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1 ) 平成29年的新故事——盘点与松本清张原作的不同
无论是平成29年的新背景，还是原作中让人预想而知但又脊背发凉的结尾，都使这部作品再度影视化时有了新的可能性。无分高下，只想就印象中小说和这部新剧中的差异进行对比，主要分析人设和情节方面（像金钱数额之类的变化自然不必赘述了）。
1、原口元子
小说中的原口元子是个年过三十，有一定资历的银行职员。但这一身份的尴尬在于，她不像年轻女职员那样讨同事和顾客喜欢，也不像男职员那样有晋升的可能性，所拥有的“可靠”“能干”的品质让她不至于遭排挤，可并非令人尊敬——从这点来看，说她与剧中呈现的护士长市子类似也未尝不可。至于情感经历，有交往过的男性，但对方只是玩玩而已，且也是不伦关系。元子在银行中黯淡无光，在烛台也只是边缘人物，是成为了妈妈桑之后体现了成熟女性的魅力才被人关注。
剧中元子的扮演者五姑娘自然自带年轻属性和端庄气质，“银座最年轻的妈妈桑”也成为了卖点。原始身份变成了派遣员工——也是非常符合当下日本社会的设定。身世也进一步明化，从小目睹母亲被追债，从而想成为金钱的主人。在这样的成长和工作环境下，以被开除为契机，元子开始了以黑色皮革手册为手段的反抗。
2、波子
与剧中派遣员工身份出身，经银座诱惑后激发贪欲而成为恶女的设定不同，小说中的波子一开始就是陪酒女的身份，虽然不漂亮出众，但是长了张讨男人喜欢的脸。元子认为，波子只要能获得钱会始终贴着各种男人。
少了银行职员的身份，小说中波子自然与村井没有什么交集，几乎在被楢林抛弃跑到卡露内大发脾气后，波子就消失了。在接近结尾时会交代，波子跟了总会屋的人，开了家远比卡露内更大更辉煌的店，也参与了阴谋。
3、安岛
从小说到剧，变化最大的有两点，一是结局，二是安岛。
能从这么多肮脏不堪的人设中选择安岛作为男主角真是不容易，而且还是个动真情、干实事的男人。
剧里，一开始就给安岛加戏了。最初的相遇是安岛偶然撞见并出面解围了被抢劫的元子，目睹那个女人急切地捡着一张张钞票塞入怀中，安岛产生了好奇；之后是高尔夫球场，看破却又没有揭发这个女人的计谋，觉得她聪明而神秘，产生欣赏之情，并鼓励她“只要不放弃，梦想终究会实现”。而后的捧场和交谈，更深的劝告和鼓励，两人之间的情愫是不说自明的。当元子心焦想成为银座最大夜总会的妈妈时，安岛极力好心劝阻；废止与长谷川的合约的武器，是安岛提供的。无关利益，甚至有损前程，安岛的所作所为确实只为“情”字；虽然元子反复强调她背后没有出资人和出谋划策的男人，但如若没有安岛，元子的命运可想而知。
小说中的安岛和楢林、桥田之流并无区别。安岛在小说的三分之一左右处出现，在送元子回家的出租车上有性暗示行为让其略微心动，更重要的是在酒后吐露出了桥田的把柄。之后在和元子一起去取把柄时有亲密行为，安岛嘲讽元子似乎性经验不多（不像应有的年龄），已陷于安岛的告白和肉欲的元子回复以后多指教。但那次之后，安岛以工作为由再无见面，小说只记录了一次对话，对于元子来说那是思念之情，对于安岛来说只是打探消息而已。
小说中再无反转，自然没有从安岛那儿得到什么；元子想要找的律师也是依靠顾客资源而非安岛介绍。安岛没有未婚妻，但是有不少女人。
小说中对安岛着墨并不多，自然也没有介绍他的选举过程，只是提及此事。
4、美容师/兽医
剧中的美容师很大程度上成为了元子的消息来源，扮演者和田正人依旧是同性恋角色（和校对女孩有点串场）；这样的角色由卡露内的顾客一位兽医来担当，小说中他也是同性恋。元子和兽医除了平常的闲聊之外，元子还曾委托兽医打听并赋予一定金额。当元子陷入阴谋后，想到兽医也许也是一伙的。
改为美容师这一点确实很符合经常见面以及消息灵通的设定。
5、长谷川
小说中的长谷川只是露丹店的老板而已，真正让元子头疼的还有波子背后的男人——总会屋的人，但这两重身份在时代的过滤下变成幕后政治家长谷川。
6、关于阴谋
和剧差不多，这是一场设计所有人的圈套。小说多了安岛的大力参与。
剧中元子记有存款金额的黑色皮革手册被偷，学生明细是伪造，梅村买卖因失误被取消，因而无法得到桥田的钱；小说买卖取消不变，元子并无记录存款，只是依靠一份名单来威胁，这份名单是安岛透露给元子的，说是忌恨桥田的人所记录的，但实际也是伪造而已。
7、关于结局
小说的结局将元子陷入圈套情况摆出后，以元子和波子扭打而造成流产而终（最可怕的是送去的医院是楢林的医院）。
元子认出了是楢林院长，他脸上含着笑意。旁边又出现了护士长的瘦长面孔，元子认出了，她是中冈市子。
突然，元子尖声惊叫起来：
“救命啊！这两个人要杀死我！”
她那凄凉的呼救声，在秘密手术室里到处回荡！（完）
剧中不太可能是手册再次被偷，至于是元子还是两人的阴谋就任君想象了。
总体就我个人来看，小说像是一个有贪欲的女人想要在男权社会中翻身，却因不良手段和男色迷惑自食其果的故事。虽然有波子、市子、澄江这样的女性，但她们要么是恪守女性“本分”在男人的统治下中规中矩做事，要么是牺牲情爱与身体依附于有钱男性，本质来说是男权社会的产物。正如在剧中市子曾说元子，别以为这样就是和男人平起平坐了。元子的举动，确实是一种女性的自觉反抗，但问题在于她想颠覆的社会太过强大和根深蒂固，依托的手段太虚无，内心的欲望太强烈，还有被安岛蛊惑之后就难以克制的作为女人的性欲。
剧中就不太清晰了。从身世设定来看，可以说是对贫穷和白眼的极力逃脱，但又带有金钱私欲，从社会矛盾出发但也没有深度呈现，点到了男女平等却也没往这方面走，最后的反转只是凭借安岛的一点手段又让人感到“恶女”这个设定不过如此，终究是要靠男人来收尾的不痛快感。
趁着小说的余温还在，写下这篇支离破碎的影评，虽还有诸多疏漏和未尽表达之处，但过了今日想不回顾再记录是不可能了，姑且先放上来吧。
2 ) 《黑皮记事本》大结局：远走高飞也好，锒铛入狱也罢，终于摆脱这欲望的牢笼
或许是要将太多信息量浓缩在8集内结束，因此，今天的大结局无论怎么看都稍显仓促，最后两集部分的改编情节不同于小说原著，引来不少观众吐槽，也使得豆瓣评分连降0.2分，由原来的8.5下滑至8.3。
在第八集，一开头就介绍了由波子和村井管理之下的“卡露内”夜总会一派萧条景象：村井打瞌睡，波子演黑帮老大背后的女人，一众小姐坐在后台闲聊天。果然老板娘不是人人都能当的，穿上和服的波子也就是个东施。
掌握了长谷川的行贿丑闻作为终极武器，元子来到店里，要村井给长谷川传话。很快长谷川就打来电话，元子去赴约谈判了。
终极武器在手，元子的谈判过程显得既顺畅又扬眉吐气。
长谷川的这个把柄就是他捐给东京都知事政治团体1亿元的收据单。说白了这是一次权钱交易：长谷川捐1亿，都知事将羽田机场跑道扩建项目承包给他儿子的建筑公司。
长谷川爽快地撕了转让卡露内的合同，并把黑皮记事本也还给她。这时元子提出，让长谷川把露丹转让给自己。并声明，如果今天她不能安全回去，就有人公开收据的复印件。
即便是老狐狸如长谷川也不得不认输就范。
但恰巧在转让合同签完字后，长谷川就突发疾病，倒在了书桌上。元子见机拿起长谷川的姆指，在合同上按下了指纹。然后打电话叫来了安岛，安岛表示自己会善后，然后元子就并迅速离开了现场。
安岛叫来救护车并报警，他对警察声称长谷川是在和自己的聊天中，突然发病死的。
元子找到中介要求按照备忘录转让露丹夜总会，中介人员对无条件转让价值3亿店面表示怀疑，但元子依然如愿得到了露丹。
长谷川已死，村井和波子商量关掉卡露内止损，但波子一意孤行要继续做卡露内的妈妈桑，村井只好只身退出。
元子去到卡露内，通知波子店又回到了自己名下。
男主安岛正在准备结婚，明显心不在焉的安岛，对所有婚礼细节秉承一个原则：不选对的只选贵的。独自筹备婚礼的新娘难掩心酸。
元子又故技重施，拿出黑皮记事本，想要勒索桥田常雄2亿，没想到早被桥田识破，他拿出长谷川死的当天，手机上拍下元子去长谷川会所的照片，指责元子杀人并要挟要找警察，还牵连出安岛。
桥田简直承包了全剧的笑点所在，色欲熏心的丑态不亚于一头发情的牛。二人争执中，警察赶到，要元子回警局问话。
警察发现监控器上拍到了元子在长谷川去世时的来去，询问元子隐瞒原因。元子机智地用自己夜总会妈妈桑的身份化解了怀疑。
楢林医生和“圣母”市子涉嫌偷税漏税，医院被搜查查封。狗急跳墙的市子嘴脸也是醉了。医院倒闭，市子终于放下心来，并为自己终于得到了穷困潦倒的楢林而欣喜若狂。
受到咽不下这口气的波子所托，市子厚着脸皮上门找元子，假借感谢之名，点了寿司和元子一起吃。期间市子偷出元子的黑皮记事本和捐款收据单，送进了警察局。
就在安岛举行婚礼当天，警察找上安岛，说他涉嫌进行羽田机场扩建项目权钱交易的非法中介，安岛被带走了，新娘京子崩溃。
在元子梦想实现的时刻，露丹夜总会盛大的开业当天，警察也及时赶到了。元子被抓，整部剧结束。
对于这个大结局，有豆瓣网友猜测，男主安岛和元子的被抓都是二人早已设定好的圈套，借此机会逃离银座，实现双宿双飞。
但是，就我看来，这个设想未免有点太理想化了。
这部揭露深刻黑暗的社会现实作品，里面从来就没有什么梦幻的美好情节。若说有的话，那么，在压抑苦闷的现实面前，男女主人公的相遇和相爱，已经是这部剧里面，唯一的美好童话了。
这个大结局的设定，即便匆忙不尽如人意，但是却没有放过任何一个人。不可一世的长谷川死了、村井走了，波子走了，楢林医生和市子破产，男女主被抓，不用说，其他黑皮记事本在册的所有人员名单都将被一网打尽。几乎所有人的下场，都可以用“竹篮打水一场空”来形容。
这是全体恶人的结局，也是每一个普通人的人生结局。本剧倒也并非为了惩恶扬善，还是弘扬什么正确的价值观，在我看来，这个结果只是遵从盛极而衰这个最自然的规律吧。
这个结局我们不喜欢，却非常接近现实。它揭示了人生中，欲望和名利的虚妄，无论人们怎样醉心其中，奋力追逐，到头来的结果可能都是一场空。只是每个深陷其中的人浑然不觉，依旧在全力演出。
这是一部彻头彻尾的丧片。其核心思想和众多同类日本悬疑推理片一样。揭露真相总是痛苦的，所以我们宁愿麻木的精神狂欢。
在我看来，最后男女主各自的一笑，并不是他们提前预谋、安排好了一切要远走高飞，而是经历了这么多，背负了这么多坏事的秘密，灵魂终于得到解脱，内心终于可以重归平静了。
想想元子当初刚刚敲诈完事，骑车路遇警察的惶恐，就能明白，最后那一笑的释然。
对于男主安岛来说，再怎么攀登人生的高峰已然毫无意义，和一个不爱的女人结婚形同牢狱。所以，被抓是解脱。
对女主元子来说，当银座最大夜总会妈妈桑的梦想已经实现，尽管它那么短暂，但实现了已经人生无憾。相比之前的提心吊胆，被抓的她也得到了解脱。谁说欲望不是最大最深重的牢笼呢？
也许，鸟笼的意义就在于此。回归虚妄，才能脱离束缚。
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3 ) 黑皮记事本
4 ) 武井咲的可能性
更像是米仓的独角戏，淡化了道德底线的观感，在节奏的推动上以气势一路开挂，令人忽略设定上的诸多bug，可是细数下来，女主吃瘪的时候也着实太多了点，令我觉得智商和气场并不怎么匹配。以及很多人夸男女主的虐恋感人，在《卖房子的女人》之后回头补这部，发现仲村亨的安堂有种非常老派的耍酷习性，又总是爱演情深的戏码，可是剧情没有给到男主角该有的坚持和立场，从结果调转来看过程，这个爱情故事有些矫饰。相比《卖房子的女人》里仲村叔游刃有余的喜剧功力和丰富的表情、肢体语言，当年的安堂一角恐怕他自己也觉得乏味、做作，值得一提的是当时作为一个小配角的真木阳子在情绪的表现上毫不逊色两位主角。很多人说女主最后还是坚持了女性自身的最高立场，我觉得故事上有些说不通，这样的女人对男人怎么会有指望呢。感情线上的过多墨迹，弱化了主题的提升，女主角本该彻底的利用反而更适合个性的解读。
经历了泡沫时代后的日本社会走了20多年走到如今这个田地，对于中产、上班族甚至普通的家庭妇女来说，压力和禁锢无处不在，太深重的话题已经被迫收起，看drama更多是为了消遣、舒压。所以才有《半泽》这种收视怪物和《大门未知子》长胜冠军系列。无他，爽剧的本质是过瘾。深度有一些就好，没有也不强求。
当时没有爽剧这么一说，深究起来，黑色皮革绝对属于这一类，而米仓的戏路就此敲定，恶女役演到至今。新世纪到如今这会，日娱圈恶女买少见少，像菜菜绪之流，即便给人留下深刻印象，但是在人设上来说，复制、点缀剧情的意义更多些，实际没有多少尊重的意味。
内地引进过这一版，我相信很多人吹捧的经典，更多是对这种戏路的肯定，而不是故事本身。说到这里，提一下当下流行的一类现象——部分活在二次元世界的女性死宅们对于气场的迷恋就跟中了鸦片毒一样，打鸡血多了没办法从基础/深层上去欣赏作品。观剧变成单纯对主角气场的饥渴舔舐，令女性题材在伪女权的道路上继续凋零，落魄至此令人惋惜。
米仓29岁以此剧洗刷收视毒药之title，在特殊的人设市场里屹立至今，没几板刷子说不过去，但我会非常想知道，米仓能不能回归传统戏剧，离开人设的束缚。我想看到的是演员自身的可能性，对于潜力空间的挖掘，而不是继续供应病态粉丝执着的气场设定。题外话：米仓的个性和戏剧形象差太远，这个层面上来说可见演技过硬。
近年饼系脸孔卷土重来，占据了新生代女优半壁江山，剩下的也多是老牌甜美系，人畜无害，但是腻歪。同龄人里面，武井咲是仅剩的正统女优脸，比例、身架、形态都是同代最佳。君不见发福魔咒这几年一再降临到爆红的若手身上，唯一减肥成功的只有武井咲，摩羯女的毅力不要小觑。
大多数对武井咲的负面评价是来自于远超其他女优的上剧频率和多数时候不符合这个水平的收视率。这部分我认为仍待商榷，固然是同事务所无人可推，米仓和上户彩都有意远离看板档，能接棒的也只有武井咲一人。以成名作《大切》和黄金档初主作《W的悲剧》的表现来看，当年的演绎水平完全撑得起角色，辨识度和存在感都非常高。
除了这两部较有口碑的作品之外，武井咲出道挑战的角色覆盖面之广，同代无人出其右。于我个人而言，印象深刻的还有《东京全力少女》、《全部成为F》这类略带狡黠的灵气表演。有个比较直观的突出感受是她台词的功底时好时坏，17岁的时候咬字、气息反而比现在稳定的多，诠释人物时所需要的表现力和张力时，明显打了折扣。
也可能是因为事务所一心再复制一次米仓的路线，演了太多泛泛的众星捧月的剧集，诸如《年龄歧视》、《毫不保留的爱》。离本身的性格相差太远，异性相斥，勉强不会有出彩的效果。也因为摩羯女的腹黑特质，所以暗面更多的人物角色发挥的总是更好些，但是也有例外，当年的土九年冠《战力外》和低收的《东京全力少女》就是两次非常出彩的喜剧表演。所以说武井咲没有演技这种论点，个人是不会认同的。
但我也认为路线需要调整，如果一直都是这类剧情服务于主角光环的作品，对于一个演员来说绝对不会是好事。米仓一再拒绝接演大门新一季就是同理。又诸如天海在小人物的表演上远比观众乐见的女王人设时要好得多。放到大的收视环境来看，唯收视论有时代自身的不可否定的反馈意义，但当下的日本，无论是日影，日剧，都已经快到阶段性末路的一刻。唯有等待主宰市场的人设文化逐步瓦解，经济复苏带动的消费力再次渗透到各个市场，宫藤官九郎和水桥文美江、坂元裕二这样的好编剧才不会因为收视而哭惨。
不确定武井咲的收视战要何时才能告捷，但希望获得收视上的底气之后，武井咲能在未来那个时代继续演员之路，撇开先天性失调的本土女优文化的束缚，带来真正意义上的好作品。
5 ) 屌丝妹子逆袭，比《我的前半生》过瘾100倍，且看女王如何诞生
文/伍脊六兽特约作者：一张眼。
松本清张作为社会派推理小说之父，最广为人知的作品大概要数被拍成电视剧的《恶女三部曲》了。这一系列是由松本清张的三本书改编而成的三部日剧，分别是《黑革的手贴》《野兽之道》和《坏人们》，而其中的女主角也均由米仓凉子扮演。不得不说，米仓凉子在这三部剧中都有极为亮眼的表现。
就在今年，《黑色皮革手册》竟然翻拍了。刚开始播出的时候，大概很多人都在想，主创们真是好大的胆子啊。毕竟米仓凉子版已经给观众留下了不可超越的印象，对于武井咲来说，这次的挑战可一点儿也不简单。
武井咲所饰演的原口元子只是一个再普通不过的派遣员工，为了偿还父母留下的债务，白天在银行上班，晚上还需要在银座夜总会兼职陪酒小姐。说到底，不过都是在底层谋生罢了。
但现实总是这样，祸不单行。背负着巨额债务的她还面临着被银行解雇的境地，说是合同到期，实际上只不过是为了让她们给正式员工背黑锅，更可况正式员工还是“关系户”。弃车保帅，不过是职场上的惯用伎俩。
可就是这样的她，也拥有着自己的野心和梦想——在银座拥有一家属于自己的夜总会。听起来像是痴人说梦，可元子做到了，她的宝典就是一本黑色皮革手册。
原来，元子利用自己在银行上班之际，偷偷记录了利用假名开账户偷税漏税的客户名单。她在赌，即使她转走这里面的钱，行长和副行长也不敢声张。毕竟，利用帮助客户偷税漏税而增加自己的业绩，本来就是见不得光的事。
和银行方面谈判的时候，华丽变身的元子简直气场两米八。软硬都不吃的元子还让行长他们立下了字据，一亿八千万就这么到手了，真是好一出“黑吃黑”的大戏啊。
就这样，元子在银座终于拥有了属于她自己的夜总会“卡露内”，摇身一变成为了“银座最年轻的妈妈桑”。
但开夜总会容易，要经营好可就难多了。不仅是有足够的本金开店，更重要的是人脉。这也是元子聪明的地方，她早在还是陪酒小姐的时候，就开始为自己积累人脉了。
比如，和客人们去打高尔夫捡球的时候，跑到池塘里去捡球，增加好感。但其实，这个球不过是她自己带的，而真正捡到球的安岛富夫竟然没有拆穿她，反而对她更感兴趣了。
或许你会说元子就是典型的“心机女”，说实在的，她就是。但相比所谓的“圣母”，这样的人才更真实吧。她利用可以利用的一切，哪怕是需要游走在“灰色地带”，而你以为自己已经赢了她，却没想到下一秒元子就让你栽跟头。
山田波子因为在元子这里陪酒认识了楢林院长，借此让院长给她花钱。而让元子无法忍受的是，院长竟然要帮波子在银座开夜总会，还是在自己的楼上。
如果能忍住这口气，那她就不是我们认识的元子了。元子找到了楢林美容医院的护士长，也就是院长的情人中冈市子。她利用中冈市子内心的恨意，让她帮自己偷出了院长的真账本，并威胁院长给自己五千万，断了波子开夜总会的后路，不可谓不狠。
而最让我印象深刻的却是院长和中冈市子之间的关系，中冈为这家医院、为楢林付出了一切，却抵不过更年轻貌美的波子。
元子的感情生活也并不是一帆风顺，尽管她和安岛互生好感，但安岛为了竞选国会议员，也要和大财阀的女儿结婚。政商结合，各取所需，再常见不过。
另一方面，上星教育机构的理事长桥田常雄也对元子穷追不舍。通常大家都在想，一个教育机构的理事长再有钱能有钱到哪里，那你可就小看了教育界这摊浑水了。桥田真正的收入来源并不是教育机构，而是靠着帮一些分数不够的学生进入医学院而牟利，差一分要一百万日元，这样的买卖不赚钱才奇怪。
你以为，到这个地步，元子的梦想还是仅限于拥有一家自己的夜总会吗？她的野心更大了，这时的她想要买下银座最大的夜总会，成为银座最有威望的妈妈桑。而她的下一个猎物，就是桥田理事长。
和前一阵子大热的《我的前半生》相比，元子或许不够讨人喜欢，她有心计、势利，甚至阴暗，但她却最真实。尽管她不够善良，可却也没利用无辜的人。在她的世界里，男人都是靠不住的，只有自己最可靠，而她也说出了多少人最真实的心声。
在这个女性被“物化”的社会里，像罗子君一样的女性很多，打着女性自立的旗号，实则还是在依靠着身边的人；像中冈一样的女性也很多，总以为女人的幸福须得建立在男人之上；像波子一样的女人还是很多，靠着男人达到自己的目的。
而像元子这样的女性却是少之又少，她只是想靠着自己实现梦想。哪怕手段不光彩，哪怕她只能被称为“暗黑女王”，哪怕她最终还是会从神坛坠落，她也值得我们这一刻的注视。
-THE END-
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6 ) 大失所望的剧情
这剧真的大失所望，不明白豆瓣怎么会这么高分～由于原著年代久远，所以有些情节在现在看来简直无法理喻，比如女主第一次敲诈银行可以理解，但所利用的无非是以前掌握的一些秘密账户，成功了以后银行为什么不补救呢？还让她可以第二次第三次利用这些数据？银座圈是很小的，女主这样肆无忌惮的敲诈客人，口碑早就该坏了，怎么还开的下去？说是手腕多高明，来来去去利用的只有安岛一个人，安岛自己还是个穷小子当秘书靠会长好不容易当上政客的，居然可以一而再再而三反水会长？俩人还信心满满的以为找个律师就能打赢官司对付会长了？这是脑残吧！！更不要说后面怀孕，流产的狗血剧情了
最终话最后，即将和不爱的女人走红地毯的男主和终于实现梦想女主被警察带走的时候都露出了微笑…他们知道这一刻一定会来，是逃出笼子的鸟儿的命运。被欲望束缚住的人注定享受不了地味で退屈な幸せ
我拜托某些人安利米仓版能不能用稍微正常点的方式 无脑一星只会惹人反感
看了几集觉得还不错，就跑去看米仓凉子版。。一看不打紧，沉迷米仓和仲村的高颜值cp无法自拔。没有对比就没有伤害。。这部在下只能打3星惹，因为无法忍受五姑娘的尴尬奉承性假笑、龅牙波子、超丑安岛。毕竟04版的波子和安岛都美若天仙~~~
应该是五姑娘近几年演的我最喜欢的戏了！
米仓粉说这部只配打1星，exm？
特地看了两集才来评，可以说是本季最佳了。打一开始我就没有怀疑过五姑娘演恶女，因为她就是演恶女出生的。只是有米仓姐姐版的珠玉在前难免会有比较。现在看来完全不用担心，两种完全不同的风格，节奏非常紧凑，银行派遣员变身银座妈妈桑，五姑娘气场全开和服扮相太美，期待姑娘一步步逆袭完成计划
故事本身还行，不过银行从业人员表示bug太多，转客户账不用客户输入密码就可以转？大额转账不用授权？会给劳务工接触核心系统？
挺带感的哟～五金真的是美的无话说～
五金超级适合这种角色，眼神非常到位，期待后续发展
路人都能看得出来到底好不好看，不接受这版的旧版粉丝别在这儿刷存在感了，烦请出门左转看旧版，谢谢
说到底还是靠男性掌权者心血来潮的一点打赏上位，开头的畅快感到后面荡然无存，米仓版元子的爱情虽然是软肋，但到底还是有点真情在；这版元子和安岛的感情，根本就是擅长撒娇的小女儿和百依百顺的老父亲吧……
剧情和噱头很吸引人，五姑娘很美。但是情节太不可能了，不被暗杀不被搞死不被强奸，怎么看都不可能。
13年前的一亿二到了现在才变了一亿八，13年前好歹也是银行正式工，如今不仅银行是临时工晚上陪酒也成了临时工，日本经济越来越不行了
一集完成了半泽直树五集完成的事情，不要小看非正式员工，真正有本事的人不管是什么身份照样能把别人干掉
高开低走，后面越来越不行，终究是男权意识下的产物，女主看似强大，其实很鸡肋，越到后面越显得情商不够，狂妄自大，透着一股天真的傻气，嗅到了编剧嘲讽的意味。
五姑娘就适合演腹黑女啊，奥斯卡总算给她合适的剧本了。想当初W的悲剧多惊艳。
哈哈哈哈哈，女主这么作死居然安然无恙，好甜好甜的故事。现实中早就被打断手脚沉东京湾了。
和打着女权旗号卖着变种霸道总裁爱上我的中年玛丽苏神剧我的前半生比，黑色皮革日记更符合现代女性追求独立解放的范本，银座妈妈桑在权贵当道、物化女性、潜规则横行的东京，自强不息奋斗不止，依靠聪明才智与各色人等周旋，最终挣下属于自己的一片天。米仓凉子版珠玉在前，武井咲和服扮相美的。
01 5gn呈现的元子和米仓凉子有很大的不同 这版目前更接近蛇蝎美人这种纯粹恶女定位 演绎方式带了几分婊气邪气 个人还是更喜欢米仓的表演有不输须眉的英气 当然这和个人气质分不开 至于安岛 仲村完胜 非常喜欢米仓版二人关系的宿命式呈现 有些东西只能感叹一句时代不同审美也大不同了吧
不知道这个算不算女性励志片，不过编剧的智商有点问题，女主孤身那种唯一的筹码和银行的三个人进了进了贵宾室，还拿出来在人家眼前晃来晃去，我觉得正常的人的第一反应都是去抢过来吧。。。。如果女主有后手你在妥协也合理啊，这三男人直接怂了，这也算是日本特色么。。。。。