怪奇物语第四季

内心敏感不合群，没有自怨自艾，反而下定决心做猎食者！

把周围的小伙伴杀了，没有质疑自己是怪物，反而觉得自己做的很对！

被11扔进了环境恶劣的异世界，还感谢11，给自己创造了施展的条件。

被papa那么冷酷对待，也没怪他，而是坦诚承认我就是这么样的一个人，而且非常肯定自己的价值，不觉得自己不对！

相信自己的能力。被那么一大群人围攻，还不停地说：你以为你们胜利了？不是的，这只是开始！

11走出自己的心魔，认定自己不是怪物后，才找回更多的能力；Max不停回忆生命中美好片段，才能逃出来。而1号，完全不需要，坚定不移地向自己的目标奋进！一次又一次的挫败又怎么样，只要我不放弃，就还有希望！

怪奇物语 第四季

光明与黑暗起舞，三代人的终极奇妙幻想

作者:特洛伊

爱看电视的业余影迷

微博@dasisttroy

到了第四季，霍金斯的命运变得更加难以揣测。在一次又一次与异世界的战役中，这座小镇被粉碎，复合，又再涅槃重生，如同空气中的分子一般，它始终与多方力量和元素生发着奇妙的化学反应——一个孩子的诞生冥冥中滋润了地底邪恶力量的生长，一层层血红色的浓雾和暗黑梦魇似乎是老友相逢，总在霍金斯的高光时刻降临，光明与黑暗永远参半，当希望和欢乐达到顶峰之时，也是欲念和仇恨爆发之时。随着故事线延展，霍金斯宇宙也逐渐脱离母体世界，分散至全球各地，用多条独立，但又与主线交织、共鸣的故事线建筑一个从加州跨越至苏联的三维世界。

这一次，孩子们的冒险不仅仅限于家门后院的自行车追逐，旱冰场的唇枪舌战和游乐场的最后一搏，犹如霍金斯小镇，他们的世界被撕扯成一个个狼狈不堪的拼图，他们在世界各个角落，凭借回忆的力量和怪诞般的智慧，在脑海中紧紧拽着另外每一个伙伴，为他们播放他们最喜欢的单曲，拼命呼喊道“回来，不要离开”，用尽全力拼凑这张已经支离破碎的霍金斯拼图。

《怪奇物语 第四季》剧照

三年前的五月，全球观众围坐在电视机前焦急地等待着铁王座最后花落谁手，三年后的这个七月，全球观众再次焦急地围坐在电视机前，而这一次，铁王座已毁于龙焰，龙的故事与夜王的传说一起消散在临冬城的寒风之中，《怪奇物语》里孩子们与维克那的终极之战成了新一代电视银河系的中心。如果要在后《权力的游戏》时代挑选另一部具有“全球性”的电视作品，《怪奇物语》一定位于前三，原因也非常简单——霍金斯延续了奇幻世界的传奇，在当下这个乏味枯燥，充满白色噪音的后疫情时代里，它填满了x时代，y时代和z时代三代人的终极奇妙幻想，虽然龙似乎已经彻底灭绝，但异世界中的暗黑和血色，超能力和怪物仍然放肆地弥漫在现实世界里的各个角落。

当然《怪奇物语》的走红绝不是偶然，它令人着迷的80年代复古风处处携带着斯皮尔伯格的技法——随处可见的《大白鲨》海报，《第三类接触》中磅礴的视觉效果，以及《E.T.外星人》里人类与非人类/超强物种的邂逅，80年代的奇幻电影世界着实属于斯皮尔伯格，而每一部奇幻电影的放映都为每一个观众打开了，在意念里，通往另一个世界的窗口，这些窗口不会因为时间而淡却，反而会更加深嵌进我们的潜意识中，时刻提醒着我们，或许真实存在着另一个我们无法通过肉体到达，但能通过意识到达的美妙平行世界。

奇幻世界之外，汤姆·克鲁斯的大头海报和电台司令还有大卫·鲍伊的磁带在剧集中反复出现，这些无法复刻的80年代文化符号抓住每一位x时代观众的眼球，亲声告诉他们“你们心爱的80年代从未离开”。对于y时代而言，或许这些时代文化符号稍显生疏，但“孩子们团结一体共同对抗怪物“的故事从不陌生，因为伴随他们长大的是在霍格沃滋里学习魔法抵抗伏地魔的哈利·波特和佛罗多一行人远离夏尔，赴死前往魔多销毁魔戒的中土传奇《指环王》。

y时代的他们从小便相信奇幻世界的存在，也早已把集体抗恶的故事背得滚瓜烂熟，因为他们知道自己心中的奇妙幻想不会因为伏地魔的灰飞烟灭和魔戒的毁灭而消失，这个载体只会一直延续下去，而《怪奇物语》中那一个个黏糊糊的“入口”则成为了他们新一个“九又四分之三站台”。

《怪奇物语 第四季》剧照

z时代可能仍模糊地记得《哈利·波特》和《指环王》，但《权力的游戏》中的铁王座之战，龙的诞生和长城以北的夜王大军才是他们奇幻宇宙的原子，而当维斯特洛大陆迅速下沉之时，霍金斯和颠倒世界恰好弥补了他们心中的魔幻黑洞。所以，《怪奇物语》的成功不是偶然与想象的结合，而是一个多维度文化和年代符号的叠加物，同时，它吸收了三个年代最好的营养——复古元素，奇幻世界和少年情谊，被一层又一层经典元素和叙事构造成一个全新的文化贴纸，紧紧包裹着我们每一个人的奇幻脑层。冥冥中，《怪奇物语》已经成为新一代的IP符号，默默影响着下一代人的文化启蒙，为他们勾勒全新的魔幻传奇。

而魔幻不仅在于奇幻世界的构造，也在于冷战时期的重启。从第一季到现在，“里根时代”，“苏联怪兽”等词条穿插在剧集中各个角落里，无疑不让观众猜测，这个异世界是否是前苏联利用科学打造一个破次元社会？是否这一切都是前苏联的阴谋论？到了第四季，镜头跟随哈珀来到冰冷的前苏联，种种事件后，关于前苏联的一切疑问似乎都迎刃而解，因为冷战背景下的支线似乎对情节发展意义不大，因为无论哈珀身处阿拉斯加还是迈阿密，他都极有可能遭遇同种经历。

冷战背景的加入为剧集披上了“政治惊悚”的另一层繁琐外衣，在人们猜想之时给予另一种可能性，不过时至今日，熟悉《怪奇物语》的观众已经熟知这部剧的核心，所以无论多么华丽的“冷战”支线也无法帮助我们理解或消化新故事线的情节，反而是在侧面突出冷战时期美国的灯塔主义，但恰恰不巧的是，灯塔主义的政治庇护在异世界的混沌里实在不值一提，它像一名走丢的玩家，尴尬、不搭，出现在它毫无防备的冒险游戏里。

《怪奇物语 第四季》剧照

如果80年代的复古和奇幻元素是《怪奇物语》最美丽的外衣，那么从《哈利波特》和《指环王》中延续的成长叙述和友情精神则是它最强硬也是最温柔的内核。故事开始于“寻找威尔“，三个在学校被看作怪胎，时常被其他男生霸凌的男孩借用科学课的知识，和他们脑袋里对奇幻世界的无尽幻想，在现实小镇里搜索一个又一个线索，一路上他们有过犹豫，怀疑和恐惧，不过在他们十一二岁的世界里，他们四个人的友情就是他们的世界，少了威尔，这个世界则缺了一角。

渐渐地，小十一、南茜、乔纳森、史蒂文、马克思等人的加入丰富了他们的友谊网络，让他们在成长路上，不仅学会了如何与心魔和颠倒世界的恶魔抗衡，也学会了在彼此之间认识更清晰的自己，知道自己就算不是篮球队的明星球员或者学校里最受欢迎的学生，他们认同自己的身份，力量和智慧，将自己的世界延展至更广阔的世界，不为了其他人而改变自己，而是在自我认同的基础之上，任意成长，蜕变为自己最意想不到却又合乎情理的那个自己。

无论是罗宾最后坦然面对自己情感，史蒂文在与南茜几年的交往中看见自己影子背后那个善良，真诚的自己，还是面对麦克，无法说出心里话却用真心话安抚麦克心悸，爱到妥协的威尔，在与每一场恶魔的斗争和暑假，春假之间，他们慢慢挖掘前所未有的，隐藏在自己内心深处的可能，逐渐找到“自己命运”这个谜语的最佳答案。

《怪奇物语 第四季》剧照

也正如达斯汀对卢卡斯所说：“我们就是很奇怪啊”，或许如此，“我们”奇怪并不可怕，可怕的是当你被杂音淹没，惧怕面对最真实的那个自己。在前三季的铺垫之上，第四季的成长线直接切入友谊和成长的痛点——悔恨，这一痛点也直接成为维克那的诱饵，所有心怀悔恨，没有与过去和解的孩子们则是维克那的最佳猎物，而马克思便成了他的猎物之一。

在第四季第一个高潮中，维克那潜入马克思的内心黑暗处，将马克思捕获进异世界里，但当马克思听见凯特·布什的播放在脑海中时，过去与小十一挑选裙子的画面，与卢卡斯参加舞会的情节，还有第一次与卢卡斯接吻的记忆一一出现在眼前，这些回忆伴随着歌词冲破异世界里的层层云雾，为马克思开拓一条回到现实世界的路径。犹如歌词所唱“如果我可以和上帝做个交易”，此时的马克思，甚至所有心有悔恨的少男少女，都希望能和上帝做个交易，让他们回到曾经，填补过去的残缺，但回到现实世界后的马克思才意识到，她其实不需要一首歌拯救自己于黑暗和死亡之中，她所需要的，只是直面曾经，记住现在的每一分每一秒，因为只有彻彻底底地活在现在之中，才能越过悔恨这道劫。

《怪奇物语 第四季》剧照

成长的主题看似十分简单，因为它往往不参杂成人世界的复杂和暗语，比起成人故事中的火山与海啸，青少年的成长故事更像一片平静的深湖，表面似乎永远平静如一，但其实流动在湖底的暗涌在不同的地表之上掀起一个又一个庞大的漩涡，漩涡引发的接二连三流动的故事，也为之附丽更美妙，梦幻的叙事。

至今，《怪奇物语》中的每一个角色已经逐渐找到自己的所属之地，剧集核心叙事的语调也逐渐从过往几季的少年气逐渐成人化，让孩子们在生命中面临更多选择，大学也好，独立也好，他们所面临的不仅仅是过往单一的“骑车去你家”的邻家生活，现在的他们站在选择的十字路口，向自己提问道：下一步，该怎么办？爱情、友情、学业、职业和未来，重重困难逐渐叠加，在第四季结尾，小十一和麦克以及其他人站在一座小山丘上，看着远方的闪电和乌云席卷着城镇的某个角落，山丘上的部分花草也逐渐枯萎，维克那之后，更难以预测的挑战在等待着他们。

-FIN-

突然发现，距离自己初次看《怪奇物语》前两季、写下5篇长文已过去了五年，距离《怪奇物语》S3也已过去了三年……时间真的可以改变许多东西，它能让荧幕上的孩子们一夜长大，也能让荧幕前的观众们吐故纳新。

达菲兄弟数年闭关修炼，可谓成绩斐然，《怪奇物语》第四季在多个层面上超越了前作，尤其是在“孤独与逃离孤独”的主题阐释上，已然登达了商业作品叙事的顶峰，第四集和第七集结尾的精彩大家有目共睹，看完这些高潮戏后，我由衷发出了“有朋友真好”的慨叹。

人生而孤独，人追求终结孤单。

节奏大师

在谈重点之前，我还是要不厌其烦地夸奖《怪奇物语》S4优秀的节奏感，这是该系列最大的优点，也是其不断成功致胜的保障：它让一个无比套路的故事变得异常好看。

本季的表面主题依然是成长与适应。

最明显的变化，当属升入高中的少年组，往昔友情受到了成长阵痛的考验，迈克和达斯汀坚定地加入了地狱火俱乐部，而卢卡斯在关键时刻选择跟随“更主流”的校篮球队。

这是青春类作品经久不衰的“相望不相守”课题，无论多好的朋友，在成长过程中难免会分道扬镳。

S4对此没有一味抱着沮丧或伤感，第一集后段的小高潮中，艾瑞卡掷出了反败为胜的20点，卢卡斯投进了压哨绝杀球，似乎也表达了相忘于江湖的豁达与通透……

可拜托，这是《怪奇物语》哎，霍金斯小镇怎么会上演如此平凡无趣的戏码呢？于是，BOSS“威克纳”魔王开始杀人了。

本季《怪奇物语》的叙事节奏，就好比一场抑扬顿挫且愈演愈烈的暴风雨，从冲刷沙滩的潮汐开始，再到一记记拍打礁石的巨浪，最后演变成摧毁海滨的海啸，遮天蔽日、连绵不绝。

这季的舞台更大，故事线也更散，乔伊、莫里和霍普等人的救援线近似于番外篇，发生在霍金斯的主线更是只聚集了过去一半的主要角色（达斯汀和史蒂夫依然担纲了智勇主力）。

最令我觉得可惜的便是迈克、威尔、乔纳森、阿盖这条线了，他们在大部分时间里都在为“小11”重新出山而待机，乔纳森和南茜的问题毫无寸进（虽然我不反感南茜和史蒂夫旧情复燃），迈克和威尔的关系也缺乏探讨的空间。

话虽如此，S4在其余故事线里都做到了尽善尽美，特别是青少年侦查组对里世界的探寻，重新令我感到了当年初看《怪奇物语》时的梦幻和奇妙。

本季在惊悚风格上更接近于前两季，诡谲、阴森，让人略掉san值，同时剧情大量补全了过去语焉不详的设定，令整个《怪奇物语》系列的故事更加成型了。

尽管第四季还剩两集没有播出，但目前的发展态势已经明确：霍金斯小镇是人类的表世界和怪物的里世界相交融的前线战场，前两季打的魔犬是斥候，第三季斗的吸灵魔是前军，第四季对付的威克纳（亨利、001号）是大将，第五季（最终季）主角们才将真正面对大Boss夺心魔。

原本我还想《怪奇物语》在第四季完结算是善终，可现在话都讲到这份上了，自然要期待第五季，何况达菲兄弟能多年磨一剑的心性和能力，也值得把这段旅程走得更远一些。

跑！麦克斯！

第四集无疑是本季《怪奇物语》的大高潮，在结尾之前，剧集已经做好了充分的铺垫和预热。

咱来看看威克纳是如何挑选猎物的。

拉拉队长克莉希看上去是霍金斯高中“校园女王”，还与篮球队长杰森是一对金童玉女，但她始终都活在被母亲苛刻掌控的阴影里，出现幻觉后宁愿去买禁药也不愿和任何人诉说。

校报小编弗雷也是同理，他的心理阴影是车祸后的见死不救，不管那场灾祸有没有他的责任，在威克纳的操控下，弗雷都背上了剧烈的负罪感。

机灵、毒舌还对南茜有意思的弗雷，平时看上去没有任何异常，过去的秘密成了他心防上的最大漏洞。

在第三集时，我们更是从第一视角见识了威克纳筛选目标的过程和标准，所有心怀恐惧、担忧、惊惶、愤怒、愧疚等各种负面情绪的人，都是他的潜在猎物，最终他选择了跟团宿醉后被父亲辱骂的派翠克。

威克纳寻找猎物不限年龄，只是青少年们的不良情绪反应往往很大，同时又缺乏足够经验去处理调整，相对更容易趁虚而入。

这样看来，麦克斯确实是最理想的目标之一：哥哥比利死后有了心结，父母离异、生活条件骤降，好姐妹小11去了加州，自己和卢卡斯分手，与其他人也渐渐疏远，藏了一堆心事还不愿告诉心理咨询老师凯莉。

哪怕威克纳没有找上麦克斯，她的生活也已经是一团糟糕了。

从第三集结尾得知噩梦缠身、出现幻觉的自己是下一个受害者时，剧集的气氛开始被不断吊高拉升，因为麦克斯是连续三季出场的主要角色，同时戏里（角色）戏外（观众）都提前预知了她的危险，在不知所措的情况下，我们只能眼睁睁看着她一步一步走向死亡。

在去墓园念信之前，面对卢卡斯的真诚关怀，麦克斯却仍旧装作一副“我很好”的样子，再次斩断了他人希望与自己产生联结的枝蔓，这也是威克纳的猎物们最显著的特征：他们已经习惯了孤独。

等威克纳化作比利、试图击溃麦克斯时，情况又出现了些许不同，麦克斯没有否认她一度（部分）心死，但她绝不承认不属于她的丑恶。

也就是说，麦克斯其实懂得是非黑白，她只是不知该如何排遣、如何告诉别人，看不到破局的机会。

在这般螺旋上升的氛围下，大家迎来了阶段性的高潮戏，《Running Up That Hill》（A Deal With God）的乐声固然是解脱的契机和必要条件，麦克斯但真正得救的关键，是朋友们永不放弃的牵绊。

卢卡斯、史蒂夫、达斯汀等人的呼唤，与麦克斯心底的渴望，共同构建起了新的连接通道，虽然它纤细、脆弱，却是绝无仅有的救命稻草。

此时威克纳有些心急了，毕竟这里不是真正的里世界，而是他利用心魔创造出来的幻境，倘若麦克斯的意志力足够强大，他是留不住猎物的。

所以威克纳开始用言语迷惑，试图放大麦克斯的孤独感和绝望感，尽快把生米煮成熟饭。

接下去一段回忆杀用得恰到好处，由近及远、由小及大，把四集来的情绪和气氛抬到了即将喷薄而出的饱满度——不得不说，主创们真是太老辣了，那一幕幕珍贵的记忆片段貌似都是快乐回忆，但同时也是以麦克斯初到霍金斯时的“不合群”作为基础的，甚至部分观众在第二季时对她的排挤心理都给算了进去……所以，随之而来触底反弹的逃出生天，堪称石破天惊般的炸裂。

我们生来孤独，或许也会终于孤独，但无论是什么，都不应阻挡也无法阻挡我们向往生存和生活的意志。

生命的羁绊

人与人之间的联系，是本季《怪奇物语》最核心的议题，正因为那些无法被斩断的羁绊，才构成了剧集里随处可见的人情味。

迈克和威尔的友情虽然在这季里再度被边缘化，可在有限的空间里，还算是给了基本的交代。

关于威尔的性取向问题，剧集到现在仍然在玩暧昧，不明说就不明说吧……不管成分如何，两个男孩子之间的情谊总归做不得假。

值得一提的是，威尔道出了许多人的心结，这也算是从另一个角度为麦克斯等人的困境做出了注解：我们惧怕那种毫无保留的坦诚，是因为我们面对着自己最在乎的人。

突然明白为什么要把拜耶斯一家搬到加州了——内向细腻的威尔简直是最完美的“里世界高敏体质”，他要是继续留在霍金斯小镇，恐怕第一个遭殃的人又得是他。

“生命羁绊”可以帮助我们理解所有的故事线，我挑两段简单说说。

一段是霍普逃狱记。

出于对乔伊的思念，霍普没有在勘察加的监狱里沦为行尸走肉，而是积极勾搭上了狱警安索，制定了一个充满风险的脱狱计划。

可由于走私犯尤里的贪得无厌，这个计划失败了，霍普和安索成为死囚，乔伊两人也被牵连了进来……霍普在一番追悔莫及的反省后，也开始质疑自己向往自由的动机。

在这种心灰意冷的自我厌弃下，霍普一度放弃了生存的希望，还把对乔伊的挂怀视作罪恶的根源。

可当意识到自己将死于魔犬之手时，霍普却又渐渐找回了生存下去的动力：我能为孩子谋得更多安全。

所有的故事，都是从“霍金斯的诅咒”开始的，里世界的魔犬也成了威胁的象征，只要霍普觉得自己的行为能够间接帮助到女儿小11，那他心中求生的火种就永远不会熄灭。

更别说一路由加利福尼亚到阿拉斯加再到勘察加的乔伊了，“见到霍普”就是支撑她跋山涉水的动力源泉。

正因有了无法抹灭的牵挂，才能有这场九死一生的双向奔赴。

另一段是艾迪的自我发现之旅。

艾迪首集登场时的调门非常高：地狱火俱乐部的创始人兼会长，连续数年没法高中毕业的国宝级留级生，愤世嫉俗又以离经叛道自我标榜的“恶魔”潮男，联通校园与社会的药贩子。

在《怪奇物语》的叙事逻辑和语境下，像艾迪这样的人，一出场就该是满级号，霍金斯的诅咒算啥？小小鬼蜮，放马过来。

可当艾迪见到克莉希浮空惨死的可怕场景时，他像个普通人那样，吓得落荒而逃……随后，这个杀人嫌疑犯迅速转入了各种意义上的低潮。

在向达斯汀等人叙述经历时，艾迪对于自己的逃跑行为显得很灰心丧气——照理说这是人之常情，不该过分苛责，可艾迪却第一次觉得，自己并没有他一直来想的、说的那样“酷”。

连续躲过几波追击后，缓过神来的艾迪，开始不满足于做个蒙冤人和求助者了，他不能再坐以待毙，他要主动出击。

美丽的夏尔已经饱受摧残，即便前路危险重重，他也要深入魔多找寻生机。

当然了，艾迪其实只是在故作坚强，最后一个不得不跳船入湖进“水门”的事实，就证明了他没那么勇敢……而后他也悄悄向史蒂夫坦诚了自己的不堪，“我在D&D之外的世界里不是英雄”。

可是，一路跟随侦查组走到现在的艾迪也绝不是懦夫，他已经找到了新的朋友、新的羁绊。

所以，回到本季《怪奇物语》的主线上来，谁是霍金斯小镇上最不可能被威克纳袭扰的人？

答案是我们“社牛属性”点满的罗宾小姐！除了不敢对心上人开口外，罗宾简直是最外向的话痨，藏不住心事，也不会长时间被困扰，能和史蒂夫做好哥们，也能和南茜成好姐妹，值得大家好好学习。

而在第七集结尾被威克纳拉回里世界的南茜就不好说了，虽然她早已找到了安宁，但好闺蜜芭芭拉之死始终是一块心病……南茜不是无懈可击的。

这也是7月初S4后两集回归前的最大悬念，要知道南茜现在可是身处于威克纳的主场，形势比麦克斯那次更加恶劣……史蒂夫会成为力挽狂澜的人吗？

为了遇见你

最后来谈谈小11这条相对独立的故事线，它看似与本季《怪奇物语》主题背道而驰，实则是通过人物溯源来抒臆明志，本质上与麦克斯的绝境逢生是殊途同归的。

遭遇同学霸凌后，小11不止一次企图反击，在失去超能力的情况下，她靠着溜冰鞋执行了暴力回应。

一时上头铸成错误后，小11开始怀疑自己“路径依赖”的行为，是不是反映出了她的某种本性。

此时小11最好的倾诉对象，应该是来看望她的男友迈克——然而，小11这段时期一直在对迈克强颜欢笑，见面后更是想通过谎言和伪装表现出“我很正常”，她的心理包袱已经异化了她的言行。

直到被抓捕前，小11才卸下伪装抒发负面情绪：尽管拜耶斯一家很照顾他，但失去父亲霍普、男友也不在身边的她，始终都觉得没有归属感。

可以说，小11一直都处在“想摆脱孤独而不得”的状态，失去超能力给了她一次喜忧参半的机会（至少她能做个普通人）……可如果她有机会重新恢复呢？

她要变回哪个时期的自己？假如自己真是一头不配与他人建立感情关系的怪物怎么办？

带着自我犹疑和拯救霍金斯的使命，小11温顾了一遍她所遗失的记忆——而这块重要的拼图，也是整个《怪奇物语》系列故事开始的地方。

小11在记忆里重新认识了亨利（001号，所有特殊孩子的源头），这个谦和有礼的大人颇为关照自己……刚开始时，小11并不明白为何会忘了他。

随着不断熟络，亨利开始和小11搭上话了，他悄悄透露“1号孩子”是存在的，爸爸对孩子们说的，不全是真话。

在亨利的引导下，小11走上了密谋逃出实验室的道路，她还帮亨利取出了脖颈上的控制器……于是，001号实验对象终于可以为所欲为了。

当面对小11的困惑时，亨利说出了他选择小11做这一切的原因：我们很相似。

这不仅是指两人的超能力天赋和潜质，更是指小11和他一样孤僻——实验室里的其他孩子，多多少少都有自己相熟的朋友（002号还能拉几个大孩子一块儿欺负人），唯独小11始终是一个人，她和1959年时的亨利一样，形单影只，缺乏依靠。

亨利暴露本性、大开杀戒后那番言论就不提了……讽刺的是，即便是他这样一个恨不得全人类死光的大魔头，也依然想着让小11与他作伴，一起重塑世界。

然后，两人的分歧点出现了：小11并没有反人类的变态人格，她的孤僻更多是由环境和谎言造成的，无论如何，她从未主动想过去伤害他人。

接下去两个最强超能力者之间的对决，小11靠着“对母亲的思念”和“母女分离的愤怒”两种buff加成，战胜了亨利——牵挂，始终是更强大的力量源泉。

因为瞬间爆发的力量太过庞大，小11撕开了表世界与里世界联通的第一扇门（目前看应该是），被打入里世界的亨利成了现在的威克纳……

问题来了，为什么小11会把这段经历完全忘掉？（除去事后编剧的场外因素）个人觉得，小11虽然击败了亨利，但年幼懵懂、不见天日的她还无法认识这个未知的世界，她不知道什么是对的，也会忍不住去想亨利是否错了，出于自我保护机制，她把这段记忆彻底封印了。

当长大的小11重新记起并接受那段可怖过往时，她才有资格、有意志去支配更强大的力量。

同时，我还有个更浪漫的说法。

看完第七集后，我特意又去回看了《怪奇物语》S1E1，小11狼狈地东躲西藏，直至在首集结尾的树林里碰上了出来寻人的迈克、卢卡斯和达斯汀，迈克向雨中的小11伸出了援手，开启了霍金斯的一段传奇。

无论是否还记得与亨利的争斗，小11的潜意识里都渴望找到朋友、摆脱孤独，于是她最终还是逃出了实验室……

因为小11相信，混沌不明的前方一定有人在等着她。

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7.3更新，关于后两集，个人感觉没有那么差。看了大家对第四季最后两集的讨论，发现大家的失望点主要在以下几个方面： ①在看过vol 2的预告片（甚至结合一部分访谈）过后，觉得这两集的情节走向比较好预测、缺乏新奇了。每个分组要完成什么任务我们大概都已经有了那个概念了，再看它们去完成有可能也会觉得有些枯燥； ②和开播前的"惨惨惨"宣发不同，主角团似乎死伤没有想象中的惨重（死了一个新角色，一个老角色意识丢失）。这个也是Duffer Brothers的老风格了，不敢杀角色； ③最后也是最重要的一点，就是这两集告诉我们，这么一个在 故事线数量、格局架构的复杂性 和 世界观、人物探讨上深度性 上达到顶峰的第四季，居然只是个铺垫季！大结局两个半小时并没有往常的收线大决战！很多故事线还没有收起来，而是"且听下回分解"！并且各线并没有顺利完成任务，反而开启了更大难度的故事线，也让我们在熬过十几小时故事线后觉得"高潮爆发力没那么强"。 我想说一说俺的一些看法： 首先，vol 1和vol 2虽然有第七集结尾这样一个超级悬念+收线作为节点，但本质上整个一季还是整体性很强的（剧本是一起写完后再开拍的），分开播出主要还是 “ 想让早已等的不耐烦的观众提早看到前面几集+最后几集在六月还没制作好” 的原因。 而一个月的时间里，在s4e4和s4e7的助推下，客观上确实大大提高了大家对最后两集的期待值，并且狂热的讨论氛围和对一个月里新预告信息点的关注等也生发出了很多的粉丝理论，Duffer Brothers在小组分线上的技法还是惯例的风格，加上预告片里展示出的情节，猜测出来是完全正常的。 但这份失望是哪来的呢？我觉得主要还是等待时间的问题，如果一起播就没有这个困扰。s2e6和s3e6在季内的功能也像s4e7一样，开启解决最后两集最终故事线的大悬念，而后面两集的剧情仍然是基于前面剧情的顺水推舟。倘若s2和s3的最后两集也是一个月后播出，相信很多情节都会被猜得七零八落了。 同时，期待值的拉高也造成了众口难调的问题。如果主角团死得不够少会有人抱怨，因为“不那么震撼”；如果主角团死得多也会有人抱怨，要给编剧寄刀片。同样的，如果剧情合乎推测，也会被抱怨好预测、毫无新意；如果剧情不合推测而是过山车式反转，引发的争议往往更大。毕竟剧情走向的种类就这些。 然后再谈谈和第五季衔接的问题。确实，第四季很长，第四季最终集特别长，但把它们当成一个整体看下来就还是觉得这只不过是铺垫第五季的一个前戏，类似《哈利波特6》与《复仇者联盟3》。主角团原来把故事架构开这么大只是为了铺垫第五季？主角团没有顺利完成任务，甚至没有传统的收线大高潮，而只是开启了难度更高的任务线。在看《哈利波特6》时也许也会有类似的体验：首一次，哈利不是顺顺利利回到德思礼家准备暑假了，而是准备在下一本书里寻找魂器。很多故事线也没有打结。欧文斯博士，寻找11的军方，堪察加半岛里关闭的"颗粒"，没死透的1，等等等等。 这是一个甚至在第四季开播前就已经板上钉钉的一件事，但也能预料到第四季给第五季的留白必然会在观感上客观地给人一种不好的体验；（甚至很多人都以为怪奇物语只有四季，看到这样一个收尾后更败观感）。编剧在构思第四季剧本时想好了整个系列应该以怎样的方向和方式完结，第四季和第五季的框架是一起构思的，甚至编剧考虑过第四季和第五季背靠背拍的问题，第五季的大纲也已写好。第四季和第五季的联系必然是紧密的，不会存在只为了悬念开个大坑的情况，也在大的故事走向上不必纠结第四季结尾后给人的意犹未尽感。有的坑，在编剧访谈里也说了，就是确定要在第五季里填的呀！比如麦克家在UD里的时间冻结问题。 所以，纵观第四季最后两集，既存在分开播出后对后两集的期待值拉高的问题，又存在着第四季在整体叙事上需要承接铺垫和其紧密相连的第五季的任务的原因，所以在观感上也许会"感到失望"，但这两集真的不差，只是所处位置（整体叙事任务）的必然结果。而这两集，比如说在各条故事线上都存在着很强的情感爆发点，等等等等可圈可点之处还是非常非常多的，是很情感饱满也很好看的两集。 PS：虽然，第七集的三线合一很精彩，而且第九集在作为季终集上没有前几季最终集的收线爆发感，但我感觉第七集作季终集肯定还是更不合适的😂。第七集里，11还没走出Nina Project、加州线还在茫茫大路上、霍金斯线南希还在upside down，只能作为一季里上半部分的结局啊！第九集起码是每条线支线作战各自的高潮，同时每条线也都有了阶段性结果，而且还把众人又聚到一起了。。

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前两集，（其实是第一集的1/2和第二集的1/4），主要还是两个作用：一是顺承第三季的轻松rom-com日常基调，二是介绍新角色、新环境、老角色新状态。所以这部分看起来会比较拖沓。

但在1-2(主要1)集过渡完后，从第三集开始，更是层层递进，环环相扣的高能。超燃超高能的好么。不仅找回了第一季的悬疑感(第二季第三季有点点predictable)，而且还效果非常好地营造了恐怖的基调，对许多最最核心的设定都有了大量揭示，将怪奇世界观和人物的探讨拉到了最最深入的层面，剧情上更是有着许多爆点。

尤其是第四集和第七集，这两集……一集Max专场一集11专场，已经是甚至超过了以前几季季终集的水平。(不能剧透，只能说真的高能)

看来三年和2.7亿美元真的花得物有所值了。

并且，这部跟第二季第三季比真的不能算慢热了。日常戏，在第三季里几乎持续了整整三集，第二季里前两集也很日常(第二季还有第七集的副本剧情，更水)；而在第四季里，从第二集就能明显感受到氛围基调从第三季的rom-com爆米花慢慢拉到悬疑恐怖黑暗宏大的基调了。虽然第四季很长，但好看的部分还是远远多于枯燥无味的部分的，且这个比重比2-3季只多不少。

同时，第四季还有最后两集呢。设想如果前三季里去掉最后两集放出vol 1，很多故事线还没聚合到一块(比如现在大家有些批评的Hopper线)，那观感又会是什么样。但第四季目前，尤其在是第四集和第七集的加持下，甚至已经超过了2-3季把最后两集包括在内后的精彩程度。

目前七集，精彩程度排序大概是7-4-6-35-2-1。

(讨论区好像首页看不到，所以也发了长评)

（其实是写不下的短评）

失望主要在于，对怪奇物语的一切似乎都疲倦了。无论是试图无缝衔接的运镜、换镜，还是没几分钟一个的持续不断的爆点。迎合着“主角必胜”的终点，创造一个个胜利的条件，条件的达成可想而知，但达成过程的合理性却被模糊了。不礼貌地说，这一整季怪奇物语就是一部冗长的大电影，小时候父母会带孩子去看、票房高而无脑的那种，（尤其是最后一集）。无论是“爱”拯救世界的俗套情节，关于superhero的老生常谈，众人齐力打怪的踩点片段，Eddie死后的感人发言，都透露出一种顺理成章、细节却经不得推敲的无脑感，像是倍速放慢式的自我感动，不仅难以引起共鸣，还让人深深感悟到编剧面对这个越来越庞大的故事结构的些许力不从心。

写到这我才想起，最初喜欢怪奇物语的原因：对于80年代那样鲜亮色彩与流行文化的复古，而今，鲜亮色彩被逼真灰暗的恐怖特效代替，我不知道这是否是创作者最初便预设好的目的，但随着这个故事的叙事越来越宏大，越来越与拯救世界贴近，我却越来越难以喜欢。

（不过，这只是我个人主观上对怪奇物语的失落。这季怪奇物语给人的惊喜仍不算少，主要落在世界体系的构建上，也就是所谓“圆剧情”，想必废了编剧不少功夫。）

第四季上半辑的影评见 写给ELEVEN（四）： 越轨者——我们如何在这个世界幸存（vol.1）

我所爱的（我所像的）父亲同时也是残酷地虐待和利用我（正如我也学习着虐待他人）的父亲。

——《治疗遭受过童年虐待的成年人》（Treating Adult Survivors of Childhood Sexual Abuse）

标题是精神父亲（小伙），不是精神病父亲。虽然好像没有什么实质区别。

在Vol.1贡献了宏大的史诗般的剪辑和背景故事，把我们已经背得滚瓜烂熟的upside-down设定老瓶装新酒之后，Vol.2 成为了S4和S5之间承上启下的阶梯。世界在裂变塌方，唯一稳定不变的是加州小分队E5之后再也没有换过的衣服。相比爹妈在等飞机的间隙都要当着观众的面现场换套衣服，勤俭持家的好闺女El同一件花秋衣泡完盐水出来还要晾干再穿上。

在看完Vol.2以后，我犹豫了很久要不要再加一篇影评。相较于Vol. 1徐徐铺陈的故事，Vol.2的节奏更紧，交代信息的方式更加直接。观众仿佛只需要跟着剪辑的情绪和直观的感官刺激走，不需要思考太多内容。对于upside-down，我们依然有很多没有明确说明的未解之谜，但对于本季的11而言，剧集对她的人物塑造主线已经基本清晰：这是一个拥有童年创伤体验的越轨者，在成长过程中摆脱“父亲”完成社会化的旅途。

举铁宣言

在这部以“友谊”为核心导向的剧集里，超能力者拥有比正常人更多的爹。亨利·001·Vecna在亲手弑父未遂以后，被迫新增热爱纹身的科学家养父一位，再次弑父依然未遂，最终学会了如何扮演别人的父亲——征服世界，并且在孩子的身上展现自己的控制权和暴力。小11则生父成谜，养父历任两届，承诺带她浪（统）迹（治）天（世）涯（界）的001也在试图当她的爹。大概001在upside-down里对11的独白说得很对，凡人总想借着当超人的爹（不是）来让自己感觉不凡。

喜欢当爹这件事，表面上看是人类对于幼儿的保护欲和爱，在剧集中的实质要现实和狰狞得多：保护欲与控制欲往往共生，爱是施展权力的粉饰。父亲，往往是一个家庭中掌握着权力的那个人，他对孩子的引导和保护是基于孩子在他的控制范围之内的。如同猴群中，一旦雄性幼猴成长到了足以和猴王竞争的地步，就会发生决斗和驱逐。著名精神分析学家弗洛伊德由此提出了“俄狄浦斯情结”这个概念，用以表达人类集体潜意识中对于父亲的恐惧和竞争。

在那个家喻户晓的雅典神话里，忒拜城的国王拉伊俄斯因为听闻预言，让佣人把刚出世的儿子杀死。但佣人不忍，将孩子交给牧羊人，送到另一个城池。最终神谕成为现实，俄狄浦斯阴差阳错地杀死自己的生父拉伊俄斯（弑父），并娶了自己的母亲。

早期精神分析学对“弑父冲动”的分析样例大多基于男性。弗洛伊德有一个（听起来很扯的）推论，小男孩的弑父冲动源于想要独占母亲，恐惧于父亲会“阉割”自己。但这种说法在分析女性的时候就不太靠得住，小女孩显然并没有“阉割恐惧”，但一些女性神经症病人在催眠中同样也表达出了“父亲”留下的创伤。

精神分析学家们对于这样的案例有很多不同的观点。一些人认为，父亲对儿童的控制、有意无意的暴力（性）暗示，埋下了儿童的心理创伤；弗氏拥趸们认为，真正实际发生的“暴力”可能并不多，儿童其实很早就萌发了性意识，他们的创伤源自他们自身对父亲（母亲）的欲望受阻。而后，一些学者（戴维斯和劳弗利）提出了较为中和的说法：创伤儿童对父亲的态度，本就是矛盾的，他们很难整合自己的经验。一方面，父亲是孩子的保护者，养育者，孩子爱他们的父亲；另一方面，父亲的权威折磨他们，使得他们无法真正做自己。

父亲的暴虐和他的“爱”混合，孩子对父亲的爱和受虐的痛苦杂糅，这是矛盾的源头。

S4E8的标题叫“PAPA”。讲的不是父亲，是弑父。本应第一季已领便当，却在第四季强行重返的布伦纳博士，是ST塑造的最复杂、饱满的角色之一。他强迫症一样追求秩序、整洁，“强迫症”通常是“控制欲”的一种隐喻——他用同样的方法控制他的实验室和实验品们，实验室干净、冰冷，秩序井然，孩子们穿着洁白的“病号服”，乖巧顺从。在第四季前半辑他对11循循善诱的时候，他仿佛是一个真正的慈父，他自己也笃信这一点——他“爱”他的孩子们，在11表现“叛逆”的时候，他流下了伤心的泪水。但另一方面，他可以毫不客气地否定和打击11，“你在退化” “你还没有准备好”，一旦11流露出任何要离开他的念头，他立刻就会对她使用暴力。

徒手举铁让NINA卫星升空的11真的还没有准备好吗？近年关于“有毒的原生家庭”的讨论非常多，我们应该也见识过不少这样的家长话术了，实际上，没有准备好的是父亲，而不是孩子。他无法应对孩子必然要脱离他的控制范围，不再做他的“附属品”。 所以他必须要用这样的话来否定孩子，打消孩子独立的勇气，告诉ta“你还不行，你应该待在我的身边。”

这样的控制和“爱”混杂在一起，孩子可能会深陷折磨和疑惑。为什么“爱”使人感到受束缚，感到痛苦？

第一季逃离实验室的11，是被“突发事件”推着走的（怪物出没），这是一种被动分离，她并没有能很好地处理“父亲”的阴影。实际上，在第二季寻亲之旅途中，PAPA没死的消息都能对她形成巨大刺激。

“父亲”究竟意味着什么？和“父亲”决裂又意味着什么？在重回实验室的旅程中，我们再次目睹了小11非常脆弱、或者说是自我矛盾的一面。明明是被布伦纳关小黑屋，12岁的11却在被警卫架走的时候呼喊着“PAPA”；明明一见到布伦纳第一反应是逃走，16岁的11却还是会在布伦纳面前崩溃哽咽。她曾被囚禁，受虐待，但是也渴望着权威“PAPA”的认可，也许我们可以把这称为一种斯德哥尔摩综合症，但在儿童与其养育者的关系上，这样的情感要复杂得多。养育者很可能曾经是孩子的一切，是他们衡量自己的标准。11对布伦纳博士的复杂感情，显然和对Hopper的有很大区别。布伦纳博士从婴儿时期就开始照管和教育11，可以说，早期11对能力的认知、使用和她看待世界的方式，都来自布伦纳。否定父亲也意味着否定自己。

但是，孩子在这种不平衡的关系里渴望的认可永远不可能到来。在布伦纳拘禁持异议的同僚欧文斯博士，试图再次锁住11之后，11终于认清了这一点，她不可能通过顺从和爱获得“父亲”的认可。

You are the monster.

这是一个迟到了三季的真相。观众也许在第一季就已经看出了布伦纳是个多么可怕的人，但正如扮演者Mathew对布伦纳心态的解读一样，他在某些方面仍然显得情有可原，就连出动特警追捕11，也可以解释成“害怕拥有超能力的11落入真正的坏人手中”。而今，我们将11的记忆串联起来，发现他所谓的爱，是一种物化他人的爱，他像爱他最趁手的工具一样爱实验室的孩子们，像爱他最得意的实验品一样爱他们，唯独不承认他们是外在于他的、独立的人。

所以，他可以在科研的保护伞下，电击一个悲伤的母亲，囚禁一群有“超能力”的孩子，让一个年幼的孩子去接触upside-down的怪物。军方代表苏利文把11称为“马丁布伦纳养的小宠物”话糙理不糙，布伦纳和11的关系是驯养者与被驯养者的关系。而11曾经如此地尊敬他和恐惧他，难以面对他确实是个施虐者的事实。

所幸，无法选择“父亲”的11，能够选择自己的朋友——另一种意义的家人。她的新养父Hopper是她的朋友，犯了错会鼓起勇气和她沟通；养母家的两个哥哥是她的朋友，Will会在她受欺负时默默帮她捡起地上的碎片，告诉她他们会一起修好一切（We will fix it是第二季的时候Joyce安慰Will的话）。这是不僭越的、尊重他人的爱，11从友谊这种“平等的爱”里获得了参照物，也因此有了勇气重新面对布伦纳，与他发生冲突，毅然决然地背离实验室这个糟糕透顶的“原生家庭”。

11在沙漠里的那段故事，我愿意称之为Vol.2最佳。第一季时其实有朋友对比过，小11的初始超能力可能是模仿X-Man的凤凰Jean Grey设置的，包括意念读心（定位）、隔空念力袭击等（11出现那天Mike他们交换的那本X-Man杂志里就是关于Jean的），现在11也像凤凰一样上演了徒手拉飞机的戏码。在11忍了大半季爆发出的嘶吼中，军方的直升机轰然坠落，这一刻，坐在屏幕前的妈粉反应可能和布伦纳博士一样，“I am so proud of you.”

布伦纳博士可能直到此时，才意识到自己再也留不住11了。但他还试图要求11最后一次表达对他的顺从，11的反应很复杂，恨意和依恋，犹豫和决绝交织。有那么一瞬间，我都以为她要动摇了。但她在看向朋友们之后，说出的是：“Goodbye, PAPA.”

放下布伦纳的手从地上站起来的11，微微抬起头吸了一口气。在实验室里的11，一直是微微佝偻的、瑟缩的样子，昂首的动作，是一个不自信的孩子在鼓励自己。弑父非常困难，这意味着一个孩子要直面和接受自己的矛盾，割断对权威的依附。这或许是《怪奇物语》在“友谊”和“爱”之外试图告诉我们的，成长确乎是一个“杀死精神父亲”的过程，学着离开自己所熟悉的，学着不再奉权威为圭臬，学着跌倒后再次爬起来，独立行走也许会很痛苦，但这是成长为一个独立个体所必经的道路。

死亡上升的鸟瞰镜头，是一个很经典的“主角死亡”表现方式(比如《李尔王》啊之类的……就是这盘旋10s也太长了，不用这么给papa面子)

001没有能成功弑父，他的种种恶行表现仿佛是一个没有责任感、破坏力极强、试图引起他人注意的“熊孩子”。11也没有能亲手杀死布伦纳博士，但在直面布伦纳之后，她在精神上进行了“弑父”，鼓起勇气摆脱那个曾塑造她、试图控制她的糟糕父亲。饰演小11的Millie说，本季的11是通过这样的方式找回她的自主权（autonomous）。

引用影评人Jack Seale写的一段话：

One day, you’re going to summon the courage to look your father in the eye and say: “Dad, my values are not aligned with yours, so I’m leaving your underground telekinesis laboratory and I’m not coming back.”

相比PAPA的显喻，001和11的关系要隐晦得多。

11诞生于 对001的模仿实验，从某种意义上说，001也是11的“父亲”，他也曾经对11寄予厚望：“I am glad you were born.” （看到网抑云一个评论区的比喻挺有意思，001和11就像是诞生于“伊甸园”的亚当与夏娃，女孩是男孩的肋骨所造，不同的是，这一次堕落的是亚当。）

第九集的标题Piggyback，也很妙。这个词在这里解释为“搭载、潜入”，呼应小分队潜入upside-down和11搭载冰柜潜入Max的意识世界；另一方面，Piggyback的常见用法是“负载”，直观联想是父亲把孩子举到肩上的那种负载，第七集001将11用念力举起来，面向自己，第九集11偷袭Vecna时使用了同样的方法将他提起来面向自己，这或许也是一种Piggyback——举起来会比直接拧脖子更有杀伤力吗？不一定，但是提起来能向对方宣示自己的强大力量——这正是“父亲”向孩子展示的。

两位1为什么都这么喜欢提溜对方

因为001而诞生了11，因为11而诞生了Vecna，这两个超能力者仿佛是一个人互生的两面：

001擅长观察和捕捉人内心黑暗痛苦的创伤

而11擅长寻找和激发人灿烂美好的回忆

（以至于11进Max意识的时候一开始还走错了片场）

在黑暗过于强大，侵蚀了美好的记忆，11身陷囹圄的时候，主角团又一次用彼此的团结和忠诚打开了外挂。在货车里闲逛了一整季说不出我爱你的Mike，终于找到发光发热的机会，面对窒息且心律不齐的11，只见他抄起了AED，不是，对11说起了情话（孩子，答应我，下一季去学个心肺复苏好吗）。尽管情话质量差强人意，Finn临场发挥加进去的“You are my superhero”也没有让观众买账，但实际效果如同催眠术中有人一直在暗示你“你可以”，11在对Max和Mike的爱里获得了双倍加成，再次打飞反派。

本季对11的塑造，被人吐槽“除了在monster和superhero之间来回跳切已经没别的事做了”。我最喜欢的是吃披萨🍕环节。这是一个和前几季那种生活化塑造更接近的段落。

说到游手好闲的Mikey，顺手聊一下该边缘主角这一季的人物走向。第二季以前的Mike对11的保护欲其实是相当爆表的（虽然真的不顶用），第三季被Max批评以后，他开始学着“不当爹”。副作用是，他成了一个相对被动的“Eleven addition”（挂件式女婿），昔日的小分队智囊，现在作用是11的充电宝。但我有时候也反思了一下自己，在传统的“英雄电影”中，男性英雄遇到挫折时，会有一个善解人意的女性角色安慰他，对他表白，他于是获得了动力重新上路，我们并不会对这样一个女性角色感到困惑，觉得她“没有价值”，为什么当性别角色对调，我们不能够容忍Mikey仅仅作为女性英雄的一个情感辅机存在呢？

仔细看，没换衣服的都是加州组

在第四季的结局，小11独自站在黑暗来袭的最前方，那片开满野花的山坡曾经是她和Mike丢下一起爬山的小伙伴偷偷去玩的地方。第三季开头最灿烂的两个女孩，这一季都经受了沉重的创伤与磨练。后经典时代的一些心理学观点认为，“恋父”实际上是最初的发展缺陷带来的补偿性幻想，人们恐惧于如果没有“父亲”的存在，他们就只能作为单独的个体面对真正的灾难。在破裂的世界面前，观众和11可能内心都仍然有些彷徨：是不是布伦纳博士说的是对的？11是不是还没有准备好？

从这一点看，“弑父”是一个漫长的过程。但剧集把11带到了这里，总有一天，她要彻底完成弑父的成人礼，不再需要依靠任何“父亲”存在。整个《怪奇物语》篇章中，战斗力最强、但心理也最脆弱的11，在朋友身边时是最坚强的。如今，在朋友们身前，她必须要做好准备，去面对更大的暴风雨。

一个不成型的猜想：比尔·尼克尔斯说：“每部电影都是一部纪录片。即使是最荒诞怪异的故事片也带有孕育其文化的痕迹。”从某种层次看，ST可能也贯穿了创作者对“父权国家”和“孩子”的一种潜意识比拟。在剧中，“国家”是迫害孩子“父亲”——实验室折磨未成年人、事故导致Will被抓、Barb 惨死；参加越战的Hopper女儿夭折于生化武器后遗症，退伍军人维克多曾误杀婴儿；军方代表对11痛下杀手……upside-down仿佛是父权家庭中无法见光的小阁楼，人们的童年创伤世界。在这样的设定下，拯救世界的一定只能是“孩子们”。

一个Mileven打野：Finn仔采访的时候吐槽第四季的Mike虽然经历了很多，但就像个没事人一样，整天还“expect everything is ok” ，明明在一个怪力乱神的世界里，还居然期待岁月静好无事发生。但换个角度分析，对于El这种“不太正常”的个体，Mike这种把一切都看成是正常的心态，反而能让她放松下来吧？