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剧照
详细剧情
马库斯（Richard Gibson 饰）邀请自己的同学兼好友雷欧（多米尼克·格尔德Dominic Guard 饰）到自己家去玩，就这样，雷欧结识了马库斯的姐姐玛丽安（朱莉·克里斯蒂 Julie Christie 饰），美丽又善良的玛丽安给雷欧留下了非常深刻的印象。马库斯得了传染病，没办法陪雷欧玩了，雷欧就此结识了名为泰德（阿兰·贝茨 Alan Bates 饰）的农夫，泰德拜托雷欧帮他送信给玛丽安，雷欧答应了他。
之后，雷欧和退伍军人修斯（爱德华·福克斯 Edward Fox 饰）交上了朋友，并且震惊的得知，玛丽安的家人准备将她许配给修斯，不仅如此，雷欧还意外的发现，自己帮泰德和玛丽安送的那些信件，其实是他们的情书。
长篇影评
1 ) 就是这样的夏日，记忆里骄阳似火又满是情感
里奥，难道你不渴望爱情吗
世界上只有一种诅咒
那就是失去爱的心
剧终。
CCTV6观影，截了一段视频，里奥对玛丽安说我喜欢你
“你喜欢找他玩吗？”
“因为我喜欢你。”
“你这么说，我好高兴啊…”
视频地址 //www.bilibili.com/video/BV1eT411g7Fh?share_source=copy_web
以下是凑字数的，
电影里，TED唱完后，大家让雷欧上台去唱歌，雷欧说只会唱《天使永耀公正之光》但这是圣歌（教堂唱合适，酒馆里不合适），姐姐玛丽安说没关系的她会弹。温柔一笑。
2 ) 《幽情密使（The Go-Between）》：跨阶级爱情【第24届戛纳电影节金棕榈奖】
http://qfmeng.blogbus.com/logs/201095684.html
The Go-Between (1970)
继续看金棕榈奖获奖影片。本片获得1971年第24届戛纳电影节金棕榈奖。
电影讲述一个男孩目睹的一段爱情。一个男孩来到有钱的同学家过暑假，第一天就发现同学的姐姐很漂亮。天气很热，男孩没有其他衣服更换，姐姐就带着他到城里购买新衣服。在城中，男孩发现姐姐与一个男人相会。几天后，男孩与众人游泳时认识了这个男人，他是同学家的佃户。同学得了麻疹，没有人陪男孩一起玩，无聊的他就闲逛到男人的农场。在农场，男孩受了一点伤，男人帮他处理伤口。两人交谈后，男人让男孩给姐姐送信。同时，同学家来了一个脸上有疤的爵士，他也让男孩给姐姐传信。就这样，男孩不停地给男人和姐姐传信。一次，男孩偷偷看了信后很不开心，就与男人吵了起来。板球赛上，男人与男孩发挥出色，得到大家的赞赏。随后的酒会上，富人们让男人唱歌想让他出丑，姐姐及时解了围。晚上，男孩从同学那里得知，姐姐已经与爵士订婚。于是男孩拒绝再给姐姐传信，这惹得姐姐勃然大怒，男孩只好继续送信。送信后，男孩知道男人还有其他女人。此后，男孩又从爵士和同学父亲口中得知男人将要去参军。姐姐母亲因为男孩的失误知道了信的内容。于是，姐姐母亲在男孩的生日晚宴上非常生气，就让男孩领路在草丛中发现了偷情的两个人。几十年过去了，已经成年的男孩回来看望老去的姐姐，并见到了她的孙子。姐姐希望男孩继续做传信人，将他所知道的一切告诉男人。
这是一部情节非常简单的电影。对于本片用比较正式的的话来说，即电影通过一个青春期少年的一段时光，表现了封建制度下的包办婚姻，并将这种婚姻制度造成的不幸呈现出来。此外，影片还表现出英国那个时代等级森严的阶级制度——跨阶级爱情很难修成正果。如果用通俗一点的话来概括，电影说的就是一段不成功的爱情。婚姻不是儿戏，而且父母比天大，要听妈妈的话嘛！总之，本片讲的就是观念问题：女儿嫁人要听父母的，而且要门当户对！
电影的如此主题，就不多说了。因为古今中外此种题材的电影太多了，统统都是类似的。比如在类似的电影中，都会有着诸如冲破父母的桎梏啊、挣脱家庭的牢笼啊、忠于爱情啊等等之类的情节。到了本片，则是一出悲剧：女主角遵从了父母之言，成为了封建婚姻的牺牲品。不管如何，本片以及其他电影都展现了同一个事实：跨阶级的爱情路程很艰辛。因此，这些就会让人想到那个时代等级森严的阶级制度，让人想到那个时代的父母专制等等。这些也就会让观众们对那个时代的人产生同情，并对于生活于新时代感到庆幸。总而言之一句话，片中人生不逢时啊！这就是电影让我想到的，可见本片没有让想到太深刻的，这是因为电影就是如此浅显。
电影拍摄方面很普通。影片节奏稍微有些缓慢，无关剧情的对白过多，比如男孩与同学之间的谈话、板球比赛等等，删去这些并不会影响电影主题与剧情。电影插叙的使用也很古怪。成年男孩回去看望姐姐的故事是穿插进电影主线中的，可是这些插进去的画面来得特别突兀且时间非常短。比如前一秒男孩还在唱歌，画面突然就变成了一个中年男人与女佣，过了几秒钟之后画面又回到男孩唱歌。这些让电影剧情变得非常零散，而且很难看懂。幸亏我看了两遍，否则我就会将这段重要的情节给忽略掉了。真搞不懂电影为什么如此拍摄？是为了凸显特别？除此之外，电影其他方面中规中矩。虽然影片的画面、服装、布景、道具都很华丽漂亮，但它们却不惊艳，只给人一种普普通通的感觉。古装片拍成这样够失败了！唯一给我留下印象的是电影那段重复多次的主题曲，虽然不算悦耳，但经过多次变调处理也显得很清新，算是电影的标志吧。
最后来说一下本片的电影版本。本片是有中文字幕的，可是却没有外挂字幕，这就使得我下载的720P无用武之地。网上有字幕的版本是“心中的阳光”压制的RMVB。这个压制组是非常封闭的，他们的视频全部内嵌硬字幕，而且视频不外放下载，最可恶的是它们的论坛不对外开放！他们的论坛是需要赞助的，也就是付费的。这就形成了有片源，却无法下载的情况。有没有搞错啊！你们压制出来的目的不就是给人看得吗？不外发的话给谁看？如果本片字幕是“心中的阳光”自行翻译的话，我还可以理解，最不能容忍的是这个片子字幕还不是他们做的，是豆瓣一个小组翻译的！可见，“心中的阳光”拿别人翻译的字幕压制出RMVB版本，提供给付钱的人。真是想钱想疯了。说到这里，我就搞不懂了，豆瓣翻译出的字幕为什么不外放呢？让“心中的阳光”占便宜？既然如此，我只好将土豆网上其他人上传的模糊版“心中的阳光”压制的本片下载到电脑里，凑合着看完了。画质不是差，是非常的差！因此，这部电影我看了两遍，一次是“模糊版”的中文视频，一次是一边对照“模糊版”字幕一边看得720P无字幕视频。哎，看一部无外挂字幕的电影容易吗！
本片演员表现一般。女主角是Julie Christie，初看她时感觉面熟，查了资料才想起来她是《日瓦格医生》的女主角。她在本片表现中规中矩，没有太出彩的表现。男主角Alan Bates在片中很帅气，胡子、长发、蓝眼睛这是他给我留下的印象。Alan Bates的表演同样一般，很普通。其他人的资料都很少了，即使男主角Dominic Guard也是如此，就不多说了。
总结一下。这是一部很普通的电影，普通的情节、普通的主题、普通的拍摄，既没有缺点也没有优点。这样的电影如何获得金棕榈奖的？难道那个时代的水平就是如此？
序列：0761
土豆网
The.Go.Between.1970.720p.BluRay.x264-LCHD
2012-03-26
3 ) 绿色的欲望在草上摇曳
《送信人》，也被译成《幽情密使》。影片完全Leo视角，所以情节相对简单平静，与之呼应的摄影画面和色彩很美，是旧时光的缓慢流逝。身着Lincoln green的Leo是Eros的化身。绿色象征生命的渴求和欲望，暖风吹过夏天Norfolk郡成熟的大麦平原，绿色的欲望醒了，在草上摇曳，爱不仅在Marian和Ted之间被点燃；Leo也即将告别小男孩的纯真，有了新的烦恼和欢乐，他爱上了美丽的Marian，对男欢女爱之事开始好奇。
4 ) 信使、局外人、与时代变革的亲历者
这部影片根据1953年L. P. Hartley同名小说改编。必须要先吐槽一下影片的中文译名，让人浮想联翩，但其实这是一个关于成长的故事，真正的主角是这个送信的孩子雷欧。
故事发生在1900年的英国乡下Brandham Hall庄园。12岁的雷欧收到贵族出身的同学马库斯的邀请，来到他家的乡村庄园过暑假。马库斯的姐姐玛丽安特别照顾雷欧，所以当她拜托他当信使的时候，雷欧无法拒绝。但是，当雷欧慢慢了解每个人背后的故事时，他也渐渐脱离了纯真的少年时期，走入了成人的社会。
影片原名 go-between本意是中间人的意思，这部电影包含着从主角个人到社会的三层隐喻：
信使——情人之间的送信人
雷欧情窦初开，为了心中女神玛丽安可以赴汤蹈火，更别提送信了。但雷欧整片中其实做了三个人的信使：帮助玛丽安不必说，为了讨她欢心；帮大佃户泰德是因为泰德帮他疗伤，还答应他会告诉他迫切想知道的事；雷欧也帮过来自上层社会的地主休，因为休对他很礼貌地提出了请求。
这个层面上，雷欧除了体会到了少年时期爱情喜悦、酸涩与幻灭，也受到了他们不同的影响。玛丽安是在雷欧的朋友卧床养病后唯一照顾他的人，对他体贴又温柔；但同样是玛丽安，一不如意发大小姐脾气，说出的话深深刺痛了雷欧。而也是雷欧最后发现了她一边准备与休结婚，一边与泰德继续偷情，他们的关系远谈不上传统意义上的真爱，更像是享受当下的快活鸟，让他对玛丽安的美好幻想全部破灭。
泰德的农场永远杂乱，但他对雷欧最为亲和。幼年失怙的雷欧渴望泰德像父亲一样向他传授对女人，对情爱，对性爱的知识，但是泰德自己不觉得能承担这个责任。泰德租用着庄园隔壁的农场，他虬曲的发胡和强壮的身体与庄园人的上流社会格格不入。他家中的摆设乱而有序，从打水到清洁枪支到开车干活都用自己的双手。但是他也同样是个风流的人。他对雷欧充满善意，但也知道自己与这个孩子只是生命的过客。
电影对贵族休的着墨不多，他脸上的疤痕意味着曾经上过战场，他是玛丽安全家预定的丈夫。他代表着上流社会，对人有礼而疏离。在那个只有男人能进的书房，他和玛丽安的父亲三两语之间就决定了泰德的命运。他非常直白回答雷欧的疑问：“女人永不犯错”，暗示在他们的规则中，女人是无法主宰自己的命运的。
影片的最后，雷欧直面自己的女神的偷情场景，虽然于电影是一大败笔，但也回应了这一主线。幻想破灭，少年长大。
外来人——贵族庄园与乡村农场之间的穿梭者
雷欧的家境不算好，他虽然与马库斯在同一个学校，但是连夏季西服都没有。他在学校学习了贵族的礼仪，但并不是一个真正的贵族。真正的贵族马库斯告诉他换掉的衬衣扔到地上就好，仆人会捡起来。真正的贵族马库斯的大哥（特别像《哈里波特》里的珀西）解释，他们对泰德的礼遇是因为要与邻居搞好关系，并不意味着他们是一类人。真正的贵族和乡下人唯一的交集不是在镇上擦肩而过，就是在板球赛中打一场，象征上位者纡尊降贵与村民示好。雷欧在庄园中的身份是马库斯的玩伴。马库斯的父母为他置办服装、庆祝生日，有点《红楼梦》接济刘姥姥的意思，与其说出自于认可与尊重，不如说要维持贵族的礼数与体面。
雷欧是他们眼中的野小子，是上不得台面的“魔法师”，就算穿着贵族标配的西服，也会从稻草堆里滑下去，不介意穿梭在庄园与农场、贵族与乡民之间。他与休交谈，对泰德生气。他没有阶级的烙印，但也渐渐感受到作为局外人的身份。尤其是当玛丽安发脾气时的言语，深深刺痛了他的心。他不理解玛丽安的选择，不理解泰德对玛丽安命运的冷漠，也不理解休的淡然。
不自知的亲历者——维多利亚时期与爱德华时期的交替
故事发生的1900年是20世纪的开始，是维多利亚时代的尾声。在剧中可以看到马拉着 “扇叶”收割庄稼，蜡烛、油灯、电灯同时使用。贵族还是有自己的高傲，却也不得不对隔壁的大佃户表示礼貌。里面很多场景，尤其是打板球的场景，放到现在看丝毫不违和，也侧面印证了英国社会的保守。电影尝试把小说中50年后的叙述穿插在电影中，但只是用汽车和老年妆做了简单的区别。小说交代的结尾则更有指向性：玛丽安最后仍然嫁给了休，但生下了泰德的孩子，晚年在从前是保姆住的房子生活。她的兄弟在一战中身亡，儿子在二战中身亡。这部电影描述的是他们贵族生活最后平静的日子，后来的变革，观众们都知道了。
电影
我有幸在超大银幕上看到这部电影4K修复版，陶醉于那个年代用大量的时间和丰富的生活细节铺垫故事，类似于《悬崖上的午餐》预兆不详的钢琴声，以及每个演员恰到好处的表演（尤其是少年雷欧）。十分珍贵的观影体验。然而电影还是有不得不说的三大败笔：一是为了交代故事的结局，玛丽安的母亲，一个老辣的贵族夫人，在最后20分钟像是个不经世事的暴躁主妇，竟然选择在未来的女婿面前退席，拉着13岁的雷欧在风雨中去找偷情的女儿。这不知是小说的原罪，还是70年代观众的恶趣味。二是音效没有得到与画质同等质量的修复，有时过于尖锐或响亮，令人不适。三是为了保留原著50年之后的时间线，穿插了雷欧长大后的情节，但对于主线的映衬有些弱了。
总而言之，属于70年代的佳作，非常推荐！
5 ) 同类影片典范
6 ) 成人世界的闯入者
《幽情密使》中的小男孩Leo与《赎罪》中的小女孩Briony同是13岁的孩子，同是在相近的时代，在英国乡村庄园的夏天里，他俩作为成人世界的闯入者，比同龄人更早地见识到成人之间的幽密情爱，也见证了儿童世界的崩塌，这就是成长的教育。
绿色（green），是夏天的颜色，是自然的颜色，是乡村的颜色，是小孩子的颜色、青春的颜色，青涩、稚嫩、富有朝气、欣欣向荣。然而，在那个夏天，却是红愁绿惨。绿色也是魔鬼的颜色。Leo的绿色衣服更是直接明了，突显出他的小孩子身份，像颗未成熟的果实，而浓重的深绿色却在青春之外平添一份厚重。
《幽情密使》中的花园里生长着一种植物“颠茄”，《赎罪》中也大量出现了“罂粟”（准确而言是虞美人，不是制作鸦片的罂粟），两者都是有毒的美丽植物，隐喻着美丽暗藏危险，可远观不可亵玩。颠茄的英文名belladonna源自意大利语的bella donna，意为“漂亮女人”，古时有爱美女性用颠茄汁滴眼睛扩大瞳孔，而罂粟更是西方人纪念阵亡战士之花。
那个夏天，Leo应同学之邀来到乡村庄园做客，第一次亲身体验到贵族的生活，这对他而言是迥然不同的世界，他们的行为模式完全超出他的经验范围。他们表面上待他很好，关心他喜欢他，他也渐渐喜欢上这里，喜欢上贵族小姐Marian，于是充当起她和农场的农民Ted之间的信使（Mercury，罗马神话中的信使）。他后来得知Marian已同贵族少爷Hugh订婚，他偷看了Marian给Ted的信，他哭了，他决定不再为他俩送信。Marian因此恶狠狠地咒骂了他一顿，原来他们待他好并不是无偿的，他要为此付出相应的代价。于此，他对于男女情爱产生了无限的好奇，甚至向往，直到最后他亲眼目睹了令他震惊的一幕，刚刚13岁的他，已经长大了。
与Leo不同的是，Briony本身就是贵族小姐，她观察的成年人是她的姐姐。同Leo的纯真相较，Briony多了份早熟，女孩确是比男孩早熟，她还有丰富的想象力。Briony偷看了仆人Robbie写给姐姐Cecilia的情书，看到他俩之间的暧昧行为，运用丰富的想象力坐实了他俩的情人关系。
在两部影片中，两个孩子都偷看了成人的情书，也都看到了成人之间的交合。如果文字传递的信息可能被他俩误读，那么肉体的交媾是不容置疑的，这带给小孩子的震撼无法磨灭。在他俩的眼中，Marian与Ted、Robbie与Cecilia的爱情逾越了阶级，门不当户不对，Ted与Robbie的身份配不上她们。Leo与Briony都是站在贵族的立场看待两对恋人的关系，值得一说的是，Leo虽出身卑微，却由于置身于贵族阶级里，模糊了自己的身份，无意识中将自己也当成了贵族的一份子，以贵族的眼光看待他人，认为优雅的Hugh才是Marian的如意郎君。因此，Leo才会拒绝送信，Briony才会误解Robbie。
贵族的优雅同下层阶级的粗俗仿佛是云泥之别，而爱情可以超越阶级，不仅小孩子不懂，大人也不赞同。楼上楼下的天然矛盾历来是文学与影视作品中的主要矛盾之一，而企图以爱情冲破矛盾高墙的结果，往往是悲剧收场。这两部影片也概莫能外。Ted饮弹自尽，Robbie战死沙场；Marian终身含恨，Cecilia意外身亡。悲剧的结局往往更令人动容，也更像是在告诫人们，逾越阶级的爱情不会有好下场。
除了爱情故事的男女主人公之外，两个小孩子的结局又是如何呢？Leo直到老年仍无法释怀，对Ted与Marian怀着深切的愧疚，如果不是他泄露了他俩的关系，Ted就不会死。Briony一生都在赎罪，最后妄图以一本书成全一个无法实现的梦。过早闯入成人世界的他俩，一辈子都背负着童年时犯下的过错，无法从浓重的阴影中走出来，生活徒留灰色，然而成人也有不可推卸的责任，他们的罪过却要一个小孩子来承担，毁了自己，亦毁了他人。赎罪尚有期限，忏悔无补于事。
两个夏天，改变了六个人的一生。
故事老套，但视角独特，像是墨丘利的成人礼（字幕不该只翻成水星，也不该把圣经梗的大卫翻成戴维），细节都很有趣，比如送信的手也拿着帽子，生日礼物是自行车（好似现代版凉鞋），餐刀和猎枪在承担情节功能前，先给了特写（就像《白日美人》中的轮椅），当然还有台词的双关意（休那句“把泰德搞出局”）。双线交织的拍法比较隐晦，反而增加对比的趣味（据说是为拍追忆试手），少年对爱的初体验，融合在爱的悲剧里，The Past is a foreign country: they do things differently there. 英伦大师展at天山。
2021055 天山。The Go-Between并不只是男女情爱的秘使，他也在两个阶级的对抗中矛盾摇摆，在孩童与成人的世界里来回穿梭。
从现世意义来讲，它就是在讲孩童被成年人虚伪丑恶的一面给侵蚀。所谓跨越阶级的爱情，也并不完全纯粹，所以这个故事的本质依然是孩童被迫面对成人世界的伤感，且这几乎成了伴随一生的痛苦。究其本质，有些人生性纯真而不加一切形式的自以为是，而这，几乎难以被现世理解和接受，最残忍的就在此处。
旁观度测幽情的浓密同时充满了童年暑假和旧日乡绅世界的穷极无聊和傻乐子，结合得妙。女主两个对象Fox和Bates是金发黑发对比项，各有特色。开窍了的棕发小男主（就是悬岩野餐的英国少爷）和请他来家里做客的金发男同学也是兼具阶级和心理的对比项啊长得比他成熟却完全还是个傻小孩，他的狗子巨可爱。
💚 Pinter bringing the best out of Joseph Losey
8.3/10。平民男孩Q在贵族男好友A的邀请下进入他的贵族庄园，并目睹了A的姐姐B、B的贵族未婚夫C（包办婚姻）、B的平民男情人D三人之间的三角恋（B和D相爱，B不爱C）。影片有着充满（古典）英伦田园风情的高水平摄影美术，但作为传统故事片本片在「B和D为什么彼此这么深爱」这个问题上的逻辑写地不够清楚，扣0.5。（？）另外影片似乎试图写Q在目睹了BCD的三角恋后的角色成长，但却写的并不充分，导致这些情节显得赘笔。
罗西+品特的金棕榈，其实跟仆人连续看之后还是觉得那部更好些吧，同样是说阶级差异和打破壁垒的问题，这部因为要用孩子的视角来讲，所以很多事情没法表达得更清晰。当然，一个13岁的孩子不明白富家小姐和农夫为何不能恋爱，他一心只想知道需要做什么才能拥有爱情。导致最后的高潮相当讽刺和残酷
爱与做爱只是信封与信纸的关系，这也是孩子和成人间的区别。
也许是文化隔阂，以及时间线跳跃，以及各种隐喻，妨碍了理解，让一个偷情故事显得扑朔迷离，但是其文化背景，以及干净画面，以及稍显突兀的音乐，以及孩子视角，仍留下印象。让天下有情人终成眷属吧，无论阶级、种族、肤色，既然相爱，就在一起，永不分离。
http://www.tudou.com/programs/view/wgc_wASagI0/
一个男孩成长为一个男人，只需要一个夏天的时间。孩子动用了自以为最恶毒的诅咒，却都难以抵挡成年人的谎言与虚伪、性情反复与相互利用；孩子眼中的爱是看到你的微笑，成人的爱却只剩下了欲望的宣泄。类似一种成长的心理投射，从萌发悸动到痴迷跟从，最终打破幻想，镜头下用一个夏天的追逐奔跑，演绎了男性成长过程中面临的第一次情感挫折，借文学性的手段呈现的却是最普遍的情愫，用谎言与性破除男孩心头萦绕一生的第一个女人，打破幻想、接受人性的糟糕成了男孩长大成人的第一份礼物。处处“别有用心”的用词，油画般柔和的色调与精致优雅的气质服化，能驾驭而不显矫揉的唯有英伦腔调。
这是一部蛮好看的电影，一个基本完整的故事，出色的配乐，引人入胜的庄园风光与大宅，一个有点像兰波的小男主角。不过这一切都把人引向原著，引向那个著名的开篇，引向故事里所有的细节与枝蔓，体会重温往事时的沉吟、犹疑和苦痛，而这些在电影里缺失得太多。
#重看#3.5；比新版更富古典韵味（深深浅浅的绿太美了），在凸显阶级鸿沟方面也更为强调，传递信息的小男主所置身的中产阶级正处于上流社会和下层农民之间，所谓go-between也是双关；多处细节提现阶级的壁垒，就连称呼“送信人”，休称其为mercury，泰德则直接叫他postman。成人与孩童之间的视角差异，在罗西式的不安配乐中，颇有几分惊惧的元素；时间线有明显跳跃，一直有个背影在大宅前观望——观众会好奇这是谁？以及后来突现的老去时光，在结尾到来之前提前宣布了结局。从男孩到男人的悄然过渡，在这个蒸腾欲望的夏天实现，一个男孩的性启蒙到遽然枯萎只需一个夏天就够了；以孩童的玩笑“诅咒”对应人生晚年感受到被诅咒。
英式贵族大家族，人物角色众多，这是一部围绕古典英式人物关系、状态变化流转的精致情节剧电影。从他们日常生活的琐碎当中抽出一条感情线，眉宇之间透露着情感冲突和情感细腻，以及少许对阶级的批判。从明艳的庄园、乡间风光到结尾的倾盆暴雨下的剧力高潮，电影仍然遵循着英国文学、戏剧古老的传统。然而轻快的配乐让这部关于阶级的“悲剧”爱情故事点缀着轻松愉悦。这个“幽情密使”Leo，正处于青春情感萌动期，对Marian是仿佛初恋一般青涩并付出一切的爱恋。但他同时也是一个“追问”的替身——一边追寻着自己对爱情的理解；一边对Marian和Ted跨越阶级的感情以及对那个时代社会不合理的偏执拷问。Leo也仿佛是一块洁白的遮羞布，当夫人带着Leo当场目击Marian和Ted在雨夜农场赤身交媾，仿佛是捅破了那层电影神秘的窗户纸，看到了对性的赤诚和同一性。
has its flaws, but I guess I'm biased, this is based on one of my favourite books after all, I'm bound to be picky
三星半。后半部分剪得非常富有巧思，带出些许感伤的味道。描绘出的炎热的夏日，优雅的乡村风光，主导动机不断地催促那段爱情的发展。只是对情感的刻画依然有所欠缺，实难感受当女主角说出那句敢爱的心。
在异性恋伟大的“禁忌之恋”下，年少小gay就只配当跑腿的🙄 还有发了疯的控制狂阿妈。这种异性恋爱情虽然无果，但最终必定要繁殖后代。神经病阿妈还要逼孙子继续繁殖后代。烦不烦啊？
故事上是个普普通通的故事，没有亮点，孩子视角或许新鲜，但这导致了电影人物塑造趋于平面，因此我并未感受到影片中有多少爱，反而只感受到成人的自私。所以影片最后宣扬爱的意义时，我只觉得荒诞可笑。另，那孩子太蠢了，吐槽无力。
"The past is a foreign country: they do things differently there."
一代人的痛苦迷茫是另一代的警世寓言。卷进庄园畸恋的旋涡，却又被阶级和年龄的藩篱阻隔。到头来观众和男主都是雾里看花，一地碎片，大片留白，非常耐人寻味的视角，Harold Pinter对大家智商情商的尊重让人感动。感觉形式上还可以更大胆些。