爱在日落黄昏时

如今我们相拥在阳光下 但不久后午夜降临 我们不得不分开 如今万事皆宜 云停留在远空 但不久我坐上返程的飞机 而你独自被冷雨浸透 你答应了会在我们分开时保持联系 在临别前，你答应了会一直爱我

不住万事皆非 如今我们拥有彼此的时光 但不久我将在千里之外 电话是我们沟通的唯一方式 如今我倒在你怀里感觉到了珍爱和温暖 但不久我就孤单一个人 ？ 你答应了我们决不在电话里面谈起分手 你说即使比海更遥远的距离也无法拆开我们 时光飞逝，人们的谎言也止不住万事皆非 我们别再白费力气 自欺欺人 这种两两分离让我们彼此痛苦 不得不变得更强大来守护我们的爱情 遥远的距离使人心寒，爱也无法让我们感受温暖 但不久我们又将相聚 在那阳光洒满的午后 你答应了不会因为我的离开 而对我们的爱失去信心 你答应了我好多东西 但如今你离开了我 我们为错过彼此而找借口撒谎，那我们在一起的时光就都白费了 时光飞逝，人们的谎言也止不住万事皆非 旧时光一去不复返，我们死去，一切都恍若隔世 一切来得快，去得也快 一切来得快，去得也快 一切来得快，去得也快

以前每每看到这样嘎然而止的模糊的结局，总是不能释然，总是要纠结很久，直到被忙碌的日子冲淡。而当Celine舞蹈的画面开始模糊，我却几乎是平静地接受了故事的结束。 也许在不知不觉中，自己已经学会了不再执着于结局，或者说是改变了自己对结局的定义。写到这里，脑海中突然蹦出了张小娴的一段文字： “现实生活里，所有的感情，不一定会有一个清清楚楚的结局。 “两个人分开了，故事也就完了。若有机会再爱一次，故事又重新开始。若没有机会重遇，上次的结局便是结局。 “我们都希望自己的爱情有一个像电影或小说那样美丽的结局，这个想法太天真了。故事要完，结局并不可以修补。我也想和你有一个荡气回肠的结局，可惜，并不是我想就可以的。 “清醒一点吧，世上并没有未完的故事，只有未死的心。” 显然，电影中的结局也并不都是“那样美丽”的，但这段文字对于《日出之前》和《日落之前》来说无疑很贴切。 如果没有九年后的相遇，九年前的那次分别就已然是结局。能够重逢，能够再次酣畅地聊一个下午，已经很幸运了。难道必须厮守才能让故事完满么？未来充满变数，谁也无法保证（Jesse和Celine的对话中也透露出了这种担忧）。能共同拥有这一段——不，是两段——生命中最美好的时光就足够了，就让故事在它最美的时候告一段落。 世界上没有未完的故事，只有未死的心。 无疑，《日出之前》和《日落之前》，已经成为拥有众多将其看过N遍的铁杆影迷的经典电影，这两部剧情很简单，情节上没有大起伏的电影却成为值得琢磨，值得回味的有趣电影。 《日出之前》的情节很简单，又是陌生两人相遇的故事，但是她没有落入那种一见钟情后迅速热恋，又迅速矛盾重重，经历波折后又迅速煽情和好的俗套。片子很重要的，也是让其保持长期生命力的元素便是容易激起观众共鸣的台词和对男女感情变化的意识流的微妙表现。片中的男女主角在嗓音上都不是那种有特点的，男的既不磁性也不厚重，女的既不恬美也不动人，而正是这对青年男女随意的谈话让观众更有亲近感。他们整部影片中谈论的话题可谓丰富，自我介绍、家人、爱情观、昔日恋人、星座等等，年轻男女的话题可谓应有尽有，而话题的一步步展开也反应这两人感情意识的微妙变化。而导演也注重从外界的人物的几次小小的涉入来表现这种变化，如算命的女人道出他们当前的处境和，如那位写诗的流浪汉在诗中写道“你不知我从哪里来，我们不知将来会到何处……”整首诗道出他们的顾虑和疑惑，也铺垫着最后的结局。表面上看，这是一个一见钟情的故事，但我觉得更像是一次完整的男女恋爱心迹的展现，只是导演将其压缩在从火车相遇到日出之前的“维也纳假日”的浪漫故事中，这样意识流的展现很容易引起同龄人在爱情上的共鸣。影片有着大段的谈话，但是却没有成为一个“脱口秀”节目，而是让人看的津津有味的小品组合。美好的总是容易幻灭，所以最终，两人要面对现实，一如热恋后的男女要面临更多现实抉择。我很喜欢本片的结尾，保持着整部影片清淡的味道，没有煽情的道别，没有那种某人冲下火车与爱人相拥然后说句“我留下”似的俗套，两人平静的结束，各自在车上，靠着窗，回味甜蜜的时光，而画面也将两人浪漫的地点一一回放，在这样的基调中结束可谓耐人寻味的完美方式。 通常来说，一部经典电影的续作总是令人期待的，而经典电影的续作，特别是中间隔了若干年的续作又往往是令人失望的。幸运的是，在《日出之前》上映九年后的《日落之前》没有令人失望，在保持影片风格的同时，更在具体的细节上表现着两个时期人们心境的不同。如果导演简单的套用前作的套路，显然很难让续作成功，我认为《日落之前》依然成功的原因就在于，导演巧妙的抓住了两人再见时心境的变化，此时的他们已经由懵懂的青年进入中年，所以导演很注意从细节上体现这种变化。如话题上和前作有了明显的区别，不再由青年时的憧憬和无忧无虑的氛围。两人一见面就谈起了环保、帝国主义此类的政治问题，又有了谈到沉重的现实时的无奈。而在九年后再见，回想起他们曾经浪漫美好而又短暂的维也纳之夜，他们的心情又是复杂的。无疑，他们对现状都不太满意，所以，他们要将那段美好的岁月紧紧抓住。我们可以发现，再次见面后，他们谈论了更多“性”的话题，也符合他们的人生经历，他们不再是那种年轻时的烂漫年纪，有了更多现实，更多沉重。应该说，在续作中，他们之间少了浪漫，没有了游乐场的欢笑，酒吧的打趣，饭店模拟给朋友打电话的趣味；更多的，他们谈着生活中多么的不顺，甚至会在车中歇斯底里。而这更让他们激起了更深的共鸣，所以，他俩依依不舍，所以，他们多次道别却依然一步步愈加靠近。最终，男人来到女人家中，听她弹唱起美妙的歌曲，在一个不像结尾的结尾中故事结束，男人误了班机，却和女人赶上了人生快乐可能的最后一个晚班。 另外，两部电影的魅力所在还在于它的“成长性”，从剧情上，九年过去，昔日的青年已经成长为中年人，而演员也与片中角色类似，在九年中对人生有了更多体味，在两部电影中也有了不同的表现。同样的，当年被《日出之前》所吸引的一批影迷也在这九年中成长，所以，当他们看《日落之前》时也有了更多身同感受，同时也一定会将《日出之前》再翻出来看一遍回顾那段岁月。所以，这两部电影是那种有“生命力”的电影，是那种让观众情感参与的“互动电影”，也难怪它会有这么多的死忠影迷，或许没有如“星战系列”那么众多，但是绝对忠实。 《日出之前》和《日落之前》是编剧、导演、演员共同展现的人生体味，我们可以一遍遍观看这两部电影，也可以一遍遍品味里面的台词。总体看，这个系列还是比较“小众”的电影，你无法将其中的台词和《大话西游》的普及度相比。但是，也正是这样，它更容易帮你找到共鸣的同道，也更适合你自己在脑中独自品味那种味道。从青年到中年，我想的是这个系列是否会如人生教科书一般继续下去，再过几年来个讲述两人婚姻的故事，再过一段时间，讲述两人与孩子的故事。我想，我有理由期待，期待一批人随一个电影系列成长，体味人生的日出日落。

又是9年之后，《日落黄昏时》搬到了爱情圣地希腊。一家人在希腊的一处乡下宅院，一呆就是六周，欧洲人的生活方式还是比扛着相机开车赶路的我们高太多。然而，这一部和前两部有很大不同。在有了最美的相遇和最幸运的重逢之后，爱情的下一步只能是生活了。

影片一开场便是杰西和前妻的儿子亨利并不和谐的离别。作为父亲，杰西缺席了儿子的大部分成长历程，觉得无比歉疚，处处示爱。而儿子则很自然地觉得他并不需要父亲，生疏隔膜地应承着，头也不回地走了。好在这份心酸很快转场到了和席琳带着一双天使般的双胞胎萝莉开车回家。他们终于还是在一起啦，不是什么久别重逢，是终成眷属。他们在车上讨论一些家务事，还有和天下所有的父母一样把孩子当猴耍，回想自己的父母当年也是这样。虽然内容和前两部的人生与爱情的文艺探讨没法比，但显然这就是一个家庭的温馨，而不仅是两个人的火花。

当然，这两个人仍然是灵魂伴侣，灵魂伴侣的高级交流必不可少，这一次还召开了扩大会议。在希腊南部悬崖小村里，面朝大海的晚餐桌上，有小年轻，同龄人，老年人，几个富有生活情趣或者富有生活体验的思想的交汇，那只会更加精彩。杰西提出了新的小说构思（因为很有意思，所以这里我记下来，一个对任何事物都似曾相识的人，一个对任何交流对象都没有记忆的人，一个对任何人都过目不忘的人，一个看到任何事物就想到它毁灭的那一天的样子的人，以及一个只记得生命中特定几个片段的人，一群人因感知而迷失在时间中的故事），小年轻讲述他们在日出时分的希腊露天剧场的两端轻声告白却清晰无比的惊人体验，业余人类学家则谈论未来的恋爱和性爱方式，男人女人在车祸昏迷中醒来关心的事有何不同，席琳扮演胸大无脑女郎勾引杰西那一段真是精彩。