记得上一次《西虹市首富》的时候,大聪写过一篇开心麻花系列口碑最差但票房最好。
这个纪录刚保持了2个月,开心麻花口碑最差的宝座就被《李茶的姑妈》给抢走了。我们都说商家挣钱,只要站得直坐得正,税缴齐了挣多少都没问题,但吃相不要太难看。
不过这次开心麻花吃相真的有点难看了,从《西虹市首富》开始,就不难发现开心麻花在电影的道路上,开始三步并两步走,密集上映电影。
虽说开心麻花在《夏洛特烦恼》开了个好头,之后凭借《驴得水》,《羞羞的铁拳》稳坐影界喜剧一哥位置,就算之前评分稍低的《西虹市首富》依然能独占鳌头。
但《西虹市首富》的喜剧包袱联结性已经明显松散,影片票房的爆炸,可以说是几乎依靠开心麻花顶梁柱沈腾个人魅力支撑下去的。
《李茶的姑妈》就没有那么好的运气了,首先影片的档期选在了竞争惨烈的国庆档,国庆档给上映的电影红利时间,一般只有一天,甚至是半天。
因为一天左右电影的各种评论和评分就会出来,届时观众就会在只选择选择头部的片子去观看,而口碑崩盘的电影,估计第二天就被直接打入冷宫。
《李茶的姑妈》凭借着开心麻花的招牌,第一天排片量确实是最高,票房也是最好的,而且还被预估有22亿最终票房。
但评论评分一出来,让所有人大跌眼镜,截止到目前为止,预估票房变成了7亿多,比腰斩还要惨,这在国内风云变幻的票房市场其实并不新鲜。
而且这一次开心麻花做了大胆的尝试,启动了影界新人担任绝对男主角,重要的女主,男配女配都是辨识度并不高的演员。
艾伦在《羞羞的铁拳》有了比较高的辨识度,但戏份并不多,沈腾更只是惊鸿一瞥,用友情客串并不为过。
这也导致《李茶的姑妈》整体演员大伙都不认识,从而失去了观众缘,再加上一个俗套的换装扮假梗,在创意上也没能吸引大家。
聊完上映环境和演员阵容,我们来看看《李茶的姑妈》影片真正的内容,为何遭遇了如此滑铁卢。
作为喜剧的《李茶的姑妈》,首先当然要是好笑,大聪笑是笑了,但边笑边摇头,内心独白是:what are you 弄啥咧?!
影片讲述穷小子李茶一直在追求富商女儿,富商一直嫌弃李茶没钱,但自从得知李茶有一个全球女首富姑妈莫妮卡,便要女儿尽早和李茶订婚,李茶的姑妈在他们订婚当天没有到现场,于是李茶遍找了好友黄沧海扮演自己的姑妈,于是一出闹剧开始上演。
影片绝对是一出闹剧,真.闹剧,会把你闹得心烦那种,所以为何大聪在看电影时,会时不时边笑边摇头,因为笑点之无聊,节奏之脱节,演技之尴尬,别说符合电影光感调度了,就连良心制作的称号可能《李茶的姑妈》都有些配不上。
影片中所有的角色,都不像正常人,却活在了无比正常的客观环境和镜头下,这一种分裂感让人无法入戏。
如果说影片所有的角色故意要表演一种荒诞感,那么在场景的设置上,在剧情的编织上就应该更夸张。
比如影片前面李茶他们的三种求婚假设,就有那么一点荒诞感,让影片进入一种脱离现实的语境下说故事,如果影片按照这种荒诞感编排下去,人设可以玩得更疯癫,活脱脱一出大闹剧,角色的癫狂状态就会更让人可信。
比如姜文的《鬼子来了》,《太阳照常升起》,《让子弹飞》等,都是框定在一个小环境下,以一种荒诞手法展开故事,里面的非正常角色服务于夸张的剧情,合情合理。
但是《李茶的姑妈》并不打算要营造荒诞感,而是渲染了一出低级趣味的烂俗故事,故事中的角色也是一根筋的符号化,就连主角的动机都经不起推敲,完全是为了服务于段子而设定的人物言行举止。
如果影片要真有段子笑笑也好,但一些段子的老旧程度,让人怀疑这是国内喜剧第一的开心麻花编的。比如在黄沧海和莫妮卡喝酒时说,“我的人生就是起起落落落落落落落。”这种几年前的梗放在2018,还好使吗?我反正笑不出来。
《李茶的姑妈》所谓的笑料包袱密集,但并不代表有质有量,就像开心麻花一年要上映三部作品,算是够密集的了,但平均水平已经低于及格线。
《李茶的姑妈》还有一个致命缺点,就是段落叙事的时间停留太长了,比如开头黄沧海饰演姑妈登场的求婚晚宴,磨磨唧唧说了半小时,让人看得烈日灼心,搞到最后这段落也没什么转折,而且接不到下一场戏。
之后黄沧海为自己争夺高职位的那段戏,在职员和姑妈两个角色之间,反复变装也消耗了好些时间,再新鲜的变装戏法用太多次也会看得厌倦,只想祈求有个快进键让故事快些前进。
再来影片的B线C线故事严重脱离主线,比如艾伦那条线,李茶那条线,毫无营养而且根本没有带动主线剧情往前走,这就造成了影片的更加支离破碎。
黄沧海和真莫妮卡碰面的时间也很晚,导致影片进入探讨主题金钱来得太晚,冲垮在各种荤段子中,最后影片想点题,来说教一番金钱不是万能,反讽那些爱钱之人,都变得太直白且没有说服力。
讲真,看《李茶的姑妈》你会笑吗?会笑,你确实会为一些段子弄笑,但这并不是大聪推荐大家去看的理由,因为影片大部分时间是无聊的,让人尴尬的,这样不像电影只是为了一时博人眼球的片子,终将会被人渐渐遗忘。
国内影迷有个不好的习惯,就是喜欢评价三观。这其实是某种教育累积多年的结果,它让我们相信,任何文艺作品必须承载特定的意识形态,如果它载的不正确,它就错了,如果它没载,那就没意义。
我和母上大人偶尔会一起看电影,看完有时她会歪着脑袋想一会儿,然后评价:“不知道在讲什么,没意思。”我很难让她理解,有的电影并没有尝试传输任何东西,甚至有些艺术形式就是不以传导任何观念为目的的,纯为消遣或者打发时间。我的母亲不喜欢幻想题材,不明白架空世界,尤其反对我玩游戏。她已经六十岁了,我不打算改变她的任何想法,但有些人,明显并没有六十高龄,理解事物的方式却与之没有差别。
看电影乃至拍电影,很多时候是私人之极的事情。我最喜欢的电影之一《爆裂鼓手》,导演达米恩查泽雷有次澄清,《爆裂鼓手》是一部反魔鬼导师的作品,查泽雷不仅不赞同这种教育方式,而且认为那些把电影解读为“励志”主题的想法“简直难以置信”。然而我本人正是这么理解电影的,无论导演怎么说,丝毫不影响我继续这么理解。你怎么拍是你的自由,我怎么想也是我的自由。我尤其佩服导演的是,他并没有因为不赞同导师弗莱彻,就弱化乃至祛魅弗莱彻给主角安德鲁的洗脑方式,反之将其描绘的极具煽动性。我反对你的做法,但我呈现你的魅力,并且拒绝指责,拒绝评判,实在是高明之极。所以,查泽雷也是我最喜欢的导演之一,两年后他再接再厉拍了更著名的《爱乐之城》。
可惜高明的导演和作品似乎很难逃过国内观众的火眼金睛,我经常在电影短评页看到评论诸如“男主/女主居然……”“这部电影竟然认为……”“就……的故事也能拍一部电影?”而且这些评论的有用数通常都非常高。印象最深的是有一次,《我不是潘金莲》的短评页,点赞最高的评论纷纷吐槽,这部电影讲的是一个法盲的故事,所以这部电影是在宣扬法盲的胜利。如果大家都好这么解读电影,那任何讽刺主题的电影可能都没办法拍了,毕竟正因为这部电影讲了一个法盲在阴差阳错后的“胜利”,才凸显出她有关的人、事与体制究竟是一场多么大的笑话。
说了这么多,好像与电影无关,但事实与电影句句有关。因为《李茶的姑妈》映后再次出现了相同的现象,大量评论也一切照旧。我觉得观众应该理解的一点是,电影呈现了一类角色,从来就不等于电影认同一类角色(比如拜金女);电影描绘了一类群体,从来就不等于电影想定义一类群体(比如物化女性)。甚至顺着这个相对狭义的例子(不代表《李茶的姑妈》有其故事)继续往前探究,电影完全可以为拜金女安排一个光明完满的结局,这也是没有任何问题的,因为电影并不等于生活。回到这件事的原点,编剧只负责呈现这个角色并赋予其成因,不代表编剧认同,或编剧尝试将其合理化,更不代表编剧把所有女性统一起来一起做了个物化的拜金总结。所以如果你在电影中看到任何所谓不合你三观的角色和事情发生,请先别急着戴高帽,仔细想想,问题真的有关编剧和电影本身吗?
我始终认为,批评一部电影,可以有千万种说法,但每一种都不兼容所谓三观正否论。正确的三观只适合约束自己,不适合要求别人,更不适合用来评判影视文学作品。即使真有某部作品完全颠倒黑白,呈现的是一个假恶丑大获全胜,真善美一败涂地的故事,它也仅仅只是一部作品罢了,我们保有观看与否的权利,也尊重作者表达与否的自由,这才是对待文艺作品更合理的态度。
回到电影本身,其实《李茶的姑妈》的故事内核并不算多么新颖。简而言之,李茶的姑妈是个有钱的寡妇,且从未公开现身。她即将第一次公开现身的小岛,云集着各怀鬼胎的算计者。这种容易发生误解的语境,向来是讽刺喜剧的温床,我记得我第一次理解到这一点,还是将近二十年前第一次看《百万英镑》时。
《李茶的姑妈》照惯例是话剧改编的喜剧电影,所以全片场景内部的演绎明显较多,场景与场景之间的轮转和连接相对放在次要的位置上。既然重点锁定在场景内,自然也是发挥舞台剧本身笑点和冲突密集的优势。这种按搞笑技法近乎工业化量产笑话的表达方式,我很难去说它是不好笑的,只是笑点有高低,人人各不同,所以并不可能兼顾所有人。但那么多铺设的梗或干脆利落的段子,观影全程基本还是一直在笑的。对以打发天光和消遣娱乐为目的的喜剧片而言,它在我这里已经合格了。
刨除“三观不正”的问题,正视各有笑点的事实,《李茶的姑妈》引发的争议事实已经解决了大半,当然还有一部分观众认为电影不应该加所谓“主旨升华”和“笑中带泪”的片段,对这一点,其实我也有话要说。
非要杠三观这件事,事实一直就不是观众的专利,出于同样的原因,很多文艺工作者一贯认为,任何作品最终总要凝练到一个主题上去,如果没有这个过程,这个作品就不完整。
我想大家每个人都是看春晚长大的,春晚有一类恒定的小品形式正是所谓寓教于乐。它的开头通常特别好笑,中段开始变得平淡,最后近乎于令人难堪,原因就在于它最后一定要来一段幡然悔悟加感人肺腑,仿佛不加这一段,人民群众就看不懂。其实小品最大的意义莫过于博人一笑,能让人一直笑着把道理讲明白也就罢了,如果不能笑而强加道理,不啻于舍本逐末。可不知出于什么样的原因,《卖拐》和《主角与配角》这样纯粹而好笑的作品随时间的推移却近乎消失了,甚至《卖拐》系列最后也被强塞了一个“好人学聪明了”的结局,所以,不是随时代进步娱乐方式的多样化,春晚显得无趣了,而是其他娱乐节目摆明了都在进步,春晚却还在走下坡路。
《李茶的姑妈》似乎也出现了同样的困境,导演和编剧生怕观众不知道什么是对的,什么是好的,所以最后一定要安排假姑妈给大家来一段推心置腹的告白。只可惜,《李茶的姑妈》最后既没有躲过三观正否的争议,更没有把自己的讽刺与疯狂推进到影片结束,颇有几分两头不讨好的架势,实在是好心办了坏事。
这实在不是一个好的趋势,如果作者愈发惧怕有关作品观念的争论,愈要加更多光明感人的桥段,愈加矫枉过正,反而引发更大的争议,最后大家好好的电影不看,好好的喜剧不笑,都来这杠三观,国内喜剧创作的路,只可能越走越窄,形成恶性循环。我想这一点,是没有人希望看到的。
抛开所有本不该有的争议和本该更节制的桥段,我认为《李茶的姑妈》实际是一部尚可的喜剧,113分钟过的很快,对于以打发时间和取悦人为目的的喜剧片而言,它不应该被轻易否定。从《夏洛特烦恼》开始,我对开心麻花的创作模式也一直是尊重与认可的,以话剧为基石,本身就有更多的诚意,麻利熟稔的搞笑手法,信手拈来的密集段子,这些都是开心麻花的标配了,一如既往,始终未变。
只是如果下次面对人物与剧情的表达能多一分宽容和理解,如果下次即使升华和凝练也能够更加爆笑和更加有说服力,如果下次从短评到影评能别那么执着的开批判大会,也没人再去和三观过不去,那么同样的喜剧,我们收获的快乐也会多得多。
所以下次,愿你笑,笑的更肆无忌惮,没心没肺。
给你一张踩脏了的20美元,你要不要?
要,当然要。钱虽然脏了,但还是钱。它的价值是由它自身决定的,并不因为外表而改变。
人却不一样:没有华丽的包装,没有己身之外的外事外物的加持,即便你是金子,你的价值也有可能被淹没在沙砾之中,被遮住了光芒。
开心麻花由舞台剧改编的最新电影《李茶的姑妈》中,独自承办欢迎仪式和订婚宴会的小职员黄沧海,他的职场前途和他自身的能力没有丝毫的关系,“富婆干儿子”的身份才是决定黄沧海职业生涯走多远的决定因素。
电影《李茶的姑妈》对这个20美元的故事的演绎并不限于对“人的价值”的探讨,还扩展到对“人性”的挖掘。20美元,意味着金钱的诱惑,但是,抵抗住这20美元的诱惑、不要这20美元的人,也许并非其品性高洁,而是觊觎着20万、20亿美元。
金钱是一面镜子,可以映照出人性的百态:
她嫌弃你胖你丑你不解风情你不思进取,根本原因其实在于你的贫穷。《李茶的姑妈》里,小职员黄沧海苦苦思念着因为种种“不合适”而同自己分手的前女友时,前女友却挽着一个油腻的有钱男友出现在黄沧海面前。
他非你不娶,也可能只是因为你有钱。那些甜言蜜语、那些穷追不舍、那些冒天下之大不韪,都只是购买你身家的身价。《李茶的姑妈》里,梁友德、王安迪这一对亲家丑态百出,他们追求的哪里是什么莫妮卡夫人?正如影片的英文名所点出的,他们追求的是“钱”夫人——Mrs. Money。
他对你的态度前后判若两人,可能真的因为是“钱”后你风姿不同。李茶还是那个李茶,但是有了富婆姑妈的李茶,和没有富婆姑妈的李茶,在一切向“钱”看的人的眼中,就不是同一个人了。
金钱也是一杆标尺,丈量出每一个人对自己对他人定下的价码。
但是,你想要的到底是什么,你又愿意为你追求的人物事付出多少代价,这就是你需要叩问自己心灵的问题了。只是,喧嚣的世界,哪里是心灵自我思索的净土?所以,《李茶的姑妈》里,莫妮卡夫人说,她喜欢潜水,是因为在大海里远离尘世的喧嚣,她才可以倾听到心的声音。
你呢?你有没有想过问一问自己:你是谁?你愿意为了金钱付出什么?你想要的到底是什么?
开心麻花的独特之处在于,将这样一个深邃的人性问题,以喜剧的形式表现出来,让观众在捧腹大笑之余,能回味思索一下人性的问题,听一听自己内心的声音。
道理或许大家都懂得,所以表现手法的别具一格就显得尤为重要了。这也正是开心麻花的高明之处。
[李茶的姑妈]时而投喂春药,时而鸳鸯浴窒息play,时而三人行必全是男人,用尽了各式各样的低俗春药,去刺激观众的G点。
[李茶的姑妈],有一幕惊呆我。
三对年轻男女误饮加“料”的酒,狂性大发,红了眼要做那不可描述之事。
海岛上电闪雷鸣,乌云压顶。
男人们瑟瑟发抖,蜷缩喊着不要。
女人们露出霸总狰狞面孔,眼角含春。
啊呸。春药???
这是哪个年头的三十八线小镇猥琐青年性幻想。
某姜回忆起了童年被春药支配的恐怖。【??
①
春药,上世纪的传说
伤心1999,我因《绝代双骄》而神伤。
说到那花无缺被邀月宫主下催情药,把慕容九,认成了铁心兰。
他吧唧把九姑娘软软地放在床上,好像她是个没重量的布娃娃,再欺身下去。
重点来了。
虽然当年我还是个孩子,但看到苏有朋这个眼神,怎么有点孩怕呢?
多年之后,我知道了,那是药效发作,是X网传说中的“清明的眼神染上了欲望”。
这怎么会是1998年《还珠格格》里我的五阿哥呢?
难道皇阿玛说的都是真的?
世纪末的冷酷寓言,一点一滴正在发生。
可这就叫冷酷了吗?果然上世纪的我还是太年轻。
说再见别说永远,春药再见不会是永远。
2001年,我以为我因春药受的伤已经痊愈,怎想到这才遇到了我命中的劫。
《四大名捕斗将军》,大恶人们对着冷血嘿嘿嘿:
这毒情丸服下后,五内炙热,欲火焚身,即使是贞女节妇,也会控制不了色欲,主动献身。毒情丸,唯一的解药就是男人,唯有阴阳合一,男女交合之后,女子体内出汗,毒素会自然流出来,所以,你就是最好的解药。
???
这是什么三级片的设定啊???
只见诸葛青青摊煎饼般在床上翻滚。
而冷血一脸坚毅,仿佛摊煎饼的武大郎本郎,对大饼见怪不怪。
摊饼不够,那就再抹点油。
左下巴一下,右下巴一下,再声声唤:冷血~冷血~
武大郎依然不动声色。
待到诸葛青青昏过去,冷血才终于义正言辞地说:
冷血他大师兄无情,聂远演的。想到大猪蹄子今时今日已经是九五之尊,为冷血捏了一把汗。
2001年,我颤抖了一整年,怕变成烧饼,怕还要被武大郎救一命。
但那几年啊,也不知道影视剧创作领域,都被什么人把控了大局,全都是这种恶趣味。
下春药,女性嘤嘤嘤,男性柳下惠。
是AV不够看了吗?还是在电视台看到更赤鸡?
也就过了一年,2002年,我还没从沈傲君被迫核裂变的演技中缓过神来,又一位女性角色遇害了。
《风云》里,又是一个邪恶的大坏蛋,给善良勇敢正义的剑晨,下了“七情六欲丹”。
并进行捆绑play,绑柱子上。
楚楚不知情,只道要救“剑晨大哥”。
辣眼睛的一幕来了:
“楚楚姑娘你快走,楚楚姑娘你快走。”
重复了一百遍啊一百遍。
“剑晨大哥我不走,剑晨大哥我不走。”
重复了一百遍啊一百遍。
终于“剑晨大哥”把“楚楚姑娘”拎小鸡一样,抡到身上,在红烛间抬着就走。
事情不会就这样结束,影视行业对春药的研发,在2003年达到了顶峰。
《天龙八部》里,大恶人段延庆做了坏人。
总之,坏人们都有爱看别人OOXX的变态癖好,好人们都是被逼的。
段延庆把段誉和木婉清关进小黑屋,下药等他们兄妹乱伦。
木婉清:段郎,我不行了。
段誉:不行的。
中文真是博大精深。两个截然相反的“不行”,又塑造了一名柳下惠。
1997版的《天龙八部》,谨小慎微地按金庸写的拍,就没有这么尬。
木婉清迷迷怔怔中说,你猜我们的第一个孩儿,是男还是女?
反倒有点心疼这被命运捉弄的奇女子,偏偏喜欢上自己的“哥哥”。小儿女的福气,享不到了。
这一幕,该见苦情,而非涩♂情。
此外,还有2010年的《新流星蝴蝶剑》。
律香川给小蝶下了合欢散,中途又退下,叶翔又进屋……继续???
表现小蝶此刻的躁动不安?表现她一生命运的动荡?表现叶翔力大无穷,带着摄像头一起晃动?
2011年,《后宫·甄嬛传》已经有所收敛。只在言语中说,甄嬛用暖情香,叫皇帝和陵容行事导致小产,可不敢再瞎演春药梗了。
②
春药,不举电影的福音
今年,已经是8012年了。
离《绝代双骄》19年,《四大名捕斗将军》17年,《风云》16年,《天龙八部》15年……蚂蚁竞走10年了啊!!
我竟然还能看到猥琐的春药梗,还是在大银幕上。
[李茶的姑妈]里,这春药不叫毒情丸,不叫七情六欲丹,也不叫暖情香。
表现上,也尽是烂梗。仍是女性狂性大发,男性捂住胸口。
“客官,来呀。”“娘子,不可以。”
月黑风高,男男女女各怀心事,互诉衷肠,但那都不重要,因为没有什么,是打一炮解决不了的。
狂野旖旎的配乐,妖娆艳丽的身姿。
第二天一早起来,恩怨情仇都烟消云散,只剩神清气爽,女儿家红光满面,少年郎羞羞答答。
你们可能对性别平等有什么误解。
性喜剧,如果只是把不可言说的下作欲望放到台面上来,击中观众的生殖器而非左心房,那还远不如人家老老实实、光明正大拍AV的咸鱼。
我喜欢的性喜剧梗,不是这样的。
[爱情无线牵]里,阿什顿·库彻给娜塔莉·波特曼做了“大姨妈歌单”。
当波特曼哭丧着脸跟着歌单一起唱“Keep Bleeding”,我一口红糖姜水差点喷出来。
等着,谁给我听这歌,我就让他多“喝”点热水。
[爷们儿些],西蒙·佩吉携“女友”,与要分居的妻子狭路相逢,却遭隔壁老王奚落。
“女友”见义勇为为他挽回颜面:
刚恋爱,情侣上床的时候,都像色情明星,然后只能演演十八禁,再十五禁,再PG-13,然后呵,连传教士体位都懒得说。
看见没有,她想浪是她的事儿,就你们春药多。
[李茶的姑妈]时而投喂春药,时而鸳鸯浴窒息play,时而三人行必全是男人,用尽了各式各样的低俗春药,去刺激观众的G点。
待用这些料逗乐了观众,再换上严肃面孔,骂道,贪钱是不应该的,为钱出卖色相是不应该的。
好像明清年间,雅士或莽汉枕头下都会藏的那一本地下读物,声称不可沉迷淫欲,不可竹林吹箫游龙戏凤西施浣纱男耕女织人面桃花貂蝉拜月。
在宣道过程中却详解了一招一式。
这类低俗喜剧,有些过于机敏。它们深深了解,人类欲望,最底层的是食色性,是屎尿屁。放个屁、用点春药就能办到的事,干嘛要费劲做足全套?
但某姜不得不说:
活儿不好才需要春药呢。
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文:姜不停
文章源自微信公众号:电影解毒
他们正一点点消解主流观众对同志的恐惧。
[李茶的姑妈]最大的笑点在于男人扮女人。
男人叫黄才伦,是个小员工,头戴金色假发,描眉画腮涂口红,胸前装了两个瓜皮做假奶子,套一身儿白色束腰长风衣,手上还拿了柄折扇子。
扮的自然是李茶的姑妈,不止外表,还有尖细的嗓子、富可敌国的身家,乃至于一群男人想泡他。
这不是国庆档唯一一部有变装情节的戏。
包贝尔在[胖子行动队]里也一身蕾丝红裙,头上还顶了配套的英式半帽,张着一口烈焰红唇啃汉堡。
所谓“男扮女装”便是如此,无非男人装扮成女人。打中国电影还叫“影戏”的时候,这桥段就顶常见。
比方说1913年的[难夫难妻],讲的是结婚的事儿,但那会儿风气未开,女人不好上台,就在文明新戏的演员里挑了几个男生,抹上脂粉,这才开了机。
不像[李茶的姑妈],为的逗个趣儿,实在是妇道人家抛头露面有失体统,万般无奈之下出此下策。
却也不是开天辟地第一遭儿。
早在明朝万历年间,官员们有过得宽裕的,都会在家里头养个戏班子。恰逢昆曲儿的鼻祖魏良辅创新了水磨调,说这种曲调比较适合中气足的男伶。
所以唱戏的男人空前的多。
加上宣德年有个左都御史叫顾佐,人称“包青天在世”,给皇上递了道折子,建议禁止官员狎妓。
虽说没能把狎妓的风气清理干净,倒也唬住了不少人,弄得那些好拈花惹草的官员想了个辙,就觉得男戏子扮女人,也差不离。
于是戏台子上的女角基本叫男人替了去,称“男旦”。《怪侠一枝梅》里,马天宇饰演的贺小梅,就是当时典型男旦扮相,明眸皓齿,活色生香。
在相当长的一段时间里,这种装扮法儿都没能被打破。乃至清朝以后,全面取代了妓女的功能。
我说的“功能”,是“性服务”的意思。
电影[霸王别姬]里,幼时程蝶衣扮女装,一句“我本是女娇娥”出了名儿,到处给人捧着,还被一老太监叫了去,拿玉壶接他的尿,说“往这儿撒”。
后头干了什么没明说,但《万历野获编》有个类似的记载,说“以假具入小唱谷道不能出,遂胀死”。
意思是说拿假阳具插进男旦的肛门,结果拔不出来,害得男旦跟自己都死了。
这里讲一句很不平权的话,虽说清政府禁妓颇为严格,却也不是没有漏网之鱼,为何放着妓女不搞,非要搞男旦?到底不是真女人,怪别扭得慌。
但知府大人何刚德在《春明梦录》里写了,前门儿外八大胡同,“地极湫秽,稍自爱者绝不敢往。”
至于里边儿的妓女质量——当时有一本流传甚广的黄色小说,叫《九尾龟》,写的尽是些下九流,还评价妓女们“一个个生得牛头马面,蠢笨非常”。
也怨不得人舍妓女逐男旦了。
[霸王别姬]里,戏霸袁四爷是这方面儿的行家,他捧蝶衣,先是赠了白晃晃的珍珠钻石头面儿,后是活雉鸡尾巴上生生收取的翎子,最终宝剑酬知己。
无非为着喜欢。后来蝶衣、小楼遭了难,红卫兵拿出这宝剑问什么来头,小楼指着蝶衣支吾地说:
是……是他给大戏霸袁四爷当……当相公得来的!
电影[梅兰芳]里也有这情景,是潘粤明演的男旦朱慧芳,陪酒的时候一屁股坐到了鲁二爷腿上。
他还叫一旁立着的梅兰芳也学他这样儿,去伺候鲁二爷,梅兰芳不干,上去一耳刮子打了朱慧芳。
说到梅兰芳,想起一事儿来,1919年他到日本演出,有媒体评论说,“有此双手,其余女人的手尽可剁去”,可见其扮起女人来,当真是入了化境。
当时也确是男旦之风的辉煌时刻,瞅瞅四大名旦有多叫座儿便知。人巴巴儿捧着,烈火烹油一般。
但这扮相也是说出去容易,真要到了眼巴前儿,不仅得涂抹各种含了有毒成分的美白膏剂,还得在戏台子上踩跷,以模仿三寸金莲的步态。
更多的男旦则为保持单薄轻盈的身段儿,即便是唱了个三天三夜,也无论如何不敢多吃。
就在这戏园子最红火的时候,香港成立了家电影公司,老板是黎家兄弟,从《蝴蝶梦》里头截了“扇坟”一段儿,打算拍个电影,就叫[庄子试妻]。
可找谁演呢?急得抓瞎。
临了了,黎家兄弟决定亲自上阵,黎北海演庄子,黎民伟男扮女装,演庄子的老婆。
20年代,留学归来的洪深一看,怎么得了?人家美国人拍的[剑侠唐璜]、[爵士歌手],女演员穿着露胳膊、大腿的裙子就上来了,中国还在男扮女装?
于是,他特意先安排了男女合演的《终身大事》,后排了男扮女装的《泼妇》,叫观众评理。
观众一看,前一个倒自自然然,后一个不男不女,成个什么道理。便开了演艺圈男女合演的先河。
所以在相当长的一段时间里,内地电影都没涉及过什么性别易装的情节。
只有1943年的[秋海棠],吕玉堃演一个苦命戏子,贴了假发片子扮女人,跟[霸王别姬]性质差不离。
可到60、70年代,别说在电影里头扮女装,就是戏台子上的男旦也被妖魔,称他们是封建文化的糟粕,是阶级异己分子,有辱国家尊严。
就连京剧老生余叔岩自己也说,“吾国乃中华大国,而出演皆系男扮女装,未免少失国体。”
倒是台湾地区,仿照好莱坞喜剧片[劳来与哈代]拍了[王哥柳哥游台湾]系列,又以[007之诺博士]为摹本,整出个[王哥柳哥007]。
二者均有主人公男扮女装脱险的桥段,仿自比利·怀德的[热情如火],极受观众喜欢。
但因时局动荡,这种情节安排乍看之下头脑简单,其实除了博观众一乐,更充满身份认同的焦虑。
港片也有这种焦虑,比如1979年的[笑拳怪招]。
那年成龙25岁,刚凭[醉拳]出了名儿,就自编自导自演了这部电影,还头戴黄花,扮起了女人,大鼻子格外明显,衬得整张面孔有种扭曲的生机勃勃。
1993年的[城市猎人]也有他的女装扮相,cos《街头霸王》里的春丽,叫人忍俊不禁。
这究竟是男是女?就像他一直受困于自己的身份,80年代去美国,总有人问他是不是日本人。
他解释,是中国人。对方又问,“那你说中国哪里?中国香港?香港不是英国的嘛。”
但终究还是喜剧元素占了上风,以至于发展到后来,这种因男扮女装的反差感而产生的笑料,成了香港喜剧的最大卖点,搏人眼球,供人一哂。
最经典的当属李健仁,他在[唐伯虎点秋香]里演一个黄花大姑娘,背对镜头坐在小桥上。唐伯虎过来搭讪,他猛一回头,把周星驰吓得忘了台词。
1993年,[东成西就]上映,梁家辉在里头演一个只有找到真心人才能成仙的段王爷,一袭女装登场,顶着几个香肠式的发髻,活像个蜘蛛成了精。
1994年,曾志伟在[神龙赌圣之旗开得胜]里演梁朝伟的奶妈,时不时还会冒出些男性化的动作,看似无心之失,其实是他用心打造的喜剧效果。
刘德华在[暗战]里也扮过,一头俏丽短发,黑色小西装,低领开到胸口,隐约能瞧见乳沟。走起路来像蛇精刚修炼成人形,婀娜多姿,婷婷袅袅。
千禧年以后,钟汉良在《四大名捕》里男扮女装,点了红唇簪了步摇,颇有些莺莺燕燕的脂粉气。
可到底是为了找乐子,所以带着有意为之的粗陋。真要雌雄不分,还得是[花田喜事]里的张国荣。
他一袭蓝裙,坐走廊里小憩,披头散发的,闭着眼睛蹙着眉。然后凉风吹过,吹起一种惊心动魄的美,看得人一愣,像有根儿弦扯动了肋骨一般。
当真是没女人什么事儿了。
时至今日,能与之媲美的,私以为只一个张卫健。
1985年的[疯狂游戏],他绑了个蝴蝶结发箍,不经意一瞥,还以为是哪个古灵精怪的姑娘家。
后来又拍了《巨人》,一身明黄戏服,微醺似的眯着眼睛,从下到上打量人,样子极姿媚的。
自然比不上张国荣的程蝶衣,但百千生也没见过这般妩媚的人儿,眉眼像楷字,举手投足活脱儿一个旧戏子,纵没穿霓裳羽衣,也难掩绝代风华。
人说要想好好写文章,像“惊为天人”这种词儿,一辈子用一回体验下便好,但总觉得张卫健担得起。
到底是靠[庄子试妻]起家的香港电影,男扮女装没一点儿小打小闹的德行,可惜躲过了特殊时期的批斗、身份认同的焦虑,却没躲过男权社会的讽讥。
连中国电影的拓荒者洪深,也在文章里直言:“我对于男子扮女子,是感到十二万分厌恶的。”
所以张国荣在[男生女相]里说,女人扮男人,六成近似便得赞赏。男人扮女人,两分不像便骂恶心。
导演关锦鹏也补充,说男演员一旦性别易装,便后患无穷,不但尊严受损,连性取向也遭受怀疑。
但凡有常识的都知道,同性恋不等于涂脂抹粉。
可世上有识之士也忒少了些,还比不上大清国那会儿,有人为“淫罪多端,男淫更大”而痛心,更多人则在感叹男旦的身段儿技艺和眼角眉梢儿的动人。
好在内地这种情节渐多,有《春光灿烂猪八戒》里抹胭脂的徐峥,《大好时光》中扮梦露的胡歌。
《活色生香》里扎了麻花辫子的李易峰,和[唐人街探案2]一身护士服的三人行。
当然,还有[李茶的姑妈]里的黄才伦。
无论旁人如何讥讽,反正影史会记得这一张张不好去定义性别的面孔,记得他们在这个太平年月里,制造笑点之余,扭转了人们对男性的单一认知。
记得他们正一点点消解主流观众对同志的恐惧,也让更多人不必急于给自己贴上标签下个定义。
也可能以上他们都没做成,那样也好,那就挥挥衣袖,看着这个换汤不换药、越活越倒退的人间。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
开心麻花这一次终于不灵了。
我打出这行字的时候,莫名有种出了一口恶气的感觉,虽然知道这种感觉其实毫无必要,但我相信,此番开心麻花《李茶的姑妈》的失利,对许多观众而言,是喜闻乐见的。
今年国庆档,《李茶的姑妈》、《影》、《无双》、《胖子行动队》四部影片齐刷刷的于9月最末一天上映,一开始,开心麻花的《李茶的姑妈》尽管在质量上大家意见不一,但票房上几乎所有人都认定此片将是国庆档的冠军,无奈影片上映后口碑崩盘,票房优势也在第三日便告破,直至今日,《李茶的姑妈》的票房被国庆期间口碑之王的《无双》甩下将近一倍。
从一炮而红的《夏洛特烦恼》,到如日中天的《羞羞的铁拳》,再到毁誉参半的《西红柿首富》,最后如今这部口碑全线溃败的《李茶的姑妈》,开心麻花终于完成了完全崩坏的演变过程。
从电影本身来说,《李茶的姑妈》的难看可谓是全方位的,作为一部喜剧片,《李茶的姑妈》完全不好笑,尬笑尬演之余,电影里还充满了令人不适的恶趣味,如父子“姑妈”的“3P”段落,如高潮部分几对男女在春药催促下满屏性事的段落,简直令人目瞪口呆,生理不适。
回过头看,开心麻花的这几部喜剧片,每一部中都包含了一个核心的梗,这个梗既是故事得以讲述下去的关键,也是各种包袱的核心,《夏洛特烦恼》的核心点是穿越,《羞羞的铁拳》是男女变身,《西红柿首富》突然的暴富,而《李茶的姑妈》则是男扮女装。
但不同的是,相比开心麻花此前的两部影片,18年的《西红柿首富》及《李茶的姑妈》在笑点的设置上更加的依赖核心点,以至于手法单一,包袱重复使用率过高,实在是难笑。
其次在于故事的编排上,从《夏洛特烦恼》到《李茶的姑妈》,可以明显的看到,这几部片子的故事容量在不断的减少,尤其是如今的《李茶的姑妈》,通篇几乎没有一个所谓完整的故事,一群人马齐聚在一个架空的海岛上,哄哄闹闹两个小时,造了一个屌丝爱做的白日梦,描绘了一群人追求金钱的丑陋面孔或行径,而后拱出主角简单的拨回一下价值观,电影也就结束了。但问题是,《西红柿首富》不也是这么做的吗?
不好笑其实也就算了,顶多让人觉得无感,觉得浪费电影票钱,但这一次《李茶的姑妈》让人不开心之余,还让人觉得恶心。
一直以来,针对开心麻花的喜剧,其实都有一个批评的声音,其狂捧屌丝臭脚的做法,隐约中紊乱的价值观,对女性有意无意的贬低,从来都没有逃过观众的眼睛,只不过从前电影尚且好笑,被掩盖了。
而这一次,开心麻花并没有那么幸运,《李茶的姑妈》让人产生的不适,是由内向外的,电影的故事始终围绕男主角黄沧海假扮的姑妈身上,而在这个男性的“女性”角色身上,充满了令人眼花缭乱生理不适的各种性骚扰或性暗示地所谓笑点。片中的其他女性角色,在开心麻花的故事里,也是要么蠢要么拜金。
最让人无法直视的是片中的高潮戏,片中三对男女在春药作用下,大行性事,直观上的无法接受,是无法想象在一部主打合家欢的国庆档喜剧片里,会将这样的段落处理成高潮戏。而价值观上的无法接受,是故事的走向,一个对男友有着极深误会的女性角色,性关系发生之前,她跳海轻生,而后便一炮泯恩仇;另一个本无爱的女性角色,在性关系里被描绘成极主动的一方,同时发生之后便对男方产生了爱情。这是对女性极不尊重甚至极其侮辱的剧情编排,无法想象在Me Too运动一波高涨一波的2018年,我们主流的喜剧片里却在演绎着这样的不入流段落。
况且,这根本不好笑。
开心麻花的这几年,是他们的黄金几年,但还能持续下去吗?如果他们依旧拙劣的重复自己,不断的玩弄着屎尿屁,不停的咯吱观众,相信他们往后很难再走下去。
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头图:《李茶的姑妈》剧照
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还是开心麻花一贯的做法,改编自英国话剧《理查的姑妈》,踩在巨人的肩膀上,然后来了一通屎屁尿,所谓的本土化接地气。这部电影里的女性形象太可怕了,如果这就是中国女性在大众心中的印象,感觉女性又倒着活回去了。除了价值观问题,更严重的问题还是它的电影化,这片子骨子里还是舞台剧录影,感觉开心麻花这帮人是永远不会尝试让故事的现实逻辑合理化了。这么轻松就能卖二三十亿,谁会愿意冒险去改进,去废那个心啊。★☆
不能按主流国际电影标准评价,但作为满足观众的闹剧真心够癫狂,以及是挑战与迎合主流尺限的大开性玩笑,制造性狂欢的某种观众消遣作品,原著足够支撑结构,经得起造,爱俗的观众会笑得很开心
轻喜剧,算不上爆笑,整体剧作很完整
开心麻花最差一部了,最大的问题是不好笑,尤其前半程,特别尬笑,看得人很无聊。后半段因为有些话剧的段子,还稍微好笑了一点,但也很没劲了。同时,在空间调度上,还是舞台剧那一套,整体挺无聊,也挺没劲的。
在对黄沧海前女友那个角色的刻画上,开心麻花的恶心已经暴露无疑了。剧本真烂,全是段子的拼凑,为了段子,导演不得不牺牲掉叙事的节奏。
在他的变身/伪装之下,看到了身边人洋相百出,为钱失衡的丑态。他朴素的良知唤醒自我,以更平和的心态对待金钱。他在精神上达成了自我和超我的和解,完成了本我的成长。
就笑点之密集来说,其他国产喜剧绝对没得比,然难得的是,今年两部麻花喜剧齐心抨击拜金主义,《首富》是七伤拳,拳拳猛击要害;《姑妈》是化骨绵掌,掌掌和你玩阴柔。黄才伦真是长了一张喜剧的橡皮脸,你早该红了。
黄才伦的女装扮相居然还挺美,艾伦也是越来越挥洒自如了;电影很好看,笑点密集、爆笑不断;一入麻花深似海,开心麻花的喜剧不但能让我们在紧张生活中暂时放松下来,而且每个笑点还能容我们细细回味!
开心麻花,直男最爱,钱和女人是永恒的主题,一身毛病的主角都要经过重重考验成为更好的自己,一部两部觉得新鲜,看多了就有点审美疲劳…蓝色小药丸引起生理不适,黄才伦有点女装大佬的意思…
惊天的难看,我求求开心麻花不要再拍有钱人的故事了,已经不是东宫娘娘烙大饼,是女娲娘娘烙大饼了!父子3P梗都出来了,高潮部分竟然是三对男女吃了春药后玩SM,说是低俗性喜剧感觉都是侮辱性喜剧,毕竟性喜剧一般还能有一两个帅哥,这里一堆丑逼主演还疯狂卖肉给大特写,谁要看啊!卢靖姗跟男主在床上嬉戏的那一段,我真他妈希望吴京能端着冲锋枪进来解救她,救出去以后再丢一个原子弹夷平整座岛吧!
什么沙雕电影…
看不下去了,段子太水了
随着开心麻花的作品不断搬上大银幕,感觉一部不如一部了,完全是为了搞笑而搞笑。
这片竟然还有IMAX格式
李茶身为屌丝却能迎娶富二代,因为他有个有钱的姑妈。杰瑞毫无本事却抱得美人归,因为他有个有钱的爸爸。小夕不喜欢胖子,却仍然和胖子在一起。她不喜欢胖子,但喜欢有钱的胖子。你看,外貌和内在在金钱面前一文不值。黄沧海工作多年仍然是小职员,扮成姑妈就一呼百应。莫妮卡地位尊贵衣来伸手,换身衣服就被人呼来唤去。你看,只要有钱就什么都有了,如果没钱你就什么都不是。人们尊重的不是你,而是钱。为了钱,梁友德秒变梁无德,丧尽天良。为了钱,王安迪可以猥亵下药,甚至接受一妻两夫。酒保口口声声说要尊严,却还是替人下药,因为捍卫尊严的结果就是只能做一个酒保。讽刺的是,没钱的个个是坏蛋,最有钱的莫妮卡却是好人。你看,穷人都是万恶的,尊严、善良、正直从来只属于有钱人。PS:摘了眼镜就认不出来了,这招是
抛开三观上对女性和跨性别的态度不说 但就剧作本身 不仅脱离了现实认知基础 甚至在剧本逻辑上都有很大问题 以丑为笑不是喜剧的唯一特征 为升华而升华更说明了编导水平的不足
虽说没有什么超出原话剧的地方,但也不算难看。不过全场冷静得可怕,偶有一两声尬笑但要好久好久才出现一次。
开心麻花出品,凡是沈腾主演的,就可以一看,别的暂时不用。
比预告片好看很多,或者说看完电影才能get到预告里的喜点,和前几部不一样的是,这里面很多是情节包袱和笑点,和那种“马什么梅”“你过来啊”那种即时笑点还不太一样,事实上有点被才伦老师圈粉,感情戏很充沛。大翰导演实在有点帅,能靠脸吃饭别抢我们这种只能靠才华的人的饭碗了行吗?
全片就是一出闹剧,电影化的非常糟糕,所有的笑点都透露着溢出银幕的尴尬生硬。然而这又有什么关系?只要把给屌丝撸管那一套精神价值观学好,把女性物化,把反智主义贯彻到底,你就能大卖,就能成为“成功”的喜剧。什么拍三下肩膀就是暗示啪啪啪了,你们恶不恶心?恬不知耻的把这种东西拿出来卖,说编剧不上网那是假的,好一个米兔时代的真性骚扰电影!