1 ) 《夜行者》资本积累的血泪史
所谓夜行者,指的便是自由记者与摄影师们,他们自行采编拍摄各种社会新闻事件,以暴力犯罪影像为主,然后将其事件视频卖给电视台相关节目组。
如何表达我对电影《夜行者》的初印象呢?看在眼里,原本是有模有样的故事加画面,是具象的。但我决定用一个抽象的“感受”来描述,我之所以要这么说,是因为这部电影自身主动提供了那样奇妙的东西。
若好奇,不妨打开电影,仔细聆听2分20秒的片头编曲,无所谓乐理知识,旋律就像会说话的精灵,能清晰地引领你的感受。这段配乐跟站在面试官前的应征者似的,撞击耳膜时,流露出抑扬顿挫的不安,继而被反复回旋的行云流水覆盖,时而改弦更张,注入飘渺之绪,再用拼杀搏命的危险气势接近尾声,戛然而止时,仿佛雨过天晴。
我想要剧透的是,电影没有利用杰克.吉伦哈尔饰演的角色“卢”这个人物进行赤裸裸血淋淋地暴行与伤害,观影时可以完全卸下这方面的忧虑。但不能否认,取而代之,展现出的是有长久恫吓作用的恐怖人物形象。他会萦绕在你的脑际,变成一张张臭名昭著的脸。之所以法之外,有第三类法庭的惩罚,有道德的审判,这些针对的就是那些杀人不见血的恐怖人物。
再次撇开严肃的精神病理问题,既然隐藏起病态仍在正常的社会生活中掠夺着生存资源,那么也就以正常人待之吧。对于稳步爬向金字塔塔尖的野心家们,对其中成功者的“恶意”标注里一定有这么一句话:“所有资本原始积累的过程都是一部血泪史,他们的手上沾满了鲜血”。
对正义的世界而言,很不幸,《夜行者》里的卢就是这样的成功者,是还在一步一步往上爬的成功者。挡什么都可以,但不能挡他的财道,不能挡他的名利之道,不择手段地满足他自己的“欲望”这便是“道德”。我突然想到了美国文学家杜鲁门.卡波特,及令他飞黄腾达的《冷血》,又想到北岛的那句话“卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。”
然而回到电影《夜行者》的人物刻画上,不难发现一开始“卢”便被刻画成了有人格缺陷的社会底层人,善恶不能一概而论,卢的角色要层层剖析。靠偷钢条、撬锁、打劫糊口过日子,他有一室陋居,有个破车,还有台电视,这说明他在底层还不是垫底的,他雇用的副手是个无家可归的盲流,他采访过一个家里没有电视的目击证人,与他们比较,卢有绝对的优越感。
能够产生戏剧冲突的是,卢还有另外一个面目,口才一流,学习能力极强,头脑清晰,有缜密的逻辑性,有高远的规划能力,还有反侦察的犯罪高智商,最重要的是他像丛林里疾行或匍匐的游蛇,编剧赐予了他高度敏锐的新闻嗅觉。他会因此而成为他想要成为的人。他驾着私人采访车,穿行于灯红酒绿的洛杉矶夜城,人物所散发的不安定的气质,让黢黑的苍穹看起来神秘莫测。
80%的夜景,80%车内场景,80%在路上。灰白色的破旧丰田,到红色的野马,再到配备齐全的两辆超级采访车。一个人,到雇佣助手,再到四人组的工作室团队。电影在工整有序的框架内按部就班地行进,并用类似“戏中戏”的表现方式调剂故事的枯燥氛围。这电影看起来一点都不疯狂,然而过于平缓内敛的叙事节奏,反衬出的则是男主人公卢所言所行里令人不安的躁动。
不得不提电影开始的前20分钟,有一种低调的喜感根本不能忽略。减重20磅的杰克看不出颓到喋血街头的样子,但在重重的黑眼圈里的确能感受到一个神经兮兮被失眠症困扰的男人,精神与肉体都很饥饿的癫狂状态。杰克也展现了不俗的表演功力。从一开始戴着墨镜,斜视偷窃锁定的目标,到后来梳着搞笑霸气的大背头、穿上不相称的白衬衫灰夹克、开着油腔滑调的玩笑,走在电视台里像个十足的电视台老板。。。。。。不如就用一个哇字来表达吧。
除了主人公卢,他的助手及电视台晚间新闻的负责人妮娜,这两个配角在电影里也占有相当重的分量,卢与助手的对手戏把剧情推向了高潮。最后一次采访行动中,在采访车里演练的“讨价还价”戏码。这一段是值得琢磨的,不管前因是什么,最终助手被卢影响,也走进了正邪不分的模糊地带,由最初的人与怪物的差别,变成了怪物之间五十步笑百步的同流合污。但是一旦反目,也能分出胜负。早已从内到外蜕变成怪物的卢,他的恶毒是极致的,胜,志在必得。卢的助手则是半路出家的菜鸟,经验不足,还留有人性的弱点,注定是个垫背的。
如果把卢最后说给助手的那一段告诫的话拿来认真分析,他性格特征的形成,似乎是有社会无法脱掉干系的理由,再考虑进去卢比别人勤恳比别人卖力的做事态度,绝对论断便显得草率了。这恰好是导演升华主题,故意设计的Bug,需要观者通过思考找出漏洞并补上。
造一个神或一个魔,要他们成为绝对的英雄或绝对的败类,羽化人性差别的现实,“主旋律”的强悍姿态在令人血脉偾张的荷尔蒙里彻底糊成了“救世主”的无量神力,这种套路在上个世纪七八十年代的好莱坞大片里备受推崇。所谓的流行,与其所属的时代是有关系的,低迷、颓废、彷徨大行其道时,缓解过分忧思的方法便是打上一针鸡血。
九十年代之后进入新经济时代,好莱坞的各种商业电影又开始心仪“怀疑主义”所表现出的高大上的内涵了,在希斯莱杰的小丑角色之前,早有了像V怪客这类的经典形象,他们把模糊的概念具体成了一个符号,就像被推倒的正反界限的墙,它可以倒在正的一面,也可以倒在反的一面。
但这类电影主要还是集中表现了救世救难的大主题,设定出病入膏肓的不能再糟糕的社会、体制、环境、人文背景等,然后用另类的方式来否定、重整、维护。编剧出身的丹.吉尔罗伊,他自编自导的新电影《夜行者》也有这样的野心,但他把怀疑的地基搭在了“存在主义”的土壤上,所以,接地气的小人物,加上自身便是话题中心的新闻行业这一背景,故事便有了复制现实生活的高清效果,剧情里的是非曲直仿佛都与普通人息息相关了。
想来,不仅要一分为二地看,这个世界是需要一分为N地看待的。红里透紫的寡姐斯嘉丽因裸照风波对某些“狗仔队”竖中指,并不代表那些拿着长焦镜头把她捧成女神的娱乐记者都不招她待见,做她护花使者的准夫婿罗曼.达瑞克普通记者一枚,这足以说明一个问题存在的多种解读性。
在戏剧世界,从不缺少对准“无冕之王”复杂身份的镜头,过去是以若有若无的陪衬方式存在。近些年则有明显的“喧宾夺主”之势,信息时代惊人的发展速度,自媒体的异军突起,各种信息的传播再不是单项的输出行为了。因为民众吸收了信息,通过各种平台又会悉数发射回他们的各种感受,媒体独断、武断的自由时代终结,随之,必须接纳承受的是汹涌奔来的参与讨论、信息回馈,甚至会控制媒体的话语方向,起到摇杆作用。
《消失的爱人》里有关由媒体牵头造成的舆论导向,是点火煽风添柴,是从3级吹至8级10级的台风,围着栏杆对一场阴谋指手画脚,它的野心是把“配角”提升到不可低估的位置。而韩剧《匹诺曹》干脆驻扎新闻中心大楼,用新闻媒体做载体,不仅要探讨道德与法律,要煽情渲染,要冷酷无情,还要见证一场爱情,属于现实题材的Drama。《夜行者》则是属于电影缩短版的新闻纪录片,与新闻媒体有关的各种问题在电影里都有所提及。
很多年过去,提起普利策新闻奖得主凯文.卡特,人们都会记得由他的摄影图片《饥饿的苏丹》造成连锁反应的著名新闻事件。“老鹰抓走小女孩”的话题被世界各地的舆论风暴卷成灾难之后,他的人生从职业生涯的最高点跌落进万劫不复的最低谷,又因逃离不了道德绑架的困惑,无法从精神枷锁里找到解脱的钥匙,3个月后,凯文.卡特选择结束生命。他的遗言“真的,真的对不起大家,生活的痛苦远远超过了欢乐的程度”,他的自杀结果,这一切把一件拷问行业操守与人性道德的小事件彻底激化成了不可收拾的大事件,场面如战争废墟,不堪回首。
凯文.卡特自然与《夜行者》中的新闻记者卢非同类,他们对生命与价值有本质的分歧。凯文正视内心炼狱的折磨时的所思所想是宝贵的资料,他曾对人讲,“当我把镜头对准这一切时,我心里在说“上帝!”我必须先工作,如果我不能照常工作的话,我就不该来这里。凯文守住了职业道德,但在世俗的鞭责面前他缴械投降了,我理解为凯文做人的“底线”崩塌了。
同样的境况到了“卢”这里就不是问题了,因为卢不受道德的约束,道德之下任他驰骋,他也没有“底线”的障碍物要跨越,相反,秀下限恰恰是能让他把握住机会找到自我,飞黄腾达的最好路径。若不做中庸的观察者,一定要做出一个态度,以上就是我对电影《夜行者》中人物与事件的认识。
2 ) 现在流行表现人性恶,可是表现完之后呢
主人公是一个人心术不正的坏人。
这一点,从影片开始的偷防护网井盖,抢劫保安手表等有明显表现。
主人公是一个内心自卑,行为偏执的坏人。
毫不掩饰自己是个贼,还硬要应聘正规公司工作。没有老老实实学习真才实学,从网上学了点成功学就开始忽悠人。
主人公是个极为自私、狭隘、冷血、残忍的坏人。
对片中的任何活的生命都没有一丝人的感情,空洞的眼神中除了欲望还是欲望,也许他是拒绝与人沟通。他从不沟通,他只发命令,不听话就不喜欢,不喜欢就除掉对方,否则会影响他的“事业”。
这样一个社会渣滓用残忍的方法弄出来的东西居然收到市场的欢迎,看来腐朽的资本主义国家果然已经腐朽了。
住在高档住宅区的富有白人,才是观众关注的焦点,为什么,因为富有的白人政治经济影响力太大,很关心自己的死活;因为穷鬼自己也向往成为富有的白人,很愿意看富有的白人要死要活。
因为人性里面都有夜行者在蠢蠢欲动。
主人公只是太极端了点。剧本中规中矩到剧透,杰克的表演值得一星。
每次看完这种表现人性恶的片子,真的让我对人类更加失望了,以后还是少看类似片子吧,哎。
3 ) Lous,amazing Amy让你回家搭伙了
本来想看电影减压,结果这两天看的都是什么鬼!Jake Gyllenhaal再也不是断背山里的小鲜肉,为角色减重了20磅的他就像风干了的牛肉,透露着永远饥饿永远不满足的变态属性,眼神也是空洞却犀利有内容地矛盾着。Lous可以和Gone girl里的鹅眉zing Amy组个黑白双煞,一个可以自导自演煽动群众制造舆论轰轰烈烈死一场又复活还带杀人都那么合情合理,另一个简直丧心病狂到你千万别跟他提什么人性,这个配置太低级他早就卸掉了。这俩故事告诉我们,高智商就是任性的通行证,当然人生如戏,如果你演技恰好也还不错的话,那么整个世界就是你的了。ps:这两部都把媒体工作者讽刺坏了,究竟是什么愁什么怨呐。建议和Gone girl一起看,完了胃病什么的就都回来了[再见]推荐给年底需要减压的你,呵呵[再见]
4 ) 人物分析
人物分析。
主角:
1. 做事直接果断,不拖泥带水,也不允许有折扣。
2. 目的感明确,所有行动以达到目的为最高标准。没有先入为主的接受传统教育,比如博爱啊,遵纪守法啊,平等自由啊。他始终保持一元价值观,从不胡思乱想,从不自我怀疑。这是中国传统文人酸腐气的反面最高代表。他像一只生活在城市里的野兽。
3. 彻底的功利主义者。他肯定没有坐在教室里学过功利主义哲学,影片里提到过他没怎么读过书,但他对功利主义的利用却肯定比教这门课的教授高得多。那句话怎么说来着,最好的学习来源于生活,别掉无用的书袋子。
他的助手就是一个比较酸腐的人,得了一点便宜后,就开始飘飘然起来,对吉伦哈尔说,你需要了解别人的想法,要把别人当人类一样来交流。
吉伦哈尔回答,我知道他们在想什么,我只是不喜欢人类。
4. 大心脏。
没钱的时候,谁和他说话最后都要加一句fuck。他也只是笑笑离开。
胁迫女编导的时候,他面不改色的说出那番令人腭舌的话,惊地那个女人觉得他是个神经病。
前期抢拍新闻,警察骂他,同行无情的嘲笑他,就连采访一个路人老太太的时候,他请那个老太太不说粗话重复一遍刚才的话,老太太都不鸟他,说我从不说第二遍。
近距离拍摄杀人犯时,他一脸镇定,拿摄像机的手没有一丝颤抖。
5. 强大的说服力。
在他默默无名的时候,他能死缠难打地说服别人。
当他拥有权力的时候,他能善用手中的筹码来说服别人。
他的眼神能突破那些不够自信的人脆弱的心理防线,他也可以看穿那些装出来的自信。影片分别对应的是他的助手和电视台的女编导。
他的说服力让我想到了乔布斯和希特勒。
6. 饥渴感。无论是影片开始时他穷困潦倒的时候,还是影片最后他已经有一份事业的时候,他的眼睛里都充满了一种饥渴感。
7. 强大的行动力和意志力。
他说他学东西很快,这点不假。影片里基本看不见他的业余爱好,他松懈下来的娱乐消遣,他像一根始终绷紧的弦。学习,行动,再学习,再行动,这就是我们可以看到的全部。唯一有个情节,他胁迫睡了女编导。这可能都不全是一种兴趣,攻陷女编导,更多的占有她,拿走她手中的资源,这是他计划的一部分。
他为了抢时间赶到现场,可以不顾车祸的危险在路上飙车。
很多次蹲守新闻的时候,助手已经睡着了,他还像一只警敏的猎豹始终盯着猎物。
8. 专断独行。
对他来说,没有真正意义上的合作,只有在利用这场游戏里的上风与下风。他不会真正的加入什么机构,也许会暂时性的,但他的脑中一直在构建他的帝国。这或许就是他眼神永远充满饥渴的原因。
这是典型的成功型人格吧。
助手:
1. 不自信。怎么看怎么像一个刚毕业的大学生,把钱和尊严放在天枰的两端。
2. 没有明确目标。他找工作的时候估计还有一点目标,但有每天30美元后,他就又得过且过了。
3. 懦弱。一直很不爽吉伦哈尔,但从来不敢吭声。典型的被老板吃死的小员工。
4. 懒散。看他们的工作情况就看得出来了。
5. 缺乏观察力。吉伦哈尔提议给他加薪那场戏,他觉得吉伦哈尔被他击退了,就开始飘飘然起来,还开始鼓噪地评论起为人处事的方式了。他看不清吉伦哈尔,也看不清自己。他的死为他的失败划下了完美的句号。
生活中大部分的人都是助手这样的,或者说大部分人的起步都是这样的。
女编导:
1. 能力平庸。
刚开始像一个成功人士,但在和吉伦哈尔的角力里败下阵来后才发现,这种人其实能力平庸,也许多年的行业经验帮她到了某个位置,但那就是她的极限了。
2. 职业道德泯灭。
既然能力平庸,那获取高报酬的代价就是牺牲职业道德了。
助手升职后,大概就到了女编导的位置了吧。平庸大众职业升级树。
女编导的助手:
1. 正义感。
影片中唯一一个正义感爆棚的角色,在全片浓浓的黑暗风里像一丝阳光般明亮。可惜,正义感不能换成金钱。正义感也不能帮他升职。
5 ) 毁三观黑自己的美国电影——《夜行者》
原文载于今日看点
http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=993 这个题目可能有些误导影迷,先澄清下,《夜行者》可不是部恶搞、雷人的电影,说它毁三观是真毁。美国电影虽然没有广电总局管理,但他们大部分电影还都是有一个主流价值观的,比如家庭最重要,个人奋斗的美国梦,自由民主什么的……别看《刺杀金正日》那么恶搞,它是符合美国主流价值观的,黑朝鲜和金正日是因为他们不符合那些价值观。
《夜行者》毁三观是处处挑战或者说颠覆美国的主流价值观,从头到尾彻底黑美国自己。
开始由于主角路易斯是杰克·吉伦哈尔扮演,他又把自己瘦的像鬼一样,我以为他会是像《达拉斯买家俱乐部》中的马修一样,是个让人同情的角色。结果开场三分钟,路易斯的行为便打消了我这念头,这是个小偷,看上保安手表就顺便抢个劫,各种迹象表明,他完全不需要同情。按说拍一个无恶不作的恶人,对于美国电影来说没什么稀奇的,但这里毁三观是励志,一个无底线的励志故事,他的所有行为都是个人奋斗的美国梦。
如果按照主流美国影视习惯,那一定要交代他为什么会变成这个样子的,比如《绝命毒师》,老白人到中年,危机重重,为了家庭铤而走险,观众会同情罪犯。《夜行者》完全避开了这个套路,不管是导演还是主演杰克,都没准备告诉你他为什么要这样做。只是冷冷的展现给你,他怎样一步一步挑战美国社会的各种底线。
路易斯没有家庭,没有朋友,没有表情,没有底线,完全是一个现代社会的局外人,整天游荡在城市黑夜,冷冷的看。但很快他发现了最适合他这种人的职业,拍车祸现场,拍犯罪现场。这时《夜行者》又开始毁美国三观了,黑美国媒体,美国媒体的言论自由,是他们民主自由的保障之一。看看那个电视台女主管跟路易斯要求:“暴力的、流血的,想想一个尖叫的女人跑上街道,脖子被划开的景象。”媒体以报道真相之名展现暴力,只是为了满足人们寻求刺激的心理,提高自己的收视率。报道凶杀案那段,真相来了,女主管却要把真相按下不报,因为真相不符合他想呈现的故事,真相是被杀的是毒贩,她想呈现给观众的是——住在富人区的白人灭门惨案,这样原本以为自己安全的白人才会更加关心这个新闻。
到这里《夜行者》黑的已经不止是美国媒体了,稍带上了作为观众的美国大众,媒体为什么要给他们放血腥暴力,因为血腥暴力收视率高,为什么要为他们编富人区白人灭门惨案,因为这样关注度更高。这样反推——一个冷血而又自私的大众和社会,需要他们的媒体冷血、撒谎,一个这样的媒体才会需要冷血自私的路易斯去拍那些血腥暴力的新闻。所以不需要解释路易斯是怎么变成这样的,他就是美国这个社会造出来的。
《夜行者》是一部剧情故事片,却是按恐怖片的结构拍的。影片事先告诉观众路易斯是个无底线又行事诡异的怪胎。而影片中的其他人可不知道,他的同行、搭档去招惹他时,另观众替他们提心吊胆,路易斯越成功观众越为更多的人提心吊胆。
《夜行者》黑的最狠的是美国梦,或者更准确的说是只求目的的“成功学”,路易斯再三宣称他学东西很快,他在网络上学习了怎么建立起一个成功的企业,过上有性生活的风光生活。这些商业课程包括——无论遇到什么阻碍都坚持目标是很重要的,在开始前,先有一个计划……无底线的路易斯执行起这些商业课程就成了,为了扫除障碍害死竞争对手……他害死那个单纯的年轻助手时理由更令人发指——我不能把公司的未来交到不能信任的搭档手上。更黑的是,在各种不择手段后,他的美国梦实现了。
这种只看重目的和结果的“成功学”在美国是不是主流我不清楚,总之在我们中国大行其道火了很久,不知大家看时有没有什么联想。
6 ) 在深夜里静待死亡的食腐动物
有时候记者真的很像苍蝇,总能最先嗅到死亡的味道,并以此为生。
《夜行者》中杰克吉伦哈尔所饰演的记者可以作为媒体负面形象的一个夸张的缩影来看待,在市场化如此发达的当代经济社会,新闻的信息价值是可以用真金白银所衡量,但是新闻信息又不太同于其他的商品,相比其他商品,新闻信息有道德规范的约束,而道德构建于伦理上,是不成文的社会意识,在这场市场化的博弈之中,道德与利益(代表话语权与经济利益)分属在天平两端了,两者价值的高低起伏,在电影《夜行者》中呈现出了一个非常讽刺的答案。
从市场化的供需关系上来讲,新闻媒体属供方,而普通观众属于需求方,在新闻信息这个门槛越来越低的充分竞争市场中,观众给媒体带来的庞大市场利益决定这是一个买方市场,观众的收视趋向代表着需求,在这种情况下,需求决定了供给,新闻媒体在这样的买方市场,很容易在道德与利益的博弈下失去自身的行业道德,沦为市场的奴隶。
这些色情、血腥、暴力相关的新闻在新闻学中被称为“黄色新闻”,黄色新闻这一概念最早出现在美国新闻史上,源自19世纪末美国两位著名报业大亨威廉•赫斯特与约瑟夫•普利策的竞争。特指新闻报道与编导的一种取向,指用夸张及捏造的手段来渲染新闻事件,尤其是关于色情、暴力、犯罪的信息,并以此达到耸人听闻的目的,从而获得话语权及经济利益,那么就要问了,为什么人们会热衷于这些色情、暴力、犯罪的新闻信息呢,按弗洛伊德精神分析的理论来说,人具有生与死的本能,在黄色新闻中,色情的性元素与生所挂钩,而暴力与犯罪的毁灭性与死所挂钩,人本能的破坏性和毁灭性在文明社会中一直被压制,但是却一直存在,反应在社会生活中便表现在对此类黄色新闻的热衷上。
而说到底,以上这些概念性的东西不过是《夜行者》的一个众所皆知的背景而已,刨除这些背景的东西,《夜行者》表现出一部优质好莱坞电影应有的质感,剧本工整、精确,承接起伏非常圆润,整体表现非常干净利落,观感很好,但同时这种工整圆润的匠意并没有让人看到太多出彩的亮色,没有太大的惊喜,整部电影为数不多耀眼的部分当属吉伦哈尔的表演和一黑到底的电影劲头了。吉伦哈尔扮演的角色表现出一种偏执狂和控制狂的姿态,他对事业具有笃定的目标,意志坚定,手段强硬,行事高效,具备很强的学习能力,这些是显而易见的外在表现,但个人感觉其实这个人物最为核心的地方在于他的价值取向,不得不说他的这种价值取向的适应性让他非常适合在道德逐渐沦丧的新闻世界中打出一片天地,而吉伦哈尔几乎120%的表达了这个角色,两眼放光的吉伦哈尔近乎完美的为大家呈现出了这个狂徒,在《夜行者》中的表演,或许将成为吉伦哈尔演绎生涯的一个转折点,今年的奥斯卡最佳男演员,他必将成为一位强有力的争夺者。再说电影的风格,电影对新闻道德进行了绝佳的讽刺,这种讽刺表现为剧情上的一黑到底,片中的新闻道德不断尝试突破底线,伴随着吉伦哈尔越来越强大的控制力,媒体最终彻底沦丧,成为了一位像魔鬼出卖灵魂的帮凶,喂饱了黑夜里的食腐动物。电影的结尾部分,在电视台女编导与“苍蝇先生”含情脉脉的对视中,演绎了浮士德中的经典一幕。
在在黑夜里行走的食腐动物,可以最快的嗅到死亡的味道,并以此为生,电影中的吉伦哈尔起初只是让人感觉是个学习能力很强的偏执型人才,到后来成为了魔鬼一样的道德沦丧者,这一切都得益于市场导向对他的影响,当然也不能忽略他个人性格特征的作用,两者结合所以才会有了最后精心利用罪案获得新闻利益的黑色故事,现代资本主义社会下,社会竞争和丛林法则类似,话语权与金钱利益的作用容易让人忽略道德,淡漠人性,而本该作为社会守望者的媒体,如果也丧失了自己本该有的底线,那么便很容易成为罪恶的帮凶,当然出于本能热衷黄色新闻的我们,也都是罪恶间接的参与者,真的很不幸,因为我们身边时时刻刻在上演着这样丑恶的故事。
本片最让我觉得遗憾的是对吉伦哈尔所饰演角色的挖掘略有缺失,虽然这样加快了电影的节奏,但是也让电影失去了一个能够突破的机会,它或许能够捧出一个奥斯卡影帝,但是电影自身或许只能停留在优秀,而不是优异。
呵呵,这不就是老板忽悠我那一套么?
JG这个大Bitch!!!
1. 剧情极圆润,起承转合简直滴水不漏;2. 中间节奏稍微有点拖,但考虑到后面一波一浪的高潮构建微瑕可忽略;3. 吉伦哈尔把那种偏执和神经质表现得十分精彩,可算其目前最佳表演;4. 助手人物干瘪苍白;5. 结尾黑得漂亮,干净稍欠利索。总体4.5星,大荐。
TIFF2014最佳剧情片,一部必然在公映后被热议的sick&mad film,导演Q&A时说他剧本创作灵感来自于年轻人求职渴望(internship),面瘫的杰克超级适合这个黑化的,传销老师一般的,无师自通的,话痨热点新闻摄影师。年度最佳追车场面,年度最佳情节转折,年度第二变态角色(仅次gone girl)。
导演是聚焦新闻从业者的新闻制造过程,全片看下来却只有个性不具代表性。从职业生涯开始到最后成为夜行者,电影把男主处理成一个孤立的新闻从业者,而缺乏行业普遍性,个性发掘深入,但对整个行业却浅得如同没触及过,到头来批判的是人性而不是这个职业。所以我更愿将本片看作是犯罪片而非职业批判电影
杰克·吉伦哈尔暴瘦之后,深陷的眼窝与可怕的大眼睛让角色多了几分神经质,必须承认,他是本片成功的重要因素,却连奥斯卡提名都拿不到,真是可惜了。整个片子思路很明确,媒体对暴力的追逐,以及隐藏的大众对暴力的渴望。大部分的夜戏更增加了这种阴暗的感觉。
觉得这个故事的问题和《消失的爱人》有些类似:后者是为悬疑而悬疑,这个是为扭曲而扭曲,都缺少某些直击人心的东西。是的,表演很惊艳,故事也讲得不错,但电影结束5分钟后,再也没有任何东西能够在心中回响了。
不跑社会新闻的心理变态不是一个好赛车手。吉伦哈尔这个角色是我看过最Inhuman的角色了,纯粹的毫无人性,很多反角都是有血有肉的,而这个角色可能是因为没有描述他的过去和来历,连丝毫的情感都谈不上,黑化到极致,就像是一潭死水。顺便片里的新闻导演也是个疯子,跟路易斯简直天生一对。
格局不大,追求不高,格伦哈尔忽闪着大眼,知乎范儿的澎湃汹涌嘴炮还是挺吓人的。
影評人去死!
当年还以为是恐怖题材呢,原来是犯罪惊悚片,工整的剧本没什么惊喜感,倒是它这一黑到底的路子放在偏向主旋律的颁奖季类型片有点小惊喜,嘲讽媒体和新闻人的道德沦丧。杰克·吉伦哈尔暴瘦之后,两眼放光,偏执疯狂,让这个冷酷无情和口蜜腹剑的黑色角色有了一种让人难以抗拒的人格魅力。★★★★
对媒体行业表皮所覆盖着的黑暗、虚伪的揭露,淋漓尽致。今年出现了不少反思、讽刺媒体的影片。吉伦哈尔预定奥斯卡影帝提名。有三场戏容易让人皱起眉。Bloom在对手出意外后所体现的“专业”。Bloom对别墅的侵入。那场他对助手的报复。值得注意的是,本片中,作为媒体的直接对象——观众,全程缺席。
棒!完全黑化到失真的角色和剧情,驶入空无一人的LA夜色,真是“罪恶之城”啊。把现在的电视新闻网、不健康的合约雇佣关系、甚至“实习生”制度,讽刺得体无完肤。虽然由于人物性格太单向导致剧情可以预见,但全片绝对紧张刺激又不失黑色幽默,Jake演得太好了!为了他我也一定要力荐!
这就是变态版的美国梦呀,接客这两年接片水准越来越棒了,基本都没拍过烂片,演技也是爆表,特别是眼神戏,从"End of Watch"到"Prisoners"到"Enemy"再到现在的"Nightcrawler",每一部都有惊喜,每一部都在进步,这演技今年金像奖给个提名完全值当,只是我私心想看接客再拍点养眼的轻喜剧
电影黑到飞起,杰克的公司简称是VPN,黑度+1...
今年看過的最變態最讓人惡心的電影。。變態到足夠對gone girl里的狗男女說“你們一起上吧”
“平民新闻”的魔征化,寒冷得如利刃割喉,这样的职业注定行走在道德暗夜中。虽然故事后劲稍嫌不足,但作为导演处女作还要求什么?杰克的表演平静而嗜血,彻底碾压他之前的所有角色,奥大妈给个提名好吗?!
JAKE戏路越来越广 演啥像啥 不出2年就会问鼎奥斯卡影帝 ,没拿的话我吃翔3斤
比gone girl 还要黑暗。看到枪战和警车飚车那段差点吐出来了。psychopathy真的比想象的多。更可怕的是,大众不明事理就把自私冷漠狡诈当作成功必经之路了。无论如何,我意识到生存第一技能是: 迅速辨别出某人是否psychopath
Gone girl Emmy + Nightcrawler Lu 当选2014年度bitch couple,没有之一