龙子太郎

童年回忆。

奶奶告诉太郎～妈妈变成了龙躲进了山里，于是太郎要去找妈妈，故事开始。

太郎喝了天狗的酒有了100个人的力气，但只有帮助别人才能使出来。于是太郎去帮村子干活，然后听到了阿雅在吹笛子，确实好听，我都觉得好听，于是太郎当场高兴的翻起跟头。

然后山里的红鬼很生气，因为阿雅吹笛子比他敲鼓好听，他就把她抓走了。然后黑鬼又把阿雅抢走了，让阿雅专门给他吹笛子。

吹笛子，嗯，象征性很强的符号。

太郎上山打败了黑鬼！顺便第一次吃到了大米饭。太郎吃着吃着就哭了，因为他奶奶和村里的人还没吃。于是太郎继续上路，经过一个村子，这村子出了一个老太太没啥人，老太太说旁边的湖里有一条龙，就是太郎要找的。太郎就帮这个老太婆干活。

当了雷公的红鬼看见了，就帮太郎下雨，水稻就丰收了。

但旁边的湖里根本没有龙而是条蛇，太郎被老太婆骗了，他得知村里人少是因为被老太婆欺负走的。太郎一气之下背走了所有的稻子，分给了穷人。

然后老太太就变成了白发老妖婆，这家伙口味极重！要色诱还是个小不点的太郎。阿雅看不下去了，救了太郎。阿雅说太郎再不回来“元阳”就丢了。

两人跑到湖边，阿雅吹笛子感动了小动物，小鱼答应下去传话，找到了太郎的妈妈。原来太郎的妈妈是用自己的眼睛哺育的婴儿时期的太郎，到这时本片的口味已经越来越重了。

太郎也终于知道他妈为啥变成龙了，是因为偷吃了村里2条鱼，于是受到了山神诅咒！不了解日本文化的朋友可能有所不知，过去贫瘠的日本是有长达一千年的素食令的。所以吃肉犯法在某些时代也是有的。

只要撞开挡住湖水的巨石湖水就可以灌溉村庄，穷人就吃的上饭。为了大伙都能吃上水稻，太郎和妈妈用龙身和性命撞击巨石。这个举动感动了山神，妈妈赎罪了，好了，他妈变回人，穷人有饭吃。

另外太郎也娶到会吹笛子的阿雅做媳妇，本片完。

本片基调怪异，稍微莫名奇妙的可怕。

我当年是在电影院看的。那时候国内也有许多与龙有关的神话故事、民间传说，比如《哪吒闹海》、《龙牙颗颗钉满天》。都是写勇者终于战胜恶龙为人间造福的故事。龙子太郎的故事别开生面，主要还是因为动画大电影难得一见。那些年好像除了《大闹天宫》、《小号手》还有《哪吒闹海》少数几部片子，国内鲜有动画大电影。

记得80初在电视上还看过一部国外动画片，是将安徒生童话《牧羊女和烟囱工》搬上电影银幕、流连忘返。

回过头来还是说说《龙子太郎》。记忆犹存的还有几处：龙子太郎一次吃掉大量的米饭团，啧啧。当时就想一定是那时候穷啊，难得一次能吃上香喷喷的白米饭。忆苦思甜啊！估计蒸熟以后里面还要再加上咸淡、海带、紫菜、剁碎的鱼干。。。那叫一个香呀。

还有龙子太郎在池塘里遇上神仙，遇到不开心的事情就会跑去向神仙倾诉。万物皆有灵，既是对自然的敬畏、也多了一份怜爱与珍惜。那时候的我就不相信鬼神，不过还是希望世上能多一些美好的事物、生灵。所以对这样的画面也是喜闻乐见。

印象最深的反倒是在影片结尾，龙子太郎在龙的帮助下疏通河道造福村民。结果龙因为功德圆满转眼间变成太郎的妈妈。龙子太郎的妈妈长发飘飘、眉目清秀、身材俊美。在母亲的形象中间，承载了女性的柔美、温顺与良善等符号元素。不过，出现在银幕上的是赤身露体、长发及腰的那一种。当时这样的场景绝对有视觉冲击力，情感上接受不了、有种怪怪的感觉。做母亲的在别人面前赤身露体，那时候似乎是一件难以想象、很可怕的事情。这种反应大概是根植于旧时未成年人世界的一种本能抵触。

总之，看到这里不再有以往动画片心花怒放的感觉。估计是日本动画片不光有文化上的差异，也多了些成人社会的元素。不光是属于儿童应有的天真烂漫，里面还蕴含一些晦涩难懂、喜忧参半的来自成人社会的未知信息。

对这部电影，也说不上喜欢还是不喜欢。就是一种怪怪的的感觉，今后许多年里面我都有意无意的去回避这部电影。再没看过第二遍。

今天在网上无意间搜到这片，感谢互联网给我复习的机会。想来也时隔二十年了，好快。 上次看这部电影的时候电视总共就3个频道，中央一套、二套、地方台。难得看到中央肯引进东映的电影，这片的尺度换了现在这个连葫芦娃都要打马赛克的变态年代来说估计是打死广电局也不敢公然播放，不知道当年他们是怎么做到的。片中公然露点（老巫婆的两个硕大的乳房晃来晃去勾引小正太，妈妈袒胸露乳拥抱儿子都给我留下许多想象空间）、展示男性生殖器的镜头比比皆是，这会给我们纯洁无瑕、冰清玉洁的花季少年产生多不好的负面影响啊！没准看完这片就会去嫖宿幼女。幸好现在有绿坝护航，使得如今的花朵能够健康成长，这些淫靡荼毒就留给我们这代苦命的孩子们去接受吧！ 当时我那地方整栋宿舍楼都没几个人家有电视，我是跑到值班室去看的。那儿有唯一的一台彩色电视，但是信号很差，就着满屏的雪花点，模模糊糊看了个大概。每天下午都有一堆大娘抱窝守着电视边编织毛衣边看“正片”，聊聊家常里短，指指点点。 这第一次接触日本风格的动画片还是很让我有些无法接受。比如那些淫荡猥亵的动作，动不动就露出屁蛋之类的不祥之物，对于我这样一个长在红旗下、走在春风里、根正苗红、忠党爱国、视裸露为大耻的四有少年是无法忍受的。而且本人当时已然接受多年正统教育，看过地雷战、地道战、小兵张嘎、放羊的娃子王二小……等等众多教科书级的作品，打心眼里觉得日本全他妈弱智。因为在红色教育电影里看他们的表现确实傻的不平凡，所以对这帮轻易就被一小屁孩撂倒全军的残疾国度拍出来的作品也很是不屑。这些风格迥异的日本民间习俗、风格在我看来都是低等、原始，同时觉得这就是日本人现在的生活现状并暗暗替他们悲哀。 现在回想起来，这部动画片在我的记忆里的定义就是一部三级片式的悲剧。剧情真是煽情，类似《三千里寻母记》。当太郎找到龙后，我湿了，内牛满面；当龙妈为了实现儿子的愿望去撞墙，我痛了；当龙妈拼尽最后气力撞毁岩壁，我哭了，那个傻子太郎还在那儿踮着脚跳来跳去作猥琐状，我怒了：你个傻逼儿子！这么远过来就是为了玩死你妈啊！当看到龙妈死后的尸体，我又湿了；当龙妈变成了裸女，我一阵欣喜。接着，硬了。 这部片给我的少年岁月留下不可磨灭的印记，如今看来还是那么鲜活。当我躺在席梦思上点着无线鼠标看着22寸的液晶屏幕，恍惚间发觉自己又回到那个阳光明媚的下午、木质的红色地板满是污泥、看门的大娘坐在我左边的床上织毛线。我坐在木凳上看着右边那台放在破旧厚重的黑色办公桌上的日立彩色电视，空气中弥漫着一股淡淡的鸡屎味，门外走廊上一小屁孩穿着开裆裤玩尿泥…… 哥不是在看片，是缅怀。