艺伎回忆录

    一个传奇的故事总会有一个若不起眼的开端。
 
    小百合的故事这样开始：
   
    “有一次，在我还是个小姑娘的时候，在Sunagawa岸边，一个非常好心的英俊陌生人给我买了一杯甜冰.......”.
 
    小百合吃下了鲜艳的甜冰，也就是从这一刻起，小百合懵懂的内心里搬进来一个男人，她的人生搭上了一根冥冥中注定的轨道，这条轨道，急速、炫目、看不到尽头.......
 
    她成为了一名艺妓，她的眼睛像一潭深水，她把自己的面目藏在那层描画过的脸后面，她舞蹈， 她歌唱，她能给任何一个靠近她的男人带去无尽的幻想，她在暗影中休憩，悄无声息，但她的心也在逐渐死去，一点一点死去，希望像树叶般片片飘落.......
 
    故事的结局？
      
    “你无法告诉太阳多照一些阳光，也无法告诉雨水不要再下了，对男人来说，艺妓只能做半个妻子。我们在黑夜降临时成为人妻，并从如此之多的刻薄中学会善良。一个拥有超出她所自知的非凡勇气的小女孩，能够将她的祈祷变为现实，懂得这样的事情难道不是一种幸福么? 毕竟，这不是一个皇后或女王的回忆录，而是另外一种。
 
    正如导演马歇尔不断强调的那样，这只是一个情感故事，无关历史，无关国体，只关风月。
 
    据说北京市从几年前开始离婚率就开始超过结婚率，以前，我们总是嘲笑西方人对待婚姻的草率，西方式的婚姻在我们看来是缺乏责任感的-------在出品这部电影的好莱坞，明星们有过三四次在神父面前交换誓言是很平常的事。在一次又一次地说”我愿意她(他)成为我的妻子(丈夫),从今天开始相互拥有、相互扶持,无论是好是坏、富裕或贫穷、疾病还是健康都彼此相爱、珍惜,直到死亡才能将我们分开。“以后，我怀疑当事人是否还有神父来得感动？
 
    自从我在火车上遇到那个比我大四岁离了四次婚的家伙后，我开始对婚姻了有一些新的看法：没错，有的人频繁结婚确实是草率或者更龌龊的目的，但也有很多人，他（她）们在每次的结婚的时候对对方的感情都是无比真挚毋庸置疑的，那时，他们都忠于情感也忠于对方。可是，很不幸，有时候，用牛魔王的话说就是：感情破裂了。于是，为了彼此的幸福，为了给对方一个在将来找到另一段真爱的可能，离婚迫不得已的遗憾选择。我相信段正淳对他每个人夫人的感情都是真的。
 
    在这部电影里，呈现的是另一种情形，小百合对爱的忠贞，从那杯甜冰开始，她余生所做的一切都是为了接近她心中的那个英俊的男人。 而事实上，故事结束前，小白和总共见到那个男人也没几次，她却能如此坚定不移地忠于她内心的感情。甚至可以这样说，她的整个人生不过是在桥上的那几分钟邂逅上的。这就是典型东方人的情形，电光火石间的莫名一瞬能让她忍受麻烦的婚姻、无穷的琐碎、消逝的感情、失衡的责任。小百合的忠贞造就了她的隐忍，她的勇气给她带来了悲剧，她不得不去面对很多意想不到的困难和屈辱。这一切是否值得？ 把整个人生压在几分钟上？
 
    情感是一种很不可思议的东西，它在小百合身上所激发的力量一点也不亚于一台微型核电站。在其它地方也有类似的情景：
       
    发现胰岛素的班亭医生，出身加拿大农家，小时有个亲密朋友名叫珍妮，和他一起打球、爬树、溜冰、赛跑。有年夏天，珍妮忽然不能和他玩了。她的“血中有糖”，竟至不起。班亭始终耿耿于心。后来他学成行医，立志济人。因为他对她有那一份情感，今日千百万糖尿病患者才得以生存。

    帕斯卡尔的小外甥女接触了据说是耶稣荆冠上的遗物，眼疾即痊愈了。这使他研究奇迹的问题，并进而决定写 一部为基督的宗教辩护的著作，即《辩护书》（Apology）。这也是《思想录》的开端。
 
    纪伯伦说：”有限的爱情要求占有对方，而无限的爱情则是只要求爱的本身。”
     
    可是，有多少爱情是无限的呢？无限和有限只是代表长短，并不表示那一个更高贵。执着是值得尊敬的一种忠诚和坚守，但有时候，执着意味着对未知未来所蕴含的种种机会之否定，这或许是更大的损失。
 
---------aima 3.14.2006

九岁的千代子被卖到艺妓馆。她被那家艺妓馆挑大梁的知名艺妓初桃百般凌辱和刁难，可是有一双独特的蓝灰色半透明眼睛的千代子却顽强的生存下来。她唯一的希望就是找到姐姐，逃出这里。
　　后来，姐姐不知下落，却因为得罪了初桃而失去了接受艺妓训练的机会。只能沦落为奴仆，干些粗活。绝望而无奈的千代子在桥边痛苦的哭泣。这时耳边响起一个磁性而温柔的声音。她看到一张英俊而善良的中年男人的笑脸。他告诉她不许哭，还给她买了冰激凌。他让她笑笑，她笑了，笑的那么甜美。
　　在她小小的少女的心田里，爱情的种子在悄然萌芽。从此生活不再难以忍受，不在没有重心。她全部的希望就是成为一个美丽优雅的艺妓，乞盼有天能再见到那个让他心动的男人。
　　１５岁那年，她被转卖给了另一个知名艺妓实惠。她努力训练她成为一个优秀的艺妓。并给她取名小百合。终于，她成功了。没有男人能敌的过她的美艳。而且就在那年冬天，她遇到了她生命中那个重要的男人。
　　他是一个公司的社长。他的朋友武野同样喜欢小百合。因此社长总是沉默。小百合被一位将军凌辱，又被实惠把她的初夜卖给了一位嗜好处女的医生。小百合在痛苦中却只能一次次地与社长擦肩而过。
　　战后，一切过往都烟消云散，她在京都飘落着樱花的春天，又与社长重逢。他们她深情地看着那张无数次在梦中出现的脸，看着多少年来给她以希望和信念的脸，那张带给她憧憬，幻想，勇气，以及绝望和痛心的脸，那张她以为自己再也见不到的脸……她偎在他怀里。因为激动和痛苦而瑟瑟发抖。他们并肩走过撒满樱花的小路。作为艺妓，她不敢奢望作他的妻子。和他在一起就已经足够了。她的爱，卑微而崇高，渺小而伟大。那是深入灵魂的爱，纵然生活如何变迁，如何受尽折磨，也不能剥夺，也不会改变的爱……
 
　　尽管影片颇多非议，并且大部分取景在美国，可是我仍被片中浓烈的东瀛风情所吸引。影片的配乐和剧情配合丝丝入扣，颇有东方色彩。巩俐，杨紫琼的演技让人倾佩，章子怡演技平平不过也圆满的诠释了小百合这个角色。
　　小百合，光鲜而美丽，让万千男人倾慕和喜爱，然而在内心深处，她只渴望一个男人的平凡而简单的爱。哪个女人不是呢？美的，丑的，失败的，成功的，平静的，挣扎的……一切终其所以，不过在做一个公主王子的梦罢了。

去年首映的时候看了这个片子，拍得狠美，不是大而化之粗制滥造的美，而是层层叠叠繁复精致。可是，形式大于内容，白白浪费了美丽布景和华服。因为并不是特别出色的电影，空泛，后半部分更是仓促莫名其妙得离谱，看过也就忘了。可是昨天又把这个片子想起来了，晚上跟一起加班的同事拼车回家，经过一条黑漆漆狭窄的马路，两面是狠旧的木头房子，背静黑暗古老。可就在路边稳当当地走着一个穿着猩红和服盘起发髻迈着小碎步的女子，四周没什么灯光人影，将近凌晨一点，我们的车子狠快经过她身边，来不及看看是怎样的一张脸。我当时有点心惊，这一幕简直就是路边遇见了艳鬼，随着添油加醋地想象，越来越觉得自己生生错过了一场神秘刺激华丽的冒险。
对于西洋人和好莱坞，艺妓大概也是这么一场冒险，因为不解而变得迷人。可好莱坞就是喜欢这里拿一点那里拿一点，胡乱加上自己的判断说明再端到观众面前，看，这就是神秘的东方文化。我完全不理解演杨紫琼旦那的那个老头，把章子怡逼到房间里一层一层包粽子一样脱掉章的上衣，只是看了看就走掉还心满意足个什么劲儿。同样不理解的是，这里的艺妓拨开漂亮衣服，战争大背景和女人间的友谊跟勾心斗角，说到底就是妓女和恩客啊。我更新了又更新自己的思想，不去评判交易双方的人品好坏已经不错，拿出来著书立传赞美是不是有点荒谬呢？！虽然不能否认艺妓还是有艺压身的，唱唱跳跳固然可理解，一个眼神把路人从自行车上放倒跟公开拍卖初夜着实和艺沾不上边儿。这种鸦片烟小脚姨太太款的文化不是应该羞答答地藏在角落里惟恐让人看见么，这么大辣辣挂在外头迎风招展的让外人都觉得替它臊得慌。其实反映这类题材的电影狠多，可是像《艺妓回忆录》这么没主题，不知道究竟想表达什么的电影真罕见。我怎么一子下想到了陈大师虚头八脑的《无极》，也罢也罢，同样是没内容，有个漂亮形式也算有可救药吧。但是，结尾实在太让人难受了，趁着章和主席两个人拥抱的时候我弯腰捡了一下东西，再坐起来居然已经开始放演职员表了，真让人泄气。
在《艺妓回忆录》的发生地京都，我狠喜欢一座桥，木结构，桥面离水面狠远。河水浅而平静，只有在下雨的时候才显出生动的样子。就是这座桥，会呼啦一下子有水鸟飞起；岸边成群的年轻情侣，夏天的晚上手拉手放烟火；河的一侧是露台伸到河面上的房子，可以坐在露台上吃酒看风景。只要有时间，我差不多每个周末都会来这边看看，比起电影里匠气十足在南加州硬生生搭出来的摄影棚，这样的京都浑然天成，安详又凝重。从水面一直往河的下游望过去，夕阳好的时候甚至可以看到永远。

看完以后，觉得，很复杂。“坦率地讲，日本始终拥有这个世界上最为做作的文化。 那是一种紧张的假正经的文化。 近乎荒诞，乃至诡谲。 例如，我不认为恩客与艺伎在做爱之前互相郑重叩拜是一件正常的事情。 简直令人毛骨悚然，这种毫无道理的仪式感。 所以事实上这是一个生活在整体妄想中的种族。 艺伎是这个妄想的组成部分。 从女子中抽离。以虚幻的形式存在。 以过度的白面朱唇........”这是从豆瓣上摘录的，我完全同意。他们对于初夜的执着，让我想起苔丝中安吉尔离开就是因为苔丝的过去，我觉得太不公平，凭什么女人的初夜就比男人的初夜更被限制，我查的资料显示完全是因为男的想巩固自己的所有物而已。太恶心了。而西方人对东方的日本、中国有神秘主义幻想，正像是《蝴蝶夫人》中所表现的那样，西方的男人对东方女子的百依百顺和神秘感十分痴狂。同样是人，凭什么东方的女人就是玩物呢？尽管这个故事很能勾起人的好奇心，比如，用Just one look让男人倾倒，修炼美丽的过程是痛苦的，艺妓不出卖肉身而是艺术，还有水多以智慧取胜。但是我还是觉得，日本人真是变态，把女人当做一种商品，而且谈论起来非常之正常。最奇怪的地方，这个美国电影讲日本的故事，用的却都是中国演员，我实在是受不了这种不伦不类的感觉了。烂片！

1，看了故事让我想起《霸王别姬》
2，听到对白让我想起《末代皇帝》

感觉里面的纯日本演员还是有一定的英语基础的，在单词的发音上，单个词组的吐字上面都是不错的；而且对于很多年龄比较大的日本女演员来说，大量的英文对白并且要用丰富的情感表达出来是不容易的。但是当一句话从口中讲出来时，往往感觉停顿的地方没有很注意，比如在说一个复句的时候要注意把握意群，掌握不好会造成表情和语调语气不一致，比如愤怒的面部表情已经开始表现，而愤怒的话语却未能恰到好处的表达出来。

建议新东方及一些语言培训机构，文曲星，好记星及一些电子词典工具尽快东渡，迅速提高当地英文尤其是英文口语水平。

片子拍得很美，虽然一开始的场景让人有些郁闷，奇形怪状的海边树木就像各种怪手一样肆无忌惮的伸展，而天阴沉得像永远见不到阳光。或者这是要告诉我们，没有经过黑暗光明来得也不够振奋人心。很简单的故事，天生有一双水样眼睛的小百合成为首席艺伎，作为艺伎，她没有太多的选择，或者说根本就没有，所以她爱上一个男人只能把他深深埋藏在心里，在每一个深夜回忆和轻叹。她最想把处子之身给他，却只能悲伤的委身一个垂老的男人。

其实贞洁与否，于现在的女性来说已经不是什么严重的问题，所以小百合的一袭初夜红衣并不能给我留下什么悲凄的印象，甚至有些庆幸，有些安慰，因为有了那笔15000日元的初夜费，她可以赎身，从此做个自由人，当然，也是真正的艺伎。她们在男人中周旋，一个眼神便教人死去活来，抚慰孤独的心，做个最好的倾听者，她最爱的那个男人，其实我很高兴最终他们可以在一起，不过我也鄙视他。为了报恩，明知道小百合爱的是谁仍然拱手相让，不发一言；在生意需要女人的时候，招来已经平静的她，再次利用她；即便大团圆结局，他们仍然是夜晚的隐秘夫妻，见不得白天的太阳。如果所谓爱，是不断利用爱自己的人为自己制造便利，那么这样的爱太肤浅也太残忍。

也许女人在男人的世界里真的是可有可无的物品，尤其日本那样一个男尊女卑的社会，不要奢望有人可以真心相待，小百合算是很幸运的，其他的人呢，还不是像初桃那样最终崩溃、疯狂，以及临走时万念俱灰的一眼。她期盼过，爱过，最终一无所有，她才是所有艺伎真正的未来。

很棒的一部片子，演技很好的三位女主角，用阴毒、平和、争取武装自己的三位艺伎，构成精彩纷呈的艺伎屋世界。虽然天雨连绵，四处灰暗，不过艺伎艳丽的和服竟然让人看到了春天。很多人，在《艺伎回忆录》之前都骂得很大声，他们说艺伎就是妓女，下贱的女人才去做艺伎，其实艺伎和妓女很不一样，即使我所知甚少，也知道艺伎是卖艺不卖身的，她们只与上层的客人接触，会各种乐器以及复杂的舞蹈，如果是卖身，也是个人行为。喜欢骂街的大老爷们也没有必要杀声震天，就算艺伎真的沦为妓女的同类词，也是形势所迫，若没有喜欢上酒馆狎妓的男人，哪有应运而生的各种行当。何况艺伎可算是日本文化的遗产，和许多变态的特有文化不同，艺伎还是有存在的价值的。

拉拉扯扯说这么多，看来我越来越不会写文章了。每次看电影的时候都抱着非常认真的心情，或者说是抱着写影评的心情去看的，所以有时候情绪反而不能深入。再者，看一部戏前千万不能看评论，不然真的会大幅度影响自己对一部戏的观感。

不管怎么样，《艺伎回忆录》是一部值得一看的片子。