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剧照
更新时间：2023-07-24 02:32
详细剧情
广袤的中华大地，数不胜数的美丽生灵与人类共生，谱写一曲曲壮美的生命之歌。生活在高原地带的雪豹达娃不久前刚刚成为两个小家伙的妈妈，为了抚养孩子长大，她不仅要一次次出击捕猎，还要面对来自强劲对手的挑战。四川某处的茂密竹林中，大熊猫丫丫正和女儿美美快乐玩耍，美美对世界充满好奇，渴望尽早挣脱妈妈的束缚去拥抱未知的世界。神农架的原始丛林里，小金丝猴淘淘倍感落寞，因为新出生的妹妹夺走了本该属于他的关爱，于是淘淘离开家人，成为了流浪猴中的一员，却必须面对种种残酷的现实。可可西里的荒原上，母藏羚羊和丈夫们告别，成群结队赶往某个圣地，迎接新生命的到来。而另一边，仙鹤在长空中翱翔，带走一个又一个结束了生命之旅的灵魂，展开下一段充满未知的轮回……
长篇影评
1 ) 生命中的亲子关系
“广袤的中华大地，数不胜数的美丽生灵与人类共生，谱写一曲曲壮美的生命之歌。”这是一部通过世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，再由陆川导演剪辑，一半故事片一半纪录片，为观众拉开了宏大的生命景色。
看完这部片子，只有两个字一直在我脑中出现，并让我不断去思索，那便是——生命。不知道在别人眼中，这部片子有哪一方面的意义，但于我而言，我总能发现其中各种不同动物们形态各异的亲子关系，以及这些关系在生命中的意义。
1， 金丝猴：从出生时受到家族成员们的宠爱，到后来有了妹妹之后，宠爱瞬间无情地消失，在失望至极时流浪，却遇到一大群命运相同的猴子，他们一起展现和释放猴子本性——调皮，非常快乐，可是当有猴子遇到袭击和无助之时，却没有任何一个“朋友”帮忙。我觉得这一段是真实而让人反思的。到了冬天，严寒骤降，淘淘感觉到了暴风雪的威力，决定回到想念已久的家。回家后一开始大家并没有接纳他，后来淘淘没有放弃，终于在一次危险中，凭着本能用勇敢营救了自己的妹妹，全家人开始和他慢慢重建了关系。从依赖到反叛，再到成熟，这不就是一个男人的成长经历吗？在成长中去思考亲情的意义，在大自然中，生活的残酷会逼迫你适应，逼迫你坚强、勇敢。
2， 大熊猫：雌大熊猫成年后会一直独居，除非生宝宝， 有了宝宝后各种溺爱，甚至宝贝在想要试探爬树、想要成长时，也被妈妈“拖下”，妈妈对孩子的不舍让她产生溺爱，而孩子竟然最终爬上了树顶，离开了妈妈。这让人不解，按照我们平时的教育理念，溺爱之下会有成功的孩子吗？看到这里，我也陷入了困惑。细想之后，你会发现，熊猫宝宝对于爬树和长大的渴望是生命的本能，然后不断摆脱妈妈呵护去追求自由，这样的力量来自于生命本身，就像法布尔在《昆虫记》所说：“满天星星都看着我的时候，我觉得最美丽的不是星星，而是这个小小的蟋蟀的歌声，一个小虫子，拉着它的琴，在一个很小的土洞里，不是为了赢得观众，只是因为热爱，这个蟋蟀和我们人一样有它的生命，它的生命本身就是一支歌曲。”多么美好的生命的诠释，所以，首先遵从生命的本意，才可以让才能和能量得到真正的释放，自己想要成为什么样的人，这样的想法有多强烈，才是决定你是否成功的关键，而非任何外在的环境因素。
3， 雪豹：这是一个悲伤的故事，他们之间应该有自己的语言，不然怎么会如此默契，如此聪明，最让人感动的是，达娃最后为了宝宝能吃上食物，拼了自己最后的力量去猎食牦牛，可是失败了，不久之后便离开了人世。母爱是伟大的，不论是雪豹妈妈还是牦牛妈妈，都能保护孩子，不顾一切，除此之外，我们还能说什么呢？
此外，海鸥藏羚羊每年一次神秘的迁徙,让人敬畏和感叹；先和的每一次启程都会带走一个结束了生命的灵魂……各种各样的动物都在用自己的方式生活，在这片土地上出生、成长、快乐、悲伤、衰老、死去。而这一切的意义就存在于这一生命旅程中，再无其它。
看完这部片子，只有两个字一直在我脑中出现，并让我不断去思索，那便是——生命。不知道在别人眼中，这部片子有哪一方面的意义，但于我而言，我总能发现其中各种不同动物们形态各异的亲子关系，以及这些关系在生命中的意义。
1， 金丝猴：从出生时受到家族成员们的宠爱，到后来有了妹妹之后，宠爱瞬间无情地消失，在失望至极时流浪，却遇到一大群命运相同的猴子，他们一起展现和释放猴子本性——调皮，非常快乐，可是当有猴子遇到袭击和无助之时，却没有任何一个“朋友”帮忙。我觉得这一段是真实而让人反思的。到了冬天，严寒骤降，淘淘感觉到了暴风雪的威力，决定回到想念已久的家。回家后一开始大家并没有接纳他，后来淘淘没有放弃，终于在一次危险中，凭着本能用勇敢营救了自己的妹妹，全家人开始和他慢慢重建了关系。从依赖到反叛，再到成熟，这不就是一个男人的成长经历吗？在成长中去思考亲情的意义，在大自然中，生活的残酷会逼迫你适应，逼迫你坚强、勇敢。
2， 大熊猫：雌大熊猫成年后会一直独居，除非生宝宝， 有了宝宝后各种溺爱，甚至宝贝在想要试探爬树、想要成长时，也被妈妈“拖下”，妈妈对孩子的不舍让她产生溺爱，而孩子竟然最终爬上了树顶，离开了妈妈。这让人不解，按照我们平时的教育理念，溺爱之下会有成功的孩子吗？看到这里，我也陷入了困惑。细想之后，你会发现，熊猫宝宝对于爬树和长大的渴望是生命的本能，然后不断摆脱妈妈呵护去追求自由，这样的力量来自于生命本身，就像法布尔在《昆虫记》所说：“满天星星都看着我的时候，我觉得最美丽的不是星星，而是这个小小的蟋蟀的歌声，一个小虫子，拉着它的琴，在一个很小的土洞里，不是为了赢得观众，只是因为热爱，这个蟋蟀和我们人一样有它的生命，它的生命本身就是一支歌曲。”多么美好的生命的诠释，所以，首先遵从生命的本意，才可以让才能和能量得到真正的释放，自己想要成为什么样的人，这样的想法有多强烈，才是决定你是否成功的关键，而非任何外在的环境因素。
3， 雪豹：这是一个悲伤的故事，他们之间应该有自己的语言，不然怎么会如此默契，如此聪明，最让人感动的是，达娃最后为了宝宝能吃上食物，拼了自己最后的力量去猎食牦牛，可是失败了，不久之后便离开了人世。母爱是伟大的，不论是雪豹妈妈还是牦牛妈妈，都能保护孩子，不顾一切，除此之外，我们还能说什么呢？
此外，海鸥藏羚羊每年一次神秘的迁徙,让人敬畏和感叹；先和的每一次启程都会带走一个结束了生命的灵魂……各种各样的动物都在用自己的方式生活，在这片土地上出生、成长、快乐、悲伤、衰老、死去。而这一切的意义就存在于这一生命旅程中，再无其它。
2 ) 烂片都是从哪儿来的？
文/黄若菲
昨天有两部电影同时上映，《我们诞生在中国》当日票房刚过500万，另一部，当日票房已接近5500万，再看豆瓣电影的评分，《我们诞生在中国》评分8.2，另一部，评分5.4，不知道万达家少爷的客串演出，对于后一部影片在万达院线的排片是否有影响，不过显而易见，大多数电影观众荷包里的钱，又去支持了一部烂片。
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烂片这个词是从什么时候开始启用的？已经没有什么印象了，只是记得，我参与撰写过《北京晚报》的《2010年飘过的国产大烂片》，当时我们光影栏目的QQ群集体选举，还只凑出了9部，如今如果再写当下的烂片，可能每个月评出10部都没什么问题。
那么，这么多烂片究竟是从哪儿来的呢？
有人说，市场需求决定了生产导向，是观众爱看，所以才有了这些影片，事实真的是如此吗？电影的制作方只是生产商，产品要想和消费者见面，是需要通过在院线排片来实现的，这就好比你生产的是一种专卖产品，必须在专卖店才能出售给消费者，那么产品销量的多少，就是由专卖店来控制的，电影票房就是如此。
除了某些定向观影的观众，大多数目的性不强的观众，是把看电影当作日常的休闲活动之一，在休闲的时间里，在热闹的街区，选择一部合适的电影来观看，是最常态化的电影消费模式。如果你的排片无法安排在休闲的黄金时段，也无法进入热闹街区的电影院，那么普通观众能随机选择到这部影片观看的可能性是非常之小的。相反，如果在热门影院的排片在黄金时段，场次又多，不管多难看的电影，票房也不会太差，只是看的人越多，口碑越差而已。
但是，这又怎样，至少票房上去了，钱赚到了，口碑算个球，日子一久，烂片一多，大家早就会把所谓的口碑抛到脑后，下次还是找热门IP，凑几个鲜肉明星，搞一些特技效果，记住一定更要3D制作，照样赚个盆满钵满。
票房反映出来的，并不完全是真实的市场需求，而是经过加工的市场需求，拍电影毕竟是商业行为，好片如果不赚钱，人家还会继续拍吗？我觉得这个问题可以问一下郑钧，《摇滚藏獒》据说成本是3.34亿，最终的票房呢？不到3000万吧，这还是郑钧动用了这么多年积累的人脉关系，还有华谊兄弟参与制作与发行，面对院线封杀、排片不足造成如此惨淡的票房，作为原著作者的郑钧说他不会下跪，他会竖中指，这只能说是中国电影创作者的悲哀。
朋友看了我昨天写的影评，打算今天去看，却发现我昨天看这部电影的影城，昨天显示今天还有排片，而今天，它已经从排片表里消失了！
排片少，已经是先天不足，《我们诞生在中国》能够做的，就是依靠口碑宣传，把随机观众转变为定向观影的观众，希望大家能走进电影院去支持这部影片，首周票房将有部分捐献给世界自然基金会用于动物保护，是的，我们无法改变排片，但是我们能够改变上座率。
昨天有两部电影同时上映，《我们诞生在中国》当日票房刚过500万，另一部，当日票房已接近5500万，再看豆瓣电影的评分，《我们诞生在中国》评分8.2，另一部，评分5.4，不知道万达家少爷的客串演出，对于后一部影片在万达院线的排片是否有影响，不过显而易见，大多数电影观众荷包里的钱，又去支持了一部烂片。
烂片这个词是从什么时候开始启用的？已经没有什么印象了，只是记得，我参与撰写过《北京晚报》的《2010年飘过的国产大烂片》，当时我们光影栏目的QQ群集体选举，还只凑出了9部，如今如果再写当下的烂片，可能每个月评出10部都没什么问题。
那么，这么多烂片究竟是从哪儿来的呢？
有人说，市场需求决定了生产导向，是观众爱看，所以才有了这些影片，事实真的是如此吗？电影的制作方只是生产商，产品要想和消费者见面，是需要通过在院线排片来实现的，这就好比你生产的是一种专卖产品，必须在专卖店才能出售给消费者，那么产品销量的多少，就是由专卖店来控制的，电影票房就是如此。
除了某些定向观影的观众，大多数目的性不强的观众，是把看电影当作日常的休闲活动之一，在休闲的时间里，在热闹的街区，选择一部合适的电影来观看，是最常态化的电影消费模式。如果你的排片无法安排在休闲的黄金时段，也无法进入热闹街区的电影院，那么普通观众能随机选择到这部影片观看的可能性是非常之小的。相反，如果在热门影院的排片在黄金时段，场次又多，不管多难看的电影，票房也不会太差，只是看的人越多，口碑越差而已。
但是，这又怎样，至少票房上去了，钱赚到了，口碑算个球，日子一久，烂片一多，大家早就会把所谓的口碑抛到脑后，下次还是找热门IP，凑几个鲜肉明星，搞一些特技效果，记住一定更要3D制作，照样赚个盆满钵满。
票房反映出来的，并不完全是真实的市场需求，而是经过加工的市场需求，拍电影毕竟是商业行为，好片如果不赚钱，人家还会继续拍吗？我觉得这个问题可以问一下郑钧，《摇滚藏獒》据说成本是3.34亿，最终的票房呢？不到3000万吧，这还是郑钧动用了这么多年积累的人脉关系，还有华谊兄弟参与制作与发行，面对院线封杀、排片不足造成如此惨淡的票房，作为原著作者的郑钧说他不会下跪，他会竖中指，这只能说是中国电影创作者的悲哀。
朋友看了我昨天写的影评，打算今天去看，却发现我昨天看这部电影的影城，昨天显示今天还有排片，而今天，它已经从排片表里消失了！
排片少，已经是先天不足，《我们诞生在中国》能够做的，就是依靠口碑宣传，把随机观众转变为定向观影的观众，希望大家能走进电影院去支持这部影片，首周票房将有部分捐献给世界自然基金会用于动物保护，是的，我们无法改变排片，但是我们能够改变上座率。
3 ) 当然是故事片，不是纪录片！！
昨晚跑去看了《我们诞生在中国》，记录一下观后感。影片主要讲述了三组动物家庭和大自然相处的故事。
熊猫组
主要是大熊猫丫丫、美美母女的卖萌日常和相聚别离的笑和泪。是本片最萌最柔软的片段。
期间一直纳闷，熊猫宝宝她爹为什么一直没出现。反倒是挂在树上的那只小熊猫（树熊猫？）一直出现，盯着她们母女俩。不禁脑补了各种隔壁老王的狗血剧情。
金丝猴组
某猴群大家庭因为“二胎”出生，长子淘淘离家出走，与流浪猴们整天放荡开趴体，还跟老爸的宿敌“”混在了一起。
终于，老爸和宿敌进行了一次battle，然后在冬季来临后举家迁徙。然后淘淘浪子回头，但不被父亲接受，直到有一天从苍鹰手里救回妹妹才被父亲原谅，回归大家庭。
我觉得这是本片情节最丰富的一组。
雪豹组
雪豹达娃育有两只幼子，因地盘纷争被另一个雪豹家庭驱逐出领地，流落在外，最终冬季来临，达娃为食物以身犯险攻击牦牛，反被牦牛顶成重伤，不治而亡。
（现实中达娃还活着，肯定的嘛，毕竟是拍戏而已）
龙套组
-藏羚羊
大致讲的就是，每逢特定时节，羚羊们可能为了让孩子获得卓乃湖户口，远赴卓乃湖落地产子。最奇怪最没头没尾的一组，估计是拍到的素材不多不少，故事性不够，弃之又可惜。最终沦为龙套组。
-小熊猫
总是在树上盯着熊猫母女，疑似隔壁老王。
-丹顶鹤
象征性的出现，寓意生命轮回。
故事简短，情节克制，一共才75分钟。当然，估计这也与拍摄难度有关，不得不克制。豆瓣上有人说这部电影是事先写好了故事大纲，然后再去获取摄影素材，最后通过后期剪辑把零碎的片段串成一个完整的影片。
我不是很了解电影制作的流程，但我大概知道，不管是先有大纲，摄影师们按图索骥去搜寻素材。还是先拍了大量的素材，才通过观看素材整理出故事线索，最后串成影片。又或者，先有大纲，再边拍边串，随时调整。总之，我能想象到整个过程的艰辛，和有趣。这两点都可以从影片结束时的花絮看出来。
至于有人指责这是一部伪纪录片，说这是用人类视角在包装大自然。我倒不以为然，我认为正是这“伪”纪录片的形式带来了这深切的代入感，这就是一部用伪记录的形式来贩卖大自然故事的影片，故事片。所以犯不着跟BBC的纪录片比。这又让我想起了之前史航在《奇葩说》里曝出历史上纪晓岚其实是个性欲旺盛，孤阳独亢的大白胖子，根本不是电视剧里面那个才华横溢，为百姓得罪皇上的清官。我丝毫不怀疑这部片子的“伪记录”行为，我甚至能猜想制作团队为了拍摄出特有的情节，连我们前后看到的主演猴子、雪豹都不是同一只。但这就好比是人去演戏，有时候需要替身一样正常。只不过动物们没法沟通罢了。
迅哥的配音水平我不怀疑，旁白总体来说还算有趣，但某些句子那隐隐的翻译腔听着有些别扭，还有某些网络用语强塞在里面也是怪怪的。据说是陆川自己写的，不知道包不包括翻译腔和网络用语。
但总的来讲，这部既有温馨，又有幽默，又有小紧张的短电影，还挺对我味的。
熊猫组
主要是大熊猫丫丫、美美母女的卖萌日常和相聚别离的笑和泪。是本片最萌最柔软的片段。
期间一直纳闷，熊猫宝宝她爹为什么一直没出现。反倒是挂在树上的那只小熊猫（树熊猫？）一直出现，盯着她们母女俩。不禁脑补了各种隔壁老王的狗血剧情。
金丝猴组
某猴群大家庭因为“二胎”出生，长子淘淘离家出走，与流浪猴们整天放荡开趴体，还跟老爸的宿敌“”混在了一起。
终于，老爸和宿敌进行了一次battle，然后在冬季来临后举家迁徙。然后淘淘浪子回头，但不被父亲接受，直到有一天从苍鹰手里救回妹妹才被父亲原谅，回归大家庭。
我觉得这是本片情节最丰富的一组。
雪豹组
雪豹达娃育有两只幼子，因地盘纷争被另一个雪豹家庭驱逐出领地，流落在外，最终冬季来临，达娃为食物以身犯险攻击牦牛，反被牦牛顶成重伤，不治而亡。
（现实中达娃还活着，肯定的嘛，毕竟是拍戏而已）
龙套组
-藏羚羊
大致讲的就是，每逢特定时节，羚羊们可能为了让孩子获得卓乃湖户口，远赴卓乃湖落地产子。最奇怪最没头没尾的一组，估计是拍到的素材不多不少，故事性不够，弃之又可惜。最终沦为龙套组。
-小熊猫
总是在树上盯着熊猫母女，疑似隔壁老王。
-丹顶鹤
象征性的出现，寓意生命轮回。
故事简短，情节克制，一共才75分钟。当然，估计这也与拍摄难度有关，不得不克制。豆瓣上有人说这部电影是事先写好了故事大纲，然后再去获取摄影素材，最后通过后期剪辑把零碎的片段串成一个完整的影片。
我不是很了解电影制作的流程，但我大概知道，不管是先有大纲，摄影师们按图索骥去搜寻素材。还是先拍了大量的素材，才通过观看素材整理出故事线索，最后串成影片。又或者，先有大纲，再边拍边串，随时调整。总之，我能想象到整个过程的艰辛，和有趣。这两点都可以从影片结束时的花絮看出来。
至于有人指责这是一部伪纪录片，说这是用人类视角在包装大自然。我倒不以为然，我认为正是这“伪”纪录片的形式带来了这深切的代入感，这就是一部用伪记录的形式来贩卖大自然故事的影片，故事片。所以犯不着跟BBC的纪录片比。这又让我想起了之前史航在《奇葩说》里曝出历史上纪晓岚其实是个性欲旺盛，孤阳独亢的大白胖子，根本不是电视剧里面那个才华横溢，为百姓得罪皇上的清官。我丝毫不怀疑这部片子的“伪记录”行为，我甚至能猜想制作团队为了拍摄出特有的情节，连我们前后看到的主演猴子、雪豹都不是同一只。但这就好比是人去演戏，有时候需要替身一样正常。只不过动物们没法沟通罢了。
迅哥的配音水平我不怀疑，旁白总体来说还算有趣，但某些句子那隐隐的翻译腔听着有些别扭，还有某些网络用语强塞在里面也是怪怪的。据说是陆川自己写的，不知道包不包括翻译腔和网络用语。
但总的来讲，这部既有温馨，又有幽默，又有小紧张的短电影，还挺对我味的。
4 ) 我们诞生在中国，你呢？
世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。
《我们诞生在中国》是迪士尼自然(Disney Nature)品牌下首部以国家地域拍摄的自然题材电影，向世界展现了中国独树一帜的丰富自然地貌和特有的神奇物种。
3年前，一支迪士尼的顶级摄影团队来华。100多个老外在导演陆川带领下，走遍青海、四川、江苏、浙江、黑龙江，拍摄中国独有的珍稀动物。
影片主要选取了三种动物，大熊猫、雪豹、金丝猴，此外还有藏羚羊和丹顶鹤穿插客串，这几种动物都是中国独有，而且异常珍贵，颇具象征性。
多人不喜欢看沉闷的纪录风格影片，例如：吃喝拉睡的日常消磨，说真的，我也不喜欢。
于是，导演希望有更多受众适应，让纪录镜头变得有趣，通过后期改造，用80分钟绝美的野外镜头，围绕3个国宝级动物雪豹达娃、金丝猴淘淘、大熊猫丫丫，讲述它们家庭的成长故事。
隐居于雪域高原的神秘生灵雪豹达娃一家，雪豹妈妈独自抚养两个孩子，妈妈为了维护领地安全殊死拼搏，呆萌可爱的小家伙和镜头玩耍
金丝猴淘淘的故事主要发生在它与父亲，以及一些“坏朋友”之间。
在妹妹出生后，淘淘发现自己失宠了，它想要去亲近父亲，却被粗暴地一掌打开…
这简直就是猴子版本的“二胎的故事”啊。
失宠的淘淘索性离家出走，加入了流浪团体，后浪子回头。0.gif
大熊猫的部分，则是讲述一只名叫丫丫的大熊猫，与它的女儿之间的故事。
一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼，却每次爬到中途就摔落下来，最后灰头土脸的回到母亲怀抱。
藏羚羊的故事略显逗逼，每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来，总是有公羊认不出自己的配偶，索性再找一个。
要不要这么任性啊喂！
还有酷爱歌舞表演的丹顶鹤
在《我们诞生在中国》中，旁白由周迅负责，周迅带有一点烟嗓的声音给人舒服而沉静的感觉。
在大熊猫的部分，偏重口语化台词甚至还有些网络词语的使用，让观众能迅速进入情绪状态，轻松愉悦。
迪尼斯自然出品的纪录片，在最后习惯有拍摄花絮，拍摄团队在各种极端恶劣的自然条件下追踪动物，翻山越岭，上天入地，使用多种先进的拍摄仪器捕捉画面，最终呈现给观众如此壮美神奇的影像，真是令人赞叹。
这些电影创作者，不是一般意义上的电影主创，没有闪光灯和知名度，更类似于科学工作者，而他们完成的作品，在某种终极的意义上，也许能给观众更为深久的影响。
5 ) 只有一半血统的纪录片or故事片？
近期在用业余时间参与了纪录片节的选片评审工作，兴趣与义务。
所以有同事问我：看纪录片是怎样的感觉？
我回答：很枯燥很闷，但能看世界看社会，看得更远更细。
其实，能在院线排档期的纪录片，一年几乎不超过十部（电影节展播除外），更别奢望票房大卖。纪录片就是一个不容易被提兴趣的冷门类别，尽管它有很大的社科价值。
那么，8月12日要上档的《我们诞生在中国》，从制作到宣发的投入程度来看，已经算是“大片”了，试片口碑不差，何况携手“世界自然基金会”推广生态环保，很有意义。
再是，影院大银幕观赏《动物世界》，视觉效果不可同日而语。而且这是首次使用高清摄录器材拍摄到极其珍稀的雪豹栖息行踪，影像非常可贵。
影片整体制作精良，画面震撼，挺过瘾的。
可是，我在观看过程中总觉得些许不协调：它不是真正的纪录片。
后来，看了陆川导演的专访大致了解：这部电影的制作方式是先按大纲去拍摄取材，摄影团队每两三天送回一次素材，导演需要根据新获素材情况反复调整剧本，最终以故事片形式剪出一部“有剧情”的电影，甚至否认是纪录片的类型。
这部电影共耗费三年时间制作，一年半由迪士尼团队外景拍摄，一年半由陆川后期剪辑。
打个比方：如果把一间保险公司的销售代表，全部换成建筑工人，这公司还是不是保险公司？
正如一部用镜头切切实实捕捉实景，后被“人为”剪出与调配过的片段，还算不算纪录片的争论。
我对剪辑有些看法，如果是影视娱乐：匹配剪辑、蒙太奇等手法能实现1+1＞2效果，超乎想象的奇妙。对于新闻纪录，从调用镜头焦距起，局部还是全景都足以可对事件自定义说法，甚至歪曲，更不用说剪辑了。
所以，知道自己在看娱乐影片，却微词它带有“纪录片”标识，即使镜头都是真实的，也不含Duang添加。
比如电影里出现的：
幼婴熊猫“美美”在地上练习爬行的画面，与树上的“小熊猫”摇头摆脑模样，经过剪辑，产生调侃情节。
目光锐利的苍鹰捕猎一幕，与金丝猴“淘淘”纵身一跃等画面的结合，成为勇救“妹妹”的桥段；用近景镜头减少干扰物，但背景乔木色差瑕疵，拼接痕迹显眼，因此，还要靠周迅的独白分散观众注意力。
本来想吐槽周迅的独白，虽然接地气，主观意识强，迫使观众代入感情，强行拟人想象。
不过呢，毕竟不是一部纯正的纪录片，明确带故事性，从实地素材中筛选，通过剪辑串联出来的剧情，用独白增强表现力是很有效的方法，再加后期音效点缀。
好多人不喜欢看沉闷的纪录风格影片，例如：吃喝拉睡的日常消磨。说真的，我也不喜欢。于是，导演希望有更多受众适应，让纪录镜头变得有趣，通过后期改造，把五组野生动物五个大家庭五线展现，上演周而复始的生死轮回经历。
当然，会降低科普价值，提升娱乐档次，重点能引起观众的认知就够了。
顺带一提，雪豹猎杀岩羊过程的镜头居然被剪掉，妈妈们可以放心带孩子去观看了……呵呵呵……
如果不介意上述牢骚问题，电影的诚意还是值回票价的，只是只有一半血统而已，一半国外摄，一半国内剪，一半纪录片，一半故事片，一半展实景，一半推理念。无论怎样改，众口难调在所难免。怎样评价，看观众的观影目的与心态啰。
所以有同事问我：看纪录片是怎样的感觉？
我回答：很枯燥很闷，但能看世界看社会，看得更远更细。
其实，能在院线排档期的纪录片，一年几乎不超过十部（电影节展播除外），更别奢望票房大卖。纪录片就是一个不容易被提兴趣的冷门类别，尽管它有很大的社科价值。
那么，8月12日要上档的《我们诞生在中国》，从制作到宣发的投入程度来看，已经算是“大片”了，试片口碑不差，何况携手“世界自然基金会”推广生态环保，很有意义。
再是，影院大银幕观赏《动物世界》，视觉效果不可同日而语。而且这是首次使用高清摄录器材拍摄到极其珍稀的雪豹栖息行踪，影像非常可贵。
影片整体制作精良，画面震撼，挺过瘾的。
可是，我在观看过程中总觉得些许不协调：它不是真正的纪录片。
后来，看了陆川导演的专访大致了解：这部电影的制作方式是先按大纲去拍摄取材，摄影团队每两三天送回一次素材，导演需要根据新获素材情况反复调整剧本，最终以故事片形式剪出一部“有剧情”的电影，甚至否认是纪录片的类型。
这部电影共耗费三年时间制作，一年半由迪士尼团队外景拍摄，一年半由陆川后期剪辑。
打个比方：如果把一间保险公司的销售代表，全部换成建筑工人，这公司还是不是保险公司？
正如一部用镜头切切实实捕捉实景，后被“人为”剪出与调配过的片段，还算不算纪录片的争论。
我对剪辑有些看法，如果是影视娱乐：匹配剪辑、蒙太奇等手法能实现1+1＞2效果，超乎想象的奇妙。对于新闻纪录，从调用镜头焦距起，局部还是全景都足以可对事件自定义说法，甚至歪曲，更不用说剪辑了。
所以，知道自己在看娱乐影片，却微词它带有“纪录片”标识，即使镜头都是真实的，也不含Duang添加。
比如电影里出现的：
幼婴熊猫“美美”在地上练习爬行的画面，与树上的“小熊猫”摇头摆脑模样，经过剪辑，产生调侃情节。
目光锐利的苍鹰捕猎一幕，与金丝猴“淘淘”纵身一跃等画面的结合，成为勇救“妹妹”的桥段；用近景镜头减少干扰物，但背景乔木色差瑕疵，拼接痕迹显眼，因此，还要靠周迅的独白分散观众注意力。
本来想吐槽周迅的独白，虽然接地气，主观意识强，迫使观众代入感情，强行拟人想象。
不过呢，毕竟不是一部纯正的纪录片，明确带故事性，从实地素材中筛选，通过剪辑串联出来的剧情，用独白增强表现力是很有效的方法，再加后期音效点缀。
好多人不喜欢看沉闷的纪录风格影片，例如：吃喝拉睡的日常消磨。说真的，我也不喜欢。于是，导演希望有更多受众适应，让纪录镜头变得有趣，通过后期改造，把五组野生动物五个大家庭五线展现，上演周而复始的生死轮回经历。
当然，会降低科普价值，提升娱乐档次，重点能引起观众的认知就够了。
顺带一提，雪豹猎杀岩羊过程的镜头居然被剪掉，妈妈们可以放心带孩子去观看了……呵呵呵……
如果不介意上述牢骚问题，电影的诚意还是值回票价的，只是只有一半血统而已，一半国外摄，一半国内剪，一半纪录片，一半故事片，一半展实景，一半推理念。无论怎样改，众口难调在所难免。怎样评价，看观众的观影目的与心态啰。
6 ) 不如预期
这种题材是我非常感兴趣的，所以虽然比较膈应陆川太郎，还是会去看。
全片来说，各种素材还是挺好的，祖国山川，万物有灵，都让人看了十分感动。
败笔一个是在于配音，感觉特别不搭，很破坏氛围。不过我没有小孩，所以不知道小孩子是不是会喜欢这种配音。真的是十分格格不入。
然后雪豹之死不太对劲吧，作为国家濒危保护动物，剧组就看着雪豹陷入困境，没有任何保护意识？是电影重要还是动物重要？电影的目的是什么，完全背离主旨。
全片来说，各种素材还是挺好的，祖国山川，万物有灵，都让人看了十分感动。
败笔一个是在于配音，感觉特别不搭，很破坏氛围。不过我没有小孩，所以不知道小孩子是不是会喜欢这种配音。真的是十分格格不入。
然后雪豹之死不太对劲吧，作为国家濒危保护动物，剧组就看着雪豹陷入困境，没有任何保护意识？是电影重要还是动物重要？电影的目的是什么，完全背离主旨。
算得上七八月烂片之中的一股清流。支持这样的片子多进影院。宁可看雪豹趴那一小时也比国产烂片强。
雪豹，藏羚羊，大熊猫，金丝猴，丹顶鹤，这才是国人更应该炫耀的宝贝，这是看《疯狂的动物城》《奇幻森林》不能带给的怡情又怡心的真实感觉“生生不息，生命轮回”
冬去春来，生命更替，这些美丽的动物都是中国独有，觉得特别骄傲珍惜。每次看到中国的纪录片都坚定了要走遍祖国大好河山的信念，感谢老祖宗给我们留下了这么一大片土地，包含各种自然奇观，也感谢有这么一群可爱的人记录下这些美妙。这部影片我觉得旁白用专业人士可能会更好，还有我鹤镜头太少了555。
一度落泪
这种题材值得推广，老外提到中国都是恶劣天气、不文明的民族、到处都是乌泱泱的人，根本没人在乎我们有多流弊的自然风景。
外国人听得懂的中国故事从来不缺素材，缺的是会讲的人
野生动物拍摄团队的活儿好。只要拍下来，基本上就不会太差。陆川的工作不过就是把素材串成一个有点情节的故事。几种动物有非常浓厚的政治象征：丹顶鹤象征传统中国，大熊猫作为国宝自不必说，藏羚羊雪豹代言中国边疆，金丝猴象征对环境保护多样性的承诺。故事编排和配音还是低幼化针对孩子的。
3.5吧 空镜很美 迅哥旁白很有趣 羡慕她未来是孩子 但是这个不算纪录片吧 更多的是导演对动物行为的一种感情解读“我们都是看周迅电影长大的 我们作为年轻导演都非常喜欢周迅老师2333”
太适合小盆友了。周迅配音真好
3.7星。1.与其说是纪录片其实不如说是剧情片。2.家长朋友与其带小朋友去动物园都不如去看这部。3.为了小朋友着想，周迅旁边贯穿全场。作为大人，我只想问“你累不累？”4.周迅的声音适合走赵忠祥风格而不适合卖萌。5.为啥不找赵忠祥？6.幕后人员很辛苦。6.本片整体水准更像是精编版的《动物世界》。
特别棒的一部纪录片熊猫，雪豹，金丝猴，丹顶鹤，四种诞生在中国的珍贵动物，配以人性化的内心活动和旁白，别有一番趣味本来觉得周迅的声音不好听，但配合影片来看，却意外和谐
不针对导演，不对比BBC。我只是不想看电影院里整天上映着垃圾情爱，低俗青春，不入流的警匪惊悚…中国很美，动物很纯粹，不是超级英雄用彩蛋圈禁人，夜里十一点半看到结尾滚动的致谢却没有人想要赶快离开，心灵旅程。
很棒的中国动物类纪录片，周迅的声音完美契合这部电影，可惜当初排片少，知名度也低，看完之后有种不一样的感动，这是陆川近两年拍的最好的作品（我认为），希望自己能写个长评
用拟人的手法讲述了四种动物的春夏秋冬又一春，符合迪士尼全家欢的诉求，拍的也是美美哒。但以纪录片而言，多种动物拍的太散，不如老实讲一种来的实在，雪豹拍的最好，大自然和生存就是这般残酷。而丹顶鹤也只起到了“轮回”的客串身份。周迅的解说并不觉得生动，怀念赵忠祥老师。
雪豹部分最厉害，红外相机拍到雪豹尚且很难，电影居然有这么多连续清晰的镜头，最多同时拍到了7只。大量素材理出了三个清晰的故事线，又不过分追求戏剧性。出电影院想去扎龙看丹顶鹤。
万物有灵且美：淘气的金丝猴，呆萌的熊猫，敏捷的藏羚羊，神秘的雪豹，最后用中国传统意向代表灵魂的丹顶鹤串起整个片子，真实美好。美到极致的摄影与风景，可爱的动物演员。周迅用她独特的旁边告诉观众，自然壮阔万千，死亡不是终点，生命是个轮回。电影是好电影，故事也好，只是排片太少，可惜了。
也不知道达娃最后是不是死掉了（美版结局说是死掉了，中国版那一段周迅没有配词），好难过哦，感觉电影可以改名为：《中国悲惨的单亲妈妈们》。
如果把周迅换了就完美了
想法挺新颖，也挺好看的，但我更愿意看无剪辑、无修饰、无旁白的纯正实录镜头。
觉得旁白太吵太聒噪了，人类给动物脑补附加上了太多内容。然后访谈陆川说旁白词是他写的。。嗯。。你还是去拍九层妖塔吧。。。。虽然没觉得周迅有多好，但是总感觉她被你坑了。。