后宫·甄嬛传

  76集的长剧，俨然一部正剧的范儿，制作班底精良，台词服装道具个个细致，不消多说了。冲着孙俪点开随便看看而已，没想到一集不落，昼夜颠倒的追下去，巴巴的看了三四天，这还是头一回。看罢叫人觉出几分厚重，添了些许惆怅，这就是肥皂剧和佳作的区别。
  关于选角众说纷纭，我没看过原著，自然不会先入为主。76集追完，深感人物诠释很到位，架空改编后加在雍正年间，必有其道理，接了地气更显真实。演技远胜演员，不要再吐槽长相了，毕竟不是偶像剧。这是个好剧本，竟无半点拖沓，剧情丝丝紧扣。每个人物都充满了矛盾和对立，因此显得真实饱满。
  人物内心的外化等各种细节刻画很用心，比如皇上手中那只碧绿玉串，多次镜头特写，以及甄嬛出宫前后装扮的区分，都是一种无声的表达。
  　
【虽两情相惜，两心相怡，得来复失去 。有诗待和，有歌待应，有心待相系 。望长相思，望长相守，却空留琴与笛 。以情相悦，以心相许，以身相偎依 】
甄嬛与允礼的这段情正如他们所说，是一场美梦。也是此剧转折的牵引之处，这场美梦的破灭，因为结局凄美所以令人扼腕，因为扼腕所以痛在心中，无以言表。据说原著的描写更加细致深刻，剧中叙述应是削弱了许多。远离世间纷扰喧嚣，不管当时的封建伦理道德三纲五常，不去论该与不该。真实的爱是无限制最自由的，皇太后说过“帝王家是不允许有真情的”（大概），允礼对甄嬛应是一见钟情，本又是不愿循规蹈矩的人，自由惯了，看似来去无踪影的浪荡公子哥，不同于表象，反倒是一个忠于内心的人，这也是观众怜惜他的原因吧。
也只能在那桃花源一般的地方，才配得上这一段只为爱而爱的情，这是甄嬛对爱情的真正向往之所在。以知己知心待彼此，对于在宫中需机关算尽争得一时宠爱的甄嬛而言，再美好不过了。如果故事在此停住该多好。此后种种皆是身不由己，明知皇兄之妻不可夺，可情难自禁，甄嬛比他现实，懂得若要两人都能活下去，只得各自隐忍。若要是当日一别，从此相忘于江湖，各自安好，倒也罢了。只能感叹造化弄人，不能两全。
允礼最后那一场含笑饮毒酒，也是对甄嬛一片真心的交待，情不知所起，一往而深，生者可以死，死亦可生，夜湖扁舟时的一句话，埋下了伏笔，他们这段情也可这番概括，谁知道这是不是最好的结局呢。可这样完美的人，有过吗？还会有吗？

【君来有声，君去无语，翻云覆雨里。愿勿相忘，愿勿相负，又奈何恨与欺 。】
看到后半部分，不禁思考皇上是真爱纯元的么？还是那个爱着不受先帝青睐的亲王的纯元？他有没有爱过甄嬛？甄嬛这一生跌宕起伏都因她那张像极了纯元的那张脸，是福是祸说不清。在她被逐出宫前，我一直认为皇帝只当她是纯元的替身，负了甄嬛一片真心。但当皇帝病中叫着嬛嬛时，我明白了即使作为一个符号而存在着也无妨，这反倒成了她手中的一张王牌，无论视她为嬛嬛还是纯元，不用太明白。众多妃嫔之中，皇帝也身不由己，想必也是付出了感情的，直到最后弥留之际，还恳求嬛嬛再叫他一声四郎，无限唏嘘，天子如何，拥有全天下又如何，得不到想要的那颗心，都是遗憾。
  嬛嬛一袅楚宫腰，那更春来，玉减香消。选秀时，皇帝曾对甄嬛说过：“定不会让你玉减香消。”这一句，皇帝是做到了。最后那句“那年杏花微雨，你说你是果郡王，也许从一开始，便都是错的”，自己选择的也好，命运安排的也好，一开始，谁都猜不到结局。从希望变绝望，由爱生恨，皇帝与甄嬛之间，谁负了谁，是爱或恨，都烟消云散了，各自的无奈只有自己懂。
　　　　
【得非所愿，愿非所得 。看命运嘲弄，造化游戏 】
在我心中，最令人羡慕的的莫过于沈眉庄。生时姐妹甄嬛相伴，死时亦在爱人怀中。大爱这个人物，她就像甄嬛的那碗人参汤，荣辱与共，不离不弃，相互扶持。姐妹情如此，此生无憾了。她是剧中难得的明白人，也是最幸运的那个。最早受皇帝恩宠，却被华妃陷害至禁足。谁知她那段日子里，一定有过流泪、痛彻心扉，最终想通了：后宫中的明争暗斗无法避免，集三千宠爱于一身，也是六宫怨恨所在。没有竞争价值，才能保全自己。眉庄死前道出的那一句“你这熹贵妃当的快活吗，你这万千宠爱的贵妃都当的没有滋味”时，赤裸裸的一句话，我真心哭了。她与温实初的那段情，是她一生活得最不像自己的时光，只有她得到了自己想要的，“这样糊涂一次，我很欢喜”，想必是幸福的。
眉庄的死，允礼的死，甄嬛一切所求都化为了无形，身边仅存的一点真、一点实都已不再。她走出眉庄的寝殿痛哭的那一段，镜头回放刚进宫时两姐妹浅笑吟吟眉目生笑，对比着甄嬛极艳的双唇，这种反差真是巨大的讽刺，真真假假，假假真真，这一切只是恍然如梦。若不是为了活着，只偏偏为了活着这样一件看似简单的事，谁愿意争的那么鲜血淋漓，却又是不得不如此的无奈。
  
【真情诺诺，终于随乱红飞花去 】
叶澜依我也是很欣赏的，心直口快之人，孤傲清冷是因她有所坚守，至始至终不变的是一颗对十七爷的真心，黑白分明，不畏惧不屈服，远离一切明争暗斗。她一直很清楚自己的使命——报答十七爷救命之恩，不惜帮甄嬛的一切都因十七爷，也是因为爱，而她却理智，明知自己得不到也从不加害于人。允礼的死留下的遗憾，却是她给补齐了。最后她选择割脉了结自己，含笑死去，真正是一个活得潇洒坦荡的女人。
深宫女子的苦是心苦，步步都需算计，甄嬛是我心中最可怜的那一位，若出宫前是为爱而活，那再次入宫的她已是为恨而活。爱已逝心已死，身边的挚爱至信都已不复存在，深宫走一遭，在被世人向往的高墙之内，封建帝王后宫的女人们想求凡俗之爱不可得，争的不过是一时恩宠，为爱生恨，每一步都为了命，终究卷入那纠缠的黑暗牢笼，每一次困顿挣扎都是艰难的取舍。相比之下，平常人的一生虽平淡无奇，却不用如此费心挣命，要幸福的多。数年的尔虞我诈你死我活，空留下了一具高贵冷艳的躯壳，荣华富贵应有尽有，得到全天下，代价却是失去了那个你和最初的自己，一颗求真求实的心被活活掏空，真是残忍。
造成甄嬛一生的悲剧的不是她自己，不是皇帝，也不是命运，而是封建社会制度，对她的摧残，身心自由皆为虚妄。

【期盼明月，期盼朝阳，期盼春风浴 。可逆风不解，挟雨伴雪，摧梅折枝去 】
深宫之中，若要求皇帝的那颗真心，是得不了也不能得的。前朝后宫的权益制衡，当个体命运背负着牵制着身后的家族荣誉、安危，争到最后最惨是含冤而死，最好也不过是身心俱疲，心灰意冷罢了。深宫的女人们，作为工具一般地存在着，失宠枉死的都是所求过多，得宠晋位的都须有一颗极冷的强大内心，你需抛了爱弃了情，在这里若要求个什么真爱，就是把自己推上绝路。甄嬛不也是心死才得活了下去吗。有爱才有恨，没了爱就不生怨，没了猜忌便没了烦恼。皇帝恩宠就如那一夜的夕颜花，花开花落终有时，在这个金碧辉煌沐浴荣耀的地方，好好活下去竟成了奢望，多么讽刺。


【凤凰于飞，翙翙其羽，远去无痕迹 。听梧桐细雨，瑟瑟其叶，随风摇记忆 】
忘不了头几集选秀结束时，甄嬛在宫门口停驻望着嬷嬷远去的背影，彼时她脸上的表情耐人寻味，那一条长长的深宫之路，谁知会带来什么，即将踏上的是一条怎样的路。这一切的一切，若真是一场梦倒好，只待梦醒方可解脱。而入戏的我，是当一个真实存在过的甄嬛在考量这段故事。
愿得一人心，白首不相离。这句话无论放在何时，或许都只是一个美好的愿景罢了。温和从容，岁月静好，你们最终得到的是不是那最初的期盼？

（Ps:看完此剧，心有戚戚焉，将会是一段“其他剧都不入眼”的日子了。犹豫要不要再讲原著读一遍，却又不忍再去体会。）

      不睡觉看完了这么多集，真是有恍如一世之感啊。作为近期宫斗剧的跟风作，算是做得很细致的了，礼仪台词上也很考究。不过估计是基于7部书的缘故，片中妃嫔众多，在前十集里我很多都分不清谁是谁。但是看着看着，突然之间觉得各妃嫔分析揣摩yy起来还是很有意思的，然后就写了这篇评论，希望和大家一起探讨一下~

    首先是我们新一代进化了的玛丽苏女主甄嬛，菩萨心肠，但是又不失机心，虽不愿主动害人，但是被人害了懂得如何反击。为了突出女主善良，除了最后陷害皇后一计外，其他都只是借由对方所犯之错来揭发打击对手。然后剧中也出现了“所有人都特么奇怪地爱女主”的剧情，虽然女主出宫后和果郡王那段若拒还迎的感情戏还是很沟动哀家少女情怀滴，但是他们勾搭上了之后偶就没兴趣了，基本只要他们二人独处就快进（就像甄嬛和皇上二人独处一样）。而且这两个人也特么的太不来电了吧，果郡王太阳光了，肿么能演出那种深受相思之苦的感受涅？总而言之，剧中对女主写得太正面了，其实她做的事情和华妃、皇后有很多地方还是很符合的，特别是提拔幕僚，打击异己，唯一不合一点就是不主动害人（有吗？）。

    对于甄嬛在宫中唯一交心交肺的真心姐妹沈眉庄，哀家还是很中意的。这是一个天性寡淡，表面坚强，实则脆弱的人，就像她表里不一“刀子嘴豆腐心”一样。沈眉庄心性高，受了皇上宠爱便立马急于渴望怀上龙种（所以才有机可乘被人陷害）。但只受了皇上一次打击就心灰意冷，可见也是因为之前付出太多，也是个实心的人。沈眉庄其实是最不适合在宫里斗的，因为她太脆弱，也太单纯，很容易交出真心，也很容易心冷而觉悟，甚至不懂得戴假面具做人。她其实很渴望得到保护，所以在最潦倒的时候遇到温太医就又情不自禁地动心了，最后甚至连死都不怕。她虽然早于甄嬛对安陵容产生疑心，但是最后还是劝甄嬛别为了皇上生分安陵容，是个很厚道的人呢。

    安陵容其实是我最想分析的一个人，因为这个人太复杂了，她虽然心术不正，小气记仇，但是却很能隐忍，不像祈贵人之流什么都表现在脸上。表面温顺，实则算计，所以也很可怕。不过这也是因为她复杂的经历所致。她从小看惯了世态炎凉，所以渐渐地也不相信人会付出真心了，在她心中人与人之间的关系只有利用。她开始遇到甄嬛和沈贵人时我相信她是真的感激的，也真的很开心自己能得到优秀的姐妹的看重。只可惜这点善的抬头还是抵不过早年积下的恶念。因为不相信人有真心，所以处处猜忌，才会扭曲了对她人好意的看法，甚至宫中大部分人都看出来天真无邪的淳贵人她却咬定人家刻意讽刺自己。安陵容跟着皇后那天开始就露出不得善终的影子了，我觉得她自己也隐约感受到，但是她实在不甘心放弃要与命运搏一搏，这种心思估计也不是一天两天累起来的了。安陵容后期身体一直受损，我觉得她似乎也有自残的倾向，其实真的是一个心性被扭曲了，不相信世间有善的可怜人，当然可怜之人必有可恨之处。最后那一声提醒估计也是想报早年甄嬛不顾她低微，相助之恩。

    然后是端妃，这个人是有成算的，但是我相信她也的确是不太想争的，只因知道争也争不到而又不像皇后那样爱皇上，所以早年颇有心计的华妃才会喝下她的安胎药。不过华妃对她的罪恶她还是很记恨的，估计犯了大忌，所以最后甄嬛才会用温仪公主一事拉拢她。端妃一早就看清楚只有甄嬛能帮自己报这个仇（皇后娘娘这么多年都弄不掉华妃），所以才百般帮忙。甄嬛回宫之后她也知道保住甄嬛的好处，所以才在瑾汐一事上跟皇上吹耳边风。最后果然得到报答成了皇贵妃。没有皇上宠爱，名分和公主是最重要的，端妃果然都得到了，可见识人之慧。

    敬妃在剧中是个老好人，不过也颇有心计，甚至差点为了胧月弄甄嬛。不过她和端妃都很聪明，知道自己已经没有斗的资本了，所以便和曹贵人之流一样，依附得势之人，结成朋党，要不肿么会每次在皇上皇后面前一唱一和那么和谐（看滴血认亲那集皇后党和甄嬛党互相争辩乐死哥了），在甄嬛拿出舒痕膏之时立马开始怀疑安陵容，然后皇后和甄嬛独处还懂得赶紧离开，别特么告诉我甄嬛之前木有知会你们。

    当然后期甄嬛党还有一员大将是欣常在，这也是经过甄嬛考核再三后才决定弄进来的，欣常在果然得了恩惠知恩图报，帮着甄嬛和敬妃端妃一唱一和。欣常在也是个聪明人，一直隐忍祈嫔，但抓到机会就赶紧进言一分不差，和曹贵人一样是通晓人意的人。

    华妃其实坏得还是很可爱的，她确实很有气魄，所以才能镇住皇后和后宫众人这么多年，其实如果没有曹贵人出主意华妃不可能坏得这么邪，只是会有点专横跋扈而已（所以曹贵人你说你肿么可能不死啊）。看她一出事就紧张得不行，也是个没什么城府的人。最后她在甄嬛面前撞死，甄嬛看破皇上虚情假意估计也受了这里不少启发。

    然后就是我最喜欢的曹贵人了！伦家有个习惯，就是剧中人物不管怎么坏，只要是个真聪明人，姐就同情到底！曹贵人确实有很多值得同情的地方，不受宠，母家无势，不依附华妃肿么能保住自己（她的孩子没被皇后弄掉估计也有华妃的功劳）。她和甄嬛虽然因利而聚，但是也算半个知己，说话一点就通，所以甄嬛也能一眼看透她最在乎的东西劝转她。曹贵人第一次说话，在华妃那么紧张的时候，却能那么冷静地进言，哥一看就喜欢上了！可惜曹贵人大多是出一时坏主意的小聪明，没有大聪明，看透皇上和太后的意思，也看不透甄嬛的陷害之意，而且还妄想可以在两虎间谋生存，所以最后还是die了。不过我觉得她死的其实挺怨的，皇上你忒坏了。

    皇后就没什么好说的了，这个人的确心机很深，估计和安陵容一样由于庶出在母家受折磨，所以才练就一身算计人的本事。她当年容下华妃，一来当时年羹尧气盛华妃难搞，二来也借华妃给自己做的坏事遮掩（比如弄掉孩子），三来华妃根本不可能怀孩子（估计太后也和皇后说过）。不过能忍这么多年还假装贤德真是本事了（娘娘也忍得你很辛苦吧）。可甄嬛不一样了，皇上是真爱（当成影子也还是有几分真爱的），而甄嬛也比华妃聪明，还可能怀孩子，这对一个没有安全感对权力欲望这么重的女人来说是很可怕的。

    齐妃是个SB中的SB，她一开始送药让自己亲生宫女送已经SB到极致，只有被皇后算计的分，后来甚至明知道皇后包藏祸心还和三阿哥说那么多。慈母多败儿。但是齐妃终究还不是一个坏人，她恨甄嬛也是从害怕她生孩子抢了三阿哥的位才生出来的。

    祈贵人当然也是个SB，人家安陵容对皇后是互相利用，但这货真是只有被皇后利用的分，不肯动脑，锋芒毕露，当然活不长。这么说来齐妃和祈贵人都只是低等棋子，安陵容和曹贵人才是高等棋子（虽然她们自己不甘于做棋子）。

    叶澜依没神马好分析的，就是很有个性啦，也不怕死啦，不愿结党啦，最后帮甄嬛也只是为了她的十七爷（我说十七你到底在“无心”的情况下勾搭了几个菇凉啊）。

    瑾汐当然是很老练的，流朱忠心，浣碧太心高反易被人利用。

    最后说一下几个印象深刻的镜头吧：

    1甄嬛失去第一个孩子那一段，那哭的真是撕心裂肺啊，我对孙俪的敬佩之情从此油然而生。陈建斌一直没感觉，但当甄嬛怨恨他时眼角那滴泪，还有最后临死前那一下，那才是演技啊。

    2滴血认亲那一段真特么是太惊心动魄了，完全符合一出成功的戏剧应该有的冲突感和节奏感，不错，强推荐~

       3果亲王第一次勾搭甄嬛说的那个缘分神马的，然后被甄嬛婉转地发了好人卡，我觉得这种含蓄的郎情探问妾意的方式很有古意呢，真特么带感的嘿。
    
    

要说近几年最受瞩目的国产古装电视剧，肯定非11年底的《甄嬛传》和14年初的《琅琊榜》莫属，一开始宣传琅琊榜的时候就有人称之为男版甄嬛传，甄和琅也确实分别走了女性向和男性向的两端，于是在既有共性又有异性的情况下，两部剧开始被各自的粉丝拿来各种比，而且几乎都是褒此贬彼，各走极端，我的大学生涯的始末刚好被甄和琅占据，所以很想说一说我对这两部剧的想法：
之所以跑到甄的页面来写这个，是因为我从心底更倾向于《甄嬛传》，也确实感觉《甄嬛传》在很多方面是胜过《琅琊榜》的（当然两部都是神坛上的作品），所以现在从以下几个方面来发表一下自己的想法（非喜勿喷非喜勿喷）：
1 台词：甄嬛传的台词自成一派，风格明显，不但语言凝练、用词雅致，而且始终是贴着人物性格来写的，很多人都说甄嬛传里没有一句多余的台词，就是对其最高的评价，而且甄的台词大多数有弦外之音、暗藏伏笔，台词有很强的可挖掘性，这也是甄嬛传重播率高、而且重播时收视率也高的原因之一；而琅琊榜的台词相比起来就稍显单薄、无甚深度，虽然也极具古风古韵、朗朗上口，并且对复杂的剧情有很强的解释能力，但终究有些台词稍显调侃，比如梅长苏问蒙挚怎么找的宅子，蒙说：“我跳起来找的”，还说“这样你就可以和靖王私会”，就添加了不符合人物气质的搞笑元素。
2 礼仪：两部剧都在礼仪方面非常讲究到位，没有瑕疵，所以这里就要稍微看得深一些，探讨一下礼仪对剧的核心观念的作用：古代礼仪有一个很大的作用就是维护专制封建，时刻强调等级思想。甄嬛传的核心思想就是表现封建统治对人身心的迫害，同时甄嬛地位的步步提升也是故事发展的一个线索，而不同的地位所对应的与周围人的交互礼仪也不同，这里的礼仪显然起到了追随并巩固故事走向的作用，做到真正走到了故事情节中。我个人很喜欢甄嬛家人对甄嬛的几个礼仪，包括甄嬛入选后全家在甄府门口给甄嬛下跪、甄嬛的母亲作为诰命夫人去宫里看甄嬛时体面的大礼、以及甄父甄母被贬后回京给熹贵妃伏地磕头的大礼都很好地契合了剧的整体思想。而琅琊榜的礼仪则在一定程度上更突出影视作品的观赏性（礼节的动作确实好看），也让人感觉人物关系处理得当，作品本身严谨规矩，当然也仅此而已。
3 节奏：甄嬛传的节奏把握是该剧非常大的一个亮点，而这偏偏是琅琊榜的一个弱项。76集的甄嬛传整体分为甄嬛前期和甄嬛后期，并且有一个全剧的高潮（滴血验亲），前期有前期的总高潮（华妃之死），后期有后期的总高潮（果亲王之死），几乎都处在每一部分中间偏后的部分，符合黄金比例，再加上妆容服装的节奏性变化，使观众随便看到一幕就知道大概是哪个时期，另外，甄嬛的发展路径一步一个台阶，主要敌人分为华妃、皇后、皇上三个互无相关性的等级代表，每个等级又有各自的羽翼，思路清晰，能让观众对剧情有一定掌控力，从而主动地跟下去。就我个人来看，琅琊榜的节奏并没有大家说的那么不明确，其实琅琊榜也是梅长苏首先面对誉王和太子两个角色，然后分别与其羽翼斗争逐一排除，不如甄的一点是，琅的对手缺乏明显的等级性，实际上把夏江和谢玉的境遇调换一下剧情仍旧可以封闭起来，没有明显的剧情递进是很多观众看到谢玉倒台松了一口气而后感觉追剧动力匮乏的主要原因。
4 服装：两部剧的服装都是在尊重历史的情况下适当美化，且都做到服装造型严格贴近人物性格和地位，材质和美感都非常到位。由于琅琊榜始终架空，所以服装只要符合大时代的特征再由设计师适当提升一下就显得很好，而同样的手法放在甄嬛传中就不是很尽如人意，比如甄的服装有电脑印花且出现了清末才有的大拉翅旗头就让很多人不适应，不过由于是女人戏，适当华美一些更显皇家贵气也更吸引眼球。
5 色调：甄嬛传色调偏暖色，更通亮传统，而琅琊榜偏冷色，显得清冽新颖。
6 配乐：我个人十分喜欢甄的配乐，里面很多歌词直接选择了古诗词，曲子则为中国传统乐器演奏，显得古韵十足，非常烘托整部剧的古典气质，且乐曲与剧情的配合度很高，如眉庄死后甄嬛的哭戏之所以感人，与清幽伤感的背景音乐也是有关系的。琅琊榜的配乐多为交响乐，听起来更大气也更现代（当然也很好听，尤其是片头曲和11集靖王向静妃坦白夺娣是的bgm），但总的来说算不上作品的亮点。
7 文化底蕴：这一点甄嬛传可以说完胜琅琊榜。甄嬛传中对典籍和古代历史的丰富展现简直让人感动，这是近几年古装剧鲜有的品质，对此表示高度赞扬。甄嬛作为女主人公是个阅读量很大的才女，而且其他角色的文化底蕴也毫不逊色。我非常喜欢的几个点有：一，甄嬛与果郡王在船上的对话，这里实际上是一段为了递进男女感情的文戏，是一种不能没有又容易冗长的剧情，但甄嬛关于西施范蠡的一番解读及提及了莲花的佛性，无论是作者本人的感悟还是借鉴，放在电视剧里不仅大大提升了女主人公的思想深度，也让果郡王对甄嬛的感情深入找到了一个好的理由；二，甄嬛与皇上共写“多行不义必自毙，子姑待之”这个小剧情设置得很精彩，圣心不可揣测是宫里的规矩，但女主人公非要揣测圣心还要让观众看到、让皇上认同，这一情节的表现不失为经典；除此之外在很多地方人物引经据典抒发胸意都让剧本身显得很厚重，另，果亲王死去甄嬛翻看果亲王家书时有人截下了图，上面的文字都是仿照古文的写法写的，绝对不像一般电视剧用软笔书法写一堆大白话给个镜头糊弄观众，而琅琊榜里却连朝堂辩论的剧情都只是以MV的形式意思过去了，本来这一段如果有双方实打实的干货，不仅提升整部剧的文化底气，也能巧妙地表现当时的人文环境，对于一部架空剧益处极大，结果却让等着看思想博弈的人狠狠地失望了。当然，还是要点名批评一下甄嬛传将“朔风如解意”错写成了“逆风如解意”。
8 情节：琅琊榜的剧情结构复杂层次多样环环相扣，比起甄嬛传单一的宫斗上位要显得成熟得多，几乎不输给一般的美剧。赤焰军翻案是整个剧最大的线索，作者可以让所有人物关系和矛盾冲突都与之契合，使故事高度收敛，又同靖王的步步高升相耦合，严丝合缝，即巧又妙。再举个例子：誉王那么聪明又是皇后养子，为什么太子让一个庸懦无能的人抢了去，一开始看的时候以为是作者为了平衡权能，让剧情走向不发生失重，后来发现滑族后人的身份才是誉王没能成为太子并且永远不可能荣登大宝的原因，也最终促使誉王逼宫，合情合理；私炮坊事件也是整部剧的一个亮点，即强力打压了太子，又为誉王的失败埋下伏笔，一箭双雕，唯一不足的是，梅长苏料事如神，那他到底猜没猜到誉王会扩大私炮坊事件从而涂炭生灵？实际上两种答案都是剧的一个不足，如果没猜到，等于背离和梅长苏足智多谋的人物设定，如果猜到了，那更严重，相当于梅长苏不顾百姓生命而任其发展只为扳倒太子和誉王，这就完全摧毁了整个剧的正义思想。
9 人物：终于到了最重要的一点，两部剧的高下立判由这一点展现。
甄嬛传和琅琊榜都是脱胎于小说，小说三要素：人物，情节，环境，最重要的是就是人物，从古至今，人物塑造是决定文学作品价值的根本，从这一点出发，就可以看出甄嬛传确实高于琅琊榜，这也是我倾向于甄嬛传的主要原因。
甄嬛传中塑造了很多非常成功的角色，我个人认为安陵容和浣碧的塑造非常亮，因为这两个角色在整部剧中随着情节的发展一直在发生不可预知的嬗变，并且这两个角色的现实意义更突出，都是出身不好但又不甘现状、在权力和地位的纷争中难以把握立场从而使身心受到严重腐蚀的形象；曹贵人作为一个双面人物，一方面是爱女心切的母亲，另一方面又是作恶多端的谋士，是一个十分饱满真实的形象。她与主人公甄嬛之间的关系也最复杂，甄嬛在全剧中只和一个自己不喜欢的人结盟过，这个人就是曹贵人，这不仅显示了曹贵人人性的复杂和立体，也反过来对甄嬛的形象有一定解释——那么就来说一说高情商代表甄嬛和高智商代表梅长苏的差别：甄嬛的情商之高可以说有理有据，举个例子，眉庄获罪，甄嬛与安陵容同时遇冷，而两个人的做法却截然相反，安陵容整日抱怨自伤、毫无自救之力，而甄嬛不仅积极应对，而且借势用一盆花除了当时的内务府总管（华妃党），可以说是剧情严格贴着人物性格走；梅长苏的高智商则显得生硬刻板，他一开上帝视角就能把时间、空间、人心之变完全看透，从而应对自如，但实际上是剧情绑架了人物性格。其实人设将梅长苏定位为诸葛孔明一般的神人本身就是在冒险，比如在前面提到的私炮坊一案的时候，矛盾冲突不但不符合人物塑造，反而驳斥了既定的人物形象；甄嬛聪明，是因为她的对手聪明在先，而她战胜对手在后，所以推导出她很聪明，但琅琊榜为了凸显梅长苏的聪明一度矮化了周围所有人，以梅长苏聪明在先，而他战胜对手在后，是用结论印证结论，人物塑造上就显得十分不合理，至于很多观众说梅长苏准备了十年自然面面俱到，第一，变化永远高于计划，这是戏剧产生矛盾冲突的内因，琅琊榜摒除这种内因，其矛盾冲突就毫无意义，第二，十年内建立一个与朝廷分庭抗礼的江湖组织还要安排自己的每一步计划本身就是理想化的，反而见招拆招反应灵敏可以更显一个人的智慧所在。
再说说琅琊榜里的配角，全都是剧情需要有这样一个人，于是就有了，而不是有了这样一个人，才有了这样的剧情。最失败的莫过于蒙挚，尽管这个角色十分讨喜，但实际上只是把人们喜欢的一些属性：强悍、可爱、忠诚、帅气、潇洒、呆萌强加在同一个人身上，创造出了一个十分二次元的形象，人物塑造难见深度。除此之外，梅长苏身边的其他人（童路、甄平、飞流）也并不饱满，角色本身被禁锢在情节中变成了另一个角色的附属品，显得扁平而单薄，导致后期童路被般若用美人计利用感觉像飞来之笔，略显突兀。反观甄嬛身边的四个随从（流珠、浣碧、瑾汐、小允子），各有各的性格，浣碧后期身份的转变也早早有所表现，意料之外，情理之中；瑾汐则更是推动了甄嬛的变化从而推动了复仇情节的经典角色，可以说，无瑾汐就无甄嬛，这两个高度耦合的角色一个始终如一，一个缓慢变化，却又在互相影响互相学习，产生了非常好的戏剧效应。
人物刻画方面，甄嬛传还有一个高于琅琊榜的地方：甄嬛传中的人物根据故事的发展始终在改变（甄嬛、浣碧、安陵容、眉庄、皇上、宁贵人、祺贵人），整体呈现出一个动态的过程，而琅琊榜中的人可以说第一集是什么样，最后一集还是什么样。如果说某一个阶段所有的人的性格表现属于横向属性，那么每一个人物缓慢的变化就是纵向属性，甄嬛传的人物在横向和纵向方面都有细致地刻画，使整部剧变得鲜活而饱满，充满现实意味，这也是甄嬛传能给人思索和反省的原因，而琅琊榜则只是单纯的“好看”，当人们见识了梅长苏妖魔化的智慧、靖王的平步青云、复杂人物关系的徐徐展开之后，就不能再从这部电视剧中得到更多的指教了。
10 立意：这几乎是甄嬛传与琅琊榜差别的关键点。很多人抨击甄嬛传不过就是宫斗，女人之间为了男人勾心斗角毫无大气可言，而琅琊榜却是宣扬兄弟情义清明政治满满正能量的作品。这种说法实际上是对甄嬛传粗糙的误读。四大名著之首是四部里面最女气的《红楼梦》，讲得不过是某个三品官员的家长里短，如此说来立意又高在哪里？甄嬛传表面上是一些女人的宫斗，实际上更深层次的立意是“人性”，这也就是甄嬛传的人物塑造做得好的原因，斗争始于欲望，欲望始于爱恨，爱恨始于人性，一切以人性出发，通过各式各样的成长背景和生存观念来印证人性从而完成故事的创作；而琅琊榜表面一片光环，有伪善的誉王形象，贪婪的太子形象，阴鸷的谢玉形象，险恶的夏江形象，正义的靖王形象，智慧的林殊形象等等，却最终很难挖掘出深层次的立意，反而越深究越牵强，因为它的亮点全在于巧妙的剧情，所有形象都为了情节发展而做出过或多或少的牺牲，最终也就只是让人为好看的剧情爽了一把而已。
《甄嬛传》和《琅琊榜》两部作品实际上都因为作者本身的格局有限而缺乏细细推敲的价值，但相比起来，甄嬛传还是在不经意间走得更深一些。

以上就是我对两部剧的看法，完全就剧本身来说，不掺和演员、改编手法等等，可以说有些主观，但都是我的真实想法。在此还是想吐槽一下琅琊榜的某些NC粉，仿佛看了一部琅琊榜再难容天下大剧，比如前段时间在网上看到琅琊榜要走出国门，打的名号是中国版基督山伯爵，评论里竟然有人洋洋得意地说“基督山伯爵能跟琅琊榜比？”实在是让人感到很尴尬。另外再就我个人所想说说所谓甄嬛传三观不正的问题，甄嬛传被认为宣扬以恶制恶，腐蚀社会道德，其实我更认为甄嬛传是一场反乌托邦式的女性革命；李世民弑兄杀父谋逆叛乱却开创贞观之治，甄嬛通过恶斗嫔妃、弑杀皇帝来获得权力，但在最后，甄嬛对着乾隆的两个妃子说“我的眼里容不得脏东西，你们好自为之”，而非如上一任太后为家族荣耀放纵自己的侄女皇后作恶，可见甄嬛在靠一己之力夺权后选择跟随自己的意志扶正后宫，不正是一种后宫女性的革命思想？拿《大长今》来比，大长今中，皇帝作为拥有至高裁决权的人是正义的形象，但在甄嬛传的大背景下，拥有至高裁决权的皇上也是阴毒黑暗的，大长今依靠皇上可以平冤昭雪，但甄嬛的悲剧恰恰由皇上造就，如果甄嬛在这种情况下依然坚持传统正道，未免显得矫情，且也背离实际，最终使故事的发展陷入逻辑的死角。

    那一年，有一个姓安的年轻人，他高中毕业后没考上大学，干不成别的，只能自己下海当了个小小的个体户，专卖香水香料香粉一类的。生意虽说一般般，可他却从小小的生意中汲取了无数的化学和药学理论，学会了各种各样香料的配法和功效。后来安先森遇到了一位女裁缝，这女裁缝不仅人长得漂亮，绣工也是极好，比那些在西安钟楼下天天叫嚷着“补衣服不？”的女子们要强过千倍万倍。

    结婚后，两口子一商量，安先森不能一辈子只当个个体户，挣不到钱不说还要被城管追着打。而对付城管的最好办法不是别的，而是，自己变成城管，甚至是城管的上司。于是，女裁缝拿出了自己毕生的积蓄，开始行贿，终于让安先森当了个小小的县长。安先森顿时觉得自己牛逼了，开始出入各种声色场所，甚至还包了二奶三奶和四奶。女裁缝为了个渣男奉献了自己的一切，连眼睛也成了高度近视加散光。人老珠黄了以后，二奶三奶和四奶竟然也爬到了她的头上。女裁缝悔恨啊，女裁缝伤心啊，她几乎就要丧失了对人生的信心了，不过还好，她还有个精神支柱，那就是自己的闺女安陵容。

    安陵容十六岁那年，留意到了一条广告，紫禁城要举行超级女生的比赛，于是，她穿着女裁缝为她连夜赶制的演出服，一路搭车去了北京参加海选。本来是没有什么信心的，谁知却成了黑马，爆了冷晋了级。虽然不是前三甲，可却也和参加比赛的其他两名超女结下了深厚的友谊，三人组成紫禁城版的SHE。无奈娱乐圈太大，竞争选手太多太不好混。眼瞅着SHE的其他两名成员都单飞成功了，安陵容着急啊。可越着急却越坏事。好不容易有了单飞的机会，自己却战战兢兢砸了场。从此沉沦，只能每日跟在SHE其他两个成员的后面打打杂当当助理什么的。

    可安陵容的废柴老爹安先森却一点也不消停，女儿在娱乐圈里还没混出头呢，自己不能帮也就算了，还非要坏事。给单位出趟差办点事也办不好。惹了唱片公司的大BOSS不高兴。安陵容单飞出专辑的事就更遥遥无期了。

   SHE的其他两名成员一个一飞冲天，成了娱乐圈的一姐，一个退居二线当了经纪人和策划，只有她，还是一直寂寂无名。后来有一天，一姐终于伸出了援手，安陵容放声高歌震惊四座。大BOSS一直以为，安陵容柔柔弱弱的，应该是个偶像派，谁知道一亮嗓，卧槽，原来是个实力派啊。安陵容从此开始一步一步打开市场，渐渐有了自己的粉丝，在紫禁城唱片公司里一点一点平步青云。

    尤其是一姐暂时退出娱乐圈以后，安陵容更是凭着自己实力派的歌喉在娱乐圈里呼风唤雨撒豆成兵，走的是面慈心狠的腹黑女路线，倒也和一位走直爽泼辣辣妹路线的瓜尔佳小姐相得益彰。无奈竞争是残酷的。富二代瓜尔佳小姐嫉妒安陵容蒸蒸日上的歌唱事业，干脆一碗汤，毁了她的嗓子。安陵容小姐不得不暂时退出娱乐圈。而原来退出江湖的一姐竟也回来了。

    可是她没有沉沦，娱乐圈这么大，并不是只有唱歌这一个行业。俗话说的好，文体不分家，有文艺，就有体育。唱歌咱不行了，花样滑冰咱还是可以的。安陵容小姐开始日日苦练，誓为天朝在冬奥会上勇夺金牌。安陵容的优点还不只如此。她爱好广泛，不仅绣工了得，还从自己的废柴老爹那里学会了不少的化学和药学知识。闲暇之余，就带着自己的助理在屋里配置香水香粉和香药。她勇于尝试新鲜事物，为了瘦身往身上涂瘦身膏，还会用香水香粉香药来勾引娱乐圈的大BOSS，更是个出色的花样滑冰运动员。安陵容的微博早就加了V了，认证里写的是：首届超级女生前十甲，前SHE组合成员，著名时尚人士，花样滑冰运动员安陵容。

    无奈安陵容的废柴老爹真不是个让人省心的主。他已经沾了大BOSS的光，从县长升职为省长了，可还不消停，竟然搞起了贪污腐败，被大BOSS狠下心双规了。安陵容为了救爹，开始一夜不停的出卖色相，搞残了大BOSS也搞大了自己的肚子。无奈她却不知大BOSS的弱点，大BOSS掌管整个娱乐圈，意志力很强，但就是不能抗拒一样，就是香。而正好安小姐最拿手的，就是把自己弄得香香的。于是大BOSS再次眯起他的绿豆眼，色迷迷地对着大肚婆安小姐说，你好香啊。

    安陵容流产了，不仅娃没了，废柴老爹也被大BOSS砍了脑袋。安陵容小姐终于对娱乐圈绝望了，同时一向温柔得体的她竟然也开始暴露自己的缺点，不仅公然歧视娱乐圈里的第一明星残疾人助理苏培盛，还开始对大BOSS出言不逊，惹得大BOSS火山爆发数罪并罚，安小姐的事业算是彻底的毁了，自己最后也吃苦杏仁吃死了。话说自尽的方法都那么的与众不同，安陵容小姐真对得起自己认证里的著名时尚人士的称呼啊。

    安陵容从小就知道，自己的爸爸不爱自己的妈妈，自己的妈妈被爸爸利用完了以后就一脚踢开。所以她自卑。情谊千斤不值胸脯二两，自己的妈妈有的只是情谊所以才敌不过她爸的那些个胸大的二奶三奶四奶们。所以她才多疑。难以付出真心。女孩要富养，可她爸的钱都花在包二奶找小蜜这件事上了，她没用过好东西，没见识过人世间的真善美，所以她才不大气，才充满嫉妒。才开始信奉一句话，那就是，我不是只想过的好，而是想要过的比你过的好。

    安陵容是一个失败的育儿案例里的典型受害者。其实想要养个好孩子并不难，千头万绪归结为一个最基本的开始，那就是，爱她的妈妈。

     

 


  

这段时间我每天一下班就巴巴地忙着赶回家，电脑电视统统开起来，轮流着放后宫甄嬛传；每天一上班就霸着彭小红的扣扣可以聊一上午的剧情，键盘敲起来简直是飞沙走石啊！我们俩绝壁已经对甄嬛传深度中毒无药可解了。彭小红元旦期间严重感冒缠绵病榻之际也忘不了跟我点评剧中人物。姐姐，我懂你的，一起来执手相看泪眼竟无语凝噎一下。

这里我敢放话说，此后十年的国产剧，除却甄嬛再无宫斗！尼玛什么宫锁心玉，什么步步惊心，什么美人天下，满屏幕的阿哥格格乱穿，雷得外焦里嫩，傻得火树银花，看得人肝儿都颤起来了。甄嬛一出谁与争锋！我们暂不说里面张弛有度环环相扣高潮迭起无懈可击的剧情，亦不论演员们一颦一笑各领风骚精湛细腻独具匠心的表演，更不提大量的含有诗词歌赋历史政论古典雅致的台词；单说皇后凉凉手中所抱的一只猫，安陵容制香所用的盒子，甄嬛弹长相思摆下的琴桌，镜头扫过的地方都是戏啊！一点一滴事无巨细，任何一样镜头里面出现的物件摆设香料花卉吃食用具都是需要观众尽心揣测费思度量的。

喜欢言情小女儿家们看甄嬛传必感动于杏花微雨，喜欢宫斗的大婶大妈们必过瘾于尔虞我诈，喜欢深度的文艺青年们可以感受三观立意，震撼于它的批判醒世等。但是我爱甄嬛传除了以上这些因素外，最教我欲罢不能的是甄嬛传对于塑造那种“口不对心的别扭感情和别扭人物”简直到了登峰造极的地步，每个人物必是内外冲突，带两种不同属性的，一部甄嬛传是集东方含蓄阴翳文化的大成之作。这里我想谈谈几个极其纠结人物：

一、雍正——最爱是纯元么？

雍正和甄嬛的感情破裂是从一句“纵得莞莞，莞莞类卿，暂排苦思，亦除却巫山非云也”开始的。纵然你甄嬛美貌卓然，饱读诗书，聪慧纯良，在雍正的心中不过是纯元皇后的一个代替品而已。雍正初始对于甄嬛失于理性的隆宠：连续八日临幸，椒房恩典撒帐习俗，准予尚书房行走，闺房同乐的调情，奇珍异宝的赏赐，这一切的一切源于甄嬛与雍正的心中至爱纯元有着五分容貌五分性情的相似。甄嬛误以为皇帝真愿以平常夫妻之恩爱真心待她，而在雍正的眼眸深处无时无刻不倒影着纯元的一颦一笑。甄嬛念“逆风如解意，容易莫摧残”，是纯元曾读过的诗句；甄嬛的一场惊鸿舞不如纯元从前的风姿；甄嬛绣双龙戏珠的寝衣终不及纯元的旧衣贴心。由此可见雍正对纯元的感情是如此深厚乃至带着畸形的偏执。

我们不禁要问为什么雍正对纯元迷恋得如此刻骨深切呢？用陈奕迅在《红玫瑰》里面的一句歌词来说就是：得不到的永远在骚动。因为纯元在她最美最纯最受雍正宠爱的时候亡故了，死人永远是最美好的，更何况是对美人最情深之时骤然失去，那种巨大的落差是雍正无法释怀的。于是纯元生前诗词歌舞文房女工在雍正心目中无所不通，任何人只要有一点点相似纯元或是能引起雍正对纯元的思念，便可在雍正心中留下与众不同的印象。与其说雍正最爱纯元倒不如说他无法直面心中完美幻影破灭的真相。自古薄命红颜最被男人所倾慕追思：虞姬别楚王乌江自刎，杜十娘怒沉百宝箱，柳如是抗清投湖拒降。。。绝代红颜是男人理想主义的化身，她们给人以强烈的美的享受，能自我克制，情深似海，坚贞不屈；她们让男人一生所求却求之不得，或求而偶得得又失之。如果虞姬灰溜溜地跟着兵败的项羽回江东，如果杜十娘顺从李甲卖作贱妇苟且一生，如果柳如是安于世俗投降清军。再绝世美貌，倾世才情的红颜也抵不过岁月无情的侵蚀。理想趋于现实，传奇沦落于庸俗，红玫瑰变成墙上的一滩蚊子血，白玫瑰不过是嘴边一颗抹不净的白米粒。

说回纯元，如果她也能安活一世的话，能否一如既往深得雍正的爱慕呢？这个假设没有太大意义，但有一点可以知道，纯元被自己的亲妹妹宜修害死，说明她的心情无法适应后宫争斗。即便纯元活到雍正即位，贵为中宫皇后，两人之间再纯洁的感清，也会在各种权力纷争中渐渐冷却分裂。因为纯元死了，所以雍正在自己心中为她塑造了一个完美无缺的形象。甚至可以说纯元也不过是雍正对天下美好女子理想主义的一个替代品而已。

甄嬛悲剧的根源不是她五分容貌五分性情酷似纯元而被雍正视为替代品，而是雍正始终以自己对纯元的理想主义来雕琢甄嬛，他喜欢的甄嬛是可以和他呤诗弹琴，举案齐眉，明艳聪慧，哪怕受了委屈折辱也要低眉顺目强颜承欢的甄嬛。哪里容得下她一点的倔强和不驯，更不会在意她以独立人格付出的真情。帝王本性不过如此。纵然万千宠爱，也只是在甄嬛讨得皇帝欢心时，皇帝给予的施舍罢了。如果纯元活在甄嬛的位置，下场只会更惨。

二、浣碧——为什么她招人讨厌？

我和彭小红一说起浣碧这个人，直接用“贱碧”来称呼她。纵然皇后城府极深，华妃娇奢跋扈，安陵容阴险腹黑，曹琴默诡计多端，整部甄嬛传里比浣碧招人恨的角色多得数不清，可没有一个人像她这样让人有一种如鲠在喉的难受与不快。其实无论是小说还是电视对浣碧这个人物塑造相当成功，情感立体，细节到位，真实得让人尴尬。

浣碧的一生都处于待升级的尴尬状态中！从前在甄府的时候，她明里是甄嬛的贴身侍婢，实则为甄家的二家小姐，她是甄远道的私生女。可谓是名副其实的小姐身子丫鬟命啊。所以浣碧半生渴望得到甄家的承认，却只能暗地偷偷在亡母祭日烧纸钱。进了皇宫以后，仗着自己的眉眼有些像甄嬛故意套近乎想博得皇帝的青睐，期望一朝得宠，飞上枝头。却被皇帝斥责为红配绿太俗气而伤心哭泣。倾心果郡王以后，明知人家只中意甄嬛，她还不死心，哪里都有她影子，更使计谋硬把自己嫁给果郡王，最终只是得到了一个名份得不到的心罢了。

浣碧的尴尬和难堪就是她从小以甄嬛贴身侍婢的身份成长，却从来没有认同过这个身份，内心总是想要的更多，却实力不济背景不硬，一生处于待升级中。在人人需要拼爹才能立足的社会，一个私生女，一个不能亮出自己亲爹的孩子，注定比别人走得艰难。别提封建社会如此了，现在社会不也是如此么？拼爹拼出身是和万有引力一样的宇宙法则。比起安陵容和皇后这样深以出身为耻，所以发奋图强的决然，浣碧对自己的身份更加暧昧。一边她不情愿丫鬟的身份，希望通过自己的努力可以改变。另一边甄嬛许以姐妹之情，给了她甄家二小姐的尊重和安稳后半生的承诺，她似乎又安于现状。从这种主仆不清的身份开始，浣碧的种种行为和心绪也变得暧昧不清，摇摆不明，她可以活成像安陵容一样腹黑耍狠在后宫中闯出一片天地，也可以活成像流朱槿汐一样甘心为婢誓死效忠甄嬛；浣碧有太多条路可以选择了，所以她成为了一个真正的无法控制更无法预计的人，因为你实在不知道她的心摇摆到何处。

浣碧这个人物真实得让同样处于待升级状态的我们汗颜，一个人总是要找到一个确定的归属，更多的时候却被不甘心和不认命纠结着。最煎熬的时候往往不是无路可走，而是站在人生的十字路口，面临几种选择似乎都可行，浣碧人生大部分时候几乎都处在这样的境地。她被我们所讨厌，是因为她所经历的处境是我们最不想面对的却又时时发生在现实中的纠结。

最后贴上陈奕迅的《红玫瑰》歌词，尼玛，这写出来绝壁是形容雍正和甄嬛的曲折多舛爱恨交织的感情。这种爱之深恨之切的纠结才让人念念不忘欲罢不能，相比之下嬛礼恋弱爆了，这种空中楼阁不食人间烟火的幼稚爱情是最不可能存在的。

梦里梦到醒不来的梦
红线里被软禁的红
所有刺激剩下疲乏的痛
再无动于衷
从背后抱你的时候
期待的却是她的面容
说来是太嘲讽
我不太懂偏渴望你懂
是否幸福轻的太沉重
过度使用不痒不痛
烂熟透红空洞了的瞳孔
终于掏空终于有始无终
得不到的永远在骚动
被偏爱的都有恃无恐
玫瑰的红容易受伤的梦
握在手中流失于指缝
又落空

    后宫甄嬛这是我最爱的一部宫斗小说！看了绝对其他宫斗难以再入法眼啊！！本来这小说要拍电视剧啦，我是那个激动和高兴，然后SB的看了看我们这些特别唯一的豆瓣同志们那是那个个个大都的吐槽啊，我也明白，皇帝老了点，说什么什么的丑了点，发型又怎么怎么不给力了，可我想说你们这是再看电视呢，还是在选美呢，连成片都没有出来就个个一星，那些动不动的小清新就马上5星奉上，真TM的有审美啊！！
    
    现在网上出来了到26集，虽然是盗版，我本该作为一个真诚的后宫甄嬛粉应该支持正版的嘛，可是等的实在是难受啊！！！相信看了26集的，对这电视是各个激动啊！！！！！！细节的处理，现在那么多的SB剧那个能做到，那个于妈赶紧别丢人了！！！细节制胜啊，那演员啥的那个无论出现的什么打酱油的小配角那个演技不是有的，更别说皇后，华妃，甄嬛，大叔皇帝，果俊王。。。什么主演之类的，那些丫鬟太监，那些个眼神动作到位啊！！！！演技特别的有啊！！！还有场景，那是实打实的啊，华丽啊，音乐的配的很恰当啊！！
      

   衣饰礼仪繁复考究，常言细微之处见真章，看完前面的二十余集，深深感受到#后宫甄嬛传#电视剧片方的制作诚意！在快餐文化盛行的年代，能够有这样一部不疾不徐，如醇厚老窖般滋味绵长的佳作真是难得！ 小言片拍的带正剧的大气感，选角虽不是顶呱呱漂亮但演技摆着的，剧情紧凑，从头到尾都没有让我没有拉快进的冲动，这年头，太难得了啊
    
    虽然剧照拍的不咋样，当也不能成为这些SB一星的理由噻！！！演技细节才是王道！！麻烦那些一星的颜控们檫亮你们那带美瞳的大眼睛去先欣赏几集成片再来给个星？？OK？？别一星的给误导观众！！！！
 

--------------------------------------------------------------- -- --------（我是可爱的分割线——）

（下面非本人观点，而本人支持）
引用各位亲说的话：
48集，果俊王，为了让甄嬛退烧在雪地躺着，实在是太TM的帅了。。。。有木有！！！！！！！

除了皇上老了点，其他都非常好，可是人家电视的剧本就是把皇帝设定为40岁了，难道找一个美貌如花的男花瓶？其实我觉得如果找个年轻的还没有那气场，里面女的每个的气场都如此强大，找个年轻的肯定压不住啊——！！

        很多纠结于后宫甄嬛男主演 颜的问题， 如果喜欢宫斗的大概都看过经典的金枝欲孽吧，那我问一下难道金枝里面就有帅哥？如果你觉得陈豪和林保怡 是“大帅哥”，那我也无话可说......为什么我们内地一部除了没有帅哥的制作精良的剧会受到我们内地豆瓣的如此评价咧。
     
      鉴于豆瓣的二逼太泛滥，我姑且给这剧满分吧，多给那一分是扇醒这些二逼用的(我想其实我也是为了各位主演的颜有点不想给满分，可是看那么多一星，也必须得给五星）
  
     豆瓣评分给一星的都是哪样人啊？！怎么审美可以崩坏到这个地步。这么好的剧竟然只看男女演员就给一星，shi一样的眼光吗？主演的片酬比某些人眼里的XXX美片酬演技地位高了去了，编剧就是原作者，看过剧就知道导演功力深厚。我猜那些给了一星的人是不是给了《宫》《倾世皇妃》那类剧五星啊。

    电视剧和小说还有一个很大的不同在于视角不同，小说是第一视角，所以一切都以甄嬛看到的想到的为切入，而电视剧则变成了全景视角，前朝后宫一届各位娘娘都成为一个故事点，人物形象愈加丰满，比如加了
1皇后和皇上对话，商量位分的问题，就很好的解释了，为什么皇上明明比较偏爱甄嬛却是眉庄的为分更高。
2 眉庄在对答的时候说自己只读过女训女则，但是如眉姐姐一般的也算个奇女子，怎么可能只读这些规矩无味的东西，所以之前加了一段家里的对话，很好的解释了这个问题，原来眉庄读过那么许多书，只不过是家人嘱咐才故意没有提。
  
  

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