虎胆追凶国语

有中文片名，我标题里不写是因为中文片名很傻，叫《猛龙怪客》，不知谁起的，没有一个字贴切的。猛你老母。

不但不猛，这片子是“冷静的暴力”。里面有一个观点我很认同，主角的行为方式我也很喜欢，所以在这里推荐给各位。

这个片子有老版，新版老版都宣扬了同一个观点——想要保护自己的家人，你不能完全仰仗别人，尤其景查啊正府啊这些大众型的服务机构，它们只会按照程序做事，不会体会你内心的感受，这时候你不能抱着它们能把事情办妥的信念坐在家里等消息，你得酝酿和品尝痛苦，并且在力所能及的范围内动用私刑，以弥补警力的不足。不过这个也就在美利坚，在天朝行不通，因为天朝子民的最大敌人是官，一旦动用私刑……灭霸响指都不够打。

另外是很向往男主的状态，他在他的领域做得很棒，而这份职业反过来也赋予了他沉着冷静、专注于行的做事风格，没必要的事情不去做，没作用的话不去说，凡事不过度，只要实现自己的目的就行。这样的人在现实生活中也会很有魅力。

片子基本全靠布鲁斯威利斯一人撑着。类似这种全靠一个老硬汉撑下来并且不难看的片子还有好多，比如梅尔吉布森的《黑暗边缘》，丹泽尔华盛顿的《伸冤人（又一个不贴切的译名）》，连姆尼森的《飓风营救》（当然指的是第一部），还有克林特伊斯特伍德的《老爷车》。

和上述这些片比，本片略逊一筹，不过也很值得看，虽然没有特别出色，但四平八稳，各方面都过得去，是布鲁斯威利斯近几年比较拿得出手的片子，看完确实觉得老铁挺稳。

2018年上映的《虎胆追凶》，其实与布鲁斯·威利斯的成名影片《虎胆龙威》并无瓜葛，而是70年代经典影片《猛龙怪客》的翻拍作品。

《虎胆追凶》这部时隔44年的翻拍之作，又对上述话题做了怎样的探讨？

（电影《虎胆追凶》剧照，布鲁斯·威利斯饰演柯西医生）

一．警方的无奈与无为

无论是暴力犯罪频发，还是社会义警暴力执法，这些社会现象都和司法机构执法不力有着脱不开的关系。

正是因为社会司法体系的失效，那些无法通过正当手段声张正义的人民，才会不得不铤而走险，采取暴力执法的手段来寻找公道。

像《蝙蝠侠》、《虎胆追凶》、《猛龙怪客》这类关于义警暴力执法、声张正义题材的影片，都离不开一个或腐败、或无能的司法机构。面对罪恶而毫无作为的司法机构，才是社会暴力犯罪问题频发的温床。

在《猛龙怪客》与《虎胆追凶》两部影片中，都包含了一些警方破案不力的片段，但其性质却大有不同。

《猛龙怪客》中讲述的故事发生在上个世纪的70年代初的纽约，那时的警方由于刑侦技术的限制，追查凶手往往困难重重——即使追查到了，也很难用证据定罪。影片中警方在调查义警保罗的时候，所获取的客观证据十分有限，他们只能通过极其有限的证据，来推理枪杀案的详情。

在整部影片中，警方只得到了两样有效的证据：.32口径的手枪子弹，以及一张遗落的购物清单。但经验丰富的弗兰克警长，硬是通过这两样并不起眼的物证，成功锁定了影片主人公——克瑞斯先生就是暴力执法的义警。

在第二次枪击案后，弗兰克警长几乎仅靠推理，就锁定了义警最主要的两个特征：近期家中有人被害，并且枪法了得很可能当过兵。

（弗兰克警长推理案情）

在影片的中间时段，弗兰克警长也仅通过一张遗落的购物小票，就成功确定了克瑞斯的家庭住址，并成功的在保罗家中找到了沾有其血迹的棉花块，确定了他就是那个暴力执法的社会义警。

然而即使在如此铁证面前，70年代的刑侦技术却仍不能将克瑞斯锁定为暴力执法的真凶，而只能用它来“缩小嫌疑范围”。拥有如此确凿的证据，却仍不能给凶手定罪，可见当时落后的刑侦技术，为警方侦查案件带来了多大的麻烦。

（弗兰克警长汇报案件进展）

所以当时暴力犯罪频发的社会问题，与不够先进的刑侦技术有着很大的关联。罪犯们在犯罪之后，往往能够逃之夭夭；警方在调查案件时，往往会由于线索不足而陷入困境，他们也很难通过确凿的证据将罪犯绳之以法。在面对众多暴力犯罪案件时，警方的无能为力，其实也包含着相当一部分的无奈。

在克瑞斯先生前往警局询问案件进展的时候，有一段相当有趣的小插曲：一个被抢劫了的中年黑人妇女，在反复地向警察描述自己被抢的情形，而警察因为没有别的线索与证据，只能让她反复重复描述当时的情况。

（被抢劫了的黑人妇女）

没有目击者，没有监控录像，没有先进的刑侦技术，那警方如何才能调查案件呢？他们只能一再向受害者询问当时的情况——如果受害者运气不错还活着的话。这一片段多多少少体现了当时警方的困境。

而克瑞斯先生向警方询问杀妻案件的进展时，警方时这样回答的：“如果我给你太多希望，那我就太不诚实了，克瑞斯先生。”

(老实人警探)

更无奈的话还在后头：“在这个城市里，事情就是这样！”这体现了当时警方深深的无力感。

（警探对克瑞斯先生的答复）

虽然当时的刑侦技术落后，但得益于弗兰克警长老道的经验与精彩的推理，片中“警方追查义警”的情节副线却并没有被落下。随着弗兰克警长一步步逼近克瑞斯先生，观众们也能很直接地感受到那种节节攀升的紧张情绪。

（弗兰克警长通过购物小票，推理义警地址）

这种剧情设计非常的巧妙：一方面，这将当时暴力犯罪频发的社会问题，归咎于了不够成熟的刑侦技术，而不是警方本身的能力；另一方面，影片也通过经验老道的弗兰克警长，成功调动了观众们的紧张情绪，使警方追查暴力义警的副线，也没因为无能的警方而垮掉。

虽然纽约警方有“技术落后”这块遮羞布，但在维护社会治安、履行司法职责这一点上，他们无疑是失败的：警方既没有能力解决暴力犯罪频发的社会问题，又对暴力执法的社会义警无能为力。比起打击犯罪、维持司法体系的尊严，他们反而将媒体舆论放在了更重要的地位。从这些角度去看，纽约的警方是相当失败的；他们的行为与态度，也是纽约市区暴力事件频发的原因之一。

（警方与忙于应付媒体）

而克瑞斯这个以暴制暴的“另类罪犯”，仅仅用了一把手枪、几颗子弹，就实现了整个纽约司法体系无法实现的作用：他仅凭一人之力，就使纽约街头抢劫率降低了50％——影片似乎在暗示，无能的警方或许根本就没有存在的必要，这是一种非常激进、非常大胆的价值观表达。

而相比之下，18版《虎胆追凶》中所包含的价值观，则相对地保守得多；而其“警方追查暴力义警”的副线，相较而言也逊色不少。

二.我奶奶都比芝加哥警察懂刑侦

虽然两部影片讲述的是同一个故事，但故事发生的时代背景却大不相同。18版《虎胆追凶》中的警方，显然有着更加先进的刑侦技术与查案手段。那么问题来了：影片中的暴力执法的柯西医生，究竟采取了哪些手段，来躲避警方的追查呢？

答案简单得让人震惊：柯西医生全片只采用了一种反侦察手段，那就是用捡来的套头卫衣遮住自己的脸，而且这居然还奏效了？！看不见脸就查不着人，芝加哥的警方也太不专业了吧？

（柯西医生惟一的反侦察手段：二手套头卫衣）

柯西医生在逃离片中的几个枪击案现场时，也全然没有顾得上擦除自己的指纹、血迹和足印，把能留下的证据全给留下了，就差给警方寄张自拍了，然而芝加哥警方就硬是没抓住他。

（赃物酒吧枪战，我都数不清医生留下了多少个指纹）

这里需要说明一点：74版《猛龙怪客》中，警方在故事中后段，其实就已经知道了克瑞斯先生就是暴力义警了，但考虑到社会舆论与暴力犯罪大幅下降的情况，而选择了放他一马；而在18版的《虎胆追凶》中，警方抓不住柯西医生可没有社会舆论方面的考量，他们只是真的抓不住而已。这是两部影片中的警方的不同之处。

（夜店厕所枪战，柯西医生把能留的证据全留下了）

最离谱的是，影片中的瑞恩斯警探竟然在影片的中段，通过一个巧合才发现义警枪手是个左撇子，这又是什么操作？！枪击视频中这么明显又重要的线索，都能忽视掉的？你这警察当的也太不敬业了吧！

（假装一本正经查案的样子，真是有够好笑的呢）

手握这么重要的线索，警方竟然还追查错了方向，怀疑起了柯西医生的弟弟来了，就因为人家拱火了你们两句，你们就怀疑他有暴力倾向了？

（一脸懵逼的弟弟）

18版中警方所能掌握与利用的证据，其实比74版中的警方多多了。全片中柯西医生留下了数不胜数的明显的证据，但警方全都忽视掉了——说句实话，这么多显而易见的证据，想视而不见，难度还真挺大的。这个案子我奶奶来都能破了，芝加哥这帮弟弟警察，工作划水太有一套了。

（证据是要靠自己去发掘的嘛！）

更离谱的还在后头呢：影片结尾部分，当瑞恩斯警探终于有了确凿的证据，确定了柯西医生就是暴力执法的义警时，居然还对他竖起了大拇指，觉得他这么做真是好样的！

（瑞恩斯警探亲自为暴力义警点赞）

看到这里的时候，我真是一口盐汽水喷了出来。拜托，你可是个代表司法体系的警察，因为个人情感而放别人一马，这难道不是徇私枉法吗？社会的司法体系难道是摆设吗？暴力执法难道不需要承担后果的吗？如果真是这样，那芝加哥人民要你们这帮警察做什么？大家有仇的报仇，有冤的报冤，端起枪来干丫的不就完事了？

（你这个警察眼里还有没有王法？？？）

如果说抓不住罪犯是因为警方能力方面的不足，那因为私人情感而选择放暴力义警一马，那牵扯的可是职业道德的问题了。包庇可是要坐牢的啊！瑞恩斯警探，你这可是在知法犯法罪加一等！

在74版《猛龙怪客》中，警方高层是为了向媒体舆论妥协，才决定放克瑞斯一马的——而且最后他也还是被警方驱逐出了纽约。但在这部影片中，警方决定放过柯西医生，竟然完全是因为个人同情？？瑞恩斯警探不但没有履行自己的职责与义务，反倒帮暴力义警打起了掩护？柯西医生也反而成了司法体系所认可的英雄了？如果代表司法体系的警察都不顾司法正义了，那么这个社会也活该乱套。

（渎职的俩警察，笑得很开心）

影片中的几次重大枪击杀人案件，到最后也是不了了之没有后续。合着这么大几个枪杀案件，你说不查就不查了？包大人，你好大的官威啊！

（说你没罪你就没罪，好大的官威啊！）

作为观众的我们，当然会对柯西医生产生同情，并且希望他能完成自己的复仇。但瑞恩斯警探代表的却是另一个截然不同的视点：作为一个警察，他绝不能把私人情感看得比司法正义更加重要。

同情柯西医生，当然可以——人人都会同情他这个倒霉蛋；但因为私人情感而亵渎自己的职责，无视司法正义，这就丧失了执法人员基本的底线了。瑞恩斯警探可以同情柯西医生的遭遇，但他没有权力代替司法体制，来判断柯西医生到底有没有罪——如果柯西医生有罪没罪你说了算的，那还要司法体制干嘛呢，那你岂不是凌驾在了司法体系之上？从这一点看，瑞恩斯警探反倒也成了游离于司法体系之外的另类罪犯——这么看来，片中的芝加哥真是全员恶人啊。

瑞恩斯警探，帮帮忙，别在芝加哥当警察嚯嚯老百姓了，回家种田去吧，好歹还能为社会贡献点粮食。

（回家种田去吧，就当为社会作贡献了）

影片中全程划水的警方，把“警方追查暴力义警”这条情节副线本应展现的紧张感与刺激感全毁了。看完电影后，没有人会觉得柯西医生的反侦察手段怎么这么厉害，但所有人都能发现，芝加哥警方是真的有点蠢。这与74版《猛龙怪客》中老练机智的警方力量，以及紧张刺激的情节副线，形成了鲜明的对比。

（官方吐槽，最为致命）

在18版的《虎胆追凶》中，警方既无力打击暴力犯罪，又徇私枉法、因为私人感情包庇暴力义警，甚至其本身就成了不顾司法正义的另类罪犯。也难怪芝加哥会乱成那样，毕竟连警察自己都顾不上司法正义了，在这个城市里谁对谁错，也只能用拳头说话了。

（说你没罪你就没罪，好大的官威啊！）

三．这个倒霉蛋还挺走运

这两部中文译名大相径庭的影片其实有着同一个英文名字：《Death Wish》，它表达的是影片主人公由于家庭变故而产生的求死意志。而18版影片之所以翻译成《虎胆追凶》，多半是想蹭一蹭布鲁斯·威利斯早年的成名影片《虎胆龙威》的余热。

（红透半边天的《虎胆龙威》）

影片的名字倒取得凄凄惨惨戚戚的，那片中的主角究竟是名副其实的“真想死”，还是假意惺惺的无病呻吟？在经历了一系列重大变故后，两位主角的思想价值观，又发生了怎样的变化呢？要想客观的探讨这些问题，我们得从两部影片中的复仇主情节线说起。

18版的《虎胆追凶》中，有一条非常明确的追查杀妻凶手的主情节线；而在74版影片中却完全没有复仇这条线，克瑞斯杀死的，都是些与杀妻案件无关的街头混蛋，这是两部影片又一个非常重要的不同。首先来聊聊复仇情节线较为清晰的《虎胆追凶》。

柯西医生这个角色可以说是个相当走运的老倒霉蛋了：倒霉的是，他原本幸福美满的中产阶级生活被三个劫犯给翻了个底朝天；而走运的是，他的复仇之路却异常顺利。

（不幸丧妻，柯西医生心里苦啊！）

柯西医生这个老老实实赚钱养家的中产阶级中年人，一来没有枪、二来不会用枪、三来也没有追查仇敌的社会资源，那他到底是如何克法重重困难，完成复仇的呢？

因为他是主角啊！对于这部影片来说，这个梗倒成了一句实话：柯西医生之所以能够完成复仇，完完全全是因为他的运气好，主角光环够强大。

在第一次试图见义勇为却反被暴打了一顿后，柯西医生发现要想行侠仗义，得搞把手枪防身才会更有底气；然而正规途径购买的枪支又很容易被警方追查到，柯西医生在这里遇到了他复仇之路上的第一道难题。

（英雄救美反挨揍）

正愁没有招，天上掉下个粘豆包。柯西医生正愁没枪用，他手术台上的病人衣服里，就掉出了一把手枪，正正好好就掉在了他的脚边——这也太巧了吧！柯西医生于是没花半分力气，就捡到了一把警方无法追查的非法手枪。

（Get复仇道具：手枪）

这支得来全不费工夫的非法手枪，不但成为了柯西医生复仇之路中的主要工具，其本身也承载着十分重要的叙事功能——正是这支意外得来的枪支，开启了医生的整段复仇之旅；也正是因为有了这支手枪，柯西医生才会走上以暴制暴的道路。也就是说，这部影片的复仇主情节线，是通过一个巧合来开启的，而柯西医生在其中的作用却并不大。

而杀妻凶手的主要线索，也是从柯西医生这张神奇的手术台上捡来的：正当警方调查毫无进展、柯西医生复仇无望的时候，一个戴着医生遗失手表的劫案从犯又出现在了手术台上。柯西医生正是通过他的手机，才取得了杀妻凶手的相关信息。（建议把这张手术台拿回家供起来）

（手术台上惊现遗失手表）

这一巧合也承载着相当重要的叙事功能：此前发生的几场枪战，只不过是给这位蹩脚的枪手练练手的，而影片复仇的主情节线，从这里才算是正式开始了。也就是说，影片复仇的主情节线，也是通过一个巧合来进一步发展的。

（Get复仇线索：从犯手机）

换句话说，这整部影片的复仇主情节线，是由一个个的巧合来驱动的——而且就连巧合发生的地点都一模一样，而主角在此间发挥的作用却并不大。这就使得柯西医生这一角色显得相当被动，因为他为复仇所做的努力其实相当有限——他只是负责捡捡东西而已。

影片中的巧合不但发挥了开启、发展复仇主情节线的作用，而且在剧中的几次枪战中，也正是运气与巧合因素，才让柯西医生保住了命。

第一场街头枪战劫匪的戏，率先开枪的劫匪并没有击中柯西医生，这才给了他反击的机会。

（劫车犯开出第一枪）

而在后来赃物酒吧中的枪战中，运气的作用也进一步被放大了。柯西医生进入赃物酒吧，寻找杀妻凶手的线索，被赶来的案犯之一“鱼仔”逮了个正着。正当柯西医生被逼到了死角时，一颗掉落的保龄球砸中了倒霉鱼仔的头，医生才乘势反杀了他。

（建议把这颗保龄球拿回家供起来）

类似的巧合在影片中数不胜数，柯西医生这条老命，可以说完完全全就是因为他运气好，才得以保全的。

（杀妻凶手诺克斯的描边枪法）

影片中无处不在的巧合因素——也就是俗称的主角光环，无论是在复仇的剧情主线上，还是在枪战的打斗设计中，都发挥了很大的作用。这让片中的动作设计多少有点没劲，因为几乎所有的危机事件，都是通过巧合来解决的，柯西医生在与在罪犯斗争的过程中，也没有展现出身为主角应该具有的智慧与力量。

这种巧合主导的剧情设计，反而让柯西医生这一主角的行动与意志，显得有些无关紧要。而柯西医生在片中，也一直扮演者着被迫反击的受害者形象——片中的5场枪战，几乎都是由罪犯们挑起的，柯西医生是为了保全自己的性命，才不得不反击自卫。

（柯西医生受到凶手威胁）

比起“暴力执法的社会义警”这一说法，“被迫反击的受害者”显然更加贴合柯西医生的人物设定。影片进展到最后，柯西医生暴力执法、追查凶手的目的，更多的是为了保护自己与女儿，而不是为了追求什么所谓的正义与复仇。

现在我们可以反过头来，探讨柯西医生到底想不想死的问题了——他当然不想了，他还有个女儿要养呢！柯西医生的女儿在影片末尾醒了过来——并且失忆了。这个失忆的情节颇耐人寻味，因为这意味着她已经从那场痛苦经历中走了出来，可以重新开始新的生活。柯西医生的生活，也因此有了新的希望。

（耐人寻味的失意情节）

18版《虎胆追凶》有着一个相当圆满的结局：柯西医生大仇得报，女儿也从阴影中走了出来，一家人开始了新的生活。而在影片结束时，医生那个射击动作，也只是对原作的一种致敬，并没有接着打击犯罪的意思。

（致敬原作的手势）

这样看来，柯西医生并配不上《Death Wish》这个片名——因为人家根本就没想着要去死，多数时候他开枪，只是为了自保而已；影片对于暴力执法也持否定的态度：暴力执法并不能解决实际问题，好运气才可以，所以大家伙还是看看电影，YY一下就算了吧，可别真走到街上去当什么社会义警啊！

（不是主角不要轻易模仿哦，亲）

于此不同的是，74版片《猛龙怪客》中的克瑞斯既失去了挚爱的妻子，她的女儿也终生精神失常，克瑞斯本人最后也被警方逐出了纽约，彻底告别了从前的生活。结局更为悲惨的克瑞斯，配不配得上《Death Wish》这一片名呢？他又是为了什么，而甘愿牺牲生命的呢？

四．两代美国人的对话

（致敬原作的手势）

与18版的《虎胆追凶》不同的是，74版的《猛龙怪客》并没有一条主角追杀凶手的情节主线，片中克瑞斯先生所杀的，都是一些与他妻子毫无干系的罪犯。影片如此设计，其目的何在？如果追杀仇敌并不是情节主线，那这部影片的主线情节又是什么呢？如果不是为了复仇，克瑞斯先生又是为了什么才冒着生命危险，走上街头去打击犯罪的？

影片中克瑞斯先生以暴制暴、打击纽约罪犯的情节线，或许能为我们提供答案。

在18版影片的开头，柯西医生是在被两个街头混混胖揍了一顿后，才产生了枪支需求；而他买枪一开始的目的，也仅仅是为了防身自卫，而不是去街头打击罪犯。于是柯西医生在整部影片中，都一直扮演着持枪自卫的受害者形象，而并非一个激进主动的暴力义警形象。

（买枪自卫的柯西医生）

（买枪自卫的柯西医生）

（买枪自卫的柯西医生）

（落荒而逃的持刀劫匪）

在18版电影中，“手枪”仅仅是一件用来复仇的道具，并没有包含别的意义；但在74版影片中，手枪却被赋予了更加深刻的含义：那支受赠与西部友人的左轮手枪，不仅仅是一件打击罪犯的工具，更象征着勇于反抗的西部精神。艾米将那支精致的左轮手枪送给克瑞斯的时候，也将美国西部勇于抗争的可贵精神，一并送给了他。

（勇于抗争的西部精神）

柯西医生虽然拿着那支编剧硬塞给他的手枪，但他什么都没变，依旧是那个柯西医生；而克瑞斯先生却靠那一支手枪，完成了从纽约人到西部人的转变。这是两部影片又一个不同之处：柯西医生从始至终都没发生改变，而克瑞斯却完成了价值观上的巨大转变。

（片中的枪支象征着西部，更象征着美国精神）

影片通过几起枪击事件，非常深刻地展现出了克瑞斯先生内心巨大的转变。

与18版电影中充满巧合因素的情节设计不同的是，74版《猛龙怪客》的影片剧情是由克瑞斯先生这一角色的意志与行动主导的；而巧合因素对剧情的影响，则随着剧情的发展而变得越来越小。

公园湖边发生的第一起枪杀案中，巧合因素发挥了很重要的作用——因为要是那个倒霉的劫匪没有遇上克瑞斯，那这场命案根本就不会发生；但克瑞斯能成功战胜劫匪，却绝不是因为运气好，而是因为他早已做了准备：他剪掉了自己大衣的口袋，让自己能出其不意地射击。

（藏在大衣之下的手枪）

相较之下，18版中的柯西医生则显得被动的多：他总是等到罪犯们先开第一枪后，才开枪反击，然后最终靠着自己的运气（主角光环）战胜对手；而克瑞斯先生则大不一样，他开出了那饱含深意的第一枪。

其实在公园湖边的第一次枪战中，克瑞斯先生还算不上是暴力执法的义警：因为是那个劫匪率先亮出了大宝贝，克瑞斯为求自保才干掉了他——这更像是正当防卫，而不是暴力执法。

（劫匪率先亮出了他的大宝贝）

但影片中后来发生的几次枪击案，却与第一次有着本质上的区别。

第二次枪击案中的那几个小混混，其实根本没有招惹到克瑞斯先生，他们也没有对其造成生命威胁——他们拿的都是冷兵器，而克瑞斯先生可是揣着枪的。克瑞斯如果只是想解那个路人的围，亮一亮自己的大宝贝就行了，根本用不着将他们杀掉。

（此时这三个小混混还没意识到问题的严重性）

然而克瑞斯先生还是将他们统统干掉了。这使得这次枪击案的性质，与第一次大不相同：克瑞斯这次开枪可不是为了保护自己的人身安全；那三个小混混虽然打人在先，但也罪不致死。克瑞斯杀死了他们，纯粹是因为他想杀死他们——我们的社会义警，在这里迈出了他暴力执法的第一步。

（追杀逃跑的小混混）

在他面前，那些平日里嚣张跋扈、目无王法的罪犯们，反而成了需要逃跑的受害者，这种上帝一般主宰一切的感觉，也许正是克瑞斯所追求的。

而影片剧情发展到后来，克瑞斯甚至开始主动勾引起了罪犯们：他先将劫匪勾引到人迹罕至的地方，然后再掏出枪来射杀他们。在影片的后半段，克瑞斯先生碰到劫匪已经不是因为巧合了，而是因为他在主动勾引劫匪上钩——他就像一个老练的猎人，放下准备好的饵料，然后等待猎物上钩。

（空无一人的地铁，克瑞斯等待劫匪上钩）

（酒吧里，用现金勾引劫匪上钩）

最后几次的枪击事件，体现出了克瑞斯先生这一人物的巨大转变：他从一开始暴力案件的受害者，转变成了主动进攻、以暴制暴的施暴者；他开枪杀人的目的，也从一开始的保护自己，转变成了纯粹的猎杀罪犯。随着剧情的进展，巧合因素变得越来越不重要，而克瑞斯这一人物的内在变化，才是影片情节不断向前发展的原因。

在影片的高潮部分——也就是全片最后一次枪击案中，克瑞斯先生为继续寻找自己的猎物，甚至无视了警方的警告与监视——他为了继续猎杀罪犯，甚至开始公然对抗社会司法体系。

（官方警告）

影片的末尾处，克瑞斯先生的内心OS应该是这样的：“你们这帮臭警察管不了罪犯，行，我来帮你们管；但你们要是挡着我的路了，那我也敢跟丫对着干！”于是我们这个美国硬汉，真就更警方对着“干”了起来，警方辛辛苦苦给他找台阶下，他竟全然不领情。

（警方突袭搜身，想借此唬住克瑞斯）

克瑞斯不像柯西医生，有一个“不幸中的万幸”的结局，他失去了的妻子，宝贝女儿也终生精神失常。一无所有的他，才会把打击罪犯当作生活的全部意义。这也是克瑞斯与柯西医生最大的不同之处：柯西医生还有一个女儿需要照顾，他的女儿就是他生活的意义；而克瑞斯则一无所有。

然而讽刺的是，对这个敢公然违抗社会司法体系的克瑞斯，警方还真拿他没什么办法——因为他的举动，纽约市区的街头抢劫案竟下降了50％之多，警方需要利用他维持现状；而且社会与媒体的舆论，也是他们不得不考虑的因素。

（克瑞斯先生的暴力执法，竟使纽约犯罪率降低了50％）

克瑞斯这个已然游离于法律之外的社会义警 ，反而真的成为了一剂治疗纽约暴力问题的良药。这当然可以解读为对无能警方的嘲讽——毕竟克瑞斯先生仅凭着几颗子弹，就解决了整个纽约警界都无法解决的问题。

但从另一个角度看来，难道不正是那些毫无反抗精神的纽约市居民，助长了暴力犯罪的嚣张气焰吗？——狂野的西部没有混混敢闹事，这可不是因为警方力量，而是因为在那里，人人都敢反抗——而纽约人民却是如此地缺乏反抗精神，在那里，甚至找不到第二个敢像克瑞斯一样站出来、对罪犯还以颜色的人了。

纽约人民挨惯了打，已经不识反抗为何味了——这才使得克瑞斯先生的出现，像平地惊雷一般，把整座城市掀了个底朝天。反观西部城市中的居民，他们可不需要像克瑞斯先生一样的社会义警出来行侠仗义，因为他们人人都敢反抗。

（纽约缺乏的，真的只是枪吗？）

如果说克瑞斯代表是西部的反抗精神与老派美国人的自卫传统，那他的女婿杰克所代表的，则是那些面对罪恶一昧逃避、不敢还击的懦弱纽约人。

（懦弱、悲观的女婿杰克）

原始而狂野的西部，孕育出了富有反抗精神的老派美国人；而在更加繁华、更加先进的纽约市区里，懦弱的市民却滋生出了罪恶——不断进步的社会，反而孕育出了越来越懦弱的人民，这难道不是一种对现代社会的讽刺吗？

而更具讽刺意味的则是，随着电影工业与技术的不断进步，我们的电影人拍出的电影，却也变得越来越保守、越来越肤浅、越来越没有自己的观点了，仿佛政治正确就是一切。74版的《猛龙怪客》将镜头聚焦于了暴力犯罪、民众持枪、社会义警正当性等严肃的社会议题上；而18版的《虎胆追凶》却将这个如此多元的电影主题，讲成了一个纯粹的复仇故事，对严肃的社会问题却三缄其口——现代电影人已经很少有聚焦社会问题、冒犯政治正确的勇气了。

从这一点看，我们这代人，其实就是片中的纽约人——我们在嘲笑他们的时候，其实也在嘲笑我们自己，这是多么地讽刺！

（象征着美国精神的手势）

再回过头来聊聊，克瑞斯先生到底配不配得上《Death Wish》这个片名——他当然配得上，因为他已经将打击罪犯看成了生活的全部意义；勇于反抗的可贵精神，也值得他为之付出生命。

故事的主线是正义得不到伸张，好人不得已走上以暴制暴的道路。但影片的精髓在男主几次暴力除奸后媒体和社会代表的正反辩论：当权益受到侵害又得不到援助时，到底是严守纪律法律界限还是打破法律对好人的束缚。男主是幸运的，选择了后者并终报私仇，影片中还有一人和他做了同样的选择却被犯罪份子击毙。生活不是电影，有几个人能终身享有主角光环？

second times. 喜欢影片的结尾。看了评论区一些问题和解答。1. 确实，如果女孩不反抗，也许会避免悲剧，但这有悖于前面“学习格斗、热爱运动、刚成年要上大学”的人设。2. 在医生和死神的角色中转换，看心理医生，晚上失眠，杀人时的痛快等等，仅仅是为了复仇，还是已经人格分裂？当杀死最后一个罪犯后，回归正常人的生活，开开心心送女儿去上学，路遇小孩盗窃，习惯性用手指比出开枪动作，不知道要相信他正常了呢还是不正常？这转变有点快。3. 他为什么知道医生的手机电话，这点没看懂，有评论说是因为“悬赏信息”，可能我没留意到。4. 女孩躲起来，听到父亲有危险，想出来帮忙，我看到这真恨，心里默默祈祷女孩可别出来更坏了事…因为打电话报警后的等待是最好的配合。当然了，仔细想想，这个细节处理挺好的，与前面第一次遇歹徒时的反抗形成呼应。在突出人设的同时，这次是反映失去了母亲的女孩无法承受再次失去父亲，既体现人物性格也突出珍惜和爱。5. 影片中的警方是不靠谱的形象，但不得不说，喜欢不靠谱的警方因为证据不足而没有把医生抓到警局的处理；更喜欢结尾时，不靠谱警方在激战结束后才到，在审问中帮医生提前拟好的口供顺便吃了块披萨表示满意，嘴角的微笑是心照不宣👍。

1、医生，本来是人畜无害的职业，起码我现实中遇到的医生都是很单纯，沉迷在医疗专业中，对社会的了解可以说是“涉世未深”。片中恰恰把医生这个职业放在面对极度受害的情况下的“以暴制暴”表现出来，其实可以拍得长一些，比如加入医生如何从心理上转变成冷酷专业的枪手。

2、家庭，父女，夫妻，两兄弟，特别是两兄弟的兄弟情，中间还有起伏，这部电影相对来说还是挺饱满，夹杂着现代真实的生活场景，如果拍摄成系列剧说不定更好啊。

3、这部片子还是70年代衍生过来的，有机会一定要看。

当弗兰克听到保罗的那些不把他当brother的而当做要饭的（或者没能力赚钱的“垃圾”），他的表情

弗兰克解释了前来的目的，并失望的离开

剧中还是兄弟情分不变

为什么我打算看的都是这种套路的片子，一个老实人家庭突然被歹徒袭击，不是妻儿被杀，就是小狗被杀，主人公有的是退出江湖的老杀手，有的是非常普通人的弱鸡，然后孤身一人挑战整个黑帮来复仇。现在欧美片这么流行这种套路的片子吗？看个开头就完全能猜到结局啊……看的无非就只剩下了复仇的过程，看他如何残忍地将犯人一个个解决，如果手段不够残忍，片子就不够精彩，落入了这个奇怪的循环。最后有个极其假的片段，男主躲在厕所单间里，那么狭小的空间，歹徒开了20枪过去，门全都打透了，男主一枪没中，这主角光环真的可以。这种片子有什么意思。