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长篇影评
1 ) 血迷宫
三颗子弹。
为什么是三颗子弹？直观角度，当然是出于叙事考量：只有这把左轮枪的弹仓半满，才能制造类似俄罗斯轮盘赌的悬念效果，特别是垂死挣扎连发三次空枪的黑色残酷幽默。但背后更有科恩兄弟对于过度暴力的批判。影片较早情节中我们曾经看到，女主回家取枪时，枪弹是分离的，而且盒子里只有三颗子弹。再从之后私家侦探的点火夜查镜头进步获知：女主的确装上了三颗子弹，却并未补满！显然，持枪只为防身，甚至只为防她丈夫，因此自认三颗子弹足以。
而这种含蓄表达，由于左轮手枪不可能出现在中国古代西部的缘故，无法移植到张艺谋的翻拍版本中。可理念本身又的确十分重要（也是花200万美元买下版权翻拍的主要原因），务必于影片伊始开宗明义。没办法，张导只好直白生硬加进了开炮一节。试图以炮弹的威力强大模拟手枪的弹仓全满，再以开炮后波斯游商的满脸熏黑表达过度暴力的伤人祸己。
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一根食指
活埋高潮戏中，连扣三下，都走了空枪。貌似命运捉弄，实则其来有自。看图便知：扣动扳机的是中指，而非人们习惯使用的食指。试想一下，生死攸关之际，如以最灵活食指扣动，还会是片中呈现的那种吃力慢速吗？肯定啪啪啪，六道轮回，任你空仓居多，至少也有两颗招呼在身上。酒吧老板的食指到底怎么了？被他老婆掰断了！等于此回合的残酷博弈中，情夫靠之前爱人的勇敢自卫捡回了一条小命。
两条建议
更悲催的是，如果从一开始就听从了女主建议，这样的风险，甚至整起买凶杀人事件就根本不会发生。回到接近片首的取枪桥段。女主拿到枪后，曾给情人提出两项建议：1、找一家汽车旅馆。2、不要回酒吧。对方接受了吗？没有！他的决定是：女主先回他家暂住，而他自己直接杀回酒吧讨薪！
讨薪本是天经地义，可睡过人家老婆之后还有脸去讨那区区两周的欠薪，就实在有点脑仁进水。难怪老板当场翻脸。可翻脸归翻脸，此时仍未起杀心，甚至连出拳的冲动都强忍了。这既可以从负面角度视作懦弱，也可以从褒义角度看做理性，不是点火就着你死我活的那种莽夫。当然，口头严重警告必不可少，“如果再让我看见你，别怪开枪！”外带以主观臆断编造借口为自己绿帽受辱找回颜面，“……所有可笑之中最可笑的是，你竟然以为她是为了你才回来的？”
可后面这套将其妻归入“蛇蝎美人”的说辞，连老板自己都透着心虚。否则，也不会很快一通电话（电话在片中是重要的叙事母题）打去情人家中试探。接电话的是女主，他听出了声音，心里咯噔一下：完了！竟是真爱。原来在老婆眼中我连个打工的吧台男都不如……注意！老板此时仍未起杀心。而出于心虚的电话试探，也刚好呼应了之前女主的建议1——找一家汽车旅馆！假如情人当时接受建议，那么打到情人家中的电话自然没人接听，老板心中的一腔妒火自然也无法激至爆点。
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死鱼·照片·打火机
桌上的几条死鱼，原本来自私家侦探建议雇主马蒂制造足不在现场证据时的外游垂钓所得，最终由于压住了桌上的打火机而成为侦探自己出现在犯罪现场的证据。这是黑色残酷幽默。但打火机只是买凶交易的花絮，正片讲的却是：交易双方的相互欺诈。嘴上说着“信任”，却都干着出卖对方的勾当——杀手开枪打死了雇主，企图嫁祸偷情男女；雇主则以卫生间呕吐为幌子偷取出了一张照片，然后开保险柜取钱藏了起来。而这只是老板反嫁祸计划的其中一节……
对私家侦探的深深厌恶来自于两次会面时所受到的羞辱。第一次，通奸搜证，自作主张拍下了同床亲热照，戏言属于“额外福利”。第二次，郊外汽车上，面对刚被掰断的食指，以更具嘲讽的口吻讲了那个“等着老婆擦屁股的”段子，并狂笑不已。双倍羞辱，以及不在场证明本身的逻辑脆弱性（难道警方没听说过买凶杀人？），使老板产生了嫁祸的念头。而跳接若干桥段后的黑人吧台伙计家的录音电话，便是将整个计划串联起来的关键：
1、买凶交易时，侦探曾问老板如何掩护买凶开销？老板答说已经搞定。
2、如何搞定的？电话留言给黑人伙计，栽赃情夫因讨薪未果一怒之下卷走保险柜里的现金。而这现金很快将作为杀人酬劳来在侦探手中。
3、黑人赶到情夫家，必然看到两具尸体，惊恐报警。
4、再配合那张被偷照片，于是整起杀人案件就可能转变为：侦探通奸取证过程中，撞见奸夫取回赃款，突起杀心……
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不管嫁祸计划是否真按上述步骤进行，至少有一点可以肯定：老板远比侦探认为的要聪明的多。老板唯一没想到是私家侦探也比他认为的要冷酷无情的多！正所谓，邪高一丈，魔高两丈，一恶更有一恶恶。而杀手调转枪口打死雇主，则属于一种特定针对性的“反美情节”（在科恩自己的《老无所依》以及莱昂内经典《三镖客》中都曾经出现过）。为什么这么说呢？因为美国即是一桩生意，而生意最重要的是诚信。诚信破碎至此，还不风紧扯乎？！
导致侦探重返杀人现场的并不是那张遗失的照片。销毁照片时，他并没有发现信封里面到少了一张。只是点烟摸不到打火机，才突然意识到可能遗落在杀人现场……但咱们假设：侦探行事缜密，未将打火机遗落，并自以为实施了完美谋杀，坐等警方将被他嫁祸的偷情男女抓捕归案……故事的后续将如何发展？
1、酒吧老板马蒂的尸体被发现，或者即使没有尸体（被情夫处理掉了），但以神秘失踪报了警。
2、警方在接到报案后，仔细勘察现场，清查遗物，自然包括打开保险柜。于是发现那张照片。
3、通过照片所提供的线索，将嫌疑目标从偷情男女转移到私家侦探。
在这个没有遗落打火机的版本中，买凶交易双方反成了最大输家——一个毙命，一个伏法。恰恰是遗失打火机，才使得侦探二次返回杀人现场，寻觅未果（压在死鱼身下）的情况下，意外发现尸体和手枪统统不见！于是不再坐等，迅速行动起来。
与此同时，黑人听过留言，直接驱车赶到情夫家，愤然声讨，导致了后者三度重返酒吧，打开保险柜，发现那张照片，隐约意识到了事件大概，但同时也被蹲点守候在外的侦探盯个正着……而这也几乎可以视作是对于情夫之前活埋老板的因果报应！
……
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当你自认为一切靠自己，一切本应如此，或一切尽在掌控的时候，也常常意味着无法预知的大祸将临。侦探自认完美谋杀，却没想到老板藏了照片，且未真的毙命，也没想到情夫返回酒吧；老板自认为完美嫁祸，或者荒野之中摸到手枪自认有了绝地反击的机会，却没想到侦探先下狠手，也没想到自己的食指已断，并连走三发空枪；情夫自认为讨薪与偷情无关，自认为老板一定为女主所杀，慌忙移尸灭迹，没想到真相远非如此。
只是命运轨迹如此编排，虽足够清晰，却也相对单调。于是，科恩兄弟便在毁灭大势不可逆转的前提下，为三个男人构思了各自不同程度延缓走势的机会。而这些机会，既丰富了叙事，也呼应了主题：统统来自于男人的弱点，以及行动中的无法掌握。即所谓，因祸得福——虽然只是暂时性的。老板为什么能成功骗过侦探偷走照片？因为他有病，他呕吐，于是手拿相册突然起身跑进卫生间便不会引起怀疑。侦探为什么及时二次回到犯罪现场，而避免自以为完美谋杀却坐等警察上门（就像上面分析的）？因为他遗落了打火机。情夫在移尸灭迹时把手枪塞进了老板的衣兜，这个太不谨慎的动作，也因女主对他的爱而获得了回报，于是就有了那三记空枪……
对比之下，成为最终赢家的女主，有着比三个男人大得多的“弱点”：始终茫然无知。甚至在开枪击倒对方那一刻，仍然不知丈夫马蒂已死，隔墙倒下的是另有其人——这也是为什么最后一场戏非要特别编排为互不相见的“隔墙交手”……但这种茫然无知却不是通常建立在智力迟钝之上的无知是福。相反，通片看来，女主在总体形势判断与实时危机应对上表现出了极高的敏锐度与行动力。所以她才能：1、片首夜路，通过后视镜发现有车跟踪。2、提醒情人不要回酒吧。3、遭遇丈夫暴力胁迫，果断自卫，掰折手指。4、眼见情人被击毙，迅速卧倒，并以高跟鞋打碎灯泡……女主的茫然无知，只是对于因自大嫉恨贪婪残忍等人性丑恶而形成的诡谲多变的男性世界的无法理解。
2 ) 存档：命运的轮膛 ——《血迷宫》中的手枪和子弹细节处理
——《血迷宫》中的手枪和子弹细节处理
《血迷宫》（Blood Simple., 1984）
基本信息
编剧：伊桑·科恩，乔尔· 科恩（Ethan Coen / Joel Coen）
导演：伊桑·科恩，乔尔·科恩（Ethan Coen / Joel Coen）
摄影：巴利·森纳菲德（Barry Sonnenfeld t）
类型：剧情/犯罪/惊悚
国家/地区：美国
片长：99分钟
对白语言：英语
色彩：彩色
获奖情况：1986年获得独立精神奖最佳导演奖，提名最佳摄影、最佳长片、最佳剧本奖。1985年获得圣丹斯剧情类评委会大奖。
导演简介
在行业里，他们被称为有 “双头导演”。在片场，他们之间的窃窃私语或许只有他们自己听得懂。他们对影片总能搭成一样的见解，甚至有传言说，演员向他们分别提问，能够获得同样的答案。他们就是被誉为“独立电影中的金字招牌”的科恩兄弟。他们编剧、导演和制作他们的影片，尽管到了最近更多的是弟弟乔尔·科恩冠名导演而哥哥伊桑·科恩冠名制作，但现实工作中却难以这样明确区分。科恩兄弟的影片和好莱坞主流电影有着很大的却别，乍看之下，可能一时看不出电影想要讲的是什么。他们的影片故事诡异，剧中人物并非生活所常见，思想卓尔不群，甚至带有隐喻政治历史的味道，其带有魔幻色彩的黑色风格和夸张变形的人物、情节让他们的影片在好莱坞以及独立电影节拓印而出。
影片概述
1984年，科恩兄弟编剧并导演了影片《血迷宫》。这是他们在各自拍摄了很多行业短片和音乐电视以后的第一次合作。故事发生在美国德克萨斯州，讲述了一个落魄的酒吧老板聘用一个私家侦探杀死自己的妻子和情人的故事。这部影片的很多元素或多或少的塑造了科恩兄弟未来导演的方向：属于他们的有关道德伦乱的谋杀的电影类型（黑色、惊悚类型电影）；简单故事中的巧妙的情节处理；属于他们的黑色的、富有创意的、扭曲的幽默感；以及他们对影片氛围的把握。《血迷宫》充分体现了上述四点内容，其中最后一点尤为突出。影片讲了一个非常简单的故事。老板雇杀手杀死妻子和情人。观众能够预想到可能的结局：妻子和情人死了；杀手失误被杀死了；老板玩火自焚被杀死了。虽然故事简单，结果简单，但是科恩兄弟成功地塑造了四个丰富饱满的角色，使他们各怀鬼胎，而把简单的故事起因通过复杂离奇的情节印象了无法预知的结果，而这以前都建立于角色最为通情达理、合乎人情的动机和反应。著名影评人罗伯特·伊伯说，影片为观众展现了三个噩梦：无论你怎么清洗，血总是到处都是，洗不干净；你知道你杀人了，但是你自己搞不清楚为什么，是怎么杀的；你知道其中一个很小的环节出错了，而这个环节最终肯定会酿成严重的后果。这三个恶梦使得影片给观众以强烈的共鸣——当然这种共鸣并不建立在观众有过犯案经历的基础上，而或多或少是建立在观众阅读、观看大量有关犯罪的艺术作品的经历之上。
细节分析
让《血迷宫》得以扣人心弦的主要因素是影片对细节的设置，也就是为人津津乐道的那一把左轮手枪和三颗子弹。 手枪和子弹本身并没有特殊的含义，是和他有关的人物在使用它的时候让他们产生了推动情节的意义。
早在影片的一开始，手枪就通过妻子和情人之间的对话侧面地出现了。妻子说这把手枪是老板作为生日礼物送给她的，而她此时也说了一句狠话：但愿不要再我离开以前就用这把枪把老板杀了。这两句话让手枪的存在有了根据，也让老板和妻子这两个人物其中一面的性格得到了展现：老板送生日礼物居然送手枪，可见他也是一个充满邪念的人；妻子向情人说出这样的话，可见妻子对老板已经到了忍无可忍、要和亲人私奔的程度。
子弹和手枪的正式出现是在妻子和情人回到老板家中收拾东西准备出走。导演安排了两个特写来突出仅有的三颗子弹和手枪，并且连同装手枪的包也给了着重的表现。这一段中同时通过情人的视角展现了妻子和老板的家的装潢、摆设，体现出一个情感破裂、冷冰冰的两人关系。这个场景中诡异的音乐，预示着两人将要踏上一场生死之旅。
老板发现妻子和情人私奔到情人家里后，于清晨潜入了他们家，劫持住了妻子。慌乱中妻子想要拿出手枪自救，却仅将手枪拨倒在地。老板此时也发现了手枪，但是却把妻子劫持到了外面，说到外面解决（英文原文台词是说：用更加自然的方式）。这里观众可以看出老板对于妻子的出轨行为的愤怒还没有到要枪杀妻子的程度，对妻子还存在怜悯之心，奢望能够通过“自然的方式”来解决这个感情问题。然而到了外面，妻子把老板踢伤，情人也出来了，老板仓惶而逃。这个段落中枪的处理颇为巧妙，仅仅是它的出现就导致了人物动作和反应的变化。这在于充分利用的枪的潜在含义：杀人致死，终结生命。体现了老板对妻子尚存的恻忍之心，也体现了妻子对老板潜意识中的杀意。
老板放过了妻子，但却挨了要命的一脚，被情人嘲笑，他的杀机被引起了。他雇用了私家侦探杀死妻子和情人。然而私家侦探潜入情人家中的时候，小心翼翼，东张西望，紧张至极。显然私家侦探也对杀人之事有保留态度。特别是当他发现那把左轮手枪，以及里面的三颗子弹的时候，心里充满了忐忑不安。三颗子弹能够把两个人都置于死地吗？更加让观众确信侦探不想杀人的是：他根本就没有带上武器！影片中的这个侦探的确是贪财如命，但是也不至于杀人如麻，还是有人性的一面。
侦探认为杀死两人拿得一笔钱，还不如把给钱的老板杀掉，杀死一个人拿到更多的人来得划算，并且三颗子弹杀掉一个人，绰绰有余，难度系数比较低，他自己比较有把握。因此他成功骗过了老板，并向他开了枪，把枪踢到了一边。此为第一颗子弹的去处。然而他却在慌乱之下把自己的打火机落下了。
情人回到酒吧，想要去会老板拖欠他两个月的工资，却发现老板没有了呼吸，不小心踩到地上的枪，走火了。此为第二颗子弹的去处。情人看着属于妻子的这把枪，以为自己理解了全部事情：是妻子偷偷地把老板杀了，但是留下了尸体没有处理。情人把手枪放在了老板的衣服里面。
待到处理“尸体”的时候，情人才发现老板没有死，还拿出了口袋里面的手枪对准了自己，开了两枪，都没有子弹。这里观众的心情犹如过山车，看到了枪口对着情人倍感紧张，而打不出子弹，又长舒一口气。这里就利用了手枪这个细节的物理特点：左轮手枪一共可装六发子弹，现在只剩下一发，因此子弹还没有进入枪膛。情人仅靠运气得救，战战兢兢地从老板手中取过手枪，将老板活埋。
好不容易处理了尸体，情人回到和妻子新搬进的出租房处，妻子莫名其妙的反应让情人又好气又好笑。他把手枪留下之后，离开了。
随后妻子和情人以为自己逐渐明朗了事情的真相，情人认为杀手另有其人，而妻子一直认为老板没有死。然后情人已经惨死在私家侦探狙击枪口之下。为了杀人灭口和夺回自己打火机，私家侦探向妻子步步逼近。而妻子一直以为是老板想要制自己于死地。在妻子和私家侦探对抗的一幕，两人始终没有见面，妻子一直被蒙在鼓里。直到妻子寻回自己的手枪，射出手枪中最后一颗子弹的时候，仍然认为自己杀死的是老板。故事结束于老板、亲人、私家侦探的死去，和妻子的恍然大悟。
小结
1． 手枪和子弹作为贯穿始终的细节，其心理特点和物理特点都得到了充分的运用，使得人物的动作和反应都得到了改变。
2． 细节和情节两个元素相互作用，加上导演的创意以及对人物性格的准确把握，使得影片扣人心弦，引人入胜。
3 ) 四个人创造了一个荒诞故事
看完三个广告牌中科嫂教科书级别的表演，趁着北影节感叹了一把时光在女人身上留下的迷人印记，更赞叹好演员是如何成长和蜕变的。相信每个看过1984年《血迷宫》的影迷，都会为34年后科嫂完爆的表演技巧鼓掌。下面就三个地方分析下电影：
（1）人物关系与故事（有剧透，慎读）
谢顶丈夫：胆小，占有欲强（本来是来找妻子说理，但被妻子踢了小JJ，然后看到夺妻之仇的情夫出现，自己忍着剧痛就跑了。怀疑妻子除了现在这个情人，还有其他男人，背叛自己的就要干掉，但看完妻子和她情人死亡的图片居然还吐了。。。）
有心事的妻子：有很强的个性，不是善茬（丈夫对她的评价是个性过强，她在情人面前不断批评丈夫，影片中两次出现她穿着泳衣和丈夫开心笑的照片，看得出来还算是“爱过”，但对情人突如其来的表白，装作之前完全不知道，不知道你就大晚上下大雨让人家送你去远行？然后果断提议去汽车小憩？另外，通常最狠的角色才可以在厮杀中活到最后，这是自然生存法则）
小白脸情人：鲁莽，不聪明（可以看出妻子对情人的投靠只是脱离自己丈夫的一种手段，都翻出来了自己死亡的PS图，也没有推断出个123，还以为是妻子杀了自己的丈夫，最后导致妻子不关灯，自己被胖子果断干掉。处理丈夫“尸体”的整个过程显得鲁莽又笨拙，顾虑过多，一看就不是一个能翻盘活到最后的狠角色）
胖子私家侦探，爱钱，自负，爱狂笑（对于狂笑这个演员的处理，我不做评判，个人不是很喜欢，但这个胖子很爱钱，以至于为钱走上杀人的道路毋庸置疑，毕竟俄罗斯每人每天是挣50美分。同时从来不屑于自己的顾主，不讲规则，是个在社会中任意游走的人）
在电影开头，一个雨夜，一个男人和女人在车上对话，女人是妻子，男人是他丈夫的酒吧雇员，女人对他抱怨自己的丈夫，男人听完后不耐烦地说自己不是她的爱情顾问，然后画风突然一转，男人对女人低沉地说“我一直都喜欢你”，女人注意到后面似乎尾随的车辆并要求停车，说自己可能在犯下错误，然后开始提出和男人去汽车旅馆。到此，一般爱情片所隐藏的仇杀三角关系建立。
但如果就是这样，那就不是我们所期待的科恩兄弟了。在第一幕中，女主第六感觉到的尾随车辆可以推断出就是影片重要的第四人——那个胖子私家侦探，是那个谢顶丈夫雇来跟踪他妻子的。在影片中，拥有三角关系的丈夫、妻子和情人如果说是这场谋杀的主谋，那么胖子私家侦探才是真正的实施者，负责推动影片剧情和带来高潮。
三人的多疑，给了胖子一份谋杀挣钱的工作。丈夫给了胖子1万美金去做掉妻子和她的情夫，当看到影片中妻子和情人其实没死的时候，差点以为是他们又反过来雇了胖子谋杀丈夫。不过这样的话，故事的荒诞性和戏剧性就没有了，四个没有默契的人，在“误解”中相互残杀，例如情人到死都不知道是谁把他给杀了，这才是影片真正有意思的地方。
（2）四个人创造一个荒诞故事
荒诞性是群体极端性的一种表现，通常不能用以人性为框架作分析讨论，否则便失去了荒诞电影的乐趣所在。影片中，我们可以看到人物关系的建立随着影片进程不断发生改变，两两敌对的主角不断变化，丈夫单独VS情人，丈夫单独VS妻子，丈夫同时VS妻子和情人，丈夫VS胖子，胖子两次VS妻子和情人，到最后妻子决战VS胖子（期间，妻子也VS过情人，影片最后情人质问妻子是不是也爱自己）通过不断的VS关系，使得观众随时都提心吊胆。同时一种四个人彼此见谁干谁的荒诞性也由此而生。比起一般爱情中的角逐与勾引斗角，这种使人物失去理性思考的处理，在一定程度上反而推动了故事情节，让整个故事显得更加荒诞，不讲道理，像个笑话。因此也让黑色幽默夹杂其中，有几处镜头描写我在电影院中都听到了笑声。比如在情人活埋了丈夫后，妻子接了电话，不知情地对情人说是自己的丈夫打来了电话，情人露出那种怀疑人生的表情。
（3）关于几处细节描写的分析
风扇与汗(水管)：影片几处出现了风扇的特写。隔着屏幕都可以感受到演员脸上那种粘稠的汗液，紧张，焦虑，不知所措，反复思考。这些都通过风扇的旋转和臭汗淌下进行了表达，同时增强了影片的漫长感和一种“百无聊赖”的荒诞性。最后水管欲滴水的镜头，让人难忘，随着胖子的死，感觉整个人生都像是一个笑话。无论是爱钱的胖子，“爱”妻子的丈夫，“追求爱情”的妻子，还是以为为妻子掩盖杀人的情夫，都只是人生荒唐的挣扎，和自我说服。
一把枪就决定所有人物命运：三颗子弹，一颗由胖子射中丈夫，一颗被情夫走火从而发现了原属于妻子的枪，一颗由妻子射出最终杀了胖子。影片开始，妻子匆忙回家就是为了找抢，妻子找抢不一定是为了想杀自己的丈夫，但肯定是为了保护自己，同时她也从未开口让情夫保护自己。最后，那把枪确实杀了自己的丈夫，也杀了胖子保护了自己。同时，那把枪也让情夫误以为是妻子用自己的枪杀了自己的丈夫，也让妻子以为是情夫偷了自己的枪杀了自己的丈夫。使两人的所谓的爱情关系埋下了不信任的伏笔，最后双方在僵持中，情夫被胖子杀害。可以说，女主的三颗子弹杀了影片中三个男人，这三颗子弹的使用使得影片充满戏剧性。
窗户都没有窗帘：可以注意到，胖子第一次在汽车旅馆偷拍到偷情时窗户就一定没有窗帘，胖子从窗户准备射杀妻子和情夫时窗户没有窗帘，妻子搬到新住所自己独自睡觉也没有窗帘，这也给了胖子射杀的机会。影片通过没有窗帘的窗户，对屋里的人进行最直接的观察和肆意的“射杀”。
焚烧炉：对焚烧炉进行了至少三次描写，一次是丈夫知道妻子偷情后，看着焚烧炉；第二次是丈夫和胖子说杀掉妻子，并提到焚烧炉焚尸；第三次是情人干掉了丈夫，把带血的衬衫扔向了焚烧炉。这三次焚烧炉的描写，其实是人性从幻想犯罪到实施的一个过程体现。
Bloody:四个人都与Bloody（血）有各自的对话内容。
丈夫看到胖子侦探给他的伪造照片上，妻子和情夫被枪杀喷溅的血后（给特写），开始呕吐不止；妻子做噩梦梦到死去的丈夫找自己，并吐了一大滩暗色的血，表明丈夫真的已经被情夫杀害，血已经变色（给特写）；情夫想掩盖车座后面的血迹，拿毛巾盖后，血过了几个小时后还是没有凝固，鲜红色的血都溢了出来（给特写）；胖子的手被妻子用窗户压住，并用刀子死死插住，鲜血染了整个手套（给特写）
对于科恩兄弟的处女座，影片该有的元素可以说是都有了，物体的细节描写，人物关系的复杂性，音乐和灯光制造的悬疑，想表达的荒诞主题。
最后，对于四位演员的表演总体来说，都有不足，和影片的导演水平和故事情节来说，算是有减分。毕竟我看完电影后，不会觉得这几个人物那么的令人难忘，其他相似角色的设定在其他电影中还是存在更好的演员表现力。这也是电影最多8分顶天的局限因素之一。
上述都只是个人理解，作分享而已。
4 ) FIFF17丨DAY4《血迷宫》：犯罪电影翘楚科恩兄弟一鸣惊人之作
第17届法罗岛电影节主竞赛单元第4个放映日为大家带来《血迷宫》，下面请看前线心怀鬼胎之人各自为伍的评价了！
一一：
优秀的剧本。
Spy Liu：
囍，科恩嫂也有这么美的时刻。
松野空松：
处女作对氛围的构造就如此锋芒了。
果树：
韵味是有，人物过于服务于奇情情节了，动机成谜。
旺仔小狗：
很多精巧的细节。三颗子弹的轮盘赌的确戏谑。算是最生猛的那一类黑色幽默。
Catcatcatyang：
又是一部看到一半才认出这位女演员的电影。张力非常够！我觉得Ray的角色没有立住，可能侦探和Marty都更完整。
盆满钵满赵+：
精彩，是很早的将反套路运用到极致的电影吧，现在看来也还是充满惊喜，结束得也恰到好处，那个惧怕水滴的眼神笑死我了。
Donnie：
四个人的故事，导演利用全知视角带给大家浏览每个人的限制所在。精心编织的剧本，宿命一般的悬疑，却难以满足我对人物本身的好奇。
欧.尹：
前半程是平铺直叙，除了一些细节如“死路”“你姓什么”透出黑色幽默感，其余则乏善可陈。抛尸后方才渐入佳境，直到最后一场猎杀与反猎杀戏，声光色氛围均近完美，但杀手的动机终未给出，只能认为这本就是个不太追求完成度的剧本。
Pincent：
灵魂P图手引发的连串事件，财色私欲是导致整个事件的起因。大银幕的悬疑氛围真好，还有那令人笑不出来的诡异幽默感，是要到结尾一枪开完了还要抖个阴差阳错的笑料。镜头运动转场方式非常炫技，处女作如此高调，放大环境音，视听语言产生的惊悚效果非常棒，张艺谋想复制太难。
我们敏熙：
前半小时虽格调颇佳，但故事仍属陈旧，但没想到当男主角见到“尸体”后开始的无言语的miscommunication之后，角色陷入了难以想象的心理迷宫之中，其角色盘根错节恍如《寒蝉鸣泣之时》，且不需要环境（雏见泽综合征）的诱因，单凭一个鹰野三四般的莫测“幕后杀手”便能催发，而角色的情感却还能描述少而动人。最后，在拍得有架势（或者说拿腔作势）上面，深得黑色电影精髓。私人影史十佳。
子夜无人：
粗线条的剧情发展中，四个主要角色被单独抽出多疑、狡诈、自负、坚韧的面向放大，用第一部作品就拿捏住了属于自己的腔调，尤其结尾的猎杀时刻，声画皆玩转得出神入化，在“做足姿态”这件事上堪称是《枪火》的精神导师。从闯进案发现场那一刻就遁入心魔的人，最后被自己亲手埋葬的尸体一同拖进地狱；黑暗中互相看不见的对峙，在枪孔弹道中刻成必死的困局。另一个有趣的地方，其实也是又一次加深了德州在美国电影中长期作为“恶土”来源的刻板印象。
DAY4的主竞赛场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
5 ) [血迷宮]編劇作業
Q_主題是什麼？
恐懼造成殺戮
Q_誰是主角？
雷伊（姦夫）與艾比（淫婦）
Q_誰是反角？
馬蒂（綠帽）與維斯（偵探）
Q_主角要什麼？
在一次錯誤的外遇之後，能夠保住小命，平安活著。
Q_誰在主導劇情的走向？
馬蒂的復仇之心，維斯的貪財，以及每個人心底的恐懼。
Q_故事進行中方向有改變嗎？如果有，發生了什麼事？因為什麼事？
雷伊跟艾比都想自保而已，卻因為恐懼，雷伊殺了馬蒂，艾比殺了維斯（而且還以為自己殺的是馬蒂）。
馬蒂本想買兇殺人，卻第一個死。
Q_這部電影是三幕劇嗎？
是。
Q_故事的起手式？
雷伊與艾比外遇，被偵探維斯拍到，他密告綠帽苦主馬蒂，吃到第一筆賞金的甜頭，馬蒂則對雷伊艾比怒火熊熊。
Q_轉折在什麼地方？發生什麼事？
1 馬蒂要維斯幫他暗殺雷伊艾比再來領賞，維斯卻害怕東窗事發乾脆在拿到賞金後蹦了馬蒂。
2 雷伊驚見馬蒂屍體，亂了準頭滅跡，沒想到馬蒂沒死，驚慌之下活埋了他。
3 維斯發現打火機不見，回來滅口殺了雷伊，也欲殺艾比⋯⋯
Q_高潮在什麼地方？發生什麼事？
維斯折回來蹦了雷伊之後，艾比與看不見的恐懼（她以為是馬蒂結果是維斯）展開你追我逃，艾比隔窗以刀定住了維斯的手，再拿槍隔著門蹦了他。
Q_這部電影是類型片嗎？什麼類型？為什麼？
是。黑色電影。全片處處充滿暗影，懸疑，無聲與死寂的片刻在在令人恐懼，探討人心深處的恐懼帶來的愚蠢與破壞性。
6 ) 你觉得你洞察一切，你以为你赢了
科恩兄弟随便一出手就知道有没有，当初听说张艺谋根据这片子拍的《三枪拍案惊奇》，我就对着电视屏幕笑喷了。估计就连最基本的那种弥漫在片子中的黑暗气息张艺谋都拍不出来，他可能只会在影片色调上下功夫。电影里的女主角也就是后来成为科恩某个兄弟（我记不住）的人妻的那谁，那时真是年轻可爱又贫乳。她的表演真好玩儿。在电影里，四个人物私家侦探、酒吧老板、酒吧偷情伙计、酒吧老板妻子都觉得自己洞察掌握了一切，都以为事情在按照他们的计划走。他们就不知道这一切不由自己说了算，由导演说了算。就连最后妻子还以为前来追杀她的是自己的丈夫。那悬停在水管上的水滴，滴下来砸不死私家侦探，但是却能吓死他。这就是悬念的最大诱因——人性深处对于他者永恒的怀疑。
科恩兄弟惊为天人的处女作，让人看得大气都不敢出。1.一个充满偶然与突变的黑色故事，在贪婪、猜疑、恐惧与爱情的交错反应之下，一切都滑向了失控的深渊。剧作妙到毫巅，几无漏洞，人人都只知一隅，被困在自我的迷宫之中。2.声音运用简直炉火纯青，种种放大与混用的背景音效（如兀自出现的水滴、锯子声），精妙的声音匹配转场，还有高潮紧张时刻的柔缓音乐（反讽）。3.摄影无与伦比，不少高反差布光，半明半暗的脸庞，酒吧里的霓虹光彩，蓝黑暗室中透出白光的子弹洞。4.刻意延迟的反应，既延宕了情节，强化张力，还使影片隐隐升格为一出诡怖的寓言（猝然的动作vs.雕塑式姿态）。5.夜晚焚化炉之景令人忆及[冰血暴][妖夜荒踪]。6.不断复现的四叶风扇，契如悬在头顶的命运之轮，还有打火机，三弹左轮与四只死鱼。7.年轻时的科恩嫂好美。（9.5/10）
有比较才有好坏，昨晚看了三枪说不出哪里不舒服，就好像喝了杯冲了一点点咖啡渣进去的咖啡一样。今天看了血迷宫，才明白为什么朋友们大呼不爽。Coen们把节奏玩得太好了，强烈鲜明的黑色风格让人一下就入戏了，最后一枪充满悬念。老谋子成了血迷宫的讲解与入门，甚至评判的参照物，奉献精神堪称高尚
大赞，环环相扣，每位主角都只拿到了故事真相的一片拼图，在迷宫里晕头转向。只有观众在迷宫的剖面图上空，为主角们还原真相焦急扼腕，黑色幽默和无奈彰显无疑。作为处女作实在令人刮目，科恩兄弟实力不俗，相对Fargo我更喜欢这部。
柯恩兄弟真是牛逼啊！！！真相不明，环环相扣！
73/100 开篇雨夜车内戏的摄影、调度和配乐真是创造了一个神级开局，之后也有很多精彩的镜头设计和调度，印象最深的是摄影机用和狗差不多的高度跟随狗前进的设计，还有子弹穿过墙壁的音效和随之出现的光线。可惜故事很无聊。
2009/5/17于网上看到张艺谋将要拍的《三枪拍案惊奇》剧情类似此片，遂欲观之。2009/5/18早上，酷6网（ku6.com），其叙事结构使该片只是惊悚，而无悬疑，3星，看的时候以为是奸夫是为洗脱自己的罪名而移尸，看完后在豆瓣评论里才注意到“奸夫以为是情妇杀的人”，这样就能解释为什么奸夫不报案和不救人了，其他的误会我还是都看出来了，例如胖子给情妇打的电话以及老公生前的电话录音使得奸夫淫妇以为老公还活着，但后面的误会不会影响当事人的行为，前面的误会也并不能改变该片缺乏悬念的事实，依然3星。
一系列巧合，一系列笨拙，造就了四条死鱼；科恩兄弟的风格恐难被中国大众接受，所以看过三枪的人说这片不如三枪好，我也可以理解。
比我还老的片子里，科恩兄弟就比张艺谋NB这么多了。
二刷，看过最惊艳的处女作，才华和天赋尽显，节奏氛围剪辑配乐都超一流，三颗子弹、打火机、风扇…环环相扣，剧本太棒，演得也好，因果循环，阴差阳错，永远没法预料接下来会发生什么，命运的偶然性和不确定性，奠定了往后的风格和重要主题，动机和心理的倒向，自以为是的荒诞，最后可列入神结尾。
本片为科恩兄弟的处女作，创作于1984年，只用了80万美元，2个月即拍摄完成。2009年，制片人张伟平斥资200万美元购得本片版权，邀请张艺谋据此拍摄了《三枪拍案惊奇》。
你的恶，我的贪，最终谁能饶过谁
出轨有风险、挖墙脚有风险、买凶杀人有风险、当杀手当然也有风险，当情欲成为恐惧之下的应激反应（I love you,too），信任无法建立、人和人之间无法交流，碎片化的信息导致迷失在局部、陷入迷宫不得真相。艾比逆转的段落让我想到《稻草狗》。氛围紧张、悬疑的不是事件而是每个人的反应，可以补全回味。
环环相扣，要解决的问题永远赶不上造成的麻烦。
其实这是一部公益电影，它教育我们要随手关灯，节约用电。
逻辑太诡异了
情夫抛尸的公路旁，真的出现了三块广告牌，这线索穿越了三十年
摄影配乐剪辑...技术方面的可观性很强。
高安兄弟的原點，後來作品也只是修正和重拍，無論是喜劇和正經也不出其由。並沒有宿命可言，因為沒有誰比誰活該和抵死，不可挽回是眾人建構，局部真相中形成共犯結構，也一步步推向崩壞的悲劇，最後互不可信，人人也沾上手，只不過不是預想那樣。高安製造出令人難以相信的荒謬感，他們專長的是敘事，如何將正常變得古怪不安，布紐爾的荒謬是經由反覆來形造，高安和大衛連治是相近的，借由長鏡頭長篇幅來交代，一種看似不合常理的時間，電影可信正是他們有足夠篇幅來展示，更厲害是聲音設計和音樂運用，說對位法可能也太學術，日常生活場景聲音放大製造出緊張感，感受性觀能性的聲音通向氣氛製造和身體感，高安並沒有真的拍出最可怕的畫面(被殺一幕也是慢鏡頭來減低血腥感)，畫面不可見，但聲音讓我們「看到」，原來Frances McDormand也曾經這麼可人兒。
【B】“观众比角色知道的多”的希区柯克式悬疑故事，节奏迷人，剪辑漂亮。
这才叫电影，对观众期望的最大限度的满足。20年前的coen brothers横空出世时就这么nb，nb的都没有进步空间了。谁事先看剧情谁sb