不速来客2021

老规矩先扬后抑。第一点，这是小成本电影又一成功典范，一个筒子楼，一间房七八条枪一个打火机。这故事就完整了，简直就是剧本杀现场。第二，不谈剧本，这演员还是选的很到位，就德彪同志的演技就是彪啊，德彪还是适合演老板，小偷还有个肾衰的崽，这一身气质都有点被压制住了。窦骁的演技也算是中规中矩，也是不错的。女主角这酒窝是真不错，晚上睡觉感觉都香了。至于演技，要啥演技，总共出场十分钟，五分钟躺着，还有三分钟掐掉了。第三，剧情设计也算是别出心裁，各种穿插，剧情反复。为了节约成本不断，延长时间。不断回放，把每个人做成一个时间线。真的刘翔导演跳栏，跳过去一个，还有一个。上一次我看到这么精彩的设计还是《地球的最后一天》。第四，拍摄的美感还是有的，很多画面感觉还是花了很多精力去刻画。都能作为壁纸存放了，比如多次出现的筒子楼中央公园。

说说不足吧，第一，剧情方面真是有点不讲道理的巧，剧情的反转靠演员们晕倒，醒过来，哎，我再反转。反转的是那么自然又牵强。让你都想上去呼他几个大逼斗，看看他是真晕假晕。第二，这么大一栋楼，就为一户人家通水通电，这不合适吧。不合适你好歹也出了个街坊邻少啊，不愧是你彪哥，又是直接包场。第三，你这又是砸又是骂，又是小孩子大合唱，最后都爆炸了。这是什么太平盛世，街坊们你们还在吗。第四，最后说点牢骚，怎么女主角一花瓶就凉透了，我们彪哥是撞，打，捅，最后还躺床上跟你有声有笑的。阎正为了结局正义，最后醒了也就不说了。小马年轻抗的住，醒了也能说得过去。尤老板才是神人啊，堪比张飞啊，三进三出，这角色设计的刺激啊，年老心不老，体肥身体壮啊。短短四五小时，晕两回。这是在隐喻女主角是花瓶吗，我强烈反对，哪有花瓶带这么甜酒窝的。

（原载于虹膜公众号）

豆瓣评分稳在了7.0的《不速来客》，是两头都能讨好的悬疑片，没有经验的观众会觉得它不难懂，体会悬疑刺激的门槛不高不低，而苛刻的推理迷，可能也会为它从头至尾层出不穷的七八个反转买单。

简而言之，就是既亲切，又好玩。

亲切是因为，故事里的每一个角色类别，都没有给观众制造理解的门槛。老李（范伟饰）是个盗贼，在房间里发现了死去的「情妇」莉莉（朱珠饰）、「凶手」阎正（张颂文饰）、「外卖员」马明亮（窦骁饰）、「绑架受害者」尤大成（梁超饰）、「老板」张耀忠（胡明饰）、「打手」虾毛（高尚饰）。

率先亮明的「身份」，忠奸都有了明确的对应，这就隐隐约约地在那个破败昏暗的单元里，让人脑补得出一个浅白故事。

于是好玩的地方就在于，这些脸谱性的人物，将在一重又一重的反转后，不断变更自己的脸谱，而故事的原貌与走向，也在一点一滴的拼凑中，发生彻底的转换。

由此，电影生出了相当强烈的悬疑感。每一个人物的身份都是模糊的，目标都是隐匿的，观众陡然发现，自己丧失了在单线叙事电影里的全知视角，而是需要在人物的交互中获取线索，做出判断，跟随绝对主视角人物老李一同拼出真相。在这个频繁反转的过程中，观众认知不断被修改，直至终极答案尘埃落定。

《不速来客》实在是个相当典型的「频繁反转」故事。它的手法，主要体现在以下几个方面。

第一，身份反转。莉莉不仅是情妇，还叠加了诈骗者、谋财者的身份，那她意外死亡的悲剧性，就被抹去了一些。阎正非但不是凶手，而且是为了拯救女儿不惜一切代价的警察，他的受难就有了伟大的意义。

第二，抉择反转。老李只是来行窃的，结果在自保时发现一群小孩的性命牵系在自己手中，为了施行拯救，选择了铤而走险，电影人物最大的弧光，就出现在他身上。

第三，命运反转。「不速来客」意味着种种意想不到的介入，每个人的计划都因此受到对方牵制，而本性上的善恶，决定了他们做出不同的选择，也导致了命运在短短时间内发生了根本逆转。

在这个过程中，观众在角色身上的感情投射，也在发生变化。身份反转引发好恶更变，抉择反转带来惊心体验，命运反转导向感慨频生，观众的代入感跟认同感，就都根植于此。

从口碑与票房表现来看，新导演刘翔的这部小成本电影，观众还是买账的。但当下痴迷于频繁反转的，又何止刘翔一个呢？

提到这，我们可以先粗略追溯一下。从被尊为「悬疑大师」的阿尔弗雷德·希区柯克、被奉为「反转鼻祖」的比利·怀德，一直数到世纪交接前后开始引领风骚的盖·里奇、克里斯托弗·诺兰等等知名导演，我们能够轻松念出诸多充斥反转桥段的经典悬疑电影。

《两杆大烟枪》

光在这个跨度之内，就已经坐拥一个被后世影人津津乐道、取之不尽的「反转」技法资源池，大至结构框架、主题思想，小到双关台词、细节伏笔，可谓应有尽有。

「学」得最快也最灵的国内导演，得算宁浩。2006年一部《疯狂的石头》，就直接炸了内地影坛的场。很多影迷直接把它跟《两杆大烟枪》挂钩，骄傲与兴奋之余，彼时2534万元的高票房，也让其他影人与电影市场看到了倚靠多线叙事来构建反转迷宫的制胜门道。比之上世纪悬疑片创作的相对沉寂，近20年，内地市场确实有了大不一样的风光。

《疯狂的石头》

不提雄踞总票房榜前十的「唐探」系列这类商业大制作，单说很多新导演的重心，纷纷落到对剧本的精雕细琢上。怎么精雕细琢，就主要体现在频繁反转上。特别是一些需要获得创投的剧本，以及一些只有较低创作资金的电影，就更需要通过叙事的复杂，来赢取更多的认可与突围。

忻钰坤的《心迷宫》、饶晓志的《无名之辈》、李雨禾的《提着心吊着胆》、李非的《命运速递》、廉欣的《猎谎者》、肖一凡的《龙门相》、刘翔的《不速来客》等等电影，就先后走上了频繁反转这条路。

它们当中，也各有不同。比如说，《无名之辈》《提着心吊着胆》《不速来客》这类故事，是通过多线叙事，把风牛马不相及的一些人，串到同一个主要事件上，由此萌生各式各样的反转，制造黑色幽默或者缜密悬疑。而《龙门相》这类，就偏向于书写事情推进的适得其反，来持续反转人物的角色任务和宿命结局。

《无名之辈》

不过有趣归有趣，也要看到，很多电影的口碑，都不尽如人意。即便是收获过巨大成功的忻钰坤与饶晓志，前者多年没有新作接棒，后者在今年春节档推出的悬疑片《人潮汹涌》「为反转而反转」，让主角周全（刘德华饰）的身份曝光，败坏了许多观众胃口，何况很多导演在推出作品的时候，还处在摸着前人石子过河的初步阶段。

刘翔与《不速来客》幸运的地方在于，因为底子不差，营销得当，哪怕是在《长津湖》《沙丘》的压制下，也能捞取相对不差的排片、票房与口碑，而这，已经跑赢了许多同一起跑线的同行。

但相应地，这部电影有人惊叹叙事迷宫的繁复，就有人嫌恶频繁反转的疲惫，它很突出地，凸显了这一创作模式的利弊。

先说好的方面。

创作的投入侧重到技法表现上，以快频次的强剧情固定观众焦点，相应减少人员、布景、置装的成本支出。刘翔很聪明地把小成本发挥到了极致。全片的主场景，就是一个破败小楼里的住宅。这栋楼本就人烟稀少，加上故事发生的时间又在夜里，既能营造出一种惊悚氛围，又杜绝了无关人员对故事的干扰。

住宅大门的存在，使得各大角色的登场有了可供调控的次序。谁人进来、何时进来、如何进来、为何进来这四重悬念不断抛出，持续刷新现有人物关系与角色命运。而住宅内部的房门、柜子，乃至遮挡视线的沙发、冰柜、床，都在放大这个促狭空间作为电影场景的容纳性与延展性。

那第二个优势就是，对这一空间有着完备认知的刘翔，可以得心应手地通过呈现不同视角，来对同一件事与同一个人进行反复叙述，在制造新的陌生感的同时，添加角色的层次，实现对复杂故事结构的把控愿景。

由此，又引出了第三个优势，那就是经由反转的堆叠，拉长悬疑的阵线，好让观众带着更集中的注意力，去进行沉浸式思考，去获取更多参与体验，而电影也在这种意识的推动下，实现叙事野心的层次与力度。

但在对外展示出自身控场的潜力时，频繁反转的弊端也在不可避免地暴露。

首当其冲的就是它必然的套路化。这类电影相对成本不高，促使创作者扎根到城镇、乡村去布设故事。而且，不同的故事里，频繁地出现一些相似的人物，譬如警察、盗贼、小老板、打工仔、混混、工具美女等等，那在整体上，就造成了一定的审美疲劳。

套路化的第二个截面，就是主要人物的第一印象或刻板印象，必然是要被颠覆的。那么在故事的前中期，熟知路数的观众，未必还有充沛的好奇心去支撑他们参与这场所谓的「探秘」，甚至，他们完全可以利用相反的逻辑，来提前套取故事结局。

弊端的第二点，也就是作者这看似留白的方式，恰恰杜绝了留白的可能。观众自以为在参与叙述，本质上还是顺着作者的设定，去走完一步又一步。就这跟剧本杀、密室逃脱一样，按部就班地让所有人走完既定路线，获取作者属意的情感体验。在这种前提下，频繁反转也许反而会成为某种愚弄，让观众在愈发疲惫的状态中，产生心理逆反。

而且，「为反转而反转」会是这类电影的致命薄弱点。这不只是会招惹《人潮汹涌》式的溃败，而且会把全片的压力，扣在结局之上。好莱坞之前有过一个「黄金定律」，即电影讲究的是最后二十分钟。创作者的功力但凡示弱，整部电影就容易功亏一篑。

《不速来客》在嬉笑怒骂中冲向尾声，一大高潮就是发现张老板跟尤大成的生意，竟是拐卖小孩去做乞丐，这诚然让老李的对抗有了升华的趋势，但是，电影本身的气质与风格，也发生了重大反转，这样一种割裂感，搞不好也是对电影整体的伤害。

最糟糕的一种现象就是，作者的反转综合征在很多时候，其实是他们试图转移视线的工具，特别是当故事的概念不够新鲜，人物设定不够引人时，反转这一动作，就会被推为叙述的「主角」，而一味顾着情节的奇观性，就漠视了人物设定与行为逻辑，直接宣告电影本质上的空洞与虚浮。

在当下这个「后真相」时代，被爆炸讯息包围的我们，早已被「反转新闻」败坏了胃口，要是悬疑片不能在情与理之间，收起那份一味玩弄观众的心态，而把精力用在构建一个情理激荡的精良文本上，满足观众猎奇、惊吓、认同等等情感宣泄，恐怕这一类型片的接受度会越来越低。

既然悬疑片越来越多，票房表现越来越好，那讨巧迎合凌驾于独立设计上，风格化凌驾于逻辑推理之上，工具设计凌驾于人性幽微之上，怕是不该成为一种趋势了。

似乎有一个错觉：

范伟一人就能撑起一部电影。

他不只是喜剧演员，而是一个被低估的演员。“于笑声中见悲悯，苍凉包裹于笑点之下”，这是范伟主演喜剧的主要特征。

这也证明，范伟挑的本子，差不了。

范伟最近带着他的悬疑喜剧回归大银幕了。

《不速来客》

本文有剧透。

1

开头就够劲——一个酷炫长镜头，主人公老李（范伟）登场。

他暗搓搓潜入一家老旧的住户，蹑手蹑脚把每个房间翻遍。

没错，老李是个窃贼。

他是看到同行在墙上留下的记号才决定闯入 “大干一场”。

吱……门响了……

一男一女进入，老李在屋里各种躲藏，他藏在了床底下。就在他准备松一口气时，定睛发现，女子现在脑门流血，正睁着大眼，躺在他旁边。

老李吓坏了，自己是进了贼窝？杀人凶手近在咫尺，老李连呼吸都困难。

没多久，老李就被男子发现，经历一系列打斗争执后，老李把男子绑了起来。恰在这时，一外卖员出现在房间里，此时老李有口莫辩。

老李把外卖小哥留下，并开启了“唠嗑”模式。或许是出于求生本能，或许是第六感使然，外卖小哥对老李说：“大哥，你是好人”。

另一边，男子趁机割开绳子，把老李给绑了，完成“反杀”。外卖小哥又向男子重复了同样的话，给他盖起好人章。

外卖小哥在不同形势下言辞不断变化，内心真实想法不得而知。

有意思的是，男子没有伤害外卖小哥，而让他双手不断击掌，目的是让小哥看好老李，自己好去别的屋子搜寻。

出乎意料的是，小哥要放老李，他就一只手打脸，一只手给老李解绑。但碍于手脚不方便，换成老李用一只手打自己脸，解放小哥的双手。这种黑色幽默贯穿影片，悬疑中又多了喜剧氛围。

但要命的是，两人被男子发现了。小哥和男子肢体争执，男子倒下，当时的老李被砸晕，于是事件演变成小哥视角下的“自卫杀人”。

外卖小哥想报警，他认为屋里死了一男一女，很明显是“男女情杀”，自己能脱罪。

可老李却打了退堂鼓，因为报警会暴露自己小偷的身份，他决定先走一步。

但就在老李准备离开案发现场时，他发现冰柜里有一沓沓人民币，他萌生了其他想法……

2

入室抢劫、连环命案、惊现巨款，这间屋子愈发神秘。

老李没想太多，只想拿这笔钱给儿子排队换肾。于是，他立马向外卖小哥改口，要和他一起“分工”。

收拾现场的过程中，老李发现小哥外卖包里也有成沓的钱，普通的外卖员怎么会身背这么多现金？

老李顿时对小哥身份起了疑。

小哥为表“诚意”亮出底牌，他叫马明亮，刚死的女子名叫莉莉，是他的女友。莉莉为了钱出卖色相，成为这家主人尤老板的情妇，两人联合以假钱换真钱。

可就在任务行进中，莉莉发现不对劲儿，通知小哥撤离。但出于种种原因，小哥还是上了门，结果深陷泥潭。影片通过反复倒叙闪回，一次次将时间轴回滚，逐渐还原事件的前导，接连反转。

一切谜题看似揭开，他们却从男子身上的证件上发现，这人不姓尤，全名阎正。尤老板另有其人？眼前这个男人又是谁？两个人百思不解。

这时，屋里窜出一个被五花大绑，蒙起眼睛的男人，他才是真正的尤老板。

因为尤老板看不到，把他们认成最初跟他交手的阎正。不断套路下，他们得知阎正是一名警察，他来这是因为一场交易。万万没想到，黑方变警察，交易又是什么？

莉莉之死也解开——尤老板在混乱中重伤莉莉。前期信息完全推翻，故事也有了新进阶，人物关系更错综复杂。进行交易的两位神秘人终于到来，老李假装尤老板试探着……

当一群孩子蒙着眼，唱着歌，站在老李面前时，他震惊了。在这群孩子中，他看到一位带着医院手环的女孩，似乎有些面熟……

老李心软了，他想用钱赎回孩子……

3

《不速来客》不套路化，有一丝“罗生门”意味。

怎样把罗生门式剧本杀拍得有嵌套感，才见导演水平高低。

结尾一个大反转。

老李的身份被人贩子戳穿，老李良心发现想拿钱换孩子。而外卖小哥阻止了从冰箱里取钱老李，他拿出外卖箱里的假钱。

小哥的形象保持在有勇有谋，无比善良的老李以身犯险。但随之而来的，则是完全推翻——小哥只是为了拿到更重的外卖箱打翻现场的人，私吞所有钱财。

打伤所有人，干掉老李，是小哥一开始就计划好的。他才是极恶之人。事实上，小哥在进入房间之前就已经是杀人犯。

而老李则徘徊在善恶之间，从地狱到人间不过一扇门的距离，最后老李选择了通往人间的大门，危机中不留余力拯救孩子。哪怕外卖小哥捅了他一刀，老李还是规劝对方。

最后导演给了一个温暖的结局，生活重新步入正轨。

这样的结局虽然逃不过政治正确，但也算别具匠心，让整个故事形成完整的闭环。

导演刘翔是一位新人，因为《不速来客》本身是个小成本电影，所以刘翔一人身兼编剧、导演和摄影三职，毫不掉链子。再加上范伟、张颂文、窦骁几位实力派加持，才有了这部布局精巧的黑马作品。

我们也希望未来的国产剧情片，也能够像《不速来客》一样，多一点真诚，少一点套路。

不速来客 (2021)

6.6

2021 / 中国大陆 / 喜剧 悬疑 / 刘翔 / 范伟 窦骁

很久没有看到故事场景只有一间房这么大的电影了，闲来无事理了理电影中事件的正常发生顺序

电影《不速来客》人物关系分析

电影《不速来客》时间线重塑

①老李线：医院儿子需要肾源需要钱→医院捡到闫正女儿放在座位上的手机→铤而走险假装电器维修实则偷窃→见到情妇尸体→误认为闫正是凶手→与马明亮联合反击闫正→与马明亮协商把钱卷走→发现尤大成→一知半懂得知交易信息→假扮尤大成与张智忠交易→心生恻隐想出钱救下孩童→事情败露爆炸后醒来救出包括闫正女儿在内的孩童们→被马明亮捅杀→获救

②闫正线：生病在床女儿照顾→女儿失踪→跟踪张耀忠跟班企图找到团伙，期间听闻年轻新婚夫妇被杀案→潜入尤大成家威胁尤并得知交易信息→碰见情妇→情妇闫正尤大成三人搏斗→收拾残局撞见老李→被老李制服又被马明亮解救→控制老李和马明亮并摆设录像设备→被老李马明亮反扑→在与马明亮搏斗过程中昏迷→获救

③马明亮线：外卖小哥想攒钱结婚→与情妇勾结合伙骗钱→遭前女友嫌弃并得知前女友已婚→杀害年轻新婚夫妇后逃窜→与情妇按计划行事来到尤大成家试图假钱换真币→情妇电话告知计划有变→假装送外卖想进入尤大成家一探究竟→没看清被闫正一拳打晕→醒后帮助闫正一起搞定老李→想起来打自己的人穿皮鞋是闫正于是和老李一同计划反扑闫正→与老李协商把钱卷走→发现尤大成→一知半懂得知交易信息→假扮盗窃犯与老李演戏→被张耀忠认出是其爱慕对象的弟弟→事情败露爆炸后补刀尤大成、老李→移动真钱的时候被闫正放置的录像设备拍到→被电脑小哥检举揭发后被捕

④尤大成线：有情妇→计划11日11点与张耀忠于老巢交易→一进门就被闫正控制逼供→情妇来电→闫正尤大成情妇三人碰面→尤大成将情妇意外杀害→意外晕厥→醒来后因戴眼罩不知情况向老李和马明亮再次讲述交易情况→又晕厥→醒后识破情况对暗号→捡到枪试图威胁杀害房内一众人→爆炸后被马明亮补刀

⑤情妇莉莉线：与尤大成有暧昧关系→一知半懂得知尤大成有一大笔钱藏匿→通过电费单知道尤大成老巢→与马明亮勾结假钱换真币→闫正出现计划有变→色诱闫正→闫正情妇尤大成三人打斗过程中被尤大成意外杀害

⑥张耀忠+跟班线：与尤大成进行交易往来→筹备“货”源过程中出事→更改货源渠道拐走闫正女儿→11日11点按时来到尤大成老巢交易→碰见设局的老李马明亮→认出马明亮并将其作小舅子→识破骗局→爆炸后被炸死身亡

去影院看《不速来客》前，就被“剧透”了一个在重庆拍摄和多线叙事的标签。在重庆拍摄的电影多如牛毛，甚至多到让人反胃，但这多线叙事难免不让人想起《疯狂的石头》。就这样一头撞进了影院，在黑漆漆的100多分钟里阅尽人间冷暖，被那些笑也笑不出哭也哭不出的尴尬和错位反复撞击着。走出去的时候，心里却塞进了一些沉甸甸的东西。如果你非要我在此下个结论的话，我得说我被这部没有什么俊男美女的低成本黑色喜剧打动了，它的的确确带给我一些出人意料的惊喜。

正如所谓的“在重庆拍摄”变成了一个鸡肋那般，除了夜色中的两三个空镜头，你几乎无法在这部电影中找到任何关于重庆的元素。它更像是一部密室解谜系电影，绝大多数场景都是内景，而且全都囿于胖老板（尤大成）那间破破烂烂的客厅中。叙事当然是多线的，但一方面是横向的多重角色参与，另一方面在纵向的时间轴上，使用了非线性的叙事方式。

如果不算那个把自己关起来的“极客”肥水，《不速来客》前前后后共有7个人物粉末登场，他们就像参与一场剧本杀的7个角色，除了个别人物彼此了解对方身份，大部分人之于对方都是“不速来客”。人人心怀鬼胎，在狭小幽闭的空间狭路相逢，一方面要藏好自己，一方面又要“解决对方”，听上去有点刘慈欣“黑暗森林”理论的意思。当有共同利益（金钱）出现在眼前时，又不得不暂时“结盟”。这也让客厅变成了一场剧本杀的主舞台，每个人参与其中的人，一方面要隐藏自己的真实身份，一方面又不得不扮演其他人的角色身份。

这样一来，整部电影变得极其引人入胜。剧情时刻充满了张力，短暂的平衡旋即就会被突如其来的外力破坏，观众几乎连喘息的机会都没有。而非线性的叙事方式，更是导演故意设下的谜团，他把本来就扑所迷离的局面搅得更加混乱，以至于观众无时无刻不在猜测谁是“好人”谁是“坏人”。剧中人在玩剧本杀，剧外人化身为蹩脚的福尔摩斯，收获一把沉浸感极强的观影体验，更能体会一些别样的乐趣。

这其中最有意思的，可以说是剧中角色在猜忌和扮演对方身份中带来的种种尴尬，以及由此产生的一系列“错位的笑点”。比如开场不久，当莉莉倒在血泊之中时，大家都会以为张颂文饰演的阎正是个“杀人凶手”。而胖老板被戴上莉莉的眼罩接受“审问”时，还误以为范伟饰演的老李是来抓捕他交易的警察，双方之间的“鸡同鸭讲”非常搞笑。最让人哭笑不得的一幕，当属小马胁迫张总和虾毛胁迫老李的“讨价还价”，当虾毛把成本账单拿出来算的那一刻，你真不知道到底是该哭还是该笑了。此时的老李已经良心发现，决意拯救这些可怜的孩子，而被蒙在鼓里的张总，还当他是个抠门的人贩子呢。

那把黑色的手枪，是这部电影里一个非常重要的道具。它在局面失控的那一刻引爆了全场笑点，成为整部电影里的一处经典“名场面”。这里当然是不能剧透的，但导演早已埋下了一个伏笔，它发生在阎正离开后，“极客”肥水准备抽烟的时候。而在这部电影里，枪更是扮演了一个“主宰者”的角色：尽管枪可以杀死一个人，但枪的最大作用却不在于直接杀人，而是威慑对方，让自己在狭小的客厅中暂时处于一种“食物链”的最顶级。

阎正有枪时，他可以一个人控制老李和小马；老李得到了枪，胖老板自然不在话下，就连张总和虾毛也得让他先“验货”。枪在这部电影中的威力越大，就让它在“哑火”的那一刻变得多有讽刺意义。突然发现，在此将万能青年旅店《杀死那个石家庄人》的一句歌词放在此处，倒也恰如其分：

“用一张假钞 买一把假枪 保卫她的生活 直到大厦崩塌”

若要代入，当然是阎正，一个退役的人民警察，而她是被虾毛绑架的女儿。事实上，整个故事就是以阎正为拯救女儿不惜单枪匹马去找人贩子来展开的，只不过在老李、小马和莉莉等人的“乱入”之下，最终变成了一团浆糊。然而幸运的是，老李在最后时刻绽放出的人性光芒，和解救被拐卖儿童的设定，都大大拔高了这部电影的格局和意义，让它不只是一部单纯的黑色喜剧。

另外，从无数细节可以发现，窦骁饰演的小马，其真实身份并不是一个外卖员。因为求爱不得，就杀害自己的前女友和她的新婚丈夫，这样残忍的行为在今天现实社会中都能找到原型。再加上莉莉的被害，显然，电影也在为那些女性受害者发声，为她们鸣抱不平。可以说，整个创作团队已经竭尽所能地利用电影这个载体，向公众传达出自己的一份社会责任感。

结尾当然有彩蛋，而且还是一个带“反转”的彩蛋。这对于一部处处反转的电影来说，真的很过瘾了。而剧中的“彩蛋”，那些隐藏的细节，还有很多等待大家去挖掘的。比如张总和虾毛站在门口的情景，致敬了《低俗小说》。而肥水把自己关在狭小的空间里，让人想起《疯狂的石头》里那个和他一样发型的黄渤。此外，电影还有多处让人头皮发麻的细节，暗示了一些毛骨悚然的事情，这里就不一一列举了……总而言之，《不速来客》值得推敲的地方非常多，如果二刷应该还能收获不少有趣的“小发现”。

毫无疑问，这是一部优秀的国产良心电影，不应该被埋没。遗憾的是，它的排片却越来越少。如果有机会，一定要去电影院感受下，它值得被更多的观众了解和欣赏。如果你喜欢，也请记得告诉周围的朋友，别让他们就此错过一部好电影！

《不速来客》作为一部新人导演的作品，由范伟和张颂文主演还是让人放心不少，毕竟导演刘翔此前没有什么成功作品，本科还是学的化学。不过从最终的影片完成度和观影感受来讲，刘翔作为一名新人导演，可以打7分。

整个故事说复杂也挺复杂，不同身份不同角色的人各怀鬼胎，在一间老房子上演了一出，为了自己的欲望不断欺骗他人利己的黑色故事。

要说简单也很简单，影片讲的其实就是一个眼见未必是真的故事。

刘翔身兼导演、编剧、摄影三职，这种情况要么导演是新人想要证明自己的才华，要么是剧组经费不多，自己能多干点就多干点。很可能是两者兼有。

摄影出身的刘翔摄影指导水准算不上出众，只能算过得去。比如梁超饰演的尤老板被蒙住了眼睛，整部镜头却连一个他的主观镜头都没有，缺乏对他心里感受的描述，那么自然也很难让观众代入到范伟审讯他的紧张感。本片摄影唯一的亮点就是圆形的筒子楼和圆形的高架桥构图让人印象深刻。

从执导的角度讲，影片的节奏算不上紧凑，中段整体比较松垮，尾段还有点降低智商的意思。对影片剪辑的掌控上，也还有不少可以精简掉的镜头。

反倒是编剧构思上，导演着实下了功夫。少花钱，拍好戏，还要峰回路转抽丝剥茧，这都是难能可贵的地方。

比如将影片剧情的主要发生地局限在一间老房子里，最大的好处是降低拍摄成本提高拍摄效率，符合当下流行的剧本杀、密室游戏等视觉观感。但这种局限带来的坏处就是整个片子视野不开阔，场景过于集中单一，缺乏变化和视觉冲击。

范伟和张颂文的主演让影片的表演不至于拉胯，窦骁的表现也算是有进步，可惜在一些表演动作的细节处理上还不够精细。但值得注意的是，刘翔掌握了宁浩和管虎的一点诀窍——糟践演员。你越把演员折腾得很惨，观众越买账，于是范伟和窦骁都撞肿了眼睛，全员吃足了苦头。

比如打脸声啪啪响起时电影院充满了欢笑声。

对暗号的情节让我想起了经典电影《巧奔妙逃》。

大清早不睡觉阿猫阿狗吵什么吵，天冷了要吃饭大哥大嫂打发打发。

全片最精彩的片段就是范伟窦骁张颂文的三方对手戏，范伟和梁超胡明的三方对手戏以及验货的桥段的出人意料。不得不说老戏骨还是不一样，演戏控场能力极强。

除此之外，影片就有点乏善可陈了，作为导演，刘翔提升的空间还有很大，值得鼓励的是，最起码可以看出，本片的制作初心不是冲着圈钱来的，这让我们还可以期待一下刘翔之后的作品。