盗马记

相对于魔警来说，这部夺宝大戏要好看点，最少里边有笑料。
但也针对笑料而言，王祖蓝的戏份过份恶心了，与曾志伟两人的搞恶没有收到的正面效果。反正本来挺喜欢他们的我在这片子里看到他们就烦，简直就是鸡汤里的屎一样。
整体的故事大纲其实还是可以的，但要拍出来，很多细看不忍观看。
比如说中段“做游戏”那段，搞得好玄幻的感觉，看似搞笑看似有趣看似有益，但其实最无趣了。
而片中三主角的关系也乱七八糟。
总结下，就是细看不下，在电脑前可以选择快进的地方就快进的看也还能看看。

文/梦见乌鸦



    当年的香港电影如今已经成为一代人的记忆中的影像，每每回忆起当年风光时期的港片，除了武侠、赌片、黑帮、枪战，鬼怪、三级、双周一成这些长存的标签之外，还有一种融合了消闲意味却又能让人在结束之后“有不一样感受的”UFO式记忆，如今的《盗马记》让这种感觉似乎回来了一些。



    UFO电影在香港电影里独树一帜，当年90年代初期，正值新艺城衰落，嘉禾火爆的时期的，世俗喜剧、江湖儿女、黑帮枪战、功夫武侠电影大行其道，陈可辛、曾志伟、钟珍三人合作成立了UFO在香港电影即将走向没落的时候，带来了一丝新的味道。UFO的作品以剧情喜剧片为主，但题材花样繁多，从市井小人物、公职人员到富贵人家均有涉猎，UFO善用喜剧戏虐的形式来描写人物，说白了比较贴近生活却又注重情调，这种爱情喜剧小品一出现立刻与以往的香港电影区分开来。比如《风尘三侠》中年轻人的情感生活，《阿飞与阿基》中黑帮小马仔的嬉闹江湖情、《金枝玉叶》影视圈中的花样爱恨，《甜蜜蜜》中同是天涯沦落人，《流氓医生》市井文化笑泪齐飞。简言之，就像徐克形容陈可辛那样，属于文化人，UFO的电影也带有大量的文化气质，而其中的人物形态各异，要么高雅、要么耍痞，而且是有文化的类型。所以联想到近来比较流行的“雅皮士”，UFO电影中的人物都带有这种气质。



   《盗马记》不算UFO的电影，后者如今仅剩下一个空壳，只是导演李志毅的名号。平心而论，李志毅在华语电影界名气不算大，加之近几年作品不多，很多新影迷不熟悉。李志毅美术指导出身，1987年因《白衣天使的原定导演变卦阴差阳错的当上了导演，后来跟着陈可辛混，编剧了UFO大量知名作品，与后者合导了《风尘三侠》、《新难兄难弟》，开始独立执导电影，《流氓医生》、《救世神棍》是其UFO时代的代表作，其个人巅峰作品便是《不夜城》。新世纪在《魔幻厨房》之后很少露面，存在感不强，个人风格很像陈可辛，但没有后者多元化，而且作品知名度要远远大于其本人。去年《迷离夜》中梁家辉、陈慧琳那个小故事出自他之手，俺当时就觉得李志毅很可能要重出江湖了，果不其然，《盗马记》还是沿用了梁家辉与陈慧琳的组合，其电影风格依旧。



  李志毅的电影剧情都不是很复杂，甚至说简单，讲故事的方式如温吞水，剧情冲突不多，但最大的亮点在于两处，其一是人物刻画，相当丰富，其二是那种温柔的风格，包括美术与摄影，美术指导出身的李志毅很容易利用这两点技术给电影加分，就像《不夜城》，这个故事如果换个导演拍绝对是烂片，但李志毅对人物的把握相当赞，摄影美术一流，成就了这个经典之作。《盗马记》的故事也很简单，几处来路不同的人马汇聚欧洲，为了“唐三彩陶马”展开猫鼠游戏，这个题材如果换做旁人来拍，肯定是一部《十一罗汉》，在盗宝连环计与斗志斗勇方面大做文章，但李志毅偏偏不按常理出牌，电影的故事重心没在这方面，情节翻转感也不强，盗宝段落也未见曲折，反而在人物与格调方面大做文章。



  片中的几位主要人物，传奇大盗九尾狐，其永远的对手、降职的业余警察，喜欢冒险的女主播，两名有来有去的奇葩鉴宝专家，如影随形的女杀手，三教九流一网打尽。所有人物的共同点在于一身雅痞之风。“雅痞”，或者雅皮士是一个新兴时尚，指的是那些受过高等教育，具有较高的知识水平和技能，消费行为及生活方式等带有较明显的群体，雅痞很像小资，但比后者多了一层痞子气。按照片中设定，几位人物都是雅痞范，生活慢节奏、喜爱刺激、追求时尚与生活享受，就连郑伊健饰演的警察，这个向来与雅痞绝缘的角色，在片中竟然也是如此，试想一下一个因总也抓不到盗贼而被降职的警察，换做旁人早已在这次针锋相对中怒发冲冠，抓不到对手死不罢休的态度，但片子郑伊健依然悠闲，尾随九尾狐乐在其中，似乎在享受这次抓捕过程，片中一个情节相当有意思，郑伊健琢磨博物馆大门密码的开启方式，里面的人都偷完出来了，他才刚想出来。电影整体的节奏很慢，但内容丰富，从飞机上的搞笑的偷袭，到迷宫中阴差阳错的大乱斗，再到博物馆楼顶休闲的抓捕，整部电影似乎都在倡导一种生活方式，悠闲与品质，高雅与神痞，接合电影的外景地，伦敦、西班牙、布拉格，这种慢节奏的生活方式不正是当地的潮流吗。



   这就是李志毅的特点，有文化不言而喻，欧洲文化名城布拉格的底色衬托；人物丰富，不同人物不同特点，雅贼潇洒但马大哈、警察业余但乐天派；女主播初出茅庐但手段高超；有情调，写在了片中每个人的行为作风上；荒诞戏谑，传奇大盗拜服大胆女主播；情感很淡，却在潜移默化中慢慢培养。这倒是让人想起来《流氓医生》，那部电影讲述的市井小人物，用荒诞的手法讲述了一个道理，当所有人被世俗的原则消磨殆尽时，只有抛却“守则”的人才能活得光鲜。《盗马记》中贯彻的思路则是《流氓医生》的延续，电影在一个很有“规范”的电影题材下，打破了原本的“守则”，在追求的品质的同时，嬉皮笑脸的迎接生活，悠闲、戏谑、冒险，典型的雅痞作风。



  电影的美术相当赞，片中80%的场景在欧洲取景，格调相当养眼，集中地代表着一种消遣的时尚、品味以及格调，与电影整体很搭。不满意的地方在于结尾，明显是为了应付审查而设立，按照当年香港电影的路子，本片的结尾绝对会有新的花样。演员方面几乎是全体香港演员班底，令人惊喜的是好久不见的车婉婉。



  说到雅痞，片中印象最深的两个片段：其一是梁家辉抱着陈慧琳，以舞蹈的方式通过摄像头；其二是梁家辉逃跑时那把飘向空中的雨伞，就像UFO的很多电影，有一种消闲意味却又能让人在感觉到“带走些什么的”的味道。

马年春节过去许久了，“马上有XX”之类的祝词也早被说滥了，位于时尚娱乐前沿的电影圈，反应却出奇得迟钝。除了《喜羊羊》例行公事出了部马年剧场版，至今还没见到一部跟马沾边的电影。《盗马记》要是早上俩月，冲进贺岁档期，指不定能跟《澳门风云》似的闷声发一笔大财，现在只能见郑伊健跨上假马，狠拉缰绳“你倒是跑呀”，大吐恨铁不成钢的怨气。不过也还好没跑起来，否则就是《真实的谎言了》。

商业片的观众主力是青少年，但商业片可不单单给青少年造梦。算一算《盗马记》主演的年龄，梁家辉56岁，郑伊健47岁，陈慧琳42岁，曾志伟都61了，不由得叫人感慨，偷盗夺宝冒险解谜完全可以是中老年人玩的游戏。新生代实力派王祖蓝继续贫嘴，情节作用不大，但他的戏份单独拎出来都非常可乐，贱格之高鹤立鸡群，权当《百变大咖秀》新一集片段集锦吧。

你也许要说，明星通常爱扮嫩，与角色不同龄，但《盗马记》的几位主角致力于展现高龄人人士的闪光点，否则梁家辉不会这么频繁得自嘲年迈，又是输给了肾功能，又是小跑扭伤脚，游泳游得气喘吁吁，爬楼时的笨拙滑稽简直叫人不忍卒睹，曾志伟更毒舌不留情，吐槽他“做陈慧琳老爸都嫌老”——你能想象华仔或伟仔接这么个剧本么。就是这么个力不从心的老神偷，穿西服戴礼帽一丝不苟信步走在布拉格街头，由始至终流露出胜券在握的自信，便叫人主动屏蔽一切丑态。单论表演，这是理想化的雅贼风范，高龄无损风度和魅力，倒增加了阅历和智慧的筹码，就像《偷天陷阱》里的老肖恩一样，足有俘获小妇人的资本。

至于年纪足够给小姑娘当妈的陈天后，更是卯足劲不服老，年过四旬容颜停留在“花花宇宙”阶段，大秀玉臂美腿，身手敏捷不亚蜘蛛侠，表明都市的“阿姨一族”也可以很嫩很活力很美好，考虑到如今大龄未婚女（我十分反感剩女这个词，非常侮辱女性）观众越来越多，陈天后的表现非常励志。只见这位女主播在色彩斑斓的异国逛逛街，猜猜谜，跑跑步，爬爬楼，斗斗女杀手，玩玩无间道，便有惊无险勾搭上天造地设完美大叔，而且是两个哦，一个迷人多金，一个耿直帅气，这份诱惑可比任何肥皂剧大多了。剧本套路有点老片《捉贼记》的感觉，加里•格兰特也是退休多年被人陷害出山的老贼，也有个比他爬楼更灵活的女贼，而且郑伊健台词里也确实提到了《捉贼记》。

《盗马记》的制作方包括银都、UFO和安乐，导演是不执导筒十几年的港片老将李志毅，因此带上几许盛年港片偷盗喜剧的影子。剧本原型是十几年前为张国荣和金城武打造的，这就解释了曾志伟为何自称是山寨金城武。然而看来看去，旧港片的印记，最多还是来自貌似八竿子拨不着的银河映像。梁家辉大量的女装扮相，与《暗战》中“妖娆多姿”的华仔各有风韵，而且都是为了欺骗愚钝警探；至于他从屋顶倏忽逃脱的把戏，则在《暗战2》中有过先例，巧的是，当年郑伊健用这招戏弄了刘青云，这次轮到他自己被耍了一次，他当古惑仔时说过，出来混，总是要还的，瞧，这回应验了吧。（文/方聿南）

       我很想用什么华丽的辞藻来做标题，后来想想，敲定了，就用它：“浪漫而紧张的文物追查之旅”。
喜剧片的标签，梁家辉、陈慧琳、郑伊健、曾志伟、王祖蓝等的演员阵容，让人忍不住入院观看。

有人评价：
1.领略了一番欧式风情的异域纯美风光，享受伦敦、布拉格的浪漫情怀，无异于旅游观光。
2.这剧情，和富春山居图有什么区别？人富春山居图至少还有佟大为志玲姐姐母子虐恋，华仔与女童的父女虐恋，斯琴高娃老佛爷坐镇幕后指点江山，张静初宇宙无敌神勇保险员
  
现如今夺宝题材的影片已经变得屡见不鲜，从最初的喜闻乐见到看得腻歪，观众对此类电影的口味越来越高，单纯的盗宝取乐很难吊起他们观影的胃口。李志毅所导演的《盗马记》，无疑是给夺宝电影的创作提供了一个新的思路，那就是在冒险夺宝中，放大喜剧的元素，同时辅以旅游观光的色彩，借机凸显爱情是夺宝双方争夺的真正战利品。换言之，《盗马记》给人的感觉就是：旅旅游、盗盗宝、调调情。可谓：浪漫而紧张。

影片讲述了国际大盗九尾狐在八年前隐退后，被一个神秘犯罪团伙通过模仿作案的方式逼得重出江湖，被迫与警方和鉴宝砖家合作，还有电视台主播、冒充警察的警局食堂厨师、鉴宝砖家坑爹徒弟和儿子瞎参合，通过将一匹假的唐三彩马流入地下市场，引得五匹落入罪犯手中的真马现身，并且最终将犯罪团伙一网打尽，令人惊奇的是，这个罪犯的首领竟然是九尾狐的徒弟。


影片中人物关系的状态是最有趣的看点。夏梅与一警一匪的情感互动，都呈现呈现出一种类似调情的状态。她一面与大盗九尾狐，好像一对有趣的老少恋的样子。一面又和与警察张浩相互斗嘴挑逗，一副不是冤家不聚头的情形。这种别致的三角关系，使得故事看起来欢乐异常。看到最后，宝物落入谁人之手并不重要，反觉得他们之间的斗嘴调情才是最好玩的东西。

当然还有一些幽默画面;游乐园那一幕就挺不错的。

------2014年07月25日

在电影《盗马记》中，给我印象最深刻的除了我最熟悉而又亲切的“洛阳唐三彩”外，还有一个就是王祖蓝在本片中的爆笑表现了。
     王祖蓝扭扭捏捏的表演与个性化的表现再加上幽默的台词和女声女气的语调，让人开怀大笑。而那段最经典、最刺激的室内游戏片段更是本片的点睛之笔，在这个桥段再加上搞笑的王祖蓝穿上那性感的黑色套装，对着女杀手说上一句：“痛不痛?一定很痛吧，亲一口就不痛了”的台词，他那表情，他那语气，他那动作，瞬间成了引爆全场观众的笑点。

电影节奏欢快简单，画面多彩丰富，人物诙谐有趣，音乐俏皮风趣，剧情明了却幽默感十足，最后还有一丝小小的悬疑色彩，少有的精彩港式喜剧，很接地气，逼格不高。
电影卡斯阵容不容小视，梁家辉，陈慧琳，郑伊健，曾志伟，王祖蓝，都是耳熟能详的演员，观影的过程中亲切感十足，而且都出演过精彩的喜剧，水准绝对的一流，分工明确，王祖蓝和曾志伟负责耍贱，卖萌和捣乱，陈慧琳和梁家辉负责三彩马丢失的发展和被追捕的过程，郑伊健呢负责说前因后果和追查时间。电影内容一起三彩马丢失展开，开始以为只是简单的丢失，顺水推舟的向前发展，可是到了结局才发现是一个圈套，导演可真的把我们骗了我们都不知道，这个手法感觉好像梁家辉扮演的九尾狐一样其实就在你眼前可是你却没有看到一样，这个让人有点意外。
电影的画面感很强，出现字幕带着类似开酒瓶的声音提醒你变化了场景，也算是一个特色，场景的选择很考究，伦敦，布拉格，跟着电影走走欧洲感觉十分奇妙，还有就是那个布拉格园游会里面那个游戏，画面太美我还想看的说，很想尝试一下那个游戏，美工这个活做好了就一不一样，但是有前提，这个一个有趣的故事。
一句话说感受：简单的故事建构在美丽的场景中，轻松幽默的发展，居家乐乐，合家欢的电影，我顶。