在片中，两位主角并无过多意识形态上的较量，更多的沦为琐碎生活中的鸡零狗碎。在这些鸡零狗碎下是导演可能有意淡去的残酷——是的，真实远比剧情更残酷——三十多年来冯的如履薄冰和战战兢兢、文革中的命如草芥、不经意细节下的各种政治运动。 冯只是一名我们身边常见的优秀教师，懂一些关于政治的知识，但他懂政治吗？他只是通过书本、报纸知道三民主义、资本主义这些名词罢了。肖则是中共这架庞大并精密的机器上一枚牢固而勤恳的螺丝钉，是中共早期党员的典型代表，党给了他们一切，相应的他们真心实意地相信党并向党奉献了自己的一切。 看相似敌对的双方，更多的是两个家庭之间的你来我往，抬头不见低头见，连婚丧嫁娶都搅在了一起。并不得不一同接受那不可抵抗的力量的倾轧——没有谁可以逃离，直到政治的大潮退去，两岸开始合作——显然面对这一切，肖和冯都很迷惘。 这才是最残酷的。政治侵入到我们每个人琐碎细屑、家长里短的日常生活，甚至还要侵入到我们的内心。而我们对着一切毫无招架之力，只能被动地接受，在时代的裹挟之下扭曲地为善或是为恶、苟活着。片中那些漫不经心的细节下，谁又知道埋藏着多少悲欢离合、生死聚散。 还有一点和其他影视剧不同的地方是对改革开放后历史的态度，本剧不尽然像其他影视剧那般是全然认同的态度。这点在肖、苏区长人物上都有所表现，在冯最后关于“墨猪”的痛斥上尤为明显。 身处这些故事已渐渐模糊的今天——虽然不过半个世纪而已，对于倾覆在我们父辈身上的一切我们又能有多少力量可以挣脱呢？

遍览该剧，肖大力和冯静波都不失为传统意义上的好人，不幸的是生在这个时代。

小人物的命运就像波涛中一叶扁舟，哪里是自己能主宰的？反反复复的政治运动，人们被折腾的天翻地覆，特务也被折腾的天翻地覆，人性也在里面颠来倒去，每个真心实意听党话的好孩子都没有好结果，抗美援朝的断了胳膊一辈子无着落，上山下乡的到了儿没迁回户口，想到郊区当工人的一辈子回不了城。那些假装听党话却都不差，当领导的当领导，嫁大款的嫁大款，发大财的发大财，昔日的敌人底层的被镇压，上层的成了座上宾。冯静波前十九集半都是压抑憋着演的，在运动中始终小心谨慎，但也因此没有害过人，最后半集爆发了，因为他的心中尊重的信念再一次颠倒过来，原先砸烂的，现在又奉为经典，原先唾弃的，现在又引领潮流，原先追求的，现在早已弃之如草芥，一个国民党特务都看不下去了！他居然发出了怒吼而且掷地有声，字无骨骼为墨猪，人无骨骼呢？！谁能回答？！你们不是一直自称最有风骨吗？怎么自甘沦落，自扇耳光呢？！然而个人在时代面前是如此渺小，只有愤怒地吼出无力的讨伐，别人听不听，也只能随他去吧。

罗曼罗兰说，这世上只有一种英雄主义，那就是当你认清了世界的真相你依然热爱生活。极少的人有如此崇高，当自己一生的努力被时代嘲弄，自己也唯有发泄式地自首而已。

此外，有人说冯静波和肖大力最后是同一个人，有道理，但肖大力因为教育程度所处位置导致自己思维层次更低些，大力能感受到痛苦却很少思考原因，冯静波深沉冷静却因此苦入骨髓，既是为自己，也是为这个民族和国家。

刘亚琴发自肺腑的喜欢冯静波。 但亚琴是品质纯洁的传统知识女性，她对冯静波的爱是一种知识分子间惺惺相惜的倾慕之爱，而且襟怀坦荡、光明磊落。因为爱之深、恨之切，才有了她对冯静波和徐小妤偷情的责备和怨恨，但也夹杂着同情和理解。

刘亚琴对丈夫肖大力的爱也是真挚的、深情的，她深深的敬佩丈夫的铮铮铁骨和襟怀坦荡，她对丈夫的爱早已超越了普通的男女之爱、夫妻之情，而是深深镌刻在骨子里、融进了血液里，化作了这人世间最可宝贵的浓浓亲情，亚琴用自己的死证明了这份挚爱和亲情。

亚琴作为一个女人，是幸福的，因为在她的人生中遇到了心目中对比强烈、个性迥异但都值得她去热爱的两个男人：肖大力和冯静波。

本剧前半部分借着反间谍剧的名义反思建国后历次政治运动，点到为止又深刻犀利，后半部分则更像是两个理想主义者惺惺相惜。

冯的人品才学自然是没说的，近乎完美。对于肖，我觉得冯的评价很中肯——正直、善良、古道热肠、乐于助人，就是一根筋。剧中用了很多笔墨表现肖的无私善良，如肖始终骂曾做特务进劳改营的王六斤罪有应得，但依然跑前跑后为王“落实政策”补工资，在王生病晕倒时拖着文革中曾摔断的病腿背他去医院，在医院看护他；作为派出所所长的肖逮捕胡风案中被批斗的董老师，用手帕包住董老师被手铐硌出血的手，对她说“假的真不了，真的假不了”，这份他自己都不记得的善意、疯狂年代里朴实的人性却成为董老师熬过艰难岁月的精神支柱；更不用提对焕章、车子李等人的好，所以说肖没有人性，害了所有人我是不赞成的，肖的人性是太高了，高得近乎“没有人性”。

不知道冯从哪一刻起，也许是他默念肖“人不爱钱鬼都怕”时起（家里人曾用同一句话评价他），也许更早，就意识到某种意义上肖和自己其实是一路人。我以为后面冯对肖的尊重、认同、心疼和挂念是甚于肖对冯的爱恨交织的，这从冯在唐山大地震中背出肖，通胀时大家争相去银行取钱肖却反而去存钱时冯望向他背影的眼神（冯因此自己也没取钱），执意给肖带饭，给他做拐杖，在远远婚礼上痛斥苏大姐和四阎王时“说话像肖大力一样”等情节都能看出来（有趣的是肖和冯聊书法的时候，肖表示自己能说一大通都是受冯影响。两人在四十年的较量中越来越互相靠近）。冯和肖很多时候是对比，很多时候也是类比。

肖文化不多眼界不宽一根筋到不可理喻，历次政治运动中却都基本保持了冷静、清醒、实事求是，比如大炼钢铁时实打实不放卫星，怀疑土高炉炼出来的都是废铁，文革中反对红卫兵砸烂公检法等行径，被批斗劳改当成特务也没说出自己对冯的怀疑。这与他不随风倒、内心自有原则有关，在当时是极为难能可贵的。

肖也有很明显的缺陷，比如在如此了解冯为人的情况下依然仅凭怀疑盯了冯半生，不惜搭上家人的幸福（冯、肖和眉子都有干涉子女生活的习惯，在此我不以今人的眼光加以评判），而他的信仰之源，是那些曾经使劲宣扬这些的人早已抛在脑后的……有趣的是苏大姐这种人在政治运动中仿佛墙头草，害人误国的事不少做，改革开放后倒是解放思想，真的是什么时候都紧跟风潮。当年不完全是迷糊，只是没原则；如今也不是多清醒，只是一如既往随风跑。反而肖大力，运动中还算清醒，一生却仿佛一场荒唐的梦，实在是悲剧。

我觉得首先大力不是一个完美的人物，优点很明显缺点也很明显，人物的丰富和复杂性也是此剧一大良心之处。其次，编剧写这个人物，个人认为一方面寄寓了对一代人的同情——国家和社会的风向总在变，曾经珍贵的转眼就被抛在脑后，曾经不可原谅的忽然就成座上宾，天地翻个个，对于一个人来说，不能苛求面对时代的每一次转向他都能跟上，何况肖后来已经老了。个人命运在时代风潮面前的渺小，半生追求瞬间就可能成笑话，这是可能发生在任何一代人身上的悲剧。另一方面，我觉得编剧也是想用这个人物警醒人们，任何时候都不要把自己的脑子交给其他人，乃至某些所谓更伟大的东西，不要为一个标签、立场、“主义”甚至信仰放弃时时刻刻的思考和判断，哪怕是出于热忱和真诚的信任。

凑字:

鬼使神差地想起来这部所谓谍战剧，本来预设顶了天也就《潜伏》的水平，没想到啊没想到，王八的屁股开了光了。

能说的太多了，每一集都有点，密集到铺展开来，能做个十万字的论文了都。

但是妈妈批评我老说什么大实话，影响不好，特别是当下，再说打我屁股。那我就截几个动图喽。

也不知道能不能发出来

前几集截了几张，从第十集好好开始做作业

感兴趣的快去看了，说不定哪天又没了

第九集:

11集（10到11集中间绝对删了很多集，直接从那三年跨到那一年开始了）

其实就是一个XXX员信仰的崩塌，越看想琢磨不透，中国人有信仰吗？信孔子？信上帝？信钱？信权力？

最近有两本书，两部电视剧翻红，其中缘由，自然都懂。

顺手去看了看早几年看过的评论，没想到很多一语成谶。

这部电视剧恰逢其时又不合时宜地出现在我的视野里，第一次2倍速和0.5倍速地穿插观看，妄断是一部堪比《霸王》，吊打《活着》的存在。

中间或其中最少删减了十集左右的内容，却戛然而止到88年那个表面上物价飞涨，银行挤兑，人心紊乱的时代。一封既像《好了歌》又像《石灰吟》的自白信在儿女情乱中写下了休止符，因为不敢或许不能再多一年。

曾经的阶下囚成了座上宾，曾经隐忍但又有崇高理想的特务成了人人尊敬又颇觉落伍的教育者，曾经无知无畏的街道片区守卫者成了信仰最后的坚守者。

我因为周遭的无数麻痹犬儒，一度想要躺平，想要摆烂，咒骂都什么年代了为何还有那么多人在跪拜中自噬。

转念一想，哼哼，哼!保持清醒，保持愤怒