更多的人，

婚姻的复杂在于它不只是两个人的利益联合体，更是人与人情感的深层缔结。

在夫妻经历从决裂到反思，再到最后走向平和，

实际是每一对走向陌路夫妻的重回之旅，剧本里走向破碎的夫妻和剧作家本身的情感生活相互对应，

剧作家的情感生活，直接折射到剧本里。

而号称断情刀的律师堂岛为两人的情感推波助澜，

在帮助野田反思自己到底做错了什么，以及让今日子找到二人关系的症结都起到了至关重要的作用。

把人生交给电视剧，甚至都快住进电视剧里的野田，

企图通过《东京物语》中老年夫妻的情感回归，来试图挽回自己的婚姻，

律师堂岛经过仔细研究后，直指真相：

习惯了被照顾的野田根本不可能做一个体贴入微的丈夫，而是永远把照顾妻女的责任推到明天，

到最后今日子和野田终是离婚了，而两人认清了彼此和自己之后的和平离开，要比互相折磨，或者离婚时的尔虞我诈，清醒的多！

婚姻从来都只是一种生活方式，合适不合适都不能束缚个体，

传统的婚恋观正面临着越来越追求自我人群的对抗，婚姻模式改变，婚姻之路却不会改变，

依然充满了谜团和未知。

END -

往期文章回顾

渣男语录：愿你找一个比我更好的，呸！

真人版“狼人杀”，这部悬疑日剧集集高能，真刺激！

泪奔，塔斯的布蕾尼，你是七大王国的骑士！

家暴，整容，父权，心理题材的点睛之笔在哪里？

豆瓣9.3，全世界最酷的三个女人，构成了一部戏！

“我说，你知道我在干嘛吗？我可是在创作小说啊！”

“我心想说，又开始了。”

律师总结到：每当自己的利益受损时就对方就会发出这样的抱怨，而另一方会觉得如坐针毡。

一方总要迁就另一方的习惯的时候，于是就开始想着，嗯，不如结束吧，放自己自由。

啊，看到这一幕的时候，我觉得看到的不仅是婚姻关系中男女之间的迁就与忍耐，好像是觉得生活中只要活在一个屋檐下，长期相处的父母、兄妹或者其他亲密关系的人之间的日常。

还好面临自己的一切【作】，父母、兄妹不会抛弃自己，想要断绝子女兄妹关系。

“我们离婚吧。”

如果说告白和接吻是韩剧屡试不爽的桥段，那这句话就是日剧中出现频率最高的经典台词之一。

从《最完美的离婚》中脍炙人口的那封信，到《四重奏》结尾递上的离婚协议，甚至是《大叔之爱》里为了同性堂堂正正离婚的部长……日剧似乎偏爱以离婚为切入点来探讨婚姻和爱情的本质。

最近一部日剧sp，更是用仅仅两集的时长，就将所谓的“完美婚姻”肢解得支离破碎，拿下了豆瓣8.2的高分——

《离婚的二人》

野田（中川雅也）与今日子（小林聪美）结婚长达23年，无论是在子女还是在外人看来，他们都是一对恩爱无比的夫妻。

丈夫野田作为电视剧编剧称得上是功成名就。影片一开始，他在咖啡厅里接受女记者的采访，面对年轻女孩的吹捧，野田恰如其分的为我们展现了什么叫文艺男中年的油腻。

唯有在谈到作品中的人物是否以妻子为原型的时候，野田飞速转移了话题。

而他口中的妻子，此时正在家中忙着家务，还要冒大雨接丈夫回家。晚上给丈夫煮一碗泡面，顺便在丈夫写不出台词的时候提供灵感。

就在这样一个再寻常不过的夜晚，今日子看着码字中的丈夫，嘴里蹦出了那句经典台词——

重要的事情说三遍也不够

相比起反应迟钝的丈夫，今日子倒是很决然，找律师、分居，有条不紊的开始操办离婚事宜。可是无论是面对闺蜜，还是律师，她都想不出一个正当的离婚理由。

而我们也跟随着律师（冈田将生）和今日子的视角，逐渐寻觅让二十多年婚姻崩塌的真相。

野田的所有剧本都以爱情为核心，无一例外的又都讲述了夫妻俩人携手面对困难的温情故事，也因此被喜欢他的观众冠以了“生存浪漫”的称号。

但是笔下如此浪漫的野田，现实生活中却与这个词完全不搭边。他将家务活全部交给妻子，连炒面都不愿意自己动手做，妻子开吸尘器会嫌她吵，甚至在结婚这么多年里没有接送过一次子女……

诚然，在野田眼里，他确实有一些大男子主义的陋习，但根本构不成离婚的必要条件。或许是编剧的职业病，在他看来，软刀子割肉不算什么，唯有出轨、背叛这样剧烈的戏剧冲突才能将婚姻击垮。

也正是因为这个原因，当百思不得其解的野田看到妻子和帅气的律师站在一起时，却恍然大悟自以为找到了离婚的缘由，何其讽刺。

小林聪美的反击也是非常犀利了

可事实上，每一座大厦的倒塌都不是突然的，执着于追究摧毁它的最后一击从何而来，不如看看它的地基是不是早已被白蚁侵蚀殆尽。

对于这一点，今日子的扮演者小林聪美应该是深有体会。

2011年，小林聪美与著名编剧、导演三谷幸喜发布声明，结束了两人长达十五年之久的婚姻。在公开的离婚声明里，他们写道“为什么会做出离婚的决定，其实说不出很明确的原因，但是在长期的共同生活中，微小的思维方式和价值观的差异越积越深，渐渐成为彼此间巨大的隔膜。”

小林聪美与三谷幸喜

换言之，婚姻就好像两辆并肩行驶的列车，一纸婚约并没有把你们绑定在同一条轨道上，在之后的所有生活里，还是需要两个人不断的调试、配合，才能维持同样的步调。任何一点细微的差异都可能随着时间积累，形成足以让二人分道扬镳的巨大岔路口。

等意识到的时候，已经不是扳动一次轨道就可以解决的了。

正因此，当野田决心用旅行来打动妻子，让她回心转意的时候，笃定他将会失败的冈田将生说出了这样一番话。

果然，即使今日子给了野田一个机会，跟着他来到了热海旅游，但两人的感情仍然无法挽回。甚至在临走时候，当今日子想要给丈夫（差不多是前夫了）一个温情的告别拥抱的时候，野田居然抓着她不撒手，被今日子气急败坏的挣脱开，说出了这么一句台词：

这个你写的电视剧完全不一样啊！

这也是这部剧有趣的地方。传统日剧通常走温情套路，哪怕两人分开了也能彼此理解，各自迈向新的人生。但《离婚的二人》用一种轻松、幽默的形式揭开了离婚残酷的本质。

不要总是幻想着对方能够回心转意，两人还能够重新开始。永远抱着这种“ta一定会原谅我”、“这都不算什么”的期许，是把结婚当过家家吗？

剧中，野田为了给自己的新剧做宣传，参加了一个名为“感恩妻子”的颁奖活动，而此时今日子已经早早向他提出了离婚。两人装模作样的站在台上，一个努力维持美好婚姻的假象，一个毫不留情的疯狂吐槽，让这份表面功夫千疮百孔。这个时候你就能看出来，谁是那个投入过感情现在可以潇洒放手的人，谁又是那个临到头来才知道对方重要性的人。

说到底，不尊重婚姻的人必然也会被婚姻鄙视。

另一方面，本剧致（调）敬（侃）了多位名编剧，请来小林聪美已经是给三谷幸喜插刀了，对坂元裕二的吐槽更是可以用丧心病狂来形容。甚至致敬了一把宫藤官九郎编剧的《宽松世代又如何》。

对于有一定日剧阅片量的朋友们来说，想必也可以从这些梗里收获更多的乐趣。

日剧近几年习惯了从各种角度来剖析婚姻，观众们早已见怪不怪了。契约婚姻、同性婚姻、不结婚、离婚……婚姻是个太复杂的命题，《离婚的二人》也不过是从其中的一个角度，为我们揭开了生活的一角。

但无论如何，这些剧都尽力在用一个诚实的态度去表现和探讨。不假装美好，也不故作悲情，这不正是日剧最有魅力的地方吗？

关注微信公众号“反调影评”，给你一个不一样的电影发声地。

有时压死骆驼的最后一根稻草，

并不是惊天动地的大事，

而是日常的琐碎。

因为细小常被忽略，

虽然蒙尘而暂时看不到，

却慢慢累积。

就像气球不断的充气，

总有破裂的时刻。

婚姻就是两个人携手面对生活的琐碎，

如果一个人长期置若罔闻，

另一个人却任劳任怨，

到头来有人习以为常，

有人心生不满。

任何不平衡的关系，

都会有失衡的一天。

生活不是一成不变的，

关系也时刻处在动态中，

没有人能不劳而获，

欲取之必先予之。

你为什么离婚？

因为我觉得我的人生版图里面没有他了。

不论是现在还是未来，我不需要他了。

我们也曾有过相爱的时刻，我们一起看东京物语，希望有一天能成为那样深爱的夫妇，开开心心搬进新房子畅想生活。

可是岁月磨平了生活，消磨了那些激情，你的眼睛不再注视我，你的耳朵不再倾听我。你沉醉在一本本剧本里，那里面的夫妻是完美的，丈夫愿意为妻子成为家庭煮夫，妻子愿意和丈夫同舟共济。

而我什么都没有。

我们不再有精神上的交流。

你会因为袜子湿了让我一个人雨天买油，你会嫌弃我在你工作的时候用吸尘器太吵，你会叫我帮你泡泡面。

我的不满，我的愤怒都被无视。

所以，我选择了离婚。

我想让你知道我是独立的个体，我有我的思想和感情。我们不是住在一个屋檐底下的陌生人，离开你，我也可以活的很好。

你终于愿意正视我了，我们一起到了热海寻找离婚的原因。我知道你的挽留，我也明白你的悔意，可是一切已经太晚了。

真的是很有趣的一部剧，每段台词都适合抓出来品味，编剧怼人肯定一绝。东京物语和坂元疯狂被cue，里面梗实在太多了。其实明明主题是略显沉重的关于婚姻的探讨，但是意外很讽刺性的诙谐。

每段婚姻的开始都是白头到老，百年好合，而结尾却不都尽如人意。生活的琐碎不断着消磨着爱情，激情，温柔，包容，最后剩下一地鸡毛。

不爱了吗？

不，还是有一点的。

但是我们终归不能回到过去了。

《离婚的二人》

这是一部由中川雅也、小林聪美和冈田将生主演的两集剧。之前看公众号也推荐过，不过对于我来说该剧最大的魅力应该是冈田将生和小林聪美吧。

怎么概括呢？这应该是段轻松的离婚吧，而具体离婚的内容应该算是因生活琐事，再加上被岁月磨平的生活，所带来的感情淡化而衍生的结果，一切的一切终究归属于不再那么爱了，在爱还剩一点点的时候妻子提出了离婚，因为回不到过去的两个人，也因为被生活消磨了的情感。

故事依旧没有强烈的争吵、没有重归于好的结局，就像正常生活中的片段一样，一场婚姻结束，并没有过多的离婚理由。不是每一段婚姻都会白头偕老，被岁月磨平的生活，总有一天一件小小的琐事会变成压垮婚姻的最后一根稻草，是因为不爱了吗，不，爱还有一点点，仅是这一点点而选择了理智地放手，不是所有人都等回到过去。故事似乎是在以一种平淡的方式来告诉我们现实生活就是这样。