乡间一日

雷诺阿尚未拍摄完成的影片，所以时常仅有38分钟。但在字幕的起承转合下，结尾并没有显得太过突兀，反而是缺失的元素让有情人难成眷属的结尾更显忧伤。

来自巴黎的生意人杜弗先生携夫人、女儿昂里埃特以及男伴安纳道尔去乡下郊游。他们住在雷诺阿亲自扮演的旅店老板的小旅店里。在店里吃饭的两个乡下小伙亨利与赫多尔夫痴痴地看着窗外荡秋千的夫人和女儿。赫多尔夫向亨利袒露自己对䀚里埃特的欲望。亨利劝说赫多尔夫不要对来自大城市的这家人的女儿动念头，但赫多尔夫表示自己是个愿意负责的男人，不会只是玩玩而已。随后，杜弗先生和安纳道尔一同去钓鱼，留下了妻子和女儿。赫多尔夫与亨利见状上前搭讪，邀请两人划船。有趣的是女儿䀚里埃特在交谈中却对亨利产生了好感，这让赫多尔夫醋意大发。但碍于情面他也不好说什么。结果赫多尔夫只好带着杜弗夫人划船，而亨利则带着女儿䀚里埃特划船。在河边的草丛里，赫多尔夫与杜弗夫人嬉戏打闹，而亨利与䀚里埃特则拥吻在一起......（在字幕的提示下，时间来到几年之后）亨利独自一人来到当初与䀚里埃特拥吻的地方，意外的见到了在此休息的䀚里埃特。䀚里埃特动情的对亨利说她每天晚上都会想起这个地方。这时，安纳道尔在草丛中醒来，䀚里埃特立马回到安纳道尔身边，原来他们已经结为夫妻。两人坐上船，䀚里埃特划着船慢慢离开岸边，留下岸边忧郁的亨利......他们到底为什么没有在一起，我想这是雷诺阿没有拍摄的部分，虽然没有太影响结尾的连贯性，但却少了些现实主义元素。

片中充满了自然主义色彩。乡下，鸟语虫鸣，阳光，河流，雨水，草丛，大树，所有角色在大自然的环境中放松，愉悦，欢乐。除了结尾，其他时间都充满欢声笑语。结尾两人相遇前大量的河水，雨滴，树林的空镜头充满诗意，雷诺阿用空镜渲染情绪的能力是一流的。另外有意思的地方是亨利追求䀚里埃特时是自己划船，而结婚后的䀚里埃特却是自己划船，丈夫悠哉的靠在船头.......

好像不太一样，《乡间一日》中的调度不可能有《大幻灭》那样精准的力道，而是凸现出几分优雅——当然，那依然是雷诺阿一贯的方式，即对于空间熟稔的掌控：他不似其它的匠人那样有时依靠人物运动率先积累动势，镜头再几乎分秒不差地“同时”与之进行同向的运动，这让调度看起来流畅且顺利；而是在角色准备好做出走动之前，就已经先一步启动了摄影机，缓缓地勾勒出即将到来的运动，待到此时角色才跟进了摄影机的步调。在开头不久，城市阶层一行人来到乡村旅店的院落之后，镜头切换到了两名经营于此的男人的视角，摄影机停留在敞开的门前，然后开始逐渐向左运动，这当然对于我们是一种提醒，可在我们端正坐姿准备迎接人物的走位时，本该到来的运动却迟迟没有发生，几名角色只是聚集在门口，哪怕已经踏入了门槛，又忽地一转身继续闲谈，随后才做出应有的移动。这听上去是某种惹人不快的描述，然而观感却感到轻松惬意，不止于此，似乎还有一些悦心的挑逗在这里，不疾不徐的姿态完全令人感到熨帖与舒适，这难道不该是乡村景象所能教给我们的速度吗？ 在天空洒落犹如作者父亲画作中明暗交驳的光斑时，眼前美妙的风光简直心旷神怡，不过，我们必定无法以单纯的眼光来欣赏它们，因为叙事还在伺机待发。随着情节推进，喜剧的躯壳在那滴摄人的眼泪后脱落，场景变得忧伤而美丽，自然景物也被还回（显露）一部分意识，竟具有了讽刺的意味，这是比较有趣的地方，花草树木就站在一旁目睹着角色的嬉戏和暗自的心思。男人考量求爱计划时，将手向天空一指，预言了暴风雨，镜头随之摇向天空中光彩的云朵，多幽默的画面，像一声难禁的嗤笑。后来女孩坐在小船上忍不住发出感叹“这里是那么的平静，似乎连说句话都是有罪的”的时候，她想必不会料到会在自己神圣化了的场所当中行旖旎之事。这场戏和作者之后《草地上的午餐》的一致不言而喻，偷欢后皆召唤了符合心理情状的自然景物和天气（交欢似乎是要受到来自土地的祝福）。同时，这些也是自然自己的观点，它们不会白白地看着戏剧发生，亦要添砖加瓦，比如《草地…》中的骤风，或是本片瓢泼而下的暴雨。 结尾处，经年以后，男人再次来到曾经云雨之地，驻足，目光哀婉地贯穿面前的空间，与女孩的眼神交汇。她错愕，然后略带焦急地一步步踏着已被目光浸润过的草地，来到男人身边，絮语。非常感动，在这里，景深处永远是一方可望而不可及的世界。