功夫瑜伽

最近没事看了一部电影叫《功夫瑜伽》，看完后真的感觉心中一团火，一部电影的剪辑和逻辑性怎么可以这么不在线，越看越尴尬，真是不吐不快。这也是这么多年豆瓣的第一篇长评，不过感觉吐槽一部电影真的比表扬一部电影来的轻松。
      1、请印度演员来增加国际性本无可厚非，可是为什么所有外国演员都是直接后期的配音。嘴型对不上，配音就跟再看央视纪录片一样的生硬，这可是电影好伐。听说一开始要请阿米尔汗来的，幸亏人家没有答应。
      2、片头的课堂上大家对成老师的讲课没有任何兴趣，可是镜头一转大家就去下墓了，再对课堂没有任何交代，也没有证明什么。开头只是为了放一下粗糙的动画么？为何不换个场景不是更加衔接一点么。
      3、在冰天雪地里驱狼呢些没有常识的戏我们就不谈了，可是冰窟下面明明是可以从海里进去的好么，为什么大家不搞套高级的潜水设备直接进去呢，非要打个洞，难道就不怕发生雪崩什么的么。
       4、迪拜拍卖会上，张老板刚刚花了1个多亿到手的宝物转眼间就被黑帮抢走了，竟然没有任何的保护措施，敢在迪拜明抢堂堂皇室好朋友并且没有任何抵抗，是不是有点太假了。迪拜王子那不分分钟给你调来飞机坦克的，还能让你在街头来个飙车的戏码，逗呢！除了引出并不搞笑的狮子戏码并没有发现还有什么用。
       5、大反派把两个队友关了起来，周围养了一圈胡狼等着吃他们，然后就押着成龙去找宝藏。这时候张艺兴偷偷潜进动物园救他们，可是这明明是人家的家啊，而且上个镜头还是一大片玻璃可以直接看到的，张艺兴他们又是拉笼子又是跟胡狼打斗的竟然没有被任何人发现，难道所有人都去挖宝了么？
       6、张艺兴救出他们大家一起去墓地找成龙可是为啥张艺兴就没有了呢，也没有任何交代。
      潦潦草草写了这么多，印象里还有很多可是记不清了就不写了吧。我觉得既然要做一部电影至少要有基本的逻辑性，同时要有一定的流畅性不要让人越看越尴尬，笑点都被人预料到了。可是功夫瑜伽在我心里这个最基本的要求都没有达到。整部电影看下来真的就是字面意思：功夫和瑜伽

这可能是我这辈子最差的一次观影体验了，回到家都忍不住要洗眼睛呀，成龙这是逼着奥斯卡组委会让他把奖杯退回去吗？

总体评价，极差！而且是各个层面的差，差到让人发指，简直不敢相信这是成龙大哥拍的电影。差到我的朋友说：我是不是看了一部假电影？！

前两天在豆瓣《西游伏妖篇》下面看到一句：说徐克周星驰要是缺钱，直接把支付宝账号发来，真心不用这样！我觉得这句话用在这里才最合适！

成龙大哥：你要是缺钱，直接把支付宝账号给来，真心不用这样！

由于是跟一个女性朋友去看的，恰巧时间比较晚，去的是一家小影厅，里面都是情侣专座的那种沙发座。注意这个细节，后面很重要。

开场了，坦白讲，这个电影开场还做得不错，有点《指环王3王者归来》里最后米纳斯提利斯守城战的一丝影子，可惜就是游戏CG感太强，不强求，国产电影做到这个份儿上不错了。

然后电影进入成龙的旁白阶段，紧接着，从那个印度女人出现，电影就开始急转直下。

什么问题呢？

1、剧情冲突呢？这个寻宝的过程基本上是缺什么来什么，要什么有什么，琼斯这个角色尤其矛盾，曾志伟这个角色更是莫名其妙！这都不符合一个正常电影剧本的剧作结构呀，这哪里是故事片，分明是纪录片呀！

2、配乐莫名其妙，你见过哪部电影不分剧情节奏，不分轻重缓急，一直在用同一个背景乐的吗？见过，比如《舌尖上的中国》，哈哈哈，对呀，这简直就是纪录片的方式呀！

3、台词尴尬的要死，每个人都成了考古学专家，各种各样地科普知识，我去！哪有剧本这么写的？这连基本的人物塑造与矛盾都没有，你开玩笑的吧！

4、表演就更不用说了，女演员被成龙睡过估计是不争的事实了，我都怀疑这里面的男演员也都被成龙睡过，尼玛各个都在念台词，一点表演技巧都没有。

好吧，好不容易反派出现了，成龙又开始伟光正地开始思想教育！

其实我不反对主旋律，主旋律并不是让人讨厌的原因，美国也有很多主旋律电影，包括《疯狂动物成》也属于这种，问题在于，作为电影，你的矛盾必须是透过剧情搭建起来的，而不是透过这种说教式的台词来体现的。

说白了还是不符合基本的电影叙事结构。

而到了后半段，剧情完全陷入混乱状态，不管是张国立的客串，还是路上的追车戏，都非常让人无语，唯一的亮点恐怕就是那只狮子了。

到了最后就更无语了，一言不合，不如跳舞，真的成了这个套路了！！

不说啥了，负分滚粗！

20多年前，唐季礼就凭与成龙合作的《红番区》走向国际。到了新片《功夫瑜伽》，他仍然秉持用国际语言讲好故事的原则，拓展探险的地域，融合中印的交流，打造一部能让观众开怀一笑的升级版功夫喜剧。



玩心重：电影要拍，世界要游

从《神话》之后差不多10年没做过导演，这次为什么想重出江湖？
唐季礼：没做导演，都做监制。(笑)这次故事是我自己写的，《十二生肖》也是，我要喜欢我的创作，才喜欢去导，因为我没导过别人的剧本。我喜欢的故事，人物、情节都有点特殊性，所以我以前的《警察故事3：超级警察》、《红番区》、《警察故事4：简单任务》、《神话》，不太像港产片，又不像国产片，有点像好莱坞片，又不像好莱坞片。这是我个人的风格。我出生在中国香港，之后去外国留学，很喜欢中国文化，又很喜欢全世界不同国家的文化，所以喜欢到处跑。南美、澳洲、苏联、东南亚，我全都拍过戏，就是我喜欢去哪里，就希望把故事写到哪里，那我就可以通过创作去环游世界。(笑)

挑这几个国家有什么考虑？
唐季礼：《功夫瑜伽》是第一部中印合拍片。它很重要的一个意义，是两个文明古国、两个人口大国、两个电影生产大国第一次正式碰撞。功夫和瑜伽分别代表了中国和印度的文化，“功夫瑜伽”就是两个文明的代表。为了凸显寻宝电影的趣味性和丰富性，我把冰岛作为我们的昆仑山脉，即中印边境的高山、湖泊、冰川，我们去冰岛表现。然后是极度奢华的现代化城市迪拜，会有机场追逐等动作戏，全世界最豪华的跑车全出来。再到印度，会有很多他们的文化，包括市集、石窟。我们的石窟文化是从印度传过来的，中国石窟见多了，但没人看过印度的，所以我们把结尾城堡底下溶洞的石窟，变成“事实”。

为什么选择寻宝题材？
唐季礼：因为我从小就很喜欢历史。历史留给我们很多宝藏，《黄帝内经》，《易经》，佛学、武学以及宋朝的针灸铜人经络图，这些到底是怎么来的，为什么那个年代的人智慧那么高，这些都很耐人寻味，非常有趣。

功夫和瑜伽在电影中要怎么体现？
唐季礼：中国功夫有武德，尊师重道。在戏里，体现在成龙教李治廷打功夫，体现在成龙遇到困难、遇到恶势力，还保持武德的精神、拼命的精神和对正义的追求。瑜伽是一种对人生的追求，对快乐的追求，这是我去印度跟很多瑜伽大师聊的。他们说瑜伽不是摆几个姿势，练练身体拉拉筋出出汗，不是什么高温瑜伽、空中瑜伽等形式上的东西。瑜伽在印度生活中无处不在，是一种精神信仰。瑜伽和佛学相同，一样尊重众生平等，要大家开心生活，和谐，对朋友要好，要忠诚，有道德，所以功夫和瑜伽不是片面的动作，是有内涵的，因此我把它们在精神上、道德上的追求融进了故事的情节与人物里面。

电影中的瑜伽融合了中印两国的特色？
唐季礼：对了。印度人有做瑜伽的，中国人也有。印度人要打功夫，中国人也要。达摩的心意拳，就是从印度来到中国后，在少林寺修行创立的。

印度元素除了瑜伽，还有舞蹈？
唐季礼：是的，要把宝莱坞的文化发挥出来。(笑)正好主演都能跳，一学就会，太厉害了。我们还有印度市集，有神仙索，这在王玄策的《中天竺行记》里有记载，说他见到有人在吹奏乐器的时候，绳子自己立起来，小孩顺着绳子爬上去后，忽然有一团云雾，啪的一声，孩子不见了，绳子掉下来了。二战时，在印度也有军人看到过神仙索表演。这已是1000多年前的戏法。还有蛇阵、喷火、吞剑、拿着拐杖悬浮，都是印度市集里的传统文化。这一次电影里的人啊景啊，印度元素都比较有代表性。(笑)

怎么定义《功夫瑜伽》的风格？
唐季礼：我喜欢拍一部电影，老百姓看完很开心，心灵上有点触动，小孩看了能学到点东西，老人家看了有点情怀，会比较有正能量。《功夫瑜伽》里，所有商业元素都在，其实是个定制电影。有《夺宝奇兵》、《国家宝藏》的寻宝，有007系列、《速度与激情》系列在大城市飞车的感觉。这些类型都是我从小喜欢看的，影响了我的电影风格。可是这种电影一般比较严肃，而我比较喜欢开开心心的，所以，我将成龙动作喜剧的特点和我喜欢的这种国际大片的商业元素，很好地进行了融合。我的特点就是在一个很严肃很认真的事件中突然搞笑，这是最难的。(笑)

看来《功夫瑜伽》特别符合合家欢贺岁片的特质。
唐季礼：是的。当年《红番区》是第一部贺岁片，而《警察故事4：简单任务》等等都在春节档破了记录。之前没人在春节看电影，我们之后，忽然电影院全开了。大家发现原来春节可以这么旺，才有春节档。而我电影的特点是，第一，不血腥。第二，动作加喜剧。第三，老少咸宜。《神话》、《十二生肖》、《功夫瑜伽》都是。


情意浓：廿载合作，再发新枝

与成龙合作20多年，在他身上看到什么变化？
唐季礼：我们两个年长了。(笑)导演中，我跟他合作最多，也比较熟悉他。我俩性格比较接近，在电影圈的成长经历也是。只不过他主攻演员，我主攻幕后。大家都是从替身、演员、武术指导做起，也是编剧、摄影、导演、监制，所以沟通非常顺畅，有时候一个眼神就知道了。而且每部戏我都为他量身而写，前面就跟他沟通好，他就很有信心，来到现场会很舒服，他自己也说在我剧组是最开心的。(笑)

大哥现在还很拼，动作戏需要调整吗？
唐季礼：大哥接戏不少，自己也很努力，每天都健身跑步，我看到他也有点心疼，因为真的不容易。他可能对自己的电影人生有追求，希望多拍些电影，多留下些东西。我尊重他的决定，我也要小心保护他、照顾他。中间他请过假去英国拍戏，但那时动了手术，还没好就赶回冰岛，我尽量迁就他把动作场面往后排，让他有充分时间恢复，到了拍摄的时候，该要求的还是会严格要求的。但其实年轻演员还打不过他，他老本很厚。(笑)

跟成龙在动作戏方面的合作，谁占主导地位？
唐季礼：我做导演的话我是武术指导。(笑)跟其他导演合作，他做。这么多年都是这样。我自己也是从小习武，学形意、洪拳、螳螂、太极、咏春、泰拳、空手道、跆拳道。(笑)也在体操队、田径队，所以翻跟斗、跳弹床我都会。我们拍套招时有中国功夫，这次还把岳飞的心意六合拳以及综合格斗套进去。大哥在《红番区》第一次打木人桩，老美都没见过，这次又创新了，打木人桩是会转的。

怎么想得出那么多创意？
唐季礼：没办法，做大哥电影。(笑)以前5场原创动作就差不多，现在要有7场，才形成一部紧凑的动作片。这就很难了，又要能讲故事，又要原创。我写剧本就是武术指导的脑、编剧的脑、导演的脑还有监制的脑共同运作。每一场动作不止是拳脚打的问题，是场景选择的问题。为什么跑到冰洞去？在冰洞打什么？为什么要去迪拜飞车？到印度玩什么？什么人家没玩过？同时考虑的东西非常多。

选择其他演员有什么考虑？
唐季礼：印度女一号没选大牌明星，选了个只拍过一部电影的年轻女演员。她是选美出身，身材、仪态非常好，正好角色是皇室贵族，要有那种气质。中国这边选“瑜伽圣母”母其弥雅，她是中印瑜伽大使，样子也比较有特点，云南少数民族，一下子就认得出来。印度找一个大美女，中国也要拼得上才行。(笑)有时候这种戏，越是新人越有说服力。张艺兴演考古系研究生，萌萌的，很阳光也很可爱。李治廷就是洋气，有点男人坏得来女人也会很爱的感觉。(笑)坏坏的男人一定要有风度，长相一定要有魅力，就像钢铁侠一样，风流，可你不觉得他下流。


斗志高：面向国际，不断挑战

拍《功夫瑜伽》时是不是也有很多即兴想法？
唐季礼：对。我拍戏喜欢去娱乐，喜欢跑，喜欢去哪就写到哪。每去一个地方，我可以更了解当地文化，因为我去得到很多游客去不到的地方。像在冰岛拍内湖，游客不能进去，很危险。李治廷与成龙就在那里抓狼。我们每走10步，就要拿个钻钻下去，看冰层有多厚。

面对这些危险，是否需要妥协？
唐季礼：拍戏就是这样啊。(笑)以前拍《红番区》，那艘气垫船就是英女王的，属于海岸巡逻队，后面不能拖人滑水，也不能碾过任何生物，还不能上街与汽车相撞，这都有明文规定，但最后我都坚持完成了创作。拍电影执行时会有无数人告诉你，可不可以不这样做，如果你很容易妥协，那整部戏都变成第二选择了。我去到冰岛现场，哇，冰湖不漂亮，里面悬崖边上那块东西立起来漂亮啊。这很危险，在原计划里没有，但我看了就想走进去，加强原来的选景。这个就是提升你要的水平。另外你遇到困难，人家说可不可以不这样，那会降低你的水平。做导演就要在这两者之间，遇到更好的，努力去做，人家给第二选择，你尽量坚持，那其实就是导演对艺术的追求、坚持和分寸的把握。

那拍摄《功夫瑜伽》最难的是什么？
唐季礼：牵涉到很多动物，包括狮子和土狼。弄狮子进车已经很难，再把大哥弄进去也很难。(笑)土狼进笼后，我让张艺兴、李治廷和印度女演员进去也很难。(笑)土狼是野性的，5只土狼能把狮子干掉，很厉害。张艺兴他们进去拯救人质那场戏非常紧张，跟不同的主人借了很多土狼，花了很多时间。

动物都是真的吗？怎么处理动物戏份？
唐季礼：有真的有假的。动作特效可以做，面部表情和眼神永远做不好。这次迪拜公主把养的狮子借给我。我一个镜头一个镜头来，捕捉它不同的表情。它从很凶很精神给我拍到累趴了，最后都不想理我了，而这正是我需要的表情。(笑)我自己比较喜欢动物，老虎、狮子、鳄鱼、猫猫狗狗都拍过。(笑)要很有想象力，要怎样的表情，得怎么引它。拍《魔域飞龙》时拍过大蜥蜴，我会用食物引它，吓它，让它凶，看反应。拍《警察故事4：简单任务》时还在水底，跟鲨鱼潜水350个小时。

拍追车戏有没遇到困难？
唐季礼：车都是迪拜现在的王子借的，布加迪、兰博基尼、法拉利、保时捷、迈凯伦、宾利、梅赛德斯、宝马……你想得出的豪车基本上都在。每天我最怕的，就是听到“砰”，但最后还是“砰砰砰”撞了3辆。(笑)还是要有追求嘛。以前港产片拍飞车就去沙田工厂区，拿二手车来，怎么飞怎么难看。后来拍《警察故事3：超级警察》，有钱有经验了，就在市区里飞，一辆车几百万几千万，怎么都舍不得。我始终想拍一场飞车戏，让所有豪车全部出现。做了几十年，终于完成了这个心愿，这也是做编剧和导演的特殊待遇。正好迪拜警车都是豪车，因为不是用来执行任务，主要是宣传警察形象，那我就可以把情节写进去。(笑)好莱坞电影通常是找赞助商，其他款车不能出现。我不干这个，什么车都有，整场戏就很好玩，爱车之人就看得爽了。(笑)

你的电影经常在挑战不可能的任务。
唐季礼：21年前拍《红番区》，连涂走威亚的电脑特效都没有，我们真的跳楼。(笑)没办法，中国香港的电影投资预算就那么少，演员就这么多，可是我们要去挑战美国电影，希望在世界电影市场分一杯羹，港片水平能跟人家接近。但机器也不够，场景也没有，车都买不了，在很困难的时候，中国人的志气就来了。我们要想好把钱用在什么刀刃上。我在电影里，想办法拿一些跟我们文化有关的，而且不要那么局限。当年港产片要么是周星驰、王晶，要么是《英雄本色》、黑社会。而打进好莱坞主流院线的头三部，《红番区》、《警察故事3：超级警察》、《警察故事4：简单任务》，都有比较开阔的国际视野，拍摄的景、用的镜头、讲故事的方式，都是不同人种、不同国家能听懂的，就是以肢体语言为主。《功夫瑜伽》里成龙抢车去追，车后有只狮子，该怕的谁都会怕，任何人种看了都会笑，这才叫国际语言。中国电影要走出去，面向国际，你从写剧本、拍摄的时候达到那个水平，就有机会。

在这么多国家选景，也是出于“走出去”的考虑？
唐季礼：我常常想什么叫大电影。现在单挑不行了，要《复仇者联盟》。《谍影重重》不行了，要《速度与激情》。大家习惯短平快，如果单一那个人不喜欢，他就不看，所以一部电影要有几个明星，让男女老少都能找到自己喜欢的，这是我创作春节商业片的新模式。内容方面也是，如果从头到尾就几场景，观众就烦了。如果有中国、冰岛、迪拜，还有印度，印度又有皇宫、古庙、丛林、瀑布，这就很丰富，观众在电影院就是全世界旅游了。这就是为什么以前我们要看《夺宝奇兵》系列、007系列，为什么我创作要跑那么多地方，投那么多钱，那么辛苦。我想带给观众更多没见过的地方，而最好的分享方式就是放到电影里。



附：2016年12月20日，采访了唐季礼。九十年代他与成龙合作的电影，也许是不少观众当时极其美好的回忆之一。
唐导很温和健谈，一个多小时聊得很是愉悦，有种时光穿梭而又倒流的神奇感觉。
原载于《看电影》719期（封面为《西游伏妖篇》）及APP。

港真，当爱奇艺推送给我这个电影的时候，我心里是有些小雀跃的，因为毕竟好久没有喜欢的电影了，而成龙的电影，基本上就算不出彩也一定是水准以上的作品。

他的名字就是口碑。

然而，注意这个然而，我真心想不到的是，当我才看完《铁道飞虎》，重复过大哥的作品确实是有水准的时候。

意外却来的如此突然和不经意。

看完电影的时候，我真想倒回去跟点开这个电影的自己说，一个多小时，你干点啥不好？？？

首先，是剧情，探险寻宝的戏码，不知道多少次出现在大荧幕上，当然不是新鲜的，但是这像廉价旅行团观光一样的剧情推动，到底是闹哪样？

特别是冰窟里的那段，莫名其妙的，敌人就下来了，莫名其妙的成龙就被绑住了，莫名其妙的成龙和女主就跳水了，莫名其妙的，在出水的时候晃了好多特写，特别是给成龙的特写，镜头的次序根本就是乱的，完全看不懂想表达什么。

还有和狼对峙的那段，也是完全不懂要表达什么，打一架狼就跑了？丢雪球能驱赶狼群？wtf？

至于什么最后的尬舞，我觉得都不算啥了。

再来说说节奏，快节奏的电影大家当然都看过，什么《速度与激情》啊，《碟中谍》啊，这些电影节奏都很快，包括以前成龙电影，节奏也很快啊，但是这部戏的节奏就真的是感人了。

一开始的CG动画，宣扬了一个近似史诗的剧情，让你感觉这下有的看了，起码两小时以上吧？如果撇开五毛特效来说的话。

接着就越来越快，到冰窟那里，还算正常，接着就分钟神剧情了，直到最后突然就TM尬舞了。

写到这里，我突然发现，这也是一种节奏啊，匀速加快的节奏，直接就彩蛋，让你猝不及防。

最后，说说演技吧，成龙老了，片里片外，都透着这么个意思，拿自己的年龄开玩笑，各种自嘲，但是演技确实不服不行，这样的剧情，这样的节奏，居然也演的想那么回事，不容易。

张艺兴的演技，坦白讲，是在水准之上的，觉得他差，基本上锅要剧本背，而不是演员。

李治廷倒是全片唯一的亮点，除了一口普通话发音怪异以外，别的都挺好，看得出真的是很努力的演员。

别的就都不认识了，不评价了，好像也不是专业的演员。

其实这片子让我感觉，老唐也不像专业的导演。

最后，深深的对去电影院看过的同学，对你们的时间和金钱上的损失，我表示非常同情。

毕竟谁能想到，大哥砸起自己的招牌，竟然如此不手软。