1 ) 这一部电影究竟讲了什么?
就电影名字来说,Full Metal Jacket,国内译名是《全金属外壳》,乍一看像是科幻片,让人联想到一身铁皮的机器人,却不怎么容易和战争扯上关系。
在电影里,也同样提到了Full Metal Jacket,出自莱纳口中,这里就指的是“铜质弹壳子弹”。
影片前半部分以越战为背景,以小丑joker的回忆展开,初进海军陆战队训练所经历的事情。
满篇几乎夺屏幕而出的脏话撑起了整个故事,也将海军陆战队长官的“口吐芬芳”展示的淋漓尽致,在这一段故事里,莱纳像一个还没有经历战争就受尽侮辱的受害者,让我想起了学生时代的军训,教官对我们苛刻严厉,时不时的呵斥和体罚让我们叫苦不迭,可能每一个有这种经历的人心底曾经都有过这么一个想法,那就是把教官暴揍一顿,更黑暗的话,打死他。不过,随着时间的推移,我们的憎恨情感逐渐消失,取而代之的是对教官的不舍。
这就是斯德哥尔摩症。
(斯德哥尔摩症,即斯德哥尔摩综合征,斯德哥尔摩效应,又称斯德哥尔摩症候群或者称为人质情结或人质综合征,是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感,甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心、甚至协助加害人。 人质会对劫持者产生一种心理上的依赖感。他们的生死操控在劫持者手里,劫持者让他们活下来,他们便不胜感激。他们与劫持者共命运,把劫持者的前途当成自己的前途,把劫持者的安危视为自己的安危。来源:百度词条)
就电影来说,隔着屏幕我的心境甚至开始由起初对于海军陆战队长官的反感到最后的理解和尊重,当然电影本身附带的戏剧性有一定的影响,同样也受益于电影扎实的叙事功底和对白。
库布里克用各种骚话撑起了这一个情节,甚至是无懈可击,但是它们仅仅是为了搞笑和黑色幽默吗?对于军队的作训当然是无话可说,军人作风和严肃有序的环境自然必不可少,至于长官对于可怜的莱纳的态度,莱纳最后各种“正常”的表现也预示着即将迎来的不正常。
既然库布里克用莱纳口中的“Full Metal Jacket”作为电影名字一定意有所指,单对于这部分情节来说,像是替那些“莱纳”们受尽屈辱的控诉,从大的方面说,则是全方位控诉越战,联系后面情节,也能看出库布里克想向人们展示越战不仅仅造成了当地的生灵涂炭,同样对于参战者,小到每一个士兵甚至是连士兵都不是的平民也造成了极大的影响。
电影大体可以分为三幕,海军陆战队的作训,小丑的记者经历,枪战。
第一幕以莱纳饮弹自尽结束,画面由洒满血的厕所墙壁突然转到第二幕的开头,小丑和战友在轻松地和越南妓女砍价,音乐也极为突兀的由沉重转为了轻快,如果非要找到和第一幕的共同点的话,那就是依旧无休无止的脏话。
影片结尾,小丑一行人遭遇狙击手损失两个战友,最后发现杀了自己两个队友的狙击手竟然是一个少女,小丑手里握着枪,原本嚷嚷着要上战场杀人的小丑面对这个受伤女孩却不顾战友反对声称别杀她,在这里小丑的处境就已经接近进退两难。
一面是替死去的两个战友报仇,一面是杀死面前这个本应处在花季年华,不该出现在这里成为狙击手的少女。要说训练过的士兵们都是铁石心肠杀人不眨眼也言过其实,而其他那些表面上看来以为是毫无同情心的士兵也用一句脏话无意识地表达了自己的惋惜:
她再也不能做爱了。
在后半段我是带着疑惑看完的,从第一幕属于小丑对于之前的回忆,加上自己的独白让我们知道这是对于过去经历的感慨,但是到了第三幕,独白没了,电影情节的发展也模糊了现实与回忆的界定,这究竟还是处在小丑的回忆还是小丑回忆后经历的现实?
为什么这么想?如果是前者,那么小丑对于第一幕海军陆战队作训情节的回忆所附带的情感色彩包含了他所遭遇的亲手杀死少女的经历和因此造成的认知的改变;如果是后者,那么所处于“现实”的小丑回忆这段往事时自己的身份仅仅是一个战地记者,而在经历了这次少女狙击手的事情后他的看法定有改观,如果再回忆一次当初的作训,或许侧重点和想让我们关注的地方会截然不同。
不过到最后一个镜头,这个真相才揭晓,全部是小丑的回忆,在暗淡的夜幕下,火光四起,手拿步枪的士兵们缓缓走过,伴随着小丑的独白,电影结束。
从结尾小丑枪杀少女濒临崩溃,到夜幕下的士兵们的众生百态,电影以小见大,越战所带来的对于一个国家产生的影响对于我们似乎太遥远,也很疏离,但是聚焦到一个人身上,他所经历的,我们更能感同身受。在这场惨烈的战争中,悲剧发生在他们身上,但是亦不止于此,最后的一众士兵的镜头,似乎在告诉我们,像他们这个样子的,还有很多。
2 ) 多角度的反战
战略游戏的兴起,吸引了无数的男性玩家。由于游戏中的死亡不过是一串苍白的数字,这淡化了战争的惨烈,让人们感受不到战争的残酷,反而被战争的魅力所吸引。于是部分人产生了狂热的战争崇拜,甚至感慨未逢乱世,无法展现个人的英雄气魄。所以一提到两岸问题,就有一批人扬言武力解决,毕竟他们并未真正感受到和平的可贵。
反战电影之所以可贵,正是因为可以通过银幕这种无害的形式,向毫无了解的观众展现战争的残酷性。越战以来出现了大批反战电影,如《野战排》、《猎鹿人》、《现代启示录》等,这些电影精彩好看,也发人深省。在这样的背景下,库布里克的《全金属外壳》也试图用自己的方式去体现战争的残酷。
这部电影由两段构成,其中第一段体现士兵参战前的军事训练。与大多数电影直面战场上的惨况不一样,库布里克选择了这个少有的角度来体现战争对人性无处不在的伤害。在战场之外,士兵遭受着严酷而非人道的体力、纪律及精神训练,并逐步磨灭了人性中的软弱及善良,将人变成杀戮机器,而不合格者却因遭遇了群众冷暴力走向毁灭。这对于人性而言是可怕的伤害,而更让人觉得恐怖的是这一切都以合法的名义进行,战争对人性的扭曲至此。这一段角度十分巧妙,为了增加感染力,电影增加了无数让人哭笑不得的脏话集锦,让电影带有一种黑色幽默的感觉。同时文森特·多诺费奥的完美表演也是居功至伟,将冷暴力的残忍及压抑表现得十分到位。
影片后半段回归到战场,与大多数反战电影一样,都着重体现战场的种种非人道,如对平民的杀戮、战友的阵亡、卷入战争的非常态人群(少女、妓女)……在这样的基础上,库布里克也试图在常态套路的基础上融入更多的元素风格。首先是叙述者是战场后方的记者角色,由于主要在战场后方活动,电影得以采用一种非紧张的视角去看待战争,如《陆军野战医院》般的形式来戏谑战争。如如新闻会议上对字眼的斟酌、死亡人数报道等都体现出战争的本质,如士兵解决生理需求的讨价还价,这种种非常态战场场景,也消解了被神圣化的战争;其次电影插入了士兵受采访的蒙太奇片段,直接将各方对战争的观点直接展现于银幕之上,凸显反战声音;最后依然是黑色幽默。与大多数面对战场残酷的苦大仇深的表情不同,电影始终在戏谑及幽默调侃的情况下展现战争,即便战友阵亡也没有过多地渲染悲伤,始终将电影氛围置于冷静。这让战争变得荒诞,同时也进一步抹去了战争的士兵人性,照应了电影前半段的杀戮机器。
电影试图从各方面都展现战争本身的残酷性,因此电影也脱离了普通的反越战范畴,上升到广义的反战层面。电影最后主角面对频死的越共少女时的犹豫及挣扎,是这部电影对人性的最佳诠释,这种人文关怀也是让电影变得独特而神奇的原因。
3 ) 浴血之花的绽放与凋零
整体上感觉基调很不相符,前半部分觉得整体是政治讽喻,直到到了胖子用枪 从嘴巴里轰掉勒自己的脑袋,觉得岂止是用一个“残酷”二字可以形容!当人一步一步的逼迫着侮辱,不是每一个人都可以做到适应的。原来以为这个教官可能一直还可以消遥自在,而胖子最终会因此失去自己的人性和理智,用枪干掉整个排,这样的话悲剧意义会跟浓郁一些。然而库布里克要我们知道即使是一个逼疯了的疯子,他也知道迫害他德人是谁——但是他不能想整个战争报复,他不能向发动战争德人报复,于是他轰掉了直接的迫害人,再轰掉自己为此负责。他这是最狂暴的控诉,绝望的惨烈的,是最残酷的当事者的永远醒不了的恶梦。
战争不会因此而打一个小小的顿号。陆战队最精勇的战士们唱着最幼稚却最直接的歌赶赴了战场,完成他们为国捐躯的职责。主人公当上了战地记者,他的镜头报道的是最荒诞而震撼人心的事情。大兵们说着最下流的话发泄着心理的恐惧和愤懑,他们觉得自己是委屈的,用自己的自由去争取这样一群愚昧无知者的自由,却不得领情,他们在镜头前喋喋不休,说着连自己都不想笑的冷笑话,他们无动于衷,无能为力,只能选择想野兽那么的行尸走肉。他们一口一句“fuck”,却没有意识去想这骂的对象是谁。
后方是阵地的和平领域,每天有着枪炮声遥远的隐隐传来。只有身历硝烟中,只有看着自己身边的人倒下时,才能由麻木变成无助,由无助变成恐怖,由恐怖变成绝望,只有在绝望中,绝望者才能看到生命之花在浴血中怒放,那残余的生命在延喘着最后的气息,那生命那么美好,应该是属于爱和做爱的年纪,却因为一个冷酷的笑话,沦落在无人的战场腐烂,缓慢、清醒、痛苦的死去。小丑的一枪是解脱,甚至是祝福,为这个巨大的错误下碾碎的人无奈的到一声走好。
小丑是小丑吗?或则在战争话语中,那些没有忘记自己信念的人,那些坚持自己的和平主张的人,他们都没有力量去争取去抗议,他们被送往了战场,去为他们所反对者捐躯,所以他们就成了小丑。
福柯说,疯狂、非理性从来都不是一个纯粹医学意义的概念,他是定义正常的对立物,是社会排斥/隔离机制的产物。同样,小丑也是如此,谁是小丑?是在战场中坚持胸前别着和平勋章的人?是即使在危险也要坚持要去救伤者的医生吗?是只能通过杀死女人来拯救女人的人吗?或许我们只能说,该谁来定义,不是医生说了算,而是强悍者,是强悍者为背后的力量代言。因此,是力量在定义一切,愚蠢的,必须的。
作为电影的观众,我们因为一张屏幕,隔去了一切的大悲大喜,我们只是别人人生中无聊的看客,我们环顾四周,电影院的猩红色的软绒椅子提醒了我们的超越,可是着人生难道不是一样的叙事结构讲述不一样的故事情节吗?曾几何时,我们的血肉之驱就被社会规训和自我改造成为全金属的外壳,我们在这个人造大森林里战战兢兢,时时刻刻整装以备的生活,我们无视自己良心的血肉在暗夜哭泣,我们不顾精神在野地里奄奄一息,我们寻找、防备、武装、无休无止的和另外一个漫游者斗争。我们不能停止斗争,因为我们斗不过森林的建造者,就只有遵循着他的游戏规则,要么杀了自己,要么残杀别人。想到这里,不由得就想起了那愚人节残杀自己的哥哥,有一天,我们斗累了,该怎么办呢?我冷汗直冒却不由得热泪盈眶。
以此文字,立此存照
4 ) 战争让人性扭曲
开始进入陆战队的训练营,教官把他们称之为蛔虫,不停的折磨,不停的辱骂.当忍耐到了极限的时候,是很可怕的.派克后期的神情之中只看到的只是愤怒和复仇的火焰.杀死了教官之后,复仇已经完成,猛然间的清醒让他毫不犹豫的吞枪自杀."Born to kill"们毕业了.
战场上老美们为自己战友的牺牲而悲伤,悲伤之后又开始投入了对他人的杀戮.战争已经让他们扭曲,杀戮已经麻木.他们执着的认为杀戮是为了帮助这个国家,他们可以无情的朝手无寸铁的妇女和儿童扣下扳机,还很满足.当别人向他们扣动扳机的时候,他们却无比的愤怒.难道只有你们老美是人,越南人就不是人?
当小丑找到狙击手,狙击手回头的一霎那.狙击手那稚气未脱的脸上只有愤怒,不符合她年龄的愤怒.战争让她在应该无忧无虑的年纪捡起了武器,变成了冷血的杀人机器.
最后老美欢快的歌唱.他们没有错,他们执着的认为他们的杀戮是为了解放这个国家.事实上却给这个国家带来了更深重的灾难.他们的人性已经扭曲.
5 ) 人性是一座桥梁
题记:人是一根绳索,连接在动物与超人之间---绳索悬于深渊上方。
库布里克是我最喜欢的导演之一,他那种冷酷深刻暗藏黑色幽默的电影视角,和我看待世界的视角经常一致。每个人都会对和自己本性相似的事物产生喜爱,这是心理学里面说的。
全金属外壳虽然也是越战电影,但是看起来很愉悦很流畅,没有压抑沉闷的感觉,甚至还有时不时的黑色幽默让人捧腹,我觉得这才是好电影的典范--深刻而不失有趣。库布里克的其他电影同样如是,比如很有意思的发条橙。
电影一开始是剃头的情节,背景音乐轻松活泼,倒有些类似乡村音乐。这个场景很有寓意,想要改变实质,第一件事是改变形式。所以,想要把这群菜鸟的思想改造成“党国”需要的方式,第一件事情是改变外表,改变外表最容易地的是发型。于是大家都成了光头,也许正大光明的理由是有助于受伤时的救治吧。
除了这个具有暗示性的场景外,其他的场景没有直接表现,但是我们可以看出来:服饰的统一(制服)、表达方式的统一(Sir,yes,sir),思想的洗脑(唱歌,发誓),行为的统一(队列训练),一切都是为了抹除国家所不需要的个性。除此以外,教官的脏话和侮辱,也是一项有力的制度外武器。
纪律和训练的力量是强大的,但是更强大的是情境的力量。我最近在学习社会心理学,里面有个很有意思的试验。
纪姆巴窦曾用实验向世人昭示,把和平的人转变成虐待和敌对的人是多么容易。1971年,他在斯坦福大学里招募了一些学生来模仿监狱的看守和囚犯。他把一个真看守的全部行头给他的“狱卒”:制服、哨子、手铐、太阳镜,这可以让志愿者在行为上更像狱卒。他还让那些假扮的犯人不用名字,只用数字来分别。很多研究发现,这种匿名形式是改变人们待人方式的有效工具。结果,实验只进行了6天就不得不停了下来,因为那些由于心理状态健康良好而被挑选来作为看守的普通暑期学校的学生,竟然将很多囚徒推向了情感崩溃的边缘。
仅仅是游戏性质的试验都造成这样的后果,那么如果是真实的军营呢?人性和道德是一层薄薄的外壳,拨开这层外壳不需要多大的努力和力量,仅仅需要一颗足够勇敢的心,一颗勇敢到正视现实和自我的心。只要你足够理智和勇敢,你就会轻易地发现,在这层美丽温情的外壳后面包裹的,是一个动物。
人不过是动物,你的动物本性无时无刻不在影响你,你那小小的意志和理性,在它面前,不值一提。
人,是有智慧的动物。而且,这个动物已经将曾经统治自己灵魂的主人杀死了,上帝死了,现代人因缺乏神圣而空虚、焦虑和堕落。他们被物欲所吸引,就好像一只丢失了牧羊人的羊,只知道追逐肥美的水草,而不关心脚下的危险。许多人在向上帝祈祷,但是现实中他们更加相信的是曼尼大神,可爱的诱人的曼尼大神。上帝和神圣是人类曾经的创造,是他们的童年美梦,可是梦终究是要醒的,现代人清醒过来,却发现人性只是一片荒芜。于是便有了形形色色的现代心理疾病,99%的人精神上有问题,但是靠着“友情”“亲情”“爱情”这些心理药物的治疗,他们还不至于崩溃。当然,爱情这喂药已经不怎么灵验了。
人是动物,而它们的唯一目的是生存。
后面的电影情节一次次证实这一点。这和道德无关,所谓的善与恶不过是生存策略的选择。妓女下贱吗?她不过是为了生存。美国人为了自由和平而来吗?他们不过为了保住自己的世界霸权,让整个美国雄踞在人类世界的顶端,掠夺最多的资源和利益。战士残忍吗?他们不过是为了保住自己的命。狙击手女孩残忍吗?她只是为了保住自己的家园。你必须在生存面前做出理智的判断,否则就会象那个跑出去救人的冰球一样死掉,被生存法则所淘汰。
我们随时战斗着。和平社会,我们有严酷的社会阶层有激烈的工作竞争有政治的尔虞我诈勾心斗角。这样的争斗依然残忍,但是不那么血腥,失败者不会满身石灰粉的躺在坑里,但是肯能会靠拿低保上街拣白菜为生。战争时代,我们则采取一种更加直接原始和残酷的方法竞争。两者本无实质不同,不过后者比较透明,比较容易一眼看清。
人是动物,但是终归是有智慧的动物。
所以我们不至于也不应该完全沦落为兽,然而总有些人过于软弱,无法接受生存法则的残忍,以至于完全堕落。比如直升飞机上面那个机枪手,他进行无意义的杀戮,却是为了发泄自己的恐惧。除了让人看到他残忍下掩盖的虚弱外,一无是处。杀戮不是目的而应该是手段,其直接目的并非是发泄或者招惹仇恨,而是给敌人带来恐惧和毁灭,给自己和友方带来利益和生存。
身为智慧动物,人类学到的最伟大的事情便是交易与合作。为了合作,人类不得不收敛了兽性,并且制造出道德、法律、良知等等工具以最大限度的调和人与人的矛盾,减少对抗,降低交易成本。为了关住那头野兽,人类用教育来驯服它,用道德来劝诱它,用法律在鞭笞它,用宗教来麻醉它,目的不是为了所谓的“善”,而是为了保证交易的秩序,进而保证绝大多数人更好的生存。
绝大多数人就这样生活在世界的表象之中,被其外表所迷惑,以至于产生“世界就应该是这样子,人类就应是这样”的错觉。所以他们才经常因为环境的突然变化而无法适应以至于疯狂。比如那个无能的胖子,我相信只要他有足够的勇气和时间,他会成为一个好的狙击手,没准还会获得一枚战斗勋章,如果他足够聪明足够运气,说不定还会和一个黑鬼竞争美国总统的职务并且受到全世界的关注。但是他太过脆弱,所以第一个淘汰出局。
自幼而来的教育和熏陶,外在环境的影响是巨大的,有几个人能够超越人性的桎梏而明悟真相,又有几个人能够正视这真相呢。大多数人不过自我麻醉一番,然后继续生活而已,如同群畜一样的生活下去而已。电影里面的小丑便是其中的典型,所以他能够活下来,但是却留下了心理创伤,今后注定在噩梦里面惊醒。
如果你拥有看穿表象的智慧,此外还具有足够的勇气,那么就请走过这桥梁,来到彼岸,库布里克,在这里等着你。
6 ) 截至库布里克,战争电影快撞线了
必须感谢库布里克,这个热爱并诅咒人类的导演,用《full metal jacket》塑造了一大批好战分子和和平主义者的战争观念,多么矛盾的一个事情,这也就是战争这件事,经得起任何形式的过度诠释。亲手打爆一颗头颅,溅在地上的脑浆可以是一种宗教对你的恒世诅咒,也可以是另一种宗教对你的救赎。
当然对于越战而言,除了背着来复枪环球旅行的美国人和北越的胡志明死忠之外,其他人都是他者,即便大家伙都把越战当做一件正经事,但是所有的手头资料也都几乎是好莱坞大片式的。
是的,只有越南人和美国人有资格去做田野调查,不过越南缺席了,就像所有的被侵略的贫弱国家的缺席一样,话语权从来也都在入侵者的手中,一直都是美国观念在说事。即便,这个黩武穷兵的自由国家有着极好的反战传统,甚至在很大程度上成就了60年代的黄金印记,但是,仍然应该留一手,永远去怀疑它说得不会是全部。
《full metal jacket》的前半部分是一场祭祀的狂欢,它诠释了什么是全金属外套的同义词:born to kill,就是战争工具的礼教,这“吃人的礼教”本没有太多值得鞭挞的东西,所谓拿人钱财替人消灾。但是人总归是热血的动物,总会有血脉贲张的时候,于是kill ourself搞定了这个扭曲。库布里克的诅咒就是这个,kill ourself也没有超出born to kill的范畴。
直到电影的结尾,库布里克才回到了正题上来,开始正经地讲故事,在这里,复仇的欲望战胜了自保的欲望,怜悯又在随后战胜了复仇,最后,又通过屠杀实现了怜悯。这个过程,击中了人心最柔软的部分,是信念崩溃的过程。
是的,截至库布里克,战争电影已经快接近撞线的那一刻了。
或许可以回到日本侵华来,在走出了非此即彼的语言环境之后,我们有了《鬼子来了》和《南京!南京》,这应该被看做被侵略国家在表达欲望上的崛起,它们出现的意义大于影片的伟大程度。拿姜文陆川们和库布里克们比较,当然是一件无厘头的事情,它们并没有可比性。大家的立场完全不一样,奢求一个世界公民只能是一个奢求。不过,有一个细节一直是我们没有拍出来的:鬼子轮奸中国妇女时,脑中也闪过一念,我的妻子被人强奸了我怎么办,随后鬼子又想到了这和天皇的命令没有关系,然后开始了轮奸,鬼子当然不会在此后有负罪感。
不管他拍什么类型片都是拍尽了
88/100 一开始接近20分钟的辱骂戏,剔除掉了几乎所有形式主义的东西,甚至电影过去半个小时都找不到主角在哪。然后从死亡“诞生”之后,剧情像在鲜血中盛开出的一朵花,绽放出了你对一部战争片所能要求的全部。最后躺在血泊中苟延残喘的女人,是否就是越南的化身?士兵离开了,留下它在狼藉中腐烂。
前后两端情绪转化可真够大的,论杀人机器是如何培养,果然要如此变态才能把一个人的人格完全剥掉... 简直是脏话教科书,但真的好爽啊!教官!请再骂我一次!
——你帽子上写着天生杀手,制服上别着和平徽章,这是个冷笑话吗?——我只是想提出人的双重性。
片子里到处都渗出来“歧视”,教官对军人的歧视、军人对平民的歧视、平民对妓女的歧视、战争对生命的歧视、作者对战争的歧视……整部片子温馨的场景只有那么几瞬,大量的黑色幽默占了主要篇幅,这就是这部电影高明的地方,那些军歌和脏话很能惹人发笑,但是当你笑的同时也正说明了你已成了麻木的看客。
重看@影城;前半段非常赞,如机关枪般密集扫射的教官粗口不断,全片亮点;“傻瓜”比尔前后对比鲜明,表演可圈可点,库布里克本质上就是恐怖片狂热爱好者,厕所一段拍得惊心动魄;战争之于人性的麻木与泯灭,前半段刻画得更深入细致,前线战场反而流俗,时时想起《现代启示录》。
看完觉得缺乏震撼。战争的残酷度甚至不如训练。但或许这正是一个思考点。在战场的25000000码之外,他们欺负弱者,精神扭曲。然而亲临战场后,他们死得都有名号,或为义气,或为勇气。战争的面貌在远处被扭曲了,政客和军官的如椽大笔抹去了和平的一面。然而到战场上,当士兵真正地活着的时候,自然有duality。当joker射出人性的子弹时,那罪恶的一肥皂已经使战争移位。
目前最不喜欢的库布里克。战争是钢锯岭最好的部分却是本片的短板。宁愿结尾是厕所里的两声枪响。作为亮点的音乐依然是库式的。人物心理的呈现反而更认可比利林恩了。有趣的也许是一个知识分子深入战场而身不由己的过程。底层战场的人性呈现注定做不到完全的冷酷,这是瓶颈或许也是无形中的人道底线。
Not so Cubrickal at first sight, but tastes more Cubrickal in remination.
任何一场战争都是人性善恶的放大镜。前45分钟在巴厘岛受训的部分太酷太脏了,大爱;后面越战情节,无比逼真的场景,硝烟弥漫,战火连天,给你身临其境的感受;影片以对人性最为赤辣的鞭笞为结束,令人焦虑和深思。
美国就是这样吧,做错了什么后反省,然后再做错再反省,反省出来的结果就是我可以做错事因为我做错之后会好好反省的。越战是美国人心中永远的痛不应单单是因为美国许多年轻生命的丧失,而更应该痛在美国武力征服世界的联邦机制,难道阿富汗,伊拉克,就不是美国人心中的痛么?
有时候声嘶力竭未必代表充满力量
只要真正反战的人,最终都会走上反美的道路。因为只要稍微了解这个军工复合体近百年所挑起、煽动和扶植的战争,就会获得跟看这部电影相同的观感:人性从尚存到扭曲,最终变得麻木。
胡志明is son of bitch~从此这句歌词朗朗上口
两次死亡:杀死教条,杀死人性,杀死长官,杀死甜甜圈,杀死胖子;杀死丛林,杀死敌人,杀死眼睛,杀死怜悯,杀死自己——杀死美国,杀死战争。
关于战争。关于机器。关于人性。关于一首我爸我妈在清晨做爱的集体歌曲。
看完这部,其他战争片可以不要看了。
又没一篇对胃口:( 这片最重要一词,其实在那个暧昧的DUALITY上面. 还是保守派的老布吧.悻悻地想.那些操歌印象深刻,相当琅琅上口:)什么人的异化啊,战争的本质啊,怎样不合作抵抗啊,又怎样说到底我们还是站在这一边的啊,那些说得都滥掉的东西,也没讲得如何高超.氛围倒是一贯的.洗
开始以为只是展现人性泯灭,挖掘邪恶的战争纪实大片,结果大大出乎意料!真正使得战士拥有杀人欲望的不是机器化的执行,而是不断打压后所残留的一点人性,正是这点“人性”使得杀戮有了用不完的动力,成了每个士兵的内心深处的困惑与心魔。
泾渭分明的前后两个部分,前半部分胖哥和教官间的戏份非常喜欢,以至于看的时候基本目不转睛,但是后半部分所谓对越战的残酷描写也好对人性的剖析也好基本都是司空见惯的母题了。加上前有诸如现代启示录、猎鹿人、出租车司机等等对越战描写和反思的佳作,库布里克这部倒像是一部“跟风之作”了。