女性觉醒和自我成长贯穿了整部电影,有很多人定义该电影暗黑和大尺度,我觉得不然 用真实会更准确,本来就存在的东西 有规避的必要吗?
果树象征着保护伞和依赖,从一开始少女的家和王子的庄园都有出现
显然,依附他人不是长久之计。在金钱面前 父亲选择了放弃女儿,王子在战争和恶魔的诡计下与少女分离。
在城堡中锦衣玉食的少女也未能得到安然,王子送给少女的金手,除了使其看起来完整以外 别无他用,少女无法用这双手去抚育她的孩子和保护自己。
其中少女的母亲,是典型的把命运依附在父权下的失败例子,她明知道金钱会带来不幸,可是她并没有能力保护女儿,甚至是自己的生命…
后面女主角觉醒了,抛下毫无用处的金手,用自己残缺的双手去创造条件保护自己和孩子,向内寻求,她的思维模式从弱者等待模式调整为强者主动出击模式,自己开垦出一片庄园,真正的扎根于自己的生活
到最后,王子真正理解了少女,少女也生出了企图拿起斧头的意识,懂得真正的捍卫自己,最终重获被夺取的“双手”。
扭转了附属品的人生轨迹,完成了自强的成长。
【本篇涉及剧透,请看完再来】 . 这是一部类似于中国水墨画风格的法国奇幻动画,却用极简的笔触勾勒出女性成长的一生。 . 一开始的断了双手,让我觉得极其“黑暗”乃至难受,然而纯净的灵魂与眼泪终究是魔鬼夺不走的,女孩离开了父母与家园,开始了属于自己的漫漫成长路。而那双留在了家乡的断手,像是女孩与原生家庭的告别,成长,终究是要离开安逸的家园,离开父权,成就自我,哪怕道路孤独。 . 后来,女孩遇到了王子,没了双手的她成为了妻子,王子送了她一双别扭的金手,但金子这个意象不是代表“肮脏”吗,一开始父亲正是因为金泉而出卖了女儿,出卖了灵魂。然而女孩接受了,因为他爱着王子,但这双手并不是她真正的手。好景也不长,王子远征,女孩做了母亲,却因为恶魔的挑拨以为王子要杀死她们母子而不得不再一次离开“家园”,她成为了单亲母亲。 . 带着孩子,女孩跨越河流山川,最终找到了一片静谧之地。女孩扔掉了那双别扭的金手,用残肢和嘴巴开垦与播种,建立起了属于自己的家园,这一次,不是父母给的,也不是王子给的。 . 最后,王子找到了她们,解释清楚了误会,魔鬼却又双叒叕地出现了!女孩拿起当初砍掉她双手的斧头砍向了魔鬼!此刻,女孩的手重新长了出了,经过了为人女、为人妻、为人母,女孩终于成为了自己,她获得了属于自己的双手(独立的自我人格),并依靠她建立起了属于自己的家园。 . 恶魔离去,它终于放弃了靠近女孩,因为她已经无坚不摧。 . P.S:一开始的苹果树让我想起了夏娃的诱惑,偷吃善恶树上的果实不正是人类的原罪吗?然而它倒下了,而它也正是女孩成就自我的起点。 . 推荐指数:8(满分10)
其实作为一个女权主义者,我希望的是一个不存在女权话题的社会。女人追求自由和男人追求自由,都是人类的自由话题。《无手的少女》可以说并不是一部传统意义上的典型女权主义电影,但作为女权主义和电影的学习者,我下意识从女权主义角度对《无手的少女》进行分析的时候,的确发现了一些值得一记的东西。
除了是自己的简略个人总结笔记,希望也可以给其他人提供另一种分析角度。
粗略将《无手的少女》主角分成女儿、妻子、母亲和完整四个阶段
女儿:(我进场晚了一点点不知道开头有没有错过什么重要的部分)
女儿阶段,主角有一个极其重要的投射对象:苹果、苹果树。她甚至说“我和这棵树是一体的”,最开始这棵树代表了她自由、释放自我的小天地,但紧接着,苹果树成为她的监牢和屈辱地。在被父亲背叛时,父亲砍断了苹果树,然后在树桩上砍断了少女的双手,值得注意的是这里她是主动的,是一种自主的了断和决断。
而对于苹果的意象分析,我是从宗教方面入手。夏娃诱惑亚当吃下苹果,两人被上帝赶出伊甸园,苹果就是传统宗教中“女性罪恶”的代表,从这一点来讲,也是女性被进行文化压迫和污名化的代表。和电影情节契合。
但苹果的是具有双重含义的,它既是代表原罪的“禁果”,同时也是人类的智慧果。这也是为什么苹果树承载了女孩对自由的追求,成为她的“另一个自我”
最后主角主动选择在代表“死亡的苹果树”的树桩上断手,也是她对自己受父权伤害的女儿身份阶段的抛弃。
妻子:
这一段从吃梨开始。而这里的梨,一定要好好注意!仔细看看这些梨像什么,我不相信创作者把梨安排在这一段还画成这样会是巧合。(有时间的话补张图:画得更长,下部明显刻意画成饱满圆体的w状)
主角因为吃梨而认识王子,相爱成婚,在这里我们不将性与爱分开(值得注意的是两人第一次性爱是从男口女开始的,画外音一直是单单主角享受而无一点疼痛或造作的喘息)
结合梨子代表的男性生殖器,吃梨这一段简直可以说是以女性为主体版本的“尝禁果”。
紧接着就是坠入爱河。在这一段我们可以说女主和王子不是真爱(爱得还是过于表面),王子一直夸赞女主的外表,并且在刚认识时说了一句“你完全符合我的想象”(大体这个意思,而且表达的非常武断和主观化)。
王子也许爱她,但根本不了解她,这一点在送她金手时更是体现到高峰。
首先,在第一段女儿的部分,故事已经充分指出了金子的肮脏和它与主角间绝对不可调和的冲突。另外就是这双手的样式,这种上翘的手姿在从来出现在各种杂志、画报上,尤以三十年代到五十年代的西方为盛,完全符合男性主体对“俏丽”的审美要求。但是一看就知道:完全不实用。
我一看到这对金手就知道这俩人肯定要掰。虽然最后两人的分离是由邪恶外力导致,但是,王子对女主的不了解、不理解已经被充分表明了,恶魔作祟的设计很可能是角色设置的必然要求,但是并不影响这种分析角度,因为之后的情节印证了“这时王子对她还不是真正意义上的爱”这一点:
这也同时引起了另一个阶段
完整(母亲阶段在后面):
为什么和王子团聚之后主角的双手回来了?仅仅是因为家庭完整了吗?
不。最重要的一点是王子在找寻妻儿的过程中来到了主角父亲的磨坊:完全了解了与女主相识之前她的经历和心境。画外音中王子脑中萦绕的主角的断续讲述,加强了王子“逐渐了解、理解主角”的过程中人物内心深处的变化。
回到主角身边的王子,已经是一个真正了解她的男人,当她得到这个男人,她的爱情和生活才达到了圆满。
并且,王子带回了砍断主角双手的斧头,这把伤害主角的斧头,又成为了主角对抗恶魔最有力的武器,斧头可以说是主角反抗精神的关键:勇气和力量。
所以,当王子来到她身边,她又意图拿起斧头时,被父权欺压夺取的双手(行动力、自主力)也就回来了。
(双手的复生和王子吃下手骨应该也有关系,但是我还没理清楚)
母亲;
这个阶段我其实没有太多分析意图,大概是这个阶断主角的自主力和创造力是最强的吧:扔金手、播种、展开新生活。
最后简单说一下我对恶魔形象的理解。创作者将恶魔的形象设计为“无形”——它可以是任何人。
故我以为这里的恶魔可以理解为社会群体意识的恶。
是恶魔怂恿父亲不断伤害女儿,它邪恶至极的时候用的是什么激将法?
“大声点,你可是她的父亲。”“这才有父亲的样子。”“这才是一个好父亲。”
其实大多数男性都不是有意识的男权者,这个社会给他们施加了多少精神影响?
是社会不断单方面强调男性的责任、男性的尊严、男性的地位,把理解和同等尊重极尽嘲讽之能事地看作是耻辱。
另一方面,这恶魔是怎么破坏主角和王子婚姻的,是用篡改和谣言。
最后,恶魔说过这么一句话“还有很多人等着我呢”,说明这恶魔是极其普遍、广泛的。
所以综合以上四点,我认为恶魔形象即社会群体意识之恶。
写在最后;
受个人知识限制这篇分析肯定有诸多不成熟不完善之处,欢迎客观的批评指正和交流。
女权主义解读只是一种解读方向,甚至创作者可能未必有有意识的女权意图。毕竟,当一部关于追求自由和幸福的作品以女性作为主角,与女权主义分析有多处契合应该是很正常的事情。
对了,看电影的时候我旁边两位小姐姐对乳汁迸出、母子屙屎等画面好像格外有意见。
我觉得这也是《无手的少女》这部成人动画的优秀之处。关于性、身体、排泄…的直言不讳,创作者并没有采用异样的手法呈现,因为这些本来就是非常自然、无需回避的本质。也正因为这种自然和平静的不回避,我说这是一部极其纯洁的童话。
《无手的少女》是一个女性的成长史。先是在家庭中被父亲当做金钱的牺牲品,为此失去双手,后来以为被王子背叛,再次丢掉黄金手独自冒险。期间经历了性觉醒、人格觉醒、生育、涨奶、种植等等过程。恶魔说女孩非常纯洁,“纯洁”的定义与过去童话差别很大,并非指处子之身,自渎了依旧纯洁,发生过性关系依旧纯洁,孩子都有了也依旧纯洁——纯洁不系于处子之身和美貌,纯洁系于善良、顽强和不贪婪。
而《无手的少女》里的王子,作为男主角,他虽然从始至终都是深爱女孩,但其形象也与传统童话有很大不同。
逃出父权家庭的女孩因为饥渴难耐,被河神指引去吃王子家的梨子,这个梨子的形状……应该是有意画成这样的……或许代表着此时的女主角如果想活命就只能(像传统的公主一样)去suck the prince's dick.
到王子与公主结婚为止,这个王子还是一个非常典型的“王子”,他不需要做什么去赢得女孩的爱,他是赐予住处、赐予食物的人,此时他对女孩的赞美也全都在外貌上。王子也赠予了女孩一双黄金手,这手其实活动不便,只是个样式——况且黄金就是对女孩最沉重的束缚。所以女孩离开时,直接就把黄金手扔了。这是她继逃出父权家庭后的二次逃离。
直到王子要去找寻女孩时,他才终于不再是个传统王子。他必须离开他的宫殿,付出眼泪和汗水,即使这样还不够,最关键是,他要寻到女孩的来处,吃下她的手骨,理解她的痛苦。这时他才完成了自己的蜕变,除去王子的头衔达到了一家三口的自由。这或许也正是当代社会中,一个清醒的,愿意付出爱的男人,所应当完成的过程。
高赞回答不少从女性的角度说了,我想说说片子中的男性。
父亲:少女的父亲不断的被恶魔蛊惑,伤害着少女。尽管他感到悲伤(对于妻子)和无奈(对于女儿),也不愿意放下财富。他也不愿意把女儿当成一件商品,但是传统的父权观念把他变成了斩断女儿双手的屠夫。看起来他似乎是站在了人性的反面。但是在生活中到处都是这样的人,你一定会下意识的想起一两个这样的人。
恶魔:物化女性的代表。恶魔被少女的纯洁吸引,而他得到少女的方式是用金钱去购买。他把少女当成了一个附属品。之前她是父亲的附属品,而他拿金子交换后又把她看做自己的附属品。少女的纯洁让他恼羞成怒。因此他把苹果树变成牢笼,弄脏少女成了他得到少女的一种证明。这体现了男性的心态:征服与破坏。即看到美好的纯洁的人就想残忍的破坏这种美好,并且这个破坏者必须得是自己。这种心态会随着教育、阅历逐渐变的连男性自己都意识不到。
王子:王子对少女的认识就是一个男人对于女人认识的过程。一开始为美好的女性沉沦,虽然这种认识是肤浅的。但愿意给女人自认为最好的东西(物质、精神、性)。无论女人是否需要,是否喜欢。之后便是漫长的了解女性的道路。故事最后,王子了解了少女真正想要的,才缓缓化蝶跟上了飞出牢笼的少女。而在这之前,他给了少女两双手。一双成了女孩的累赘,一双给了女孩自由。他在这样的过程当中理解了女人。只是童话结束了,生活中的男人,也许终其一生,也不能理解女人这个词。
最后无论你是男人还是女人,都希望能找到自己的自由。
黄金泉换苹果树,恶魔寻找污垢祭品;亲母喂狗,亲父断手,残暴不敌眼泪纯净;河仙救助,王子与园丁,偷换书信夺羊眼;饮水思源,自力更生,劳动人民怒斩猪妖;不愿回去,不愿留下,忘却了过去的你,只想了解现在的你。硬核水墨童话,不错
用写意的水墨画风讲述暗黑的格林童话,气韵流动、风行水上的视觉效果太让人惊艳了。极简主义开出的魔花~
随性、灵动,让人充分感受到这是动画的动画,一些片段非常惊艳,水墨画的风格也让平平的原著焕发新生。#广州法国电影展#
这种黑暗的童话故事似曾相识,但这种抽象极简的画风却是第一次见到,还是一部动画长片,看着抽象的色块和轮廓,脑补了一下,尺度大开。这样的画风有好几次表现长途跋涉的时候,充满着灵气和想象力,做到了动画电影有别于真人电影该有的样子。
她身上自相矛盾之处太多,只能逃避现实,或仅仅进行象征性的斗争。梦想有个男人,又不想为之猎取。每一种恐惧之后都有欲望的蛰伏,征服令她惧怕,却又盼望被动。她因此注定虚假,而且有无数借口。她命中注定为种种焦虑和欲望交织的消极情绪而折磨。波伏娃。
极简主义与现代绘画技术的完美融合,在抽象派艺术之中又有些许中国古代的写意之味,每一帧都值得细细品味,寥寥数笔就勾勒出了一个个形象生动的人物。西方的意蕴与东方的神韵得到了最好的契合,也许是导演的匠心独运,也许只是无意之举,让这个简单的寓言故事由此得到了提炼与升华。
充满了隐喻又非常直白单纯的影片,可能也只是因为太单纯找不到五星的理由。画风太赞了,线条的颤动与人物的心情心心相印,随意的笔触像山水画般写意,很美。
虽然想不起是根据哪个改编的,但这一看就是格林童话的故事风格哈哈,画风抽象反而体现了精髓
成人动画,画风真挺奇特的,模糊极简抽象的风格也更能把尺度的场面表现,有好多挺骇人的就不剧透了。闪烁的人物和荧光的色彩区分动作和变化,虽说时间不太长但有些重复还是审美疲劳了,后段惊叹点全靠奇观和残忍撑着,处女作可以再观望。法国文化dcp。
全片都有一种很残忍的美感,蛮惊艳的动画,但这个故事真是,太黑暗了……一部拍给大人的童话,非常不适于儿童观看!……喜欢这个结尾,加分了……
安纳西长片主竞赛。极简主义画风,在色彩上下足功夫。虽然是根据格林童话改编的故事,却处处弥漫着东方动画的风情。好的动画就应该这样,兼具优雅与粗犷,想象力与敬畏心。
本应在20分钟结束,却硬是延续到了76分钟,就像少女失去双手本应是个结束,却成为了故事的开始。
4.5 亏欠的,失去的,错过的,误会的,离散的,战败的,死去的,放弃的... 人的一双手,如何能承受得住那么多的虚妄和徒劳?
用写意水墨的极简风勾勒出鲜活的极致影像,并带有一定超现实的寓言意味,手法行云流水,效果气韵灵动,将大众熟知的故事,轻巧的带入笔墨之间,如梦似幻,还能表意皆达,主题关乎女性觉醒和成长独立,用魔幻的步调映射现实的符号,完美诠释“命运弄人”的具象表达,可以说是非常大胆创新又富有想象力
不常见的水墨动画,粗线条和大色块把裸露和血腥和谐了,把扭曲和变形的抽象景观无限放大。简约画风恰好能显亮突出画面要点,非常罕见也蛮有趣的手法。剧情主调悲大于喜,成人世界版的黑暗童话,一路绝望、绝望、绝望,到离奇的一线生机。我对这个结局不太满意,高速神化转折,好缥缈无语的感觉。
关于性、身体、排泄,直言不讳,魔鬼也战胜不了,如此纯洁的灵魂。我永远也伤害不到你,还不如就此离你而去。
一起拉粑粑可爱炸了!少女将恶魔一口气吹散,帅爆!
(7.5)动画的极限就是你想象力的极限。
谁不爱黑暗童话呢?没有人!没有人!
过于追求风格化,优点和缺点一样突出。并非每一帧画面都需要如此极致的呈现,经常处在一种美和懵之间的状态,画面的情绪过于饱满,和故事本身存在落差。