2016年1月9日,由Pony Canyon发行,A-1 Pictures制作的剧场版动画《玻璃之花与崩坏的世界》(之后简称《玻璃花》)在日本首映。而此次引发关注的是,在首映当天,本片在上海同步举行了放映会,声优花守由美里和种田梨沙也亲临现场。动画剧场版中日同步首映这一创举也让本片大受关注。小编也有幸在上海观看首映和见面会,对于种田大法的山呼海啸至今如在昨日。为了宣传这部作品,小编特别选取了现场贩售的《玻璃花》场刊中的本片制片人、Pony Canyon的石原良一的访谈进行摘译,聊一聊这部企划起步方式颇为独特的动画剧场版。
(文中虽有涉及剧情背景但基本不构成剧透,请放心观看。)
在访谈中,石原良一谈到,本剧场版的企划最早开始于2013年6月PonyCanyon举办的“动画化大赏”作品大奖赛,该大奖赛向全社会征集作品。最终由两位女性组成的创作团队“Physics Point”依靠《D.backup》这一作品夺得大奖,从而赢得了动画化的机会。而石原也主动请缨,要求负责这部动画的制片。
在制片人的眼中,《D.backup》最为适合动画化的优势在于这部作品的自由度。作品的舞台是电脑中的世界,而登场人物则是拟人化的程序,其魅力在于作品中表现的世界虽然表面上近在我们身边,但实际上却是真相不为人知的虚拟世界。作品设定中有一项重要道具:存在于电脑中的现实世界备份数据——《知识之箱》,石原认为这个“知识之箱”的设定有着很强的“扩张性”。“只要想象力足够丰富,就可以以其为基础,构筑多姿多彩的世界与故事”。
于是最后制片人的判断是只保留原作中的“知识之箱中的拟人杀毒软件们的故事”和主人公“莉茉”的设定,世界观的描写则全部交给动画的制作人员从头做起。而动画化大赏的评委中有着多家著名业界公司大佬,其中包括Production I.G和A-1 Pictures和J.C.Staff的高层,本片最后决定交给A-1进行制作。而监督则一上来就打算交给石浜真史,判断基准是因为制片人觉得石浜监督有着超出常人想象范围的创造力,更是擅长将脑内的世界在分镜阶段逐步扩张。而人设原案交给在男女粉丝中皆有极高人气的画师kantoku。至于关键的脚本,制片人希望能委托给长于人物关系性和感情线的脚本家,最终选定了曾为《Kanon》和《CLANNAD》担任系列构成的志茂文彦。石原很明确地表达了自己选择这些人员的意图,他希望要的是诱发观众保护欲的角色,和能让观众感动流泪的剧情。他认为从结果而言,这些要素也成功成为了《玻璃花》的个性。
在人设方面,除了女主人公莉茉以原案获奖作品的人物为基础,其他角色的人设方向都完全交给kantoku。而世界观也是在从脚本画成分镜的过程中逐步成型。
最终制片人表达了对于观众们的希望,希望观众们能够关注可爱女性角色们的故事——女性角色的表情非常可爱,而故事也催人泪下。对于故事背景设定较为复杂这一点,制片人表示看多遍一定可以理解,希望观众有机会能够反复观看本作。
看完制片人的访谈,我们可能不会有太明显的感觉,这位制片人谈及的内容中规中矩,没有太大的亮点。但是其中的逻辑非常清晰——选择这部作品动画化时,制片人所注目的是作品拥有极高自由度的世界观。
但是我们不由觉得有点奇怪,原作的《D.backup》明明是一部得到竞赛大奖的作品,结果制片人选择它时没提其他优点(虽然是摘译但小编并未有意省略这点),唯一提到的是世界观自由度。什么叫自由度?就是想干啥就干啥!而制片人想干啥呢?从他选取主创人员就可以看出,他的目的极其明确,要的就是高人气画师和催泪剧本和擅长构筑世界的监督,为的就是拍出“诱发观众保护欲的角色,和能让观众感动流泪的剧情”。
所以这里奇怪的就是,这部原作被看中的原因,偏偏是因为它没内容!原作是个筐,啥都能往里装,这个筐被制片人用来装他想要的东西——他希望使用的创作人员,他想拍的作品。看到这里任谁都会有疑问,这个动画化大赏到底是设来干啥的?
为了分析这个问题,我们来看看GIGAZINE日前所做的另一篇关于《玻璃花》的访谈,其中谈到了这个“动画化大赏”的由来。
举办这个竞赛的PonyCanyon虽然在动画领域曝光很多,但他终究是一家唱片公司,看过Anitama的日本动画商业模式的读者可能知道,别家做动画他们帮着卖碟。在这个背景下,石原在这篇访谈中提到,公司希望能够自行创作动画原作,故而新设立了一个轻小说品牌叫做《PonyCan Books》。石原认为,尽管别家有着众多的轻小说品牌,而Pony Canyon自己却没有。但是Pony Canyon在动画化方面有着明显的优势,于是公司决定设立这次动画化大赏,其目的就是为了向社会中征集优秀原作,并最终将其处理成动画化的企划。
顺便一提,除了大奖赛获奖作品动画化试水的《玻璃花》之外,新轻小说品牌Ponycan BOOKS发掘动画原作的企划也在顺利进行之中。自2013年12月创刊以来,该轻小说品牌原作的动画第一号作品终于在2015年10月,也就是上一季堂堂播出!动画的名字叫做《枪与假面》,非常有趣。
而早于轻小说品牌创立的动画化大赏企划,听着名头很响,但其实是由日本著名宅主播吉田尚记在与Pony Canyon高层闲暇聊天时提议的。“贵公司拍动画水平那么高,为啥不搞个动画化大赏自己拍呢?” 或许这个提议恰好与当时高层们老拍别家片也想自己拍拍的心态一拍即合,导致了动画化大赏的诞生。毕竟动画业界很多大项目都在酒席和麻将桌上决定,这并没有什么新鲜。
然而,以这种形式拍板的项目起步同样也不会有太明确的目的性。石原表示尽管这次《玻璃花》拍成了剧场动画,但是动画化大赏当时并没有确定要把大奖拍成怎样形式的作品。到底是拍TV,拍OVA还是拍剧场?或者拍段pv意思一下?石原表示当时Pony Canyon也是决定走一步看一步,“看看大奖作品是怎么样的再决定”。
这里我们再次遇到一个鸡生蛋蛋生鸡的问题:这个大奖赛设立来是为了选动画化的原作,原作的重要评奖标准肯定是适不适合动画化对吧?那么连最基本的动画化形式都尚未明确的情况下,评委到底又是根据什么标准来把《D.backers》选成大奖的?
当然了,这个质疑有点牵强,即使动画化的形式尚未决定,评委依然有着其他的评选标准。来看下该企划的提议人,也是比赛评委之一的吉田尚记对于获奖作品的评价:
“这部作品的创意在于能把一条灵感发散成无限的版本,这能够创生出各种故事的设定非常厉害!”
于是原作的得奖理由依然是前面提到的“自由度”,看中的就是你这个什么都能往里装的筐。但是你弄个奖搞那么大手笔,就为了弄个筐么?如果单单只是为了这么个松散世界观的创意,何必还上个奖,直接搞原创不行么?反正制片人对于这片该怎么拍都那么明确了。这个大赏的存在意义再次受到质疑。
但不得不考虑的是,近年来日本动画界景气一般,拍摄原创动画的企划可没有那么容易通过。尤其是之前提到的,Pony Canyon甚至根本没有自己创作动画原作的经验,在这种两眼一抹黑的情况下,制片人忽然跑去和高层说我有个原创剧场动画的案子想拍您给我个几亿耍耍吧,高层能点头么?根本不可能,制片人同样需要说服高层进行投资的材料。
于是在小编的妄想之中,这个向全社会广泛募集,又找来各位业界大佬进行评选的大赏,或许就是制片人用来让高层点头掏钱的会心一击:“领导您看这本子是投稿作品中万里挑一的,又有各位大佬把关,我们做起来有底气!”高层一看这大奖的排场好像还真是那么回事,企划就过了,剧场版走起!
需要说明的是,尽管之前的分析和小编的妄想中,显得制片人好像是连哄带骗地把这个剧场版企划强行推了起来,然后挂羊头卖狗肉,披着征集原作的皮子拍自己想要的原创作品。但是,小编并没有否定这种做法的意思,反而认为这是相当积极的举动。从拉投资的方式来说,日本动画界中更加稀里糊涂胡天胡地的企划多了去了,谁也别黑谁。我们更应该高兴地看到,一位年轻制作人能够拥有强烈的创作意图,还能实际用自己的手腕引来投资,最后交给优秀的创作人员进行动画制作。这对于近年来逐步趋于保守的日本动画界而言,一定是有益无害,造福观众的。
唯一的问题就是,借原作空筐的行为对于原作者是否失了礼数?我们看看隔壁京都动画,他们也自创文库,进行看似有原作其实是自产自销的原创动画,拍出来的作品虽然对所谓原作都进行大改特改,但是架不住一点,拍出来的动画大都非常好看。没错,只要动画好看,我们作为观众并不在意这原作得奖是否内定。而且原作小说同样也会在下个月从Ponycan BOOKS发售。要借Pony Canyon出书的原作者,恐怕不会也不敢有太多废话。
最后,小编自然也希望读者们有机会可以去观赏这部出身奇妙的作品《玻璃花》。尽管各人口味不同,或许对片本身的评价重口难调,但这篇文章更重要的,是希望大家能够体会制片人的拳拳苦心,并期待年轻人所带来的新方式能够给日本动画业界吹起一阵新风,为陷于衰退的市场找出更多的突破口。
顺便,接着为各位公子画饼:《玻璃花》在上海首映后,Anitama采访到了来沪参加见面会的两位主人公声优花守由美里和种田梨沙,不日将放出访谈,敬请期待!
含剧透(?)
故事概括:
这部动画电影,使用插叙,围绕着生活在备份各个时代的世界所有数据的地球管理系统“知识之箱”中的两个杀毒软件“女主角”杜娅尔和多萝茜展开。系统 Mother认为有感情、理想并且拥有主观能动性会改造世界的人类是地球的病毒,于是引导人类文明停滞。在系统中,被病毒感染的世界会被杜娅尔和多萝茜“删除”。事实上,删除的数据被管理员莉莫提取了最美好的部分,放在玻璃之花的花田中,藉此制造出完美而不会妨碍地球环境的人类。杜娅尔和多萝茜在拥有感情并得知真相之后失控,不再想删除“病毒”。恢复记忆的莉莫把权限赋予了杜娅尔和多萝茜,删除了自己。但现实中的人类只剩下几个,难以继续生存。“知识之箱”中的世界在运行期间可以保存人类的文化和可能性,但也只是电子的而已。
分析主题:
玻璃之花是莉莫提取的“人类最美好的部分”的具象化,在动画中多次出现。虽然确切的玻璃之花的图像持续时间较短,但由于在看完本片之后可以理解到玻璃之花的内涵是指人类的美好,因此可以知道,片中花大量笔墨描绘人类生活的轻快美好日常也是“玻璃之花”的一部分。而无论是该动画影片中系统运行的人类世界中了病毒要被删除,还是外部真实的人类世界仅剩一两个人、且地球千疮百孔,都是“坏掉的世界”的体现。
在本片的中段,描绘了大量优美的人文景观和自然景观,而后穿插了战争场面、农作物生物灾害、地震和海啸灾害的场面,最后又放了一些人迹罕至的壮阔自然景象。
自然灾害的本质是人地关系的冲突,是人地关系不和谐的极端表现形式,是地球对人类的报复。人类不合理的生产活动以及战争等活动,会加剧甚至导致自然灾害的发生。在本片中,系统Mother认为人类的活动对地球造成了伤害有一定的道理,但并不全对。例如人类对自然灾害的科学防治,在一定程度上可以抑制或减轻自然灾害。且可以从片中看出,由于灾害而被删除的世界毕竟是少数,大部分的人拥有的梦想都不涉及战争或损害大量地球资源,而是希望能在自己喜欢的领域拥有突出的表现。(注:在动画后段,莉莫说系统 Mother认为理想的人类不会成为地球的绊脚石,且不会用自己的意志决定行动。其中的后半句是认为理想中的人类不能够能动地改造世界。参照片头,因为此设定,杜娅尔把堇梦想能世界巡回钢琴演出的那个世界都识别成病毒并查杀删除了。)
在当今的世界,必须强调建设节约型社会,实现可持续发展。要增强节约资源和保护环境的意识,最终使得生态效益、经济效益和社会效益能有一个统一。同时怀抱梦想和环保,协调人类与地球的关系,科学防治自然灾害,是很多人需要思考的问题。
人物性格:
杜娅尔:沉默寡言,瞻前顾后,多愁善感,一丝不苟。比多萝茜更早开始认为人类为了梦想而奋斗很美。
多萝茜:正义正直,非常爱说话,视杜娅尔为竞争对手。
莉莫:活泼热情、开朗大方,对人类的知识非常感兴趣。mother系统开发者去世的女儿,人格等数据被导入mother成为表面上的的莉莫(内在被mother写入了一些触发命令)。
堇:温柔体贴、积极进取。是现实世界中莉莫的祖母,梦想成为钢琴家。
故事结构:
用了插叙的结构。开头主要为下文做铺垫,在描述备份数据的时候插入了Vios启动的页面,让较为日常的故事情节有波澜,引入软件中运行的虚拟世界的概念,避免平铺直叙。
中间镜头切换非常频繁,使观众感到有些眩晕,制造出时间快速流逝的感觉。过场使用了非常缓慢的黑色淡入淡出主要突出中心,深化主题。
结尾主要起到解释说明的作用。莉莫的表面程序瘫痪,试图删除杜娅尔和多萝茜人格数据,于是杜娅尔和多萝茜回归老版本。这段补充了大量故事背景。莉莫的表人格浮现,由于她也非常喜欢人类的文化和创造力,让杜亚尔和多萝西删除自己,继续运行知识之箱。这个结尾丰富了文章内容,使情节更加完整。
艺术风格:
从整体色彩结构上看,《玻璃之花与崩坏的世界》中,紫色、蓝色、黑色在影片中的出现频率比较高,以紫色为主,紫色、蓝色和黑色都是在自然界较少出现的颜色,用这样的色彩来实现造型构思,表现令人不适的感觉,给观众留下强烈的印象。在影片的开头,就用了很多黑色。其中系统界面主要为高饱和偏紫的七彩颜色,软件内部大量使用蓝色,模拟运行的人类世界饱和度稍低,真实的人类世界则大量使用黑色。在系统界面中大量使用的高饱和颜色,给人精彩、刺激、纯净、喧闹的感觉。莉莫从人类世界拿来的物品饱和度低,更为真实,也暗示出了在系统筛选下人类世界由于失去发展而颓败的趋势。
音乐风格非常有节奏感,乐器使用较少,有空灵、忧伤、纯粹的感觉,非常唯美细腻。
拍摄手法:
在影片的开篇,堇的世界中,使用了蒙太奇手法,截取了最能说明人物性格、人物关系的细节,只集中拍摄堇和杜娅尔的腿部动作,显得她非常兴奋,而知晓世界真相的杜娅尔则显得比较紧张。由于杜娅尔沉默寡言,如果拍摄她的表情反而可能无法猜测出她的内心活动。这种分解组合,高度集中概括了人物的内心世界。在此过程中使用了旋转镜头,使得画面中杜娅尔和堇呈旋转效果。这种拍摄手法多表现人物的眩晕感觉。这段杜娅尔的语言在当时显得非常冷淡不近人情,而事实上杜娅尔是违背了和多萝茜轮流检测的规则前往这个世界,心情又在删除这个世界之后有极大的波动,眼中还有水光闪动。
三名“女主角”在模拟运行的世界中的片段,大量使用摇镜头,使人感觉她们是从一个世界的一部分到另一个部分逐渐观看,用来表现这些世界的逐渐呈现、逐个解压并运行,同时切换镜头十分频繁,体现了她们检查了非常多的不同世界的情况。
结尾处闪回穿插的莉莫的回忆以及环境描述,变换使用叙述角度,从事件客观叙述到莉莫内心的主观表现,通过这种镜头的变化节奏影响观众的情绪。大量运用特写、大特写镜头,展现人物细腻的心理活动,使用了一些甩镜头切换场景。
音乐超级好听,画面好看,正如剧中所说,数据世界保存的是美好的事物,三人一同旅行游玩世界的场景画面中缤纷美好,虽然画质稍低,但我个人超级喜欢,算得上是视觉享受了!
故事剧情方面还好,类似将电脑程序拟人化的故事,但AI程序“母亲”的设定有点跳脱,篇幅很短没能完善好的原因。
看到开头10分钟时,才想起很早很早以前看过,依稀记得几个美好的画面,但印象真的很浅很浅,篇幅过短没能带来美好记忆的遗憾。
剧情概要:
2100年,人类将地球交予AI程序“母亲”管理,AI算出人类是破坏的主要原因,因此将人类消除。故事发生在其中的一个知识之箱世界里,负责处理病毒的程序少女杜娅尔与多萝茜,寻找花田的少女莉莫,在备份数据的理想世界里,三人一起经历的一段美好的时光。
片尾曲“梦の蕾”也太好听了╰(*°▽°*)╯!!
姬友之前看完朝我大喊自己的百合觀又被刷新了!拉著我二刷,看完好像也并沒有。。。我只是去舔聲優的。16.01.20 in新宿バルト9 Feat.姬友
玻璃心之花与玩坏掉的世界,画风不错,可惜打斗场景抱歉,故事的节奏很奇怪。原始设定太少,可以填充的部分没有得到扩展,从头到尾有一种不知所云的脱力感。
借简单的故事讲出一个科幻概念,类似短篇SF小说。尽管设定还不够严谨,但依然布置有很多细节上的支持,看了四遍已经完全搞懂了(长评栏奉上分析文一篇),从三代人的理想中感受到满满的爱。如果能把讲故事和抖伏笔的手法精进一些,完全有可能跻身优秀作品行列,没做好真是可惜了...。
一部没有TV版却做出了剪辑篇尴尬节奏的剧场动画,通篇诡异的「不自然」感。人物表情不自然,反应不自然,段落切换的手法和时间点不自然,至于镜头横向移动时画面的卡顿感我真的很希望是影院技术问题而不是片源本身自带丢帧,不然我也不知道该说什么好了ry 最后我要说一句,佐仓胸好大。
瑞星大战小红伞
人类虽然灭亡,但人格保留了下来。世界观比较有趣但是太短了
….你真的是石浜真史?劇場級背景,電視級演出,角色神情則直退到flash。現在知道東映做樂園追放的厲害了吧?
各种莫名其妙的剧情展开,剧本太过于外行
平日我的电脑里都在发生些多么可歌可泣的事情啊,三次元果然很没劲。
强行病毒……强行催泪……
画面不错,但把剧情弄的太复杂了,最后还没有讲清楚
三星半。声优很棒,剧本略看不懂,为什么操作系统可以影响到人类生育,还两套系统覆盖?杀软还可以互相撕逼我只能想到360和腾讯和百度和金山几大毒瘤互撕。
看完解析再看一遍还是比较神的
作画、音乐很有水准,3DCG也没有很强烈的违和感,剧情的话杀毒软件们对抗的设定也颇有新意,感觉比亚人剧场版好看多了!
甩了一堆计算机名词的卖萝莉片,这个词不达意跟ppt似的…这tm哪里和预告片是同一个片啦!
剧本差得令人发指,白瞎了人设……这只是一个设定而已,连故事都算不上。歌也不好听。
杀毒软件姐妹花,电脑和哲学相通。
超级喜欢这个科幻设定,and感觉还是能够看懂的,虽然有着极强的小圆即视感,而且就六十分钟中间演辣么长时间日常感觉节奏怪怪的。但是就是符合个人口味,四颗星~
借简单的故事讲出一个科幻概念
剧情支撑不起主题,内容也有点水。不过本片的目的估计也不是想讨论太深刻的话题,将可爱的角色、美丽的风景和催泪的桥段,组合出一个合格的商业动画,可能就是它的全部野心了。话说中间最水的那部分,反而是全片最美好的部分。三个角色都很喜欢,多给一星。