精英部队

查过资料吓了一跳，《精英部队2》刚在去年创下纪录：巴西电影有史以来的最高票房，而且不留死角，总票房和观影人次双双打破。回想四年前，《精英部队》拿下柏林电影节金熊奖，片子确实也挺好，但内心未免小觑。毕竟也只有在柏林，一个喜欢政治、喜欢主题先行的电影节，这类警匪类型片才会拿下最高奖。再往前一点，杜琪峰的《黑社会》系列虽然集个人风格之大成，值得深读，在戛纳却还不是颗粒无收。

那即便《精英部队》取了不小成功，到了续集怎会有如此大的飞跃？手持摄影打打杀杀，这些锋芒毕露的东西当然没有过时。但这一次，无情暴力不再是主要卖点。看下《杀人回忆》在韩国的成功，只要是与国民记忆休戚相关的警匪或者是犯罪题材，它就很容易获得成功。前提是这样的电影不能流于形式，更不能为政府说好话。眼光敏锐的导演总会发现多数观众在意什么，它可以是一个犯罪片的壳，可里面一定是批判现实的核。

《精英部队2》就是这么干的，电影小标题“现在敌人是另一个”，意思很明白。打倒了体制外的毒贩外，现在轮到体制内的毒瘤了。万恶之源是体制，道理好像很浅显，可是经过了几十年警队生涯，一直到亲人危在旦夕，纳西门托（Nascimento）方才意识到这股力量有多可怕，穷凶极恶、无法无天。他拿着武器，一直认为自己是公正之手，却不想与此同时，也有一双黑手伸向了贫民窟里。对巴西观众来说，《精英部队2》完全震撼了他们的世界观。最恐怖的东西不是发生在电影里，而是在现实周围。所以，好的电影不应是什么歌功颂德、美满团圆，电影结尾说了，问题没解决。

跟前作一样，影片还是在旁白声中行进，纳西门托用讲故事的口吻带出了BOFE（特别警察作战营）的发展，引出了另一批敌人。第一集里马蒂亚斯（Matias）完成了蜕变，纳西门托却想着逃离。现在他换过位置，却还是与老朋友们并肩作战。面对BOPE的强大杀伤力，毒贩们不再是对手。续集还有以暴制暴的内容，但是归为支线，甚至不如纳西门托与儿子的情感线重要。因此，手提镜头摇晃的逼真感，包括快速剪辑已经少了很多。反过来，夸张的表情肢体和激烈的台词对白成了几个配角的表演模式，他们喷得唾沫横飞、笑料十足。《精英部队2》的大反派已经是文绉绉的政客，再不然是冷酷的腐败警察，但这帮人阴毒起来，可比明着来的毒贩子狠多了。他们的结局也是理所当然，照规矩办事。

从对抗到合作，纳西门托和弗加多开展了体制内的战斗。电影尝试沿用双雄模式，把他俩放在一个处处交锋的境地，然而稍有遗憾的是性格反差做得不足。再比如纳西门托从头到尾都是正气凛然，全然个人英雄主义。好在这些瑕疵并不影响全片，这部电影表露了对腐败的痛恨，毫不留情地对制度进行指责。它的勇猛程度，就好似“颅中之刃”，用一把尖刀，刺进了巴西的大脑（体制）。【南方都市报】

比起前作，剧本上充满了野心，影片会彻底震撼到观众。 ——Luciano Trigo

  《精英部队2：大敌当前》是一部看完会让黑暗中的观众感受到隐隐绝望的作品。

 

    这种绝望或许来自于两种力量的冲击。一方面是本片主题和内容，尽管发生在遥远的拉美，却无法不让人设身处地联系到现实中的林林总总。巴西里约各处腐败滋生的呈现，至少很容易让人想起老港片里常拍的“廉政公署”成立前那段岁月。远的如《雷洛传》一干枭雄片，近如王晶《金钱帝国》。但本片剧本的视野和野心显然更大，对黑白社会的互相转化的思考与探索，细想来也许只有杜琪峰的《以和为贵》可以相比。

 

    另一方面，是这部电影的总体素质，会让如今在投资不断追加、宣传花样百出而显得“蒸蒸日上”的中国商业电影，露出花团锦簇中最尴尬的一面：无力。是的，经常会有一些电影充当这样的角色。如果是如《阿凡达》《盗梦空间》在好莱坞体系下以成熟工业奇观来夺人眼球的“大片”，还可以抱怨从规模上无法相比。但另一些如《精英部队》这样以中小投资规模，扎实的剧本，出色的表演，干净利落的影像视听切切实实撼动心灵的作品，其实在各方面硬件比较于当下中国电影都没有特别的优势。当然可以抱怨审批与不分级制度阻碍了很多题材的发展，但也许归根结底是我们失去了踏实把每一个细节都做好的心态。

 

    《精英部队》的摄影多是手摇跟拍，突出某种临场感和即使风格。很多场景内是安排好调度下的一镜到底，完全与“电视剧视觉”里那些“中景切近景，全景切正反”的格式是两回事。由于角色经常处于激动的情绪下，镜头的摇晃会加强那种焦躁不安，但并不代表摄像机会乱晃。在拉西欧监狱暴动之后，人权斗士弗拉加对着镜头咆哮着抨击政府，镜头不动声色地把焦点从他的脸摇到了后面转播车的卫星发射台上，又慢慢摇下来。画面里的潜台词，不言自明。至少这才是电影的腔调。

 

    如果没有看过前作，看这部《精英部队2》也不会有太多的情节障碍，不需要去特意补。第一部是纯粹集合与训练部队，打击贫民窟里的毒贩，第二部把矛头直接对准了那个看不见却又无处不在的“系统”。整个故事的主线几乎算是吴思《血酬定律》的最佳注脚，把书中提到的“为了追求血酬的长期最大化，土匪愿意建立保护掠夺对象的秩序。而为了追求短期血酬收入的最大化，合法的暴力集团也可以退化为土匪。”的定律做出了详细呈现。

 

    虽然所有人都演得非常抢眼，但男主角瓦格纳·马拉还是牢牢把电影的气场锁定在自己周围。脱下了军装换上西装的纳西门托，背越来越驼，眼神越来越暗淡。他总是有点歪着头看那些政客表演，面对爱人和朋友却又只能垂下眼皮。政治游戏中转来转去，这个当年的战士发现自己始终是一枚棋子时，纳西门托的背影显得非常孤寂。但当他的底线被压垮，那种从内心中爆发出来的火焰，却依然是惊人的。这种火焰其实始终没熄灭过，它时刻将观众的情感炙烤，让我们为那个基本不曾接触的国度的每一件犯罪而揪心。

 

    如果11月还有什么电影值得去电影院观看，那么只能是这部其实并非同步上映的《精英部队》。

何塞•帕迪里亚保持了他在《精英部队》中的直接、凌厉和残酷，更难能可贵的是，作为一部承接前作内容的续集，《精英部队2》居然还在他的导筒下绽放出了新的艺术之花——说“居然”是因为《精英部队》拿过金熊奖，还是一部警匪枪战的类型片，拍这么一部续集，难度系数很高，稍有不慎就会砸了自己的招牌。

帕迪里亚干的很漂亮，如果说，《精英部队》开辟了一种方向，那《精英部队2》就是沿着这一方向大踏步的前进。拉美电影向来有着批判现实主义和魔幻现实主义两股互为补充的潮流，贫富差距加大、阶层对立激化、腐败现象丛生，这些被称为“拉美病”的典型病灶在两种风格的拉美电影里都时隐时现，而两部《精英部队》，其实就是帕迪里亚站在体制内国家机器的视角，书写了两篇批判现实主义的影像檄文。

在《精英部队》里领导特警勇斗毒贩的纳西门托中校，由于工作成绩显著而获得了擢升，成了《精英部队2》里位高权重的安全局副秘书长，于是，雄心勃勃的纳西门托开展了一次大手笔的治安整治行动：他大力加强了特警（精英）部队的武装力量，开始用铁腕铲除贫民窟里的黑帮毒贩，雷厉风行、成效显著，很快，里约热内卢的贫民窟里一片云淡风轻，纳西门托的工作取得了立竿见影的成效。

不过犯罪分子消失后，贫民窟里老百姓的好日子并未到来。很快，腐败的警察们填补了黑帮留下的权力真空，他们欺行霸市，横行窟里。不让卖白粉，他们就卖水、卖煤气，甚至垄断互联网和有线电视的服务，几乎所有的公共服务都成了腐败警察们攫取高额利润的商品，而有了利益的驱动，腐败警察们愈发为所欲为，当街杀人已是小儿科，对着同事的后背打黑枪也不稀奇。

纳西门托的努力看起来完全适得其反，当毒贩黑帮们维系着贫民窟里的社会运作规则时，事情似乎还没这么糟糕。但随着纳西门托打击犯罪行动的深入，他开始逐渐陷入到一个巨大的权力漩涡中——在腐败警察的背后，是更高级的权钱勾结，铁腕的作风也使得纳西门托慢慢变得众叛亲离，而纳西门托义无反顾，决心跟黑恶势力抗争到底。

没有权力的保护伞，是不会有黑社会的。纳西门托这一次无疑捅下了马蜂窝，他所面对的，并不是某个单独的犯罪组织或个人，而是整个警匪一家亲的腐败体制——当面对由整个腐败体制构建起来的一座座权力风车时，纳西门托像极了那个无知者无畏的堂吉诃德。与人斗，其乐无穷，但与体制斗，就只能是一个孤胆困兽——在一个密不透风的黑暗世界里，没有英雄，只有幸存者。纳西门托面对的是整个腐败权力体系，除非彻底推翻它，否则，在这个体制内部是永远只能修修补补，干点“裱糊匠”的活，如果一味的蛮干下去，必然会酿成悲剧——纳西门托几乎家破人亡，就是最好的写照。

当然，《精英部队2》里展现的巴西现状还没那么绝望，相对独立的媒体、多党竞争的宪政民主制都给了纳西门托相当的生存空间。决心与腐败分子血战到底的纳西门托在法庭上慷慨陈词，将内幕抖落给媒体，从而成功扳倒了一干官官相护的腐败分子（包括某些媒体内的既得利益者）；而当纳西门托与腐败警察在街头火并时，也有战友拿着冲锋枪火线加入，与纳西门托并肩作战。

所谓金砖四国，我们跟巴西都是第三世界的难兄难弟。这个神马自卫队到了我们这儿也许就是城管，拆迁办甚至联防队员等等。都是特么征服的一把刀，一把鱼肉淫民的杀猪刀。我们就是过年时候的大肥猪，被人一刀插进脖子，鲜血染红了我们鬃毛和一双失望的眼睛。临死之前也许还会回忆下所谓生命的美好。其实也不过是猪一般的生活而已。猪不甘心这样的生活，于是便反抗，猪的脑容量少的可怜，它们只认为是那把杀猪刀残害了自己，愤怒的pigs一次次用牙齿众志成城毁掉了那把该死的刀。孰知屠夫只要换一把刀便可继续在过年的时候给一头头肥猪放血，满足自己的口腹之欲。特么的，你 们 要 咬 掉 拿 刀 那 只 手 ！！！！

    不明白，为什么总是敢于面对邪恶的人倒在血泊里，而那些气焰嚣张的罪人和趋炎附势的哈巴狗却在白日下堂而皇之地逍遥自在。我们不缺乏自由仁爱的理想，不缺乏为之奋勇的斗士，但为什么，最终到下的，倒下的最多的，却是他们。留下的，只有飘荡在空气里宣扬正义的亡灵，能飘散四方，但让人视而不见！
    这是我看完《精英部队2》留下的不解疑问，从古至今，多少在这个肮脏世界里摸爬滚打想要洗净身体上污物的人们，总是第一个被埋进淤泥，失去呼吸。那些掌权的人却依然在充满淤泥的地面上伸出那个肥大头颅，在苟延残喘地享受这个世界，尽管他们一直气喘吁吁，但嚣张的气焰与无比强大的权力让他们胆敢行于风口浪尖扭曲着一副无所畏惧的面孔。那些埋在淤泥下的人们支支吾吾不敢出声，只有他们呼吸后往上冒出的气泡，证明他们还在活着。
    世界是流动的，空气在大地上流动，大地在天空下旋转，撒哈拉上骆驼草的根系在往下扩张，亚马逊上热带林的枝丫在向上生长，西伯利亚的海鸥世代繁衍四季迁徙，海岸线上的金蟹绿龟在潮涨潮落间来回游移。陆地上的人类，也总在忙碌，从山脉的村寨下落到平原的河岸边，从群山环绕的秘密丛林搬迁到密不透风的坚固城堡。地球在自转，月球在公转，宇宙在旋转，万物没有一刻是停滞不前的。
    可惜的是，人类创造了这样一种状态，固步自封的静止，用庞大的国家机器，社会规矩来宰制所有本自由自在的溪流，他们截流改道，把一切划分成理想状态下的棋盘，每一颗棋子，每一步走法，看似完全发于自主，实则在横竖线分隔下被动的选择。
    不知道这个导演和福柯，和韦伯的关系，他没有刻意去表达在社会学研究，后现代理论里的抽象概念，但他却用画面回应了那些高瞻远瞩的大理论家的现实眼界，当我看到不谋而合的那一刻内心些许澎湃激荡，因为大众的娱乐也开始审判社会的罪行，审视日渐堕落的人欲。韦伯说资本主义制度是一个铁笼，锁住了任何可能冲破它的力量，讽刺的是，这个铁笼本来是价值理念作用下的创造物，可惜最终后者成为了前者的牺牲品，沦为了前者的奴隶。福柯就更为细致地考察了这个铁笼每一个细节，每一处焊接。国家权力机器的控制再也不是一种自上而下的人为压制，转而变成细致入微到每个家庭，每个人的权力牵制，一座权力大厦，像庞然大物一样矗立在哑口无言的人们的面前，再也不能将其推到，重建，因为这不知耗费了多少钢筋水泥，注入了多少财力资金，牵扯了多少权钱纠葛，要想扳倒它，非一人之力所能，非一日之功所及。
      暗涌的欲望在这些表面超理性非情绪的冰冷机构下运行，邪恶的深渊如同海啸后产生的漩涡卷走每一艘经过的船只，黑暗的洞口，看不见底，望不到头，一旦进入，就是无出头之日的天昏地暗。
    社会的身体被做着监狱式的分隔，处在里面的人们被安排到特定的空间，进行着强加的思考，走在自己都不知道通向何方的小道上，他们唯一知道的是，那里有属于自己的利益，或许换句话说，他们早已埋没了自己。值得庆幸的是有人在反抗挣扎，和在阴沟里仰望天空的人一样。他们深知腐朽的缺陷，有一击必胜之的信念，唯一的不足，他们是少数。并且，他们是在少数中幸存下的少数，他们中更多的人早已变成泥土下的尸骨，变成横行霸道的罪人，变成只能用血偿还恶行的叛徒。不过，存在就是希望，存在就是对黑暗的反抗，存在就是对真理正义说一不二，存在本身就是一场属于未来的胜利。
    也许不该怪罪这个丑恶的系统，毕竟它出于人手，可是一旦这个怪兽站稳脚跟，权力就会难以捕捉以至肆无忌惮，没有一个具体的人在操纵它，每一个进入它的人都可以变成凡人的上帝，行为的指挥棒。欲望是它运行操作的电源，只要有邪念进入，必定瞬间灯火通透，把每一个它可以照射到的角落燃烧成焦黑一片。
    幸运的是，人的欲望可以压制，意志可以笃定，因此只要有先人一步的勇气和坚信，帝国大厦的轰然倒塌也不是难以企及。但扪心自问，我们的言行，到底有几分远大的正义胸怀，又有几分原始的利欲熏心？