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长篇影评
1 ) 钻头鸡鸡
1989年的塚本晋也还是个瘦削的俊男，他在《铁男》里所彰显出的怪异想象力，还没有圆滑、成熟的内核，但已足够惊艳。整部电影中的故事是支离破碎而毫无逻辑性的，但这样的故事结构当然非常适合如此cult的一部电影。片中的几个女主演几乎长相一致，和男主演一样无法分辨谁是谁。电视机的运用很不错，它让人神经上不时冒过一丝邪恶的快感。在工业文明的插入下，钻头鸡鸡让你体验不到快感，只有杀戮。电影黑白色的画面非常适合末日的荒芜感，电影最后两位铁男（锈铁男和不锈钢男）一起组成了末日毁灭战车，他们就没想到其实铁的种类很多吗，比如磁铁……好吧，如果有磁铁男，那想必他会一生一世都只能和吸附在身上的诸位铁男搞基，而且还会把他们也同化成磁铁，这样，磁铁男的故事就成为了摩擦菊花而同化对方的僵尸英雄！
2 ) 特立独行的日本文化
怒我直言！没看懂。也貌似不值得二刷！
我也不想不懂装懂！
很久之前的电影，仿佛在哪里看到过介绍，下载了几年了，曾快进走马观花（一分钟）看了一遍！当时决定回头细品！今天球赛前有空时，此片也不长！看吧………………………！
完事！脑子嗡嗡嗡！眼睛晃荡荡！
本人看日本影视剧不多，但迷恋日本的恐怖片和爱情动作片！其他真不多！近两年硬着头皮看了些许！遗憾！我与日本文化格格不入！演员夸张的表情，稀碎的特效！奇奇怪怪的剧情！虽说同处一洲，文化有相似，但韩国人拍的更正常，更易懂！
希望是我个人修养和阅历不够的原因！而不是作品的问题！
哦对了，日本的动画很好！不好意思，宫崎骏先生！
3 ) 的确是部恶心的好片子
感觉还是过于强烈。
那么多扭曲纠缠让人窒息的电线或是导管或是奇怪的零件，配上加速的混乱的无序的镜头。
来自自然的那些温和圆润的线条和事物都不存在，是粗糙肮脏和颗粒感的人造物。动作是机械僵硬加上不自主的颤动，看到一半就感慨起能优雅的甩人一巴掌的美好。
没有金属外壳的话，任何电子产品都是这般丑陋的吧。
我植入的第一根金属是生锈的，而你的剃刀是不锈钢的。
难道你还不明白么，你的未来是金属。
那个惊恐的西装男最后在那堆有生命的工业废品中吐着污油感慨到，啊我感觉好极了。
最后将音乐打开看了结尾，都是快节奏的金属碰撞声。很振奋人心的，但却透着疯狂和病态的亢奋感。
场景多是在传统旧式公寓街道环境里面。当最后那个终极合体物兀立在简洁干净的日式房屋之中时，我把中饭给吐了。
那个可怜的朋克金属男孩报复工业世界之旅就此开始了吧。祝福他也祝福我们。
突然觉得港式cult弱爆了！不说内容和涵义，拍摄技术古老但是感觉运用很高明啊！！
4 ) Our love can put an end to this fucking world
塚本晋也既扮演了钢铁男的始祖，又不放过任何一个表达自己确实是有远大理想的铁血男儿，他手臂挥舞，指向天空：
让我们把这个世界都变成一堆废铁吧！
我们可以用爱来结束这个世界！
这是影片的结尾。我在想他想结束一个怎样的世界？
事实是，即便不用导演出手，这个世界在他眼里已经宛如“一堆废铁”。影片中粗颗粒的黑白画面，晃动不安的镜头，快速的画面切换都预示着这一个惶恐不安的世界。废墟，工厂，轰隆隆的音乐，因恐惧而放大的瞳孔，猛然喷射在镜头面前的血渍，追杀，死角，变形。哪里有一点美好的东西？
影片中最为美好的勉强说来可能是能算是男一号与妻子在家的那场血性方刚的性爱，这也是男一号在变身前的最后一场正常性爱。他的身体开始部分变形，而他仿佛已经预知到了这一切，用尽全力享受妻子的身体，直至连妻子的挑逗都发出凄厉的金属声，丝丝搅如神经。
最先完全变形的是阳物，一点也不在意料之外。男一号的阳物变成快速旋转的锥子，妻子由爱怜变为惊恐变为反抗最后竟在恍惚中迷恋起这钢铁阳物，直至铁锥将她由下绞得血肉横飞。
影片的前三十分钟在妻子的死亡中结束，也是全片最为精彩的部分。暴力，性，恐惧，噪音，死亡的主题已经淋漓尽致了。待到塚本晋也正式出场不过是顺水推舟的进行着故事的下半部分。
如果说影片前半部分给我们留下了众多谜团，比如地铁中变身的女人，睡在金属堆中的男人，野外的交欢等，那么后半部分对所有谜团的解释原来只是一场由车祸引发的复仇。男一号与妻子开车撞死了塚本晋也扮演的男二号，并驱车将奄奄一息的伤者丢在野外，而妻子在濒死的眼神的注视下燃起欲望，与男一号在野外云雨起来。而伤者在奇怪的情绪下变异成钢铁男前来复仇。
起因缘由看来有点小儿科，但值得推敲。
肇事者所用的工具为汽车。这似乎可以同人变成金属并吸收其他金属并具有腐蚀世界的能力相联系。这也就是为什么在影片最后钢铁男与男一号最后融为一体而并非将其置于死地。钢铁男要报复的并非具体的人，而是这个世界。
钢铁男在变成前目睹的那一场交换。男一号的阳物变形，最后的决斗中阳物变成硕大的旋转的金属，竟成为致命的武器。男性的阳物在塚本晋也的电影里不是仅仅做爱的工具，而是被扩大到生死攸关的杀手锏——仅仅拥有钢铁般的身体还不足够，一个无敌的阳物才是最重要的。
留在最后变形的是大脑。钢铁男反复强调的是只要男一号的大脑变成金属，他就完全的异化了。这似乎是为人性保留的最后一方寸土，但在影片中无疑是被弱化了。
作为工具的女人。地铁中无辜被卷入事件的陌生女子成为第一个被牺牲的对象，她只是一个工具，在对男一号的追杀中完成变形的前奏。而由藤原京（不得不说这个女人，在次片中除了演员还担任了化妆、摄影等角色，并且还出现在塚本另一不名不见经传的电影中，而在此片中给我印象最深的也为此女）扮演的妻子绝对是给影片增色不少，那她黑影重重的下眼皮，如枯死一半的头发，在爱欲中挣扎，纵使男一号对其百般留恋，也不过在对金属的恐惧与欲望中结束了生命。女性在《铁男1》中只是用来润色的配菜，完成大业的还是男人。
此片让塚本晋也成为cult界的一颗新星，三年之后塚本又续拍了《铁男2：血肉横飞》，但在第一步影片中那中阳刚血性与工业美学难以模仿，之后此片搁置了十几年之久，直在2009年塚本才又胆战心惊的推出了无论是形式还是内容都更为美国化的《铁男3：子弹男》。这是否只是一次“国际化”的讨好，拭目以待。
ephemeral
2009/09/25
5 ) 「身体恐怖片」的边界【译】
作者：Sam Moore (Little White Lies)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
一种生物通过性接触传播，并最终感染了整座大楼。一只苍蝇飞进了某个传输装置，导致科学家的身体发生了奇怪的突变。当我们想到「身体恐怖片」时，这基本就是我们脑中会出现的影像。我们还会想到大卫·柯南伯格的早期电影，在他看来，这些作品中的身体试图摆脱自己的生物性，同时也摆脱了他们既定的命运。但是，冢本晋也的《铁男》（又名《铁男1：金属兽》）是一个令人心悸的技术噩梦，这部影片在2019年迎来了它的30周年纪念日。这部作品改变了身体恐怖片的倾向，让这种类型探讨的主题，从生物性转向了技术性。这部作品创造了一个反乌托邦，探讨了我们与技术之间的相互关系。
这种技术曾经给过的愿景，以及带来的风险，似乎一度仅仅存在于科幻作品之中，但它们现在已经纷纷成为了现实。这种悖论已经成为了许多流行文化产品所迷恋的主题——从《黑镜》中无尽的厄运与阴郁，到《未来岁月》中超人类主义的力量。这些作品使得《铁男》这类影片中的先见之明，显得更难被忽视，也让现在的人们感到更为不安。冢本晋也扮演的赛博朋克怪物，将超人类主义的概念，变成了摧毁身体的噩梦。
在《铁男》最初的一些影像中，我们看到一个无名的男子，他本身似乎就是超人类主义的一种粗略的表现形式。他在演员表中被命名为「恋金属癖」，他将一些金属片插入了自己腿部的伤口之中，还在牙齿之间嵌进了一枚螺丝，这暗示着金属与肉体的融合。这一切发生的时候，我们看到了一组蒙太奇，我们发现，当他将金属插入自己内部的时候，他的身体确确实实正在燃烧。这似乎是在拒绝生物层面的身体，并以此来支持技术。
但是，这位恋金属癖者对这个世界没有什么渴望。他被另一名无名角色开车碾过——他在演员表中的名字是「男人」——不过，这并不是他的故事的结局。在他死后，他似乎通过自己的机械身体活了下来，并准备向那个男人复仇，虽然这具机械身体就像是某种病毒。在这里，我们可以看出某种黑暗的讽刺意味，因为恋金属癖者是被车子碾死的，他是被机器所杀的。
那个男人并没有发现自己也感染了病毒。但观众则透过一系列的镜头看到了这些事件，例如火车站台上奇特的金属物质，或是树林里用手持摄影机模拟的跟踪者。《铁男》这部作品深深地沉浸在了技术之中，这就是它观察世界的方式。这些想法——包括此前提到的金属物质，它感染了一个女人，因为她用一把手术刀戳了它——建构了人与技术之间的关系，后者将前者视为宿主，并以此获得生命、掌控一切。
对于超人类主义的乌托邦理想来说，这是一次黑暗的倒置。在这部作品中，人类没有将技术作为推动自身发展的方式，我们看到的其实是相反的情况。人类被用作承载技术猛兽的容器，身体恐怖的生物性也被否定了，因为创作者要呈现的是一场合金噩梦。
《铁男》通过描述恋金属癖者怪异的性行为，强行将生物性与技术性病态地结合在一起。在男人的噩梦中，他遇到了一个用金属阴茎钉住他的女舞者。但是，如果要详细地讨论《铁男》中诡异的性行为，那么上述的例子仅仅是冰山一角——在一个声名狼藉的段落中，男人的生殖器变成了一根钻头。
性与变异之间的联结，是身体恐怖作品中的固有桥段。而在《铁男》中，导演拒绝了生物性，重点强调了技术性。《铁男》中的性行为是用金属刮蹭的声音来配乐的。当男人受到的伤害得到治愈时，人类的身体被技术取代的想法也浮出了水面——人体没有采取血肉之躯的形式，而是用金属覆盖了伤口，仿佛这一层新的「身体」是他所要进化的下一个阶段。
技术可以被看作是对人类构成的威胁，但《铁男》不仅仅只是提出了一些可能存在的威胁方式。我们可以在这部作品中发现，在技术与机械发展的过程中，生物性与人性的丧失被视作不可避免的，这是我们这个物种下一步的进化方向。这个概念是如此黑暗而怪异，这也是这部作品显得如此迷人的原因。
在《铁男》的高潮段落中，仍然生存在机械外壳中的恋金属癖者，面对着那个男人告诉他，即使是他的大脑也会变成金属——他已经成为了一台机器，从他的皮肤到器官都是如此。他的记忆甚至在电视屏幕上重播，人性和生物性已经被抛弃，这是为了应对机械技术与金属变异的未来。正如柯南伯格所说的那样：「新肉体万岁」！
6 ) 无聊的片子 无聊的隐喻
让人厌恶
毫无意义的手持 镜头组接
狗屁手法
无聊的片子 无聊的隐喻
是片儿太装蛋还是我太肤浅？
金属、性、汽车，相比柯南伯格，这部片也许才是《钛》的真正先祖
太喜欢这个电影的风格了、厚重的工业感、废墟感、貌似还有的哥特的成分、快速的剪辑、配乐也很到位、整齐的鼓点、一切配合的都是那么恰当、虽然造型现在看起来有点恶搞、但是在那个我还没有出生的年代、这不NB么、
名声响噪啊
非常接近我想象中的末世，到了某个阶段人再也无法被外载物理冲击杀死，他们只能从内部膨胀自我毁灭。疾走定格迷幻电子乐异常怪鸡，黑白画面不稳定镜头混乱癫狂，金属摩擦音，特写肢体切口，变体与销毁共生的状态。现代工业丛林中的一枚硕大阳具，用精液粉刷出新世界。
简单粗糙的黑白影像冲击力极强。张弛有度的节奏变化和凌厉无比的快节奏段落，使得晦涩的主题并不显枯燥沉闷。冰冷的金属机器和炽热的肉体欲望相互交织，竟引发出奇妙的观影效果。
如果电影如音乐，这绝逼属于math rock，这些实验电影的二货都喜欢用鸡巴表现力量，日本电影的街道定格也是通病，看着一群傻逼穿着道具服装真情投入痛苦对杀时，嘲笑这“深邃无比”的思想
归类为工业重口味电影
日本变形记，实际上男猪脚是被四个现代化爆菊了！铁男铁女铁钻头，猛压猛挤猛出油！【看完了才知道这么腐啊。。。。】
Cyber goth宣传片：身体改造需谨慎，弃尸逃逸不可取；害人害己被爆菊，基情大战来合体。
充斥着工业机器的嘈杂和金属的碎末。但造型和配乐太雷人了……
造型真变态，配乐真不赖。金属兽大战钢铁男。
恐怖恐怖恐怖
喜感~
够变态, 就是镜头晃得我眼睛痛
ML前看很影响质量
肮脏、混乱、变异！对人类身体的变态摧残是这个影片最恶心的地方。声音的设计很用心，出现了各种金属制造出的声响。造型也很强！
并不能理解的很透彻
坚持了五十分钟，终于，睡着了。
神經線、銅線、管線、電源線、電纜線......越來越大，越捆越多，越纏越亂，彷彿不將整個世界纏入其中勢不罷休。