我美丽的洗衣店

这是部小而精的影片，可能是因为文化隔膜和时代差距有点严重，其实很多地方我都没看懂，但是，爱情万岁！！！

（以下都是看完电影的一些散碎感想）

片头做成洗衣机样式的字幕就很有意思，表现的是80s的英国，部分情节、场景设计以及电影整体的滤镜让人想起发条橙和光猪六壮士，DDL真的是绝顶美好，OMO的名字大写打出来好萌啊。

本片非爱情的部分情节虽然简单，但是因为描写的是一个不太了解的种族在遥远英国的境况，所以我看不大懂...也没什么共鸣。

Omar一家是巴基斯坦人，巴基斯坦以穆斯林居多，但是总感觉他们不太像，我怀疑可能是锡克教人，不过这不影响观影啦。总之这是一群虽然有不小的冲突和摩擦但依然亲近的一家人，叔叔一直帮着野心很大的Omar，结尾和兄弟重逢的地方也很感人，虽然他有情人瑞秋，但我觉得他别的方面算是个好人。

开头亲戚见面那一段让我回想起了小时候亲戚聚会的温暖场面，好像我自己也在那里面似的，又亲切又半带嫌弃，聚在一起还是会开心，长大了就很少了，外婆去世之后，更少，几乎没有了。

片中还有一个有意思的人物是Salim，在Omar第一次与Johnny重逢的那个晚上，他喝得大醉在车里被英国小Punk恐吓了一下，要不是有Johnny在事情怕是要闹大，之后也是一个相似的情景下他开车碾伤了他们中一个人的脚，最终招致洗衣店被砸，在这两段情节里Salim和Punk们的权力地位调了个个。

电影里对Omar和Johnny之前的爱情经历一点铺垫也无，但是从一些对话里还是可以拼出一些过去的零碎回忆。Omar是比较英国化的新一代巴基斯坦移民，乌尔都语不会说，英国口音字正腔圆，再加上有一次他问叔叔在巴基斯坦的一些事情时叔叔让他不要问自己没去过地方的事情，可以推断出Omar就是在英国出生长大的，加上他和Johnny五岁就认识，妥妥的青梅竹马日久生情没跑了。

Papa去洗衣店的时候可以看出Johnny对他的态度很尊敬，也说了自己小时候得到过很多他的建议，但是Papa却问Johnny为什么变成了一个Fascist，Johnny哑口无言，根据对话他应该是参加了一次反移民游行，而且还是Omar和Papa在场的情况下，而这件事对Omar父子两个的打击很大，Johnny自己好像也很后悔，他和Omar可能还因为这件事决裂了。所以我觉得他对帮Omar办洗衣店这么死心塌地除了爱情因素外，可能还抱着愧疚感。

说到爱情的部分，本片真是撩到爆啊，几次调情的地方我直接看到Brainorgasm，昏黄灯光下的初吻真是太美好了（感叹），洗衣店装修时在街上的拥抱和轻舔，两人相处时甜蜜的细节（Tania该好好升级下自己的Gaydar），得知恋人订婚时的哀伤，对Tania宣示主权的“Have you ever touched him”，加上DDL的神颜，甜度爆表，我看到一半下楼去买了糖果棒。

不过人Tania又没什么错...应该对她友好一点的...话说清楚就好了嘛！

这部电影对同性问题也有一些探讨，但它不是严肃挂的，对当时英国其他一些问题也有提到，移民、阶级、Punk这些，但是都不深入，点到为止，这样其实也好。

认识电影

8.9

[美] 路易斯·贾内梯 [瑞典] 英格玛·伯格曼 [日] 黑泽明 等供图 / 2007 / 世界图书出版公司

第十章 意识形态-同性恋解放：

【缘起】来自20世纪60年代许多革命性团体的启发：女性主义、黑人解放运动。这之后同性恋主题电影逐渐普遍，尤其是美国和欧洲。部分愿意你是因为好莱坞工业界的制作法规被新的分级制度取代而废除，这类同性恋电影都把同性恋视为歇斯底里、性执迷和自我鄙夷的角色，结尾常不外乎是自杀。当然，也有如《热天午后》、《歌厅》、《同窗之爱》、《血腥的星期天》、《 我美丽的洗衣店》、《上班女郎》、《 迷幻演出》、《一笼傻鸟》、《蒙娜丽莎》、《长久伴侣》和《费城故事》等片。此外，法斯宾德和阿莫多瓦的电影对同性恋角色有多层次塑造。

美丽的洗衣店，美丽的心灵：记丹尼尔·戴·刘易斯电影《我美丽的洗衣店》

1985年出品的英国电影《My beautiful laundrette》（中译名《我美丽的洗衣店》，又名《我可爱的洗衣房》）是一部动人的同志题材影片。导演史蒂文·弗雷斯与编剧哈尼夫·科瑞谢在片中描绘了撒切尔夫人时代英国的政治气候和种族歧视状况，并从同志的视角对此进行了反思。本片曾荣获第56届奥斯卡最佳原创剧本提名及第51届纽约影评人协会奖最佳编剧。从缺乏吸引力的片名可以猜测这是一部好电影，因为没有哪一部糟糕的影片敢取这么一个丝毫不带商业性的名字。

同时，《我美丽的洗衣店》也是著名男星丹尼尔•戴•刘易斯奠定国际性声誉的口碑之作，在同志影史上亦有重要的影响意义。90年代著名的同影佳作《美好事物》（《愈爱愈美丽》）就明显受到这部电影的启蒙。 　　 男主角之一的奥马尔是住在伦敦的来自巴基斯坦的黝黑英俊的小伙子，他快乐，天真，英俊，淳朴，在父亲和叔叔的安置下，管理着伦敦贫民区一家快倒闭的自动洗衣店。奥马尔雇佣了他学生时代最要好的兄弟，也就是本片另一男主角强尼。

强尼是一个有着耀眼的潇洒气质，英挺俊朗的伦敦小伙子，两个男孩齐心协力地将本已破旧的洗衣房装修一新，周围贫民区的人们也可以心情愉快地在那里清洗他们满是尘土的衣服了。片中的两位男主角对彼此显然有一种心照不宣的默契与吸引力，而友谊通向爱情的堤防线也在某个夜晚被强尼拥吻奥马尔的那一个瞬间所突破。洗衣店在爱情之光照耀下重现生机。

《我美丽的洗衣店》剧照

奥马尔的表妹丽塔从两个小伙子之间的亲密中嗅到了一种让她感到危险的气息。丽塔曾经恋过奥马尔，并在奥马尔面前袒露双乳，企图勾引这个单纯的男孩。在认识强尼之后，她又被强尼的英朗帅气所吸引，并对强尼发起了频频求爱的攻势，面对丽塔火辣的眼神和大胆露骨的表白，强尼却似乎完全不为所动。 《我美丽的洗衣店》是上世纪八零年代一部罕见的以同性恋情为明确主线的电影，尤难为可贵的是，在那样一个同性恋被普遍妖魔化的年代，导演并没有迎合主流舆论对同性恋的偏见，亦未着意张扬同性恋符号的标签，正相反，我们在这部作品中看到的同性恋爱与其它所有的性爱关系一样，并无任何特异。在导演的镜头之下，两个小伙子也似乎从未想过他们的未来会怎样。他们也知道他们的爱情不见容于这个充满暴力和偏见的社会，因此，两个小伙子也只能在辛苦劳作的间隙偷偷品尝属于两人的爱情果实，他们在窗帘紧闭的小屋内深深拥抱，在彼此的身体里寻找心灵的寄托与安慰。

《我美丽的洗衣店》剧照

相较于奥马尔，强尼（丹尼尔•戴•刘易斯）的身体语言体现出更强悍的男性气质，但在爱情的作用之下，我们依然能感触到其内心深处所隐藏的更丰富与柔软的部分：当奥马尔对他颐指气使之际，攻气十足的男主角却表现如一只温顺的绵羊。强尼之所以疼爱奥马尔，固然与奥马尔受到的欺负紧密相关。让两个小伙子联结在一起的纽带，是印刻在他们身体心灵上的伤痕。

这一点亦被后来的《美好事物》所汲取。在《美好事物》中，伤痕的烙印成为两个男孩相互认知的暗号。与《洗衣店》类似，《美好事物》的两个小伙子同样借助拥抱来互相取暖，男孩之间之所以产生深刻的联系，是因为他们在彼此身上看到了一种与自然相接近和自然所赐予的真实、纯洁——一种与灵魂互相贴近，又息息相关的特质。

《我美丽的洗衣店》剧照

〈我美丽的洗衣店〉编剧科瑞谢的父亲就是巴基斯坦人，他从小就对种族压力有深切的体验，在本片中这种体验得以再现，并成为影片焦点之所在。奥马尔的父亲劝说儿子放弃洗衣店的工作，他不希望儿子只是一个“洗内裤的清洁工”，而强尼的朋友们也因为不满意强尼为巴基斯坦人干活而开始疏远强尼，这种种族间对立的情绪在那些种族主义者捣毁洗衣店的事件里达到了高潮。

由此，导演在片中展示了一个矛盾重重的英国社会，这里有英国本地人和巴基斯坦移民之间的种族斗争，有自由主义和保守势力之间的道义斗争，有理想主义和独裁主义间的理性斗争，有撒切尔首相和劳工阶级间的政治斗争，以及同性恋者和对同性恋的歧视势力之间的斗争，而奥马尔和强尼的爱情就是在这种种矛盾中生存了下来。 男主角强尼最动人之处在于丹尼尔•戴•刘易斯为其赋予了一种类似哥哥般的气度及作为一个情人所应有的胸怀。在最艰难的时刻，强尼也没有放弃奥马尔，他毫不犹豫地站在爱人身后，并勇敢地担当起保护奥马尔及其家人的职责。于是，他受到了通常白人用来对付巴基斯坦人的残酷的待遇。

电影也在奥马尔为被打得遍体鳞伤的爱人强尼清洗伤口的过程中落下帷幕，两个小伙子辛苦经营的洗衣店，一如他们的爱情，他们的明天那样充满了诸多不确定性的危险因素。在观者为两人感到揪心般疼痛的间隙，一副动人心魄的画面随之出现：两个小伙子手捧清水，一道道拨向对方，水花所激发出的奇妙旋律，似在观者心灵深处漾起圈圈涟漪，水珠洒落在彼此身上的回响也不可思议般温润清灵，爱情是人性中的至真至纯，它源自两个小伙子内心最深处对彼此的温存和体贴，因之，这也是比任何音乐更要令人回味的旋律。

《我美丽的洗衣店》剧照

如《我自己的爱达荷》一般的诗意构建了关于英格兰的某种怀旧景象。恨意横生的街道让人想起《迷情站台》中被少年诱惑的囚犯和公共厕所里的交欢。王尔德和波西在伦敦华丽的公寓里享受上流社会的专属派对，但作家却发觉自己越发无法知晓美貌背后的乖戾；道貌岸然的政客在旅馆里圈养年轻的情人，把凡士林当作胡萝卜一般塞进小兔子的嘴里；莫里斯走进同侪在剑桥的寝室，满地散乱的书卷绝不会让他预料到多年之后的那个下午，他会在微弱的阳光里大汗如淋。

仿佛此时此刻的我的头顶也下起了雨来，仿佛我与漂白头发的强尼别无二致。我总觉得自己是要去大不列颠的，尽管分离多年，泰晤士河依旧在我身体里缓慢流淌，巨大的机械恐龙还含着时间机器在梦里喊叫。

但即使我跑到星球的另一头，又怎么能够真的不在乎这片我生长了二十多年的土地呢？也许我生于新千禧之后，但我的生命早在我出生前就已经蔓延开来，从八十年代的改革开放，到自制的喇叭裤；从无心赴台的将军到听着新中国成立的九岁小孩；从民国已卒的血亲到光绪年生的墓碑。我究竟是谁？如果我在这里都不曾有归属感，又怎么能在常年下雨的岛国生活下去？

我想回到我的小城市去了。小时候，祖父母的房间便可以成为一个世界：装着炭火的暖炉、木制的高床、雪花屏电视。现在，那个房间被改成了仓库。林立的高楼大厦抹去了我熟悉的那座城市的模样，庸俗的现代化模板蔓延开来。从一定程度上来说这是成功的，因为当我们驾车向所谓CBD驶去时，平地突起的高楼确实给人以大城市的假象。但那种被期待的繁华对于这座小城来说太过不切实际——这里的人们习惯了无事发生。

但除此之外，旧时光里的公园和街道似乎得以幸存。我也许写不了压迫和痛苦，但我可以写我出生的城市，写我去钓鱼、在田间奔跑的故事。在我忘记之前把它们写下来，因为当我尚不记事时，那还是一个人们不会把摄像机对准自己所住的街道的年代；直到旧村改造结束，水泥路成为小区的骨架，我们才想起一些已经被忘记的东西，在尝试向孩子们指出以往村中干路的方向时不知所措。

珍惜眼前之物。