1 ) 随想
被爱的人,像拥有一根连着心的线,四两拨千斤,那颗沉重的心却是能被轻轻的线牵着操控。
但是放不下的从来是那颗主动的心,不是那根延伸的线,那根线也许只是个敏感的触角,也许根本没有连上被爱的人,或者只是像蛛丝有心拂过被爱的人身上一样随风飘摇,似有若无,甚至早已被残忍的扯断还被嫌讨厌,但无论如何,都足以让那颗吐丝的心作茧自缚,在情感沼泽中沦陷。那颗心如果能破壳决绝而去也许可化彩蝶重生,若放不开那些线,离不开那自我禁锢的茧,便还是那只卑微弱小随时将要窒息的虫🐛。
那位曾经美丽的妈妈历经伤痛,化成了被爱豢养的飞蝶,但她总是一边思恋自己曾经的茧壳,一边在花间流连,依依不舍,不知何为更好的归处。她把爱的轻柔繁丝传给了自己诞下的又一个过于渴望被爱,想拥有爱的自由,却不知放不下的爱才是最沉重禁锢的女儿。这个女儿以为自己源自轻浮,似乎生来就拥有双翼,飞蛾扑火在所不惜,却不知自己是源自最深沉卑微的爱,自以为拥有的那双翅膀只是其仅有的那一根情丝因尚未觅得心所归处,随风摇曳纷繁缭绕翩跹如双翼的假象。若破不出爱的束缚之壳,在被爱的人面前她将现出原型————一只可怜单线思维绕圈而行飞不起来无从快活极度压抑自我的毛毛虫🐛。她在寻爱而不得的路上吐丝将尽,对方却连短暂停留让她能环绕着为自己驻一间壳,抵御殚精竭虑的疲惫与严寒的机会都没有给过她,让她在企图筑一个孤单的壳凝聚起自己无计斩断的深厚情丝的途中,终于无奈的静静把心都吐了出来,悄无声息的毁灭并消失。
爱与被爱,自由与禁锢,也许并不是一一对应的,仿佛水乳交融,好似阴阳循环,你中有我,我中有你。看不清自我时被爱感受不到被爱的自由;沿着向往自由的道路去找寻爱,却不料爱化成了作茧自缚的禁锢;也许同时享受爱与被爱会拥有自由,可是爱与被爱的对象却不总是同时出现,也不一定谐和统一;破壳而出后享受到被爱的芬芳看似自由,却也也许只是离不开那一片花田的滋养;即便拥有了美丽而强壮的翅膀,漫天飞舞也许只为了沉重的身躯不再被束缚,想要更远更远却寻不到落脚安养的地方;而且能够看更多更辽阔风景的时候,也许又想要拥有能够回的去的家乡,然而沧海桑田一切都在变幻,回的去那地点即便人事依旧,也难找回在那记忆的渲染下璀璨夺目仿佛闪着金光的时光。
古往今来,我们一直想要追寻的爱与自由,但就如同想同时拥有鱼与熊掌,但真的能兼得吗?所谓的希望,也许不完全是执迷与幻想,但是在有限的时光中去追寻那中头彩一样的概率,真的值得吗?
这一生,除了爱与自由,还有许多温暖与冰寒,平顺与坎坷,令我们在没有正确答案的选择中困惑迷惘。虽然拥有的不一定是想要的,但最力所能及的珍惜拥有往往最容易被漠视或忽略,以致悔恨惋惜。过于坚定而偏执,执迷于过去或未来,精神或物质固然不好;而眼高手低,庸人自扰却也无益;悲戚也许源自因犹豫而忧,因欲愤而郁,在虚妄中徒耗时光,自满于知足常乐、适可而止却又往往会限制发展的可能与方向…………
无限遐思如盛夏纷扰繁杂,严酷理智似冰雪覆天地无垠,春夏秋冬轮回,萌动时,春又归,萧索处,秋云飞。
不过是个故事,还是别想了吧。莫再要沉浸于别人的故事,忘记了自己的轮回。
2 ) 爱与被爱的人
—Vera从来没有爱过我。
反正我很清楚她爱的只有他。
—我不认为这是爱情。
—你不认为这是爱情?
她一直把自己想象成Henderson的妻子,
这不是爱情是什么。
—通俗剧。
那个男人从来没有爱过她。
只有你爱过她。
所以谁的位置比较好?
是被别人爱?还是爱别人?
—他的位置。
我愿意用性命去换他的位置。
—你说得对。
谁的位置比较好?是被别人爱?还是爱别人?
爱别人。因为爱是自由的,而被爱是拘束的。即使是Francois Gouriot的尊重的爱,也不能让被爱的人感到轻松。老年的Madeleine对年轻时的自己说:“自由是对爱情最大的冒犯。”
但被爱的人留有完整的自己,而爱别人的人将自己抽出来全都给了别人。“前一天晚上,他还在担心如果他请她来布拉格,她会来为他奉献一生呢。现在,听说她的行李寄存在火车站,他心想,在她把自己的一生奉献给他之前,已把它存放在那个行李箱里,并寄存在了车站。”(《不能承受的生命之轻》)
我们往往是,在一个人身上实现爱人,再在另一个人身上实现被爱。
自以为伟大的不求被爱的爱,已成了满大街都是通俗剧,还有那么多人在争当主人公。
Jaromil这位同样来自布拉格的医生说:“你会永远爱我。”
就是有这种人会操纵你一辈子。
为何要花这么多时间才能明白——自由是对爱情最大的冒犯。
3 ) 没有题目
在我的概念里这就是真实的人生,有些人,一辈子都不能忘记,所以会选择原谅或者假装看不见,其实不过是在太爱的途中选择的妥协,或者说宁愿爱这个人的一切,包括不忠,这甚至加重了内心纠缠不清折磨中挤出一丝偶然能获取到的满足而让人珍惜和欲罢不能。
c'est la vie. 哪有韩国电影中国电影中的那么多小白兔。 人生与爱情都是残残缺缺过来的,就看你最爱什么,你就留下了什么。
爱是心理,而性只是生理,就和放屁一样,有些人放的多有些人放的少,有些人在各种各样的人面前放无所谓,有些人只愿意在自己的舒适区放,没什么大不了,也不会太重要,只是生理上的需不需而已。
4 ) 很好
无论矫情与否,只是说了只要是在思考的人都会困惑的事,爱还是被爱,你愿意选择那个角色,看不懂是因为你还年轻
5 ) 烧焦的味道
等待是一股心被烧焦的味道,即便是唱着香颂的法国情歌。早些年前看《英国病人》时还不能理解这种感受,但谁又知道往往一部浮华光影就检阅了内心所有感知的改变。
《Les Bien-aimés》确切来说应该是对心爱的人的称呼“亲爱的,心爱的”,被译做“被爱的人”,也没有错,更切实地合乎了剧情。故事讲述的是一对母女各自的爱情,虽然时代不同,却同样被命运纠缠在“爱上一个不能同样被其爱的人”。
母亲玛德琳是位金发红唇的标准法国美女,年轻时俏丽活泼,梦想着奢华的生活,偷偷从打工的鞋店里穿走喜欢的高跟鞋,在巴黎街头顾盼生辉。这是一个能把自己卖给欲望的女人,但也逃不过被爱情玩弄心。布拉格的贾罗米尔是个寻花问柳的男子,年轻却放浪形骸,与玛德琳之处也不过是为了寻欢而结识,这样的缘分最后成就了婚姻有了结晶,也终究逃不过破碎和劳燕分飞。然而玛德琳之前能为欲望偷鞋卖身,也能为破碎的婚姻重拾生活再嫁他人,她的爱情就是她曾在街头对心爱的人唱的那一句“你知道,没有你我也会活下去,可要命的是,我无法活着而不去爱你!”
相比较母亲,女儿薇拉从小锦衣玉食,唯一的不足就是亲生父母离异和母亲再嫁,但这却塑造了她更渴望爱情专一完整,能组建从一而终而非始乱终弃的感情婚姻,无力承担非自己想要的情感终将断送她的生命。薇拉也有被爱,比起她的母亲,她的早年幸福没能教会她如何妥协于生活和爱自己却不能爱上的人,她固执的爱上了一个GAY,爱得歇斯底里,她没有母亲那种轰轰烈烈的爱恨绝然,却在温文尔雅的爱意里最极端的结束自己的生命。
两段感情,一个以妥协生活嫁给爱自己而自己不爱的人结束,一个以歇斯底里的自杀告终。故事的讲述手法很用力,除了加入歌舞元素,为了将平淡排除,采用了时空交错,薇拉讲述了母亲的爱情,母亲在薇拉死后讲述了薇拉的离开。时代感非常强烈。
最让人记忆犹新的是年轻的玛德琳在巴黎街头,看着亲爱的人离开时,疯狂而又失落地唱着“Je peux vivre sans toi tu sais. Ce qui m'ennuie mon amour. C'est que je ne peux vivre sans t'aimer.(你知道,没有你我也会活下去,可要命的是,我无法活着而不去爱你!)”那一个镜头,嗤啦地就在心上拉出了口伤,冒着烟,烧焦的味道开始沿着影片慢慢浓聚,心里不停地替她喊着,“去吧,和他一起走吧,再不然就来不及了……”
这烧焦的味道直到薇拉遇见亨德森,她努力地克制住自己理智地不去爱一个根本不爱她的亨德森,却又鬼使神差般驱车去看他演出,鬼使神差般渴望像母亲那样至少能为自己喜欢的人生一个孩子,到最后鬼使神差地用了一瓶安眠药结束了自己一直就波澜不惊看似无事的生命。从头到尾,薇拉都是平静的,她努力的克制,努力的理智,却出现了最意想不到的反差,到这里,烧焦的味道随着剧情燃至高潮,再后来,就剩下那一句“Je peux vivre sans toi tu sais. Ce qui m'ennuie mon amour. C'est que je ne peux vivre sans t'aimer.”
玛德琳失去了最爱的人,妥协于生活嫁给了自己不爱的人,最后女儿薇拉的死,只让她对着自己最爱的人说:我们的结晶也没了。
爱是天堂,被爱的却用爱筑造地狱。
这是一部没什么特别之处的电影,香颂里唱出人物的内心台词,画面里粉板出爱情色调,简单讲述着“被爱的有恃无恐,等待的焦心燃肺”。
6 ) 法国的美丽和嘿咻--我无法活着而不去爱你
法国女人的美丽是无法抗拒的,高跟鞋,红唇,剪裁合身的裙装,美丽的头发,精致的面庞,优雅的身姿,散发出淡淡的芬芳。
尤其是在巴黎这样迷人的城市,到处都是boutique,橱窗里陈列的精美的包包,衣服。。。你无法不让自己成为美丽的一员,,似乎只有美丽才有发言权。
人们因为拥有美丽而开心,而骄傲,但是被精心呵护的美丽是如此昂贵。
对于玛德琳来说如果不是那双她偷来的红色诱人的高跟鞋,她可能成为惯性了的偷窃犯,进了牢狱,,虽然说为美丽和虚荣犯罪的巴黎小姐不只是她一个,随便在巴黎大街上也可以抓一把。
她在chanel橱窗旁换上那双红色高跟鞋,她的心就像盛开的花蕾,张扬怒放,转过街角的玻璃窗,还不忘享受美丽的光晕。玛德琳吓坏了”五十法郎,可以吗?”这个声音的眼睛盯着她那涨红的脸,瞅着看她一下,然后下定决心似的喊出“那700法郎呢?”那一脸的盼切和可以买好多双Dior美丽鞋子和洋装的法郎,马德连欣喜的点头,那是她第一次当妓女.
也就是兼差当妓女,开始了妓女和负心汉的传奇,即使这样,现实中我也觉得很多人的爱情也是这样的,为漂亮和性展开婚姻,一生牵挂,纠缠不清的也是这个。
她认识了来自捷克的丈夫贾候米,当他靠在墙边时,她已深深为他的脸庞动容,就是几块法郎她也愿意和他做爱。
特别是听他说他是医生时,当他摸她大腿时,她迫不及待的狂吻他,她知道她的爱情来了。
他说他恋爱了,她说她也恋爱了,为了爱,她远离人人都向往的巴黎,来到共产党统治期间的布拉格,那时的布拉格笼罩着乌云密布的恐怖。
这个多情的男人不满足于只拥有她,他用他惯有的伎俩上别的女人,她知道,但是她无法改变,她可以接受男人偶尔放纵一下,时候到了还是回家。
为了生活她带她的女儿还是回了巴黎,活着真的不容易,无论多努力。
时隔十年,当她接到他的电话时,她还是忍不住的见他,穿上她最拉风的红色连衣裙和红色高跟鞋,烈焰红唇,飘逸的头发,叼着烟,她就是要征服他。
当他抚摸她的乳房时,当他打开她的双腿,她全身酥软如奶油摊开,湍急的流淌,为了一个爱抚,要忍受多少的利爪;为了一声低语,要忍受多少的哭喊。
他说她想他时他就感觉活着,心就会跳动,她哭了,她甚至愿意放弃她的第二段婚姻,虽然他现在的老公对她是如此的好,在她看来,适合她,能给她安宁的生活。
只要他找她,她还是经常偷偷的跑出来跟他鬼混,在巴黎,在伦敦,做爱是他们最好的沟通语言,她无法预知结果,只知道她想跟他见面,还想跟他藕断丝连。
他输了,因为他的爱是那么少,对比她现在老公汪洋的爱,他对她的爱只是溪流;他又赢了,她的心一直有他。
他们俩的爱情应证了张爱玲说“ 通往女人灵魂的通道是阴道”,在床上,她对他欲摆不能,一辈子都是;他操纵她的一辈子,贾候米死了,玛德琳也消失了
用音乐述说心情,字字紧扣入心,演员的表演如此细腻,如身临其境般感受他们的心里变化。法国电影一直都最爱!
不如小情歌
《巴黎小情歌》成人版。与依然俏皮的海报不同,影片除了开头风格跟前作相似,后半段加入了更多性,死亡甚至911事件等时代背景,更现实,更多引人共鸣。结尾也显得凄凉。不变的是仍然动听的歌曲。PS:上一部把直男掰弯,这部把弯男掰直。再PS:这部明显是有钱了啊冲出巴黎走向世界了。
无法活着而不去爱你
我该嫁给他
前半段很喜欢,后半段则陷入纠缠不清Melodrama式的情感关系,时间跨度和节奏都还好,悲伤绝望的情绪找不到出口,到了最后和故事一起显得过于笨重了。不是你的鞋不要穿,不爱你的人不要爱。
看完很难受。。
AMC PP 091211 40th French Cinepanorama。 Wonderful movie! Chiara is always so beautiful!!
剧情过于混乱,大屏幕3p更是惊悚
MD,明明不是你的Fan,竟然把你的片子看了個遍,什麼毛病呃?!
怎么办呢,我这么爱你,但我要自由,我还会爱上别人,但这爱一直继续,但没有你我也可以活,怎么办呢⋯⋯
gay也可以变直男,这就是爱的力量
可算作某种香颂电影。米洛什·福尔曼(!)与凯瑟琳·德纳芙的床戏!跨越冷战、后冷战与后冷战之后的大叙事:布拉格之春、70年代、90年代、911、以及之后。母女两人分别爱上共党和基佬(这是什么价值评判啊!)。跨国大制作,颇有野心的小清新。
实在受不了唱歌
上佳爱情片 假爱情视角谈人生
多一星给胖纸
三星半。如果没有那双酒红色高跟鞋,如果没有遇见他。她也就不复存在,就像戏不曾开始就散场。为了爱,他们付出太多眼泪与伤痛,只是渴望看到爱人眼中的自己曾多么美。
没有你我可以活,但是我却无法停止不去爱你。其实音乐。。。很一般了~女儿的故事让我总觉得有些莫名其妙。。。但是就算是这样的莫名其妙我也还是看哭了
正式來港後的第一個電影,當然要選有坦克上街(別多想,是布拉格之春)的三級片才夠分量。可惜啊,法國文藝片,還跟印度人一樣的帶唱歌的,睡著了。
没有你我可以活,你知道,唯一问题就是我不能停止爱你。自由恋爱的痛苦赞歌。
我可以没有你,却不能不爱你