舞台剧第一季

疫情让全球经济受到危机，与金融状况密不可分的影视行业自然也受到重创。在中国疫情最严重的时候，横店、象山、无锡等地的剧组全面停工，节目录制也转成了“云”模式。然而，远在大洋彼岸的英国却另辟蹊径，创作了一部带有疫情特色的迷你剧——《舞台剧》。

全剧共6集，每集15分钟，讲述在疫情期间一部即将上演的舞台剧被迫停演，演员们采用了多人视频的方式线上开会、讨论、排练，尽最大可能完成舞台剧的排演。

如此具有新意的情节和紧贴时代热点的创意使该剧获得了9.3的高分，这部剧的制作和拍摄也为全球疫情期间的文艺事业发展提供了借鉴意义。

固定镜头、视频视角，靠台词撑起了整部剧

剧集的拍摄非常简单，由于几位主演都在自我隔离的状态中，所以拍摄地点都是在他们各自的家中完成的，都是主演们用手机或摄影机固定视角拍摄的，有一种纪录片或新闻片的既视感。

剪辑时只需要将几位主演各自录制的自拍视频按照顺序剪辑在一起，并且切换双屏模式、多屏模式，呈现出视频会议的感觉。

因为缺乏了专业摄影师和灯光师的协助，因此整个剧集都发生在白天，采用了自然光源。镜头也多半是固定镜头，或视频视角，除了主演们讨论舞台剧的编排以外，也穿插了主演们居家隔离时的真实生活。比如超市的物资严重匮乏，还有西蒙在家等消息时无聊状态。

为了保持剧集的真实性，剧中的演员都用真名出演，曾出演《小镇疑云》的大卫·田纳特在剧中就饰演大卫，《性爱大师》男主角麦克·辛饰演麦克，本就是导演和编剧的西蒙·埃文斯在剧中也饰演这出舞台剧的导演。他们似乎真的是想在疫情期间撺掇出一出舞台剧，表演风格也非常朴实自然。

由于拍摄条件的束缚，他们没有办法像正常的剧集那样有强烈的戏剧冲突和肢体动作，因此只能在台词上仔细斟酌。为避免观众无聊，几位主演一边视频一边互相打岔的调侃又使其具有了喜剧特色。

台词中并不是刻意的恶搞，而是通过日常性的对话带有一丝喜感，甚至有一些沙雕的性质。比如麦克大白天喝酒，大卫和麦克比拼绘画时被麦克完败。

为了模拟真实的视频聊天场景，偶尔演员们还会被窗外的鸟吸引而走神，甚至会出现“掉线”的尴尬状态。

《舞台剧》的剧情简单，但却相对完整，一口气刷完欲罢不能。虽然拍摄条件简陋、粗糙，但相比前段时间陆续播出的云录制节目来说更加“可控”，毕竟剧集是经过精心编排的，演员的表演和对话都具有内在表现力。

《舞台剧》给国产疫情剧带来的启示

从自身遭遇的“小切入点”出发，折射出疫情对人类生活造成的影响，是《舞台剧》带给影视剧创作者的启示。

中国电视工作者也拍摄了一些与疫情相关的剧集，除了《中国医生战疫版》、《山河无恙：影响中国的疫情档案》等纪录片以外，还有由沈严、刘海波、曹盾等多名导演参与的抗疫大剧《在一起》，几位导演分开拍摄，目前有多个剧组已经杀青。此外还有抗击疫情系列微剧，都是从不同的身边小事出发，拍摄疫情期间的感动瞬间和众志成城的大国力量。

从国产疫情剧的内容来看，主人公几乎与医生、外卖小哥、快递员或者疫情患者和家属密不可分，这些都是直接反应疫情最前线的状态，以最强烈的情感和冲突展现疫情的危害和中国人无所畏惧、团结一心的民族精神。

《舞台剧》无疑为疫情剧的题材打开了思路，从几个隔离在家的普通人的生活和工作入手，他们没有感染病毒、也并不是工作在第一线的白衣天使，而是几个赋闲在家的文娱工作者。

剧集展现的是几个无聊的人想要继续工作、对工作的热爱，这是大部分普通人的情感。而他们遇到的困难也并非生离死别，而是在家排练的低效率、是自我的不自律，这些都是内在冲突，却是最真实的生活状态。

全球疫情相关的影视作品

疫情蔓延全球已有六个月，不少影视工作者都开始以“疫情”为题材拍摄影视作品。与中国带有“政治宣传指标”的影视市场不同，全球其他国家，尤其是资本主义国家对疫情的描绘完全出于个人情感。

起初，最先涌入观众们视野的是各种纪录片，除了中国拍摄几部官方出资和网友上传的几部纪录作品之外，还有英国纪录片团队也来到了武汉，拍摄了纪录片《武汉：封城人生》。

整个纪录片22分钟，赞扬了中国人的抵抗精神和志愿者的力量，但同时也慨叹，在中国遏制住病毒之时，全球却还处于水深火热之中。

此外，日本NHK也拍摄了纪录片《新冠疫情阻击战》，不过目光聚焦在日本本土，展现日本疫情严重之时日本政府的措施和民众的强烈质疑。

全球也有一些针对疫情的剧集，主要以短剧为主，除了前文提到的《舞台剧》以外，比利时也通过“云”录制的模式拍摄了爱情短剧《羞耻：疫情特别篇》，是剧集《羞耻》的主创采访，类似于我们疫情严重时的“云发布会”，通过互动和视频的方式展开。

美国也正在筹备一部剧集叫《疫情》，讲述两位医学界明星招募全美最优秀的医学生前往世界各地抗击疫情的故事，可见美国仍然保持着上帝般的“救世主”姿态，想要拯救全球疫情。

无论直观展现疫情带来的危害，还是从一个侧面作为切入口体现疫情下普通人的生活和工作状态，疫情在危害全球人类生命的同时也为影视工作者提供了灵感和养分。《舞台剧》在同期播出的疫情剧之中脱颖而出，也恰是其独到的创意和思路所造就的。

疫情期间，观众更需要既有教育意义又具有轻松愉悦氛围的作品。

看完了这部BBC迷你情景喜剧:《舞台剧》，还可以，比较粉丝向的话痨嘴炮剧，家长里短，疫情期间的演员基本素养的淬炼，可以说是《好兆头》剧组的番外篇了，打发时间可以一看，图个乐呵！ 该剧讲述了一场即将上演的舞台剧受疫情影响而中止运作，在封闭期间，演员们也尽最大努力继续排练。 本剧的制作团队遵循政府关于新冠疫情的最新方针，采用了自拍和视频会议技术，以确保制作安全可靠。

英国《卫报》的剧评人露西·曼根在写给《舞台剧》的评论起首写了一句话：“总而言之，对演员来说，这不是最好的时代，对从事舞台创作的导演、作曲、编剧，乃至一切以创作艺术为生的人，都是如此。”

我得承认，我去年看《舞台剧》，最开始就是奔着看《好兆头》“良心售后”去的，谁能不爱麦克·辛和大卫·田纳特呢？可当那个大大的剧名Staged出现在屏幕上时，随之而来的是一种特别神似《等待戈多》的荒诞感，西区都关门了，还staged啥？可心老师和大提提，也确实有点爱斯特拉冈和弗拉季米尔那味儿，漫无边际地斗嘴、和好，没在舞台上唠嗑，而是通过隔离时代最实用的视频聊天应用Zoom。嗯，是穿了赛博朋克衣服的《等待戈多》了。

你会发现，大提提和可心老师，在《舞台剧》里也真的一直在为压根不存在的东西“好上头”。第一季是制作人西蒙·埃文斯那个画饼一样的《六个寻找剧作家的角色》复排版，第二季是所谓的“《舞台剧》美国版”。类似的情境倘若放在舞台上，那我们确定一定肯定会知道，他们的“上头”其实是一种表演，而《舞台剧》妙就妙在，大卫·田纳特、麦克·辛、西蒙·埃文斯甚至朱迪·丹奇，都是真实存在的名字，你在摄像头这边，分不清摄像头那边的他们，是依旧在表演，还是真“上头”。甚至我自己看的时候会忍不住在想，他们真有在搞新剧吗？真要搞美国版吗？2021年了，万万没想到，沉浸式看剧体验是Zoom给的。

收回来一点“上头”，拿理智看看《舞台剧》，它或许如主创们所说，有不少即兴发挥的成分，但“看不见的剧本”里，心思十分精巧(真想说一句：他们说是随便聊的，不是啊，他们是有bear来)。隔离时代两个停工演员的居家办公日常是整部剧的骨架，第一季的“《六个寻找剧作家的角色》复排版”，第二季的“《舞台剧》美国版”，则是像《哈姆雷特》里《捕鼠器》一样的戏中戏。好玩的来了，《六个寻找剧作家的角色》刚好是个关于戏中戏的剧本，第一季刚好六集，你信这是巧合吗？皮兰德娄这部戏，讲的是六个未完成剧本中的角色，因为太想在舞台上获得生命，化成幽灵和剧团成员们达成协议，把他们的故事交给剧团演绎。饶是求着人家演，还不忘给剧团的导演和演员挑刺儿，这一吵，吵出的是“角色”对导演、对演员，甚至对表演的“观看”。

从来只听说过导演和演员怎么看剧本，那是因为我们默认“角色”的生命来自表演者，而忽略了“角色”本身就自带着情感与生命。戏剧理论太过玄乎，《舞台剧》里的插科打诨好懂得多，你可以理解为麦克不再是麦克，大卫不再是大卫，他们都是“角色”。没有人比角色本人更懂“角色”，顺着这个预设，自然而然来到第二季，来到俩人一听说《舞台剧》美国版要找科林·费斯和休·格兰特去演，登时炸毛。到这里，《六个寻找剧作家的角色》这条伏线，形成了完美的闭环。

我会很羡慕做《舞台剧》的团队，他们真的是先在做一件让自己很开心的事，进而以做这件开心事时的用心和热情，再去感染观众，来达成观众与他们的“共情”。大约因为他们都是热爱舞台，热爱创作，热爱生活的人吧，隔离时代在他们的热爱上按了休止符，他们可以外化出一副喝了假酒的样子，焦虑，暴躁，蓬头垢面，胡搅蛮缠，作天作地，可在内心底，一直谨小慎微地守着那团热爱的小火苗。

想到个关于剧场的故事，传说每每演出散场，剧院的舞台中间都会留下一盏亮着的灯，是为栖居在剧院里的幽灵而明。久而久之，幽灵们成了剧院的守卫，在冥冥中护佑着舞台上下，诸事平安，护佑着每一场表演结束，都是掌声不绝的满堂彩。最近一年，我总会想到这个故事，在剧场关闭大门这段漫长的时间，剧院幽灵们会不会无聊，无聊到把他们看过了千八百遍的戏，自己在舞台上演一演？又或者，他们会不会以为没有人再爱舞台了？再者说，他们得靠剧场每晚上演的故事，才能留住一缕魂魄，没有了舞台上的人间悲欢，他们也就像一阵风似的，散了，没了。不太愿意继续深究，光想想就觉得伤心。

可心老师在剧里和大提提说，他做了一个梦，梦见自己在剧场中，大提提答，“当然啊”。

别离有时，重逢有时。我们一定能等到剧场重开的那天，对吗？

【本文原载看电影杂志2021年2月刊专栏】

一开始觉得几无聊，两条友发傻，但越看越有味道，很好玩，第二季更搞笑，可能我越来越代入了。

演员都很自然，简直就是日常生活一样，各种八卦也是好玩。

实在不知道写什么了，建议想练习听力，或者无聊打发时间的都看下吧，十几分钟一集很快就过去了，还算充实。

实在写不下去了，凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数

霓虹泡面番的长度，内容却是只有腐国能拍出来的witty和隽永。

David Tennant和Michael Sheen这两位英国戏剧界尤其是莎剧界的大腕出演的结果就是观众也分不清screenplay和spontaneity的成分各占多少， a stage play that has no feeling of being staged, 这可能也正从反向应和了本剧的名字staged。

两人的斗嘴既可以从亨利五世和理查德二世哪个本子更好的莎剧台词掉书袋，又可以发展到Dame Judi Dench出马才平息的番位之争，没有过多的道具，更没有炫目的特效，就是两个大逗逼无所事事地在屏幕前跟你叨叨叨，也仍然妙趣横生。

这是一种美国好莱坞永远无法替代的小品，也可以窥见英国戏剧传统及莎剧训练在今下的意义。抛开所有浮夸的形式，它仍能与疫情中的你我他共鸣，这本就是戏剧的意义所在。

看《好兆头》小说还是在大一的时候了，那时仅仅从天使和恶魔这两个对立面去看，仅仅以为两位作者要进行交互式乒乓球写作而必须的双线人物发展而设定。当时还年轻的我一点也没有读到他俩浓浓的基情味道，没想到如今剧在腐国大火之后，大卫和麦克辛这两个演员会如此之火。

其实，从戏剧从业者的角度去看，这部在疫情期间通过摄像头拍摄的泡面番会给我很多启发。

由于疫情影响，相信很多演员导演都闲置在家，唯一不闲的可能就只有编剧了，无论啥时候，只要有键盘就能工作下去嘛。可是，失去了舞台和现场的演员导演们，无论利用在线话剧还是转行网络直播其实都不灵，最关键的原因在于隔了屏幕，戏剧也就失去了最重要的一个元素：观众。

所以不难从他俩平时的生活状态就能看出那种焦虑和无所适从并不是演出来的，而是从心里滋生疯长弥漫开来的。

不过，多亏了利用在线排练这一设想再次把两人拉回到正轨之中。于是观众们得以窥视两名在舞台上和镜头前星光熠熠的顶级演员平时的真实生活：有个精明老太太作邻居；子女也要上网课；衣服可以一星期不换；莎翁的台词可以张口就来；极强的语言模仿天赋；老婆们的业余生活；排练时的意见争执；放空发呆；犯傻卖萌……

这些其实也是我们普通人正常生活里常常经历的。

可以想象，剧中的某些戏剧冲突尽管有设计的可能，但大多数诞生于闲聊之中，只不过用剪辑使其更为联结和紧凑。说实话，当两人在排练时吵起来，和我们平时排练真的一摸一样，太能理解！

本剧的福利也满满，能够看到局长和朱迪奶奶的特别出演，羡慕他们真的可以像好朋友那样聊天交谈，而我们和濮存昕或斯琴高娃奶奶如此闲聊，可能我段位不够吧。

最后，祈祷疫情赶紧过去，让大家能够带着期盼回到剧场，救救孩子吧，快吃不上饭了。