花园里的吸血鬼

女王的背后真正掌权的是长老会，女主的背后是她妈（控制欲超强），她妈背后还是个军事委员会或什么的，前者基本是个花瓶，后者连花瓶都算不上，要是这俩想联合，怕不是都会被当成叛徒。

剧中展示的社会形态是以民族矛盾为基础的全民战争，对应现实的民族国家兴起，在民众普遍互相仇视的情况下单靠几个小知识分子的努力是不可能实现和平的。法国大革命的时候调和主义者罗兰夫人上断头台的时间就比路易十六晚10个月，即使是战争英雄萨达特签署《埃以和约》后也免不了被刺杀的命运，同样遇刺的还有14年后签署巴以和平协议的以色列总理拉宾。就连同一物种的人类都如此，更别提猎人和食物关系的吸血鬼和人了。

不过我还是挺喜欢这类故事的，我还是挺期待编剧用他的脑洞怎么处理这些矛盾的，虽然我无法代入百合（小声），结果我还以为是7月新番刚播5集，原来早就完结了，结尾剧情总有种戛然而止的感觉，实在是遗憾啊。

不想有模有样的分析些大而泛泛的东西，共存的可能性啊，人类社会制度啊（真不是照搬苏联？），因为逻辑这东西本片根本不存在！

五集确实太短，世界观合理性什么的没在期待，但情感烘托差强人意，剧情冲突浮于表面，人物脸谱化的问题难以无视。ptsd吸血鬼皇女冲冠为红颜掠走人类少女，后面却难以窥见其自身意志，沉湎过去，只是被女主推着向前。看得我都忍不住吐槽：好歹利用皇室身份做点什么啊，一味带着茉茉逃离有用吗？负起责任来啊你这诱拐皇女！

那么我们爱音乐，爱艺术的花田女主知道自己想要什么吗？编剧倒也坦率地给出了否定答案。这就是本片最大的问题，与其说是人类与吸血鬼寻找世外天堂，不如说是两个青春期迷茫少女私奔的魔幻故事。茉茉抱着芬恩离开那一幕，我是衷心希望母亲扣下扳机的，因为我无法想象这个稚嫩少女接下来要面对怎样酷烈的世界，倒不如一声枪响把这场荒诞的悲剧打上休止符。

啊我忘了怎么能用逻辑衡量本片呢？

所以最后人类与吸血鬼其乐融融的和睦画面，一定不是茉茉于冰天雪地中的濒死幻觉哇哈哈呜呜呜噫

ps：另外本片的音响监督我想冒昧问您一句，配乐一定花了大价钱吧

反的哪门子战。 在种族生死存亡的时候，其他族人付出生命在战斗。女主逃跑出来听音乐… 真是讽刺。 享受着族人的教育和资源，自己的族人在水深火热中，女主两人逃跑去享受美好，十分自私自利。（她们是觉得族人喜欢战争嘛？） 女主两人想要吸血鬼和人类共存的世界。幸福的生活不是逃避就能有的，是争取出来的。一个是司令的女儿，一个是女王。她们本可以改变，创造出共存的世界。但是她俩抛弃了责任，这个愿望永远不会实现。

西尾在做火影的时候我就看出来和多反战部分的作画处理得非常好，整体把控，宏大的场面精彩是为了剧情服务，荒凉感和末世感觉，冲突感强烈直观到不能再直观的优美画册。

1、说说反战

钢铁结构➕俄罗斯给人冷战的标签和西方对于共产的刻板印象，文化背景的对峙上来讲因为那首八音盒里儿歌之优美，和钢铁的锈迹斑驳，似是在宣泄毛子美学和钢铁工业的无法共处。或者往大了说，人类文明摆渡的进程的重点，至少制作组是不希望变成钢铁冰冷的机械。崇尚艺术人文的火力照明复古文明，和那个以收集战场上的血腥，扭曲尸体照片为乐的科学家，倒在自己的盔甲里，成为最有对比的一项。

不得不让人想起最近闹得沸沸扬扬的环保主义者向名画泼油漆事件，他们在高喊：“地球已经危在旦夕，你们却还只在乎一幅画的价值。”感觉就像是变成了钢铁流水线上无法吃饱饭却在抱怨为什么文学家还有时间写作不来干活一样。放在乱世，也许真的是一番革命肺腑之言，但放在如今，并不是他们说的话有什么问题，而是这样的行为被支持，被合理化之后是否需要思考，如果呢？因为人文和科技环境发生矛盾，不得不停止其中一个 的进程的话你会选择哪一个？艺术和人文的符号是一个个象征？还是现象？科学是一种权威还是瘆人的工具？

手冢治虫的《大都会》有异曲同工之妙，描述了机器人这一种累 被异端发展的乌托邦排斥。本作里的互相排斥感也以自立为营来体现。

小人物店老板的刻画成功让我感受到了很多描写中世纪混乱道德低下的场面，还有受暴力犯罪深害的地方，是一个人类发展进程的缩影，而这些都是随着战争或者两极化的发展不可避免的。民不聊生， 平民比贱民，自封等级，欺上瞒下，以烹人煮碎语为乐，再也不知文明为何物，只要钱就可以将身躯买卖作为血袋，想一想就细思恐极。

所以，当然要反战，不然无止尽的杀戮，就会麻木到最后忘记最初的杀戮是为了守住那一方，导致最后只是沉醉在欣赏痛苦之中，诞生新的死亡美学，变成新的战争教义。

人类要勇敢地说：栓Q，大可不必。

2、说说感情线

母亲之爱

最后看着桃子走向冰原的那一刻，我看到母亲眼中的绝望，确实也有说头。

人们说真正的虐线是始于历史进程的无奈，母亲在极度压抑的社会环境里，希望将安全感的要素们都绑在身前，这种爱不自觉，已经成为无法拥抱自己也无法拥抱别人，不能说作茧自缚，这只是作品本身想要展现的极端环境对人的改变，战争和对立铁律会铸就人心的高墙，看不到墙内的自己，看不到墙外的重要的人，和该正真向着时间应允的事情。

类似的感觉让我想起电子人文领域如今在讨论的，电子科技给人带来的发展性问题，无法阻止历史发展的进程的时候，我们只能漫无目的地暗中随和，任由科技改变自己的生活方式，然后合流不自知变成捆绑别人的一份子。回头来却无法扯断自己身上的线。

如果说他们都是被末世窘境拉着走的风筝，那么母亲没有勇气放开唯一的支柱，桃子和芬恩却想要做两只独立的鸟，剪断自己的线，也是某种和强大社会体系连接在一起的依托纽带，一旦做了决定就没有回头路，但他们也还是冒险一试，母亲永远也不可能将她拉回。

痴人之爱

小标题取自谷崎润一郎的《痴人之爱》，笔者看来就是一种痴人之爱，不是贬低的意思，是想到作品里互相救赎的关系，其实也是想描述着爱的深刻就仿佛血液自带的一般，无法摆脱的终究是困住自己的，芬恩永远爱着第一个让自己触摸到世界的人，用她教会她爱着世界的方式，变得温柔，变成了能够在那个好时机爱上桃子的人，日剧《silent》里前几天封神的场面里，有用手语说着“我感觉像是我送给喜欢的人的礼物被打包好了送给了其他人。”这样的一种感觉用来描述应该相差无几，与silent的这种不甘不一样的是，小芬恩接受到的礼物有很好地保存下来没有被世俗毁坏。她用不喝血的爱誓，守住了它，这份为爱为痴的礼物，是融化暖雪的阳光，成为了桃子之后的生存动力。

事关风月的同性情爱总是被标签化，浅看了一下到目前为止的评论和B 站混剪，大部分提及的是无关性别的橘爱，都用了很多修饰。但还是想以痴人之爱来描述一段符合BE的相守，我觉得才是最有评价感的。我看到路无尽头，可我还是选择了你，我看到山水无涯，但依然愿意为你去世间走一遭，过一世将你放在心里的人生。

3、说一说宿命感

一沾到吸血鬼题材真的还没有打开就有了宿命感，但是作品里的宿命感是我很喜欢的那种类型，一起逃亡，和着世界上的另一个自己一起，体会那种足以反对所有曾经给予枷锁的力量，这样反抗既定宿命的感觉不知道有多爽，但是话说有多爽就有多惨，就像是有多甜就能有多虐的套路，但还是无法自拔按下播放键，希望看到他们在其中至少哪一点在脱离套路，就心安。

替身文学偶尔被人诟病，但我觉得刚刚好，反而是一种很深的宿命感，我注定会在此生遇见两个你，遇见让我不可自拔陷入疯癫的你，再一次自己选择自己的命运，我无法反抗，因为是那个神似的你，然后我发现我爱上了一个另外的你，并不是心一只向着某个个体，而是喜欢上了某种特质的不同体一样，就像是《阿黛尔的生活》最后结尾，她说：不爱了，但是我心中永远会有一个地方留给你，留给一个曾经也温暖过我的人，因此我会永远爱着你。

4、唯一的bug和希望看到更多的地方。

关于吸血鬼之国的一些风土人情其实是最想看的，但是估计是鉴于冲突和事件选择觉得没必要就只展示了舞会和一些高权者的画面，虽然从蜡烛能够推测这些国家某种程度上还是很“环保”的。但是实际想要多一些冲突的合理动因再进一步加持结果就好了，目前没有看到太多，更多的是宿命感的冲突，好像细看总是少了点什么，唯一的bug.

但，真的很喜欢了，写完这些字的时候，窗外刚刚下完雨，面对着的一些厂房和没有几户人家还在亮着的楼房，让人一下子从现实又拉扯回了故事里面，人类社区的工业高塔永远冒着蒸汽的蒸汽朋克和反乌托邦etc.

其实就是看完一天了，还没走出来，后劲儿太大，于是写下这些字，当作纪念，送走月下杜鹃之人。

人老了很容易被一些老梗虐到落泪，虽然看到在讲是爱情，但我观感她俩更像是两个知己，在这世界上只有我理解你，无论做什么，我都陪你一起疯，我会是你的后盾。

懦弱无权的素食女王和高压管制下的伪乖乖女的相遇，相识，相知，相爱（像那种朋友以上的暧昧情感），因为都不满社会现状，开始摆烂逃离。

女王看到乖乖女的音乐盒被踩在脚下瞬间暴怒；乖乖女厉声强势反驳舅舅侮辱女王的话；乖乖女在桃源醒来第一件事就是疯狂寻找女王；女王看到乖乖女在桃源快乐生活，觉得自己会是乖乖女幸福绊脚石而主动离开桃源。许多剧情就很能戳到我的点，啊！她好爱她！

谁都不可以伤害她，我可以牺牲自己，只要让对方活下去。这种双向奔赴，真的让我心里发堵，眼睛很酸。无偿的爱，只愿你好。

怎么说呢，我觉得蛮好看的，就是一部融合各种元素的商业纯爱片，也许他是想讲一些更深的其他东西，不过东一榔头西一棒锤，什么都有，什么都差点，但是唯独纯爱尚可一看。

我看到二人死别，半夜两点嚎啕大哭，为什么这么好的两个人不可以在一起，纯爱战士暴风伤心。

看到很多人打了低分，什么是好的电影？

这部吸血鬼题材的反战电影，剧情为人诟病的老土。可在这层“老土”背后，我想邀你跟我一起看看（内含抽象型剧透）——

1.从开头短短两个片段：茉茉在厌恶吸血鬼的人类方痛苦挣扎、芬恩在蔑视人类的鬼方逃避。简明扼要就让观众了解了两位主角并诠释主人翁的个性，以及她们与周围环境的格格不入。

没有冗长枯燥的文本，一堆剧情介绍。就是一个茉茉跟部队、妈妈吵架的场景，芬恩在酒会载歌载舞、借口离开小老弟追上来的场景。所有一切就展示完了。既不会让观众一头雾水，又不会让观众疲乏无趣。明暗色调的强烈对比下，是两个同样不安又不适的灵魂。

2.主人翁情感递进有序，一开始是芬恩的欣赏（sp头子遇见长得像初恋的美少女）。再是茉茉想借芬恩的力量逃避（军队派人抓茉茉）。然后是达成一致，开始成为旅伴（茉芬开车亡命天涯），相互了解。后是遇到困难相互帮助，（旅馆出事，人鬼混战）感情推进，相互信赖。最后是相爱， 成为彼此的灵魂伴侣。

不唐突吧？很多人说感情刻画没有质变。我带你看：a’茉茉在芬恩古堡生病➕惊吓，多次醒来并出现幻觉，芬恩给她自由冷静，没有动手，反而是照顾。茉茉在浴缸里舒服些，也知道芬恩至少是个不会伤害她的好鬼。还有音乐，芬恩这个“海后”不断明示自己熟悉茉茉喜欢的音乐，茉茉又怎么能不放下戒心呢（各位泡妞时可以试试这招，很有用的）？b'开车时候一些小插曲，小打小闹是感情升温的最常见方式。c'芬恩带着血却告诉茉茉她没带，茉茉在旅馆发现后更加体会到芬恩的安全感。D'芬茉在旅馆弹琴说笑后两人躺在床上时，芬恩突然扑倒茉茉⁄(⁄ ⁄ ⁄ω⁄ ⁄ ⁄)⁄然后原始冲动让她冷静了下来（可恶！）这是友情突破成爱情的标志啊。还有很多细节，自己去看吧。

3.二人的相互救赎。芬恩跟我们大多数人很像，她的初恋是个浪漫的大姐姐，在她年幼时为她传播了一份思考的种子后离开人世。芬恩十分痛苦，也正因如此，才会念念不忘，种子最后生根发芽，让芬恩与其他吸血鬼不同。她热爱和平，希望找到世外桃源。

茉茉也与我们大多数人很像，她的妈妈是军队管理层，军事化的日常生活以及严厉高傲的妈妈让她从小没有自由，妈妈不听、也不在乎她内心的温柔，其他人因为她妈妈的关系也很难走近她。这就是为什么一开始茉茉闺蜜死去对茉茉打击那么大的原因，在这种环境中，闺蜜是芬恩之前茉茉唯一的心灵伴侣。所以闺蜜活着，茉茉不会离开军队；闺蜜没了，茉茉对军队也没有任何羁绊了。也开始想追求自己心目中的理想、寻找世外桃源了。

两人追寻过程中成为彼此的依赖，芬恩从初恋阴影里走出，真正爱上了可爱的茉茉，不再当她是初恋的“影子”。茉茉也不再憎恨妈妈，她也想曾经的妈妈一样，不在乎妈妈所代表的好战势力，准备带着芬恩（的遗体）创造属于她们的“世外桃源”。

最后明白，找不到，那就自己造一个吧。

结尾的确有些老土，经典日式成长。不多赘述。

这是缺点。还有，过程中不断的小纷争太多，对他们的实际影响又太小，会观影疲劳。其实为了推进可以选择其他的小支线，当然我不懂编剧，也不知道设置什么难关合适。有想法的可以跟我分享一下，谢谢。

另外，如果有年纪较轻的朋友，听我一句。剧中的茉茉妈妈所代表的是牵绊茉茉的人类好战势力（剧中舅舅说妈妈救回茉茉只是为了自己的地位跟荣誉），跟舅舅帮、军方高层没有区别。是为了展示茉茉抗争的终极展现。 跟现实生活中你妈不一样，所以不要用茉茉的方式对待你妈妈哦。

当然，茉茉有一点做的是对的。你们也要相信自己，哪怕有时候会显得叛逆。记住，如果你犹豫要听长辈的还是做自己时，请一定要相信自己的决定，并告诉长辈们：“如果这个事情我听你们的，未来我后悔了，一定会埋怨你们；可如果我做了自己的选择，就算未来后悔，我也会自己承担。所以，为了不要讨厌你们，我要做自己。”

所以，什么是好电影？

我觉得《花园里的吸血鬼》就算一部好电影。它剧情流畅，推进循序渐进，人物性格、感情刻画有度，动画张力十足，画面可以。观影结束后也能带给我们一些思考，例如我弟弟看到的是一对伙伴对世俗的反抗精神，是伙伴的力量；我朋友看到的是反战，对战争的怜惜跟厌恶；我看到的是甜甜的ppl…

但它也不是一部好电影。典型的商业流水作。看多了电影动漫韩剧的观众应该从头到尾都没什么惊喜。但我依然觉得这很可贵，毕竟在这个烂片横行的时代，能用心点做一个剧，已经很难得了。

网飞还有有点东西的。